Билл Виола

Билл Виола
Билл Виола в 2009 году
Родившийся	( 1951-01-25 )25 января 1951 г. (70 лет) Квинс , Нью-Йорк , США
Национальность	Американец
Образование	Сиракузский университет , Сиракузы
Известен	Видео-арт Электронное искусство Новые медиа-арт
Известная работа	Причины стука в пустом доме (1982)
Интернет сайт	billviola .com

Билл Виола (1951 г.р.) - современный видеохудожник ^[1], чье художественное выражение зависит от электронных, звуковых и графических технологий в новых медиа . ^[2] Его работы сосредоточены на идеях, лежащих в основе фундаментальных человеческих переживаний, таких как рождение, смерть и аспекты сознания. ^[3]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Виола выросла в Квинсе , штат Нью-Йорк , и Вестбери, штат Нью-Йорк . Он посещал PS 20 во Флашинге , где был капитаном телевизионной команды. Во время отпуска в горах со своей семьей он чуть не утонул в озере, опыт, который он описывает как «… самый красивый мир, который я когда-либо видел в своей жизни», «без страха» и «мирный». ^[4]

В 1973 году Виола окончила Сиракузский университет со степенью бакалавра экспериментальных исследований. ^[5] Он учился в Колледже визуальных и исполнительских искусств, включая экспериментальную программу Synapse, которая превратилась в CitrusTV . ^{[ необходима цитата ]}

Карьера [ править ]

Первая работа Виолы после окончания учебы была видеотехником в Художественном музее Эверсона в Сиракузах. ^{[ необходима цитата ]} С 1973 по 1980 он учился и выступал с композитором Дэвидом Тюдором в новой музыкальной группе "Rainforest" (позже названной "Composers Inside Electronics" ^[6] ). С 1974 по 1976 год Виола работал техническим директором в Art / Tapes / 22  [ it ] , новаторской видеостудии под руководством Марии Глории Конти Бикокки, во Флоренции, Италия, где он познакомился с видеохудожниками Нам Джун Пайком , Брюсом Науманом и Вито Аккончи.. С 1976 по 1983 год он работал художником в телевизионной лаборатории WNET Thirteen в Нью-Йорке. В 1976 и 1977 годах он ездил на Соломоновы острова, Яву и Индонезию, чтобы записать традиционные исполнительские виды искусства.

Виолу пригласила показать свои работы в университете Ла Троб (Мельбурн, Австралия) в 1977 году директором по культуре и искусству Кира Перова . Позже Виола и Перов поженились, начав долгое сотрудничество в совместной работе и путешествиях. В 1980 году они полтора года прожили в Японии в рамках программы культурного обмена между Японией и США, где они изучали буддизм у мастера дзэн Дайен Танака. В это время Виола также работала художником в Atsugi Laboratories корпорации Sony . ^[7]

В 1983 году он стал инструктором по продвинутому видео в Калифорнийском институте искусств в Валенсии, штат Калифорния. Он представлял Соединенные Штаты на 46 - й Венецианской биеннале в 1995 году , для которого он подготовил серию работ под названием Buried Secrets , в том числе один из его самых известных работ на приветствие , современной интерпретации Pontormo «s воздаянии . В 1997 году Музей американского искусства Уитни организовал крупную 25-летнюю ретроспективу работ Виолы и посетил с ней международный тур.

Виола была в 1998 году стипендиатом Гетти в Исследовательском институте Гетти в Лос-Анджелесе. Позже, в 2000 году, он был избран членом Американской академии искусств и наук . В 2002 году он завершил « Going Forth By Day », цикл цифровых «фресок» в видео высокой четкости, заказанный Deutsche Guggenheim в Берлине и Музеем Гуггенхайма в Нью-Йорке.

В 2003 году «Страсти» выставлялись в Лос-Анджелесе, Лондоне, Мадриде и Канберре. Это была большая коллекция эмоционально заряженных, замедленных работ Виолы, вдохновленных традициями религиозной живописи эпохи Возрождения . ^[8]

Первая биография Виолы под названием « Альт на видео» была написана Федерико Утрерой (Университет короля Хуана Карлоса) и опубликована в Испании в 2011 году.

Студия Билла Виолы [ править ]

Студией Билла Виолы управляет его жена Кира Перова, которая является исполнительным директором. Она работает с Виолой с 1978 года, управляя и помогая Виоле с его видеокассетами и инсталляциями. Она документирует их работу на месте. Все публикации студии редактирует Перов. ^{[ необходима цитата ]}

Произведение искусства [ править ]

Стиль [ править ]

Искусство Виолы в значительной степени связано с центральными темами человеческого сознания и опыта - рождением, смертью, любовью, эмоциями и своего рода гуманистической духовностью. На протяжении всей своей карьеры он черпал вдохновение и смысл в своем глубоком интересе к мистическим традициям, особенно к дзен-буддизму , христианскому мистицизму и исламскому суфизму , что часто проявляется в трансцендентном качестве некоторых его работ. ^{[ Необходимая цитата ]} Точно так же предмет и манера западного средневекового и религиозного искусства эпохи Возрождения повлияла на его эстетику.

Постоянная тема, которую он постоянно исследует, - это дуализм или идея о том, что понимание предмета невозможно, если не известна его противоположность. Например, во многих его работах есть такие темы, как жизнь и смерть, свет и тьма, стресс и спокойствие или громкость и тишина. ^{[ необходима цитата ]}

Его работы можно разделить на три типа: концептуальные, визуальные и их уникальное сочетание. По словам искусствоведа Джеймса Гарднера из National Review, концептуальные работы Виолы легко забываются, как и большинство видеоарта. ^{[ необходима цитата ]} Однако другие придерживаются другого мнения. С другой стороны, Гарднер считает, что визуальные работы Виолы, такие как «Завеса», и его сочетание концептуