Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бернард Беренсон
Портрет Бернарда Беренсона.jpg
Родившийся
Бернхард Вальвроженски

( 1865-06-26 )26 июня 1865 г.
Бутримонис , Виленская губерния , Российская империя
Умер6 октября 1959 г. (1959-10-06)(94 года)
Вилла I Татти , Флоренция , Италия
НациональностьЛитвак-Русский
Род занятийИсторик искусства
ИзвестенРисунки флорентийских художников [1]
Супруг (а)Мэри Беренсон
РодственникиСенда Беренсон Эбботт (сестра)

Бернард Беренсон (26 июня 1865 - 6 октября 1959) был американским историком искусства, специализирующимся на эпохе Возрождения . Его книга « Рисунки флорентийских художников» имела международный успех. Считается, что его жена Мария приложила немало усилий для написания некоторых произведений. [2]

Беренсон был важной фигурой в атрибуции старых мастеров в то время, когда они привлекали новый интерес американских коллекционеров, и его суждения были широко уважаемы в мире искусства. Недавнее исследование поставило под сомнение некоторые из его достоверностей, на которые, возможно, повлияли исключительно высокие комиссионные, выплаченные ему.

Личная жизнь [ править ]

Коул Портер , Линда Ли Томас , Бернард Беренсон и Говард Стерджес в гондоле, 1923 год.

Беренсон родился Бернхард Valvrojenski в Бутримонис , Вильнюс губернии ( в настоящее время в Алитусе районе из Литвы ) в Литвак семьи - отец Альберт Valvrojenski, мать Джудит Mickleshanski и младшие братьями и сестры , включая Сенд Беренсон . [3] Его отец Альберт вырос на образовательном пути классического еврейского образования и собирался стать раввином. Однако он стал практиком Хаскала., европейское движение, которое выступало за большую интеграцию евреев в светское общество. После того, как его дом и лесоматериалы были сожжены дотла, он жил со своими более традиционалистскими родственниками, которые заставляли его записать Бернарда с учителем по ивриту и арамейскому языку. Они эмигрировали в Бостон , Массачусетс из Вильнюса губернаторства в Российской империи в 1875 году, после чего фамилия была изменена на «Беренсон.» Беренсон обратился в христианство в 1885 году, став членом епископальной церкви. [4] Позже, живя в Италии, он обратился в католицизм. [5] [6] [7]

После окончания Бостонской латинской школы он поступил в Колледж свободных искусств Бостонского университета в качестве первокурсника в 1883–1884 годах, но, не имея возможности обучаться санскриту в этом учебном заведении, перешел в Гарвардский университет на второй курс. [8] Он окончил Гарвард и женился на Мэри Смит , которая сама стала известным историком искусства. Мэри была сестрой Логана Пирсалла Смита и Элис Пирсолл Смит , первой жены Бертрана Рассела . Мэри ранее была замужем за адвокатомФрэнк Костелло. Бернар Беренсон также был вовлечен в длительные отношения с Белль да Коста Грин . Сэмюэлс (1987) упоминает, что Мэри «неохотно принимает (временами)» эти отношения.

Среди его друзей есть: американский писатель Рэй Брэдбери , который написал об их дружбе в The Wall Street Journal и в своей сборнике эссе Yestermorrow ; Натали Барни , которая жила во Флоренции во время Второй мировой войны, а также ее партнер Ромейн Брукс ; и коллекционер Эдвард Перри Уоррен . [9] В круг его друзей также входили Изабелла Стюарт Гарднер , Ральф Адамс Крам и Джордж Сантаяна , последние двое познакомились друг с другом через Бернарда. [10]

Мариса Беренсон , актриса, является дальней родственницей Беренсона через Луи Коссивицкого. Луи был племянником отца Беренсона, Альберта Вальвроженского, сына-сироты его сестры. По прибытии в США и Кусивицкий, и Валвроженский взяли имя Беренсон ( Мерил Секрест , Быть Бернардом Беренсоном , стр. 34). Ее сестра Берри Беренсон была актрисой / фотографом и женой актера Энтони Перкинса . Берри погиб в результате терактов 11 сентября 2001 года в Нью-Йорке.

Профессиональная жизнь [ править ]

Бернард Беренсон в саду своего имения Вилла I Татти в 1911 году

Среди американских коллекционеров начала 1900-х Беренсон считался выдающимся авторитетом в области искусства эпохи Возрождения . В начале своей карьеры Беренсон разработал свой собственный уникальный метод познания, объединив методы сравнительной экспертизы Джованни Морелли с эстетической идеей, выдвинутой Джоном Аддингтоном Симондсом, о том, что в его произведениях искусства можно обнаружить что-то от личности художника. [11] Хотя его подход оставался неоднозначным среди европейских искусствоведов и знатоков, он играл ключевую роль в качестве советника нескольких важных американских коллекционеров произведений искусства, таких как Изабелла Стюарт Гарднер , которым требовалась помощь в навигации по сложному и коварному рынку новой моды.Искусство эпохи Возрождения . В конечном итоге знания Беренсона стали настолько популярными, что его вердикт об авторстве мог резко повысить или снизить ценность картины. В этом отношении влияние Беренсона было огромным, а его 5% комиссии сделали его богатым человеком. (По словам Чарльза Хоупа, он «имел финансовый интерес ко многим работам ... договоренность, которую Беренсон решил сохранить в тайне» [12] ).

Начиная с его работы «Венецианские художники эпохи Возрождения с указателем их работ» (1894), его сочетание тонкости и системного подхода оказалось чрезвычайно успешным. В 1895 году его « Лоренцо Лотто» , «Очерк конструктивной художественной критики» получил широкое признание критиков, в частности Генриха Вельфлина . За ним быстро последовали «Флорентийские художники эпохи Возрождения» (1896 г.), получившие признание Уильяма Джеймса за новаторское применение «элементарных психологических категорий к интерпретации высшего искусства».

В 1897 году Беренсон добавил еще одну работу к своей серии научных, но удобных руководств, опубликовавших «Художники Центральной Италии эпохи Возрождения» . После этого он посвятил шесть лет новаторской работе тому, что широко считается его самой глубокой и содержательной книгой, Рисунками флорентийских художников , которая была опубликована в 1903 году.

В 1907 году он опубликовал свою книгу «Художники Северной Италии эпохи Возрождения» , в которой выразил разрушительное и все еще противоречивое суждение о маньеристском искусстве , что может быть связано с его любовью к классицизму и его откровенным отвращением к современному искусству . Его ранние работы позже были включены в его самую известную книгу «Итальянские художники эпохи Возрождения» (1930), которая была широко переведена и переиздана. Он также опубликовал два тома журналов «Слухи и размышления» и «Закат и сумерки». Он также является автором книг « Эстетика и история» и « Эскиз к автопортрету» .

Я Татти [ править ]

Его красивая резиденция в Сеттиньяно недалеко от Флоренции , которую называли «I Tatti», по крайней мере, с 17 века, стала Гарвардским центром исследований итальянского Возрождения , исследовательским центром, предлагающим стипендии для ученых, работающих во всех областях итальянского Возрождения. Он завещал это Гарварду задолго до своей смерти, к горечи своей жены Мэри. В нем хранится его коллекция произведений искусства и его личная библиотека книг по истории искусства и гуманизму , которые Беренсон считал своим самым непреходящим наследием. Жизнерадостный портрет повседневной жизни Беренсона в «дворе» в И-Татти в 1920-х годах можно найти в мемуарах сэра Кеннета Кларка 1974 года « Другая часть леса».. «Во время Второй мировой войны, которую с трудом терпели фашистские власти, а затем и их немецкие хозяева, Беренсон оставался в« И Татти ». Когда линия фронта достигла его в конце лета 1944 года, он записал в своем дневнике: «Наш склон находится между основной линией отступления немцев по Болонской дороге и боковой дорогой ... Мы находимся в центре Немецкие арьергардные действия серьезно разоблачены ». Примечательно, что под его присмотром вилла осталась невредимой. Не пострадала и большая часть его коллекций, перенесенных на виллу в Кареджи . Однако квартира Беренсона во Флоренции в Борго Сан-Якопо была разрушена вместе с некоторым ее ценным содержимым во время отступления немцев из Флоренции . [13]Еще один мемуар с личными воспоминаниями и фотографиями жизни Беренсона в Италии до и после войны - это «Тосканское детство» Кинты Бивор [Нью-Йорк: Vintage Books, 2000; c.1993].

Рождество в Аллендейле, которое Беренсон приписал Тициану .

По секретному соглашению в 1912 году Беренсон поддерживал тесные отношения с Джозефом Дювином , самым влиятельным арт-дилером того времени, который часто полагался на мнение Беренсона при продаже произведений выдающимся коллекционерам, не знавшим этой области. Беренсон был тих и рассудителен по натуре, что иногда приводило к трениям между ним и шумным Дювином. Их отношения закончились плохими отношениями в 1937 году после спора по поводу картины « Рождество Аллендейла» (она же « Поклонение пастухов», которая сейчас находится в Национальной галерее в Вашингтоне ), предназначенной для коллекции Сэмюэля Х. Кресса . Дювин продавал его как Джорджоне., но Беренсон считал это ранним Тицианом . В настоящее время многие считают, что это картина Джорджоне . Помимо помощи Дувину , Беренсон также консультировал другие важные арт-дилеры, такие как лондонский Colnaghi, а после разрыва с Duveen - нью-йоркский Wildenstein .

В 1923 году Беренсона вызвали в качестве свидетеля-эксперта по знаменитому делу, возбужденному Андре Ханом против Дювина. В 1920 году Хан хотела продать картину [14], которая, по ее мнению, была версией Леонардо « Прекрасная ферроньера» и авторство которой до сих пор обсуждается. Дювин публично отверг приписывание Хана Леонардо картины, которую он никогда не видел. Следовательно, Хан подал на него в суд. В 1923 году картину Гана привезли в Париж для сравнения с Лувром.версия. Дювин заручился поддержкой Беренсона и других экспертов в своем мнении, отклонив картину Гана как копию. На суде в Нью-Йорке в 1929 году, когда свидетели-эксперты не явились, присяжные не были убеждены парижскими показаниями Беренсона, отчасти потому, что во время перекрестного допроса он не смог вспомнить, на каком носителе была фотография. был окрашен. Также выяснилось, что Беренсон, а также другие эксперты, дававшие показания в Париже , такие как Роджер Фрай и сэр Чарльз Холмс , ранее оказывали Дювину платные консультации. В то время как Дювин, после раздельного вердикта, в конечном итоге договорился с Ханом во внесудебном порядке, вся эта история нанесла ущерб репутации Беренсона. Он был избран членомАмериканская академия искусств и наук в 1958 г. [15]

Беренсон умер в возрасте 94 лет в Сеттиньяно, Италия .

Недавние исследования установили, что секретные соглашения Беренсона с Дювином привели к значительной прибыли для него, до 25% доходов, что сделало его богатым человеком. Этот явный конфликт интересов поставил под сомнение многие из его удостоверений личности Дювина, и при тщательном изучении было показано, что некоторые из них стали более оптимистичными, а следовательно, значительно более ценными, когда он работал на Дювин. Систематического сравнения пока не проводилось, но частичное изучение 70 работ указывает на такую ​​возможность. (Мерил Секрест, «Быть ​​Бернардом Беренсоном», 1979, Приложение, стр. 399). Этот вопрос все еще остается спорным.

В дополнение к своей более известной коллекции картин и предметов итальянского Возрождения, Беренсон также продемонстрировал большой интерес к азиатскому искусству, включая выдающуюся коллекцию арабской и персидской живописи. [16]

Переписка [ править ]

В 2006 году были опубликованы письма известного британского историка Хью Тревора-Ропера Беренсону в период 1947–1960 годов в книге под названием « Письма из Оксфорда: Хью Тревор-Ропер Бернарду Беренсону» под редакцией Ричарда Давенпорта-Хайнса , опубликованной Вайденфельд и Николсон.

В 2015 году издательство Йельского университета опубликовало переписку Кеннета Кларка с Беренсоном в книге « Мой дорогой BB: Письма Бернарда Беренсона и Кеннета Кларка, 1925–1959» , отредактированную и аннотированную Робертом Каммингом.

Переписка за девять лет (1950–1959) между Беренсоном и Норой Бисгуд Вудворд из Сан-Диего хранится в Специальных коллекциях и архивах библиотеки Калифорнийского университета в Сан-Диего . [17]

Беренсон и Эрнест Хемингуэй вели восьмилетнюю переписку с 1949 по 1957 год: Йобст К. Книгге: Эрнест Хемингуэй и Бернард Беренсон. Странная дружба, Университет Гумбольдта (открытый доступ), Берлин, 2019.

Работает [ править ]

  • Венецианские художники эпохи Возрождения (1894)
  • Лоренцо Лотто : очерк конструктивной художественной критики (1895)
  • Флорентийские художники эпохи Возрождения (1896 г.)
  • Центрально-итальянские художники эпохи Возрождения (1897)
  • Чувство качества: исследование и критика итальянского искусства (1901; вторая серия, 1902)
  • Рисунки флорентийских художников (1903 г., редакция 1938 и 1961 гг.) [18] [19]
  • Художники Северной Италии эпохи Возрождения (1907)
  • Сиенский художник францисканской легенды (1910)
  • Венецианская живопись в Америке: пятнадцатый век (Нью-Йорк, 1916)
  • Очерки сиенской живописи (Нью-Йорк, 1918)
  • Эстетика и история в изобразительном искусстве (Estetica, Etica e Storia nelle Arti della Rappresentazione Visiva) (1948)
  • Итальянские художники эпохи Возрождения (1952)
  • Слухи и размышления (Нью-Йорк, 1952)
  • Караваджо : его несоответствие и его слава (1953)
  • Видение и знание , Нью-Йоркское графическое общество, Ltd. (1953)
  • Пьеро делла Франческа, или Невыразительный в искусстве , компания Macmillan (Нью-Йорк, 1954)
  • Страстный провидец (Нью-Йорк, 1960)
  • Закат и сумерки (Нью-Йорк, 1963)

Большинство его книг были опубликованы в США и выдержали множество изданий.

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Рисунки флорентийских художников: от печатного каталога к связанным открытым данным» . journal.code4lib.org . Проверено 13 июня 2018 года .
  2. ^ «Словарь искусствоведов - Мэри Беренсон» . arthistorians.info . Проверено 28 марта 2016 года .
  3. ^ Мельника, Ральф (2007). Сенда Беренсон: маловероятный основательница женского баскетбола . Амхерст: Массачусетский университет Press. п. 5. ISBN 978-1558495685.
  4. ^ «Словарь искусствоведов - Бернард Беренсон; Бернхард Беренсон» . arthistorians.info .
  5. ↑ Рассел, Джон (4 ноября 1979 г.). "Поклонница красоты; Беренсон" . Нью-Йорк Таймс .
  6. ^ Clurman, Гарольд (20 мая 1979). «Путь Беренсона на Парнас» .
  7. ^ «Наследница и искусствовед» . Бостон Глоуб . Архивировано из оригинального 28 июля 2012 года.
  8. ^ Бостонский университетский колледж свободных искусств Класс книги памяти 50-летия 1887 года, опубликованной в 1937 году.
  9. ^ Грин, Мартин Берджесс (1989). Уорренс на Маунт-Вернон-стрит: бостонская история, 1860–1910 гг . Сыновья Чарльза Скрибнера . Проверено 4 января 2018 года .
  10. ^ Мельника, Ральф (2007). Сенда Беренсон: маловероятный основательница женского баскетбола . Амхерст: Массачусетский университет Press. п. 8. ISBN 978-1558495685.
  11. ^ Джонстон, Тиффани Л. (2016). "Корреджо Корреджо: о происхождении беренсонского ценителя". Я Татти Исследования в итальянском Возрождении . 19 (2): 385–425. DOI : 10.1086 / 688438 .
  12. ↑ Надеюсь, Чарльз. «Искусство фальшивки» . Нью-Йоркский обзор книг . Проверено 4 августа 2013 года .
  13. ^ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИСКУССТВА В ИТАЛИИ, потери и выживание, Лондон 1945 г., составлено из отчетов военного ведомства Британского комитета по сохранению и реституции произведений искусства, архивов и других материалов в руках врагов , в Engramma n. 61 (в свободном доступе онлайн)
  14. ^ Картина видна здесь , внизу страницы
  15. ^ «Книга членов, 1780–2010: Глава B» (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 15 июня 2011 года .
  16. ^ Говна Александр Бейли , «Бернард Беренсон Коллекция исламской живописи в Villa I Tatti: мамлюках, Ильханидах и ранних Тимуриды миниатюрах» Oriental Art XLVII, 4 (сентября 2001): 53-62'The Бернард Беренсон Коллекция исламской живописи в Вилла I Татти: туркменские, узбекские и сефевидские миниатюры, Искусство Востока XLVIII, 1 (февраль 2002 г.): 2–16
  17. ^ "Регистр переписки Бернарда Беренсона - MSS 694" . библиотеки.ucsd.edu . Проверено 10 июня 2015 года .
  18. ^ ″, Без сомнения, его самый выдающийся и продолжительный вклад как историка искусства ″ Бамбах, Кармен К., ″ Рисунки флорентийских художников Бернарда Беренсона, классифицированные, критикуемые и изученные как документы в истории и признании тосканского искусства, с Обильный каталог Raisonné ', 1903, " The Burlington Magazine" , том 151, № 1279, Искусство в Италии (октябрь 2009 г.), стр. 692-696. Https://www.jstor.org/stable/40480363? seq = 1
  19. ^ Рисунки флорентийских художников Бернарда Беренсона. Интернет-каталог (3 апреля 2017 г.), https://itatti.harvard.edu/news/drawings-florentine-painters-online-catalogue .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Патрисия Люс Чепмен: Бернарду Беренсону с любовью (2005).
  • С. Н. Берман: Duveen (1951, 1952).
  • Кеннет Кларк: Другая часть леса (1974).
  • Рэйчел Коэн: Бернард Беренсон: Жизнь в торговле картинами (2013).
  • Джозеф Коннорс, Луи Вальдман, редакторы: Bernard Berenson Formation and Heritage (2014).
  • Мэри Энн Кало: Бернард Беренсон и двадцатый век (1994).
  • Саймон Грей : Старые мастера Пьеса, в которой Беренсон играет главную роль. (2004).
  • Джон Поуп-Хеннесси "Бернард Беренсон" в Dizionario Biografico degli Italiani , 34 (1988).
  • Эрнест Сэмюэлс: Бернард Беренсон: Создание знатока (1979).
  • Эрнест Сэмюэлс: Бернард Беренсон: Создание легенды (1987).
  • Синтия Зальцман: Старые мастера, Новый мир: Набег Америки на большие картины Европы (2008).
  • Мерил Секрест: Быть Бернардом Беренсоном: биография . Холт, Райнхарт и Уинстон (1979), Вайденфельд и Николсон (1980).
  • Колин Симпсон: Искусные партнеры: Бернард Беренсон и Джозеф Дювин (1986).
  • Карл Брэндон Штрелке и Махтелт Брюгген Исраэльс (ред.): Коллекция европейских картин Бернара и Мэри Беренсон в I Tatti , Флоренция-Милан: Вилла I Tatti в сотрудничестве с Officina Libraria, 2015.
  • Уильям Уивер : Наследие мастерства: История Виллы I Татти (1997).

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Бернарда Беренсона в Project Gutenberg
  • Работы Бернарда Беренсона или о нем в Internet Archive
  • Словарь искусствоведов
  • Вилла I Татти и Бернар Беренсон
  • Онлайн-выставка и каталог о Бернарде и Мэри, студентах Гарварда
  • Искусство как существование Габриэле Герсио - MIT Press, 2006
  • Рождество в Аллендейле - знатоки и разногласия Подробный отчет об участии Беренсона в атрибуции Рождества в Аллендейле, размещен на 3-х трубной проблеме.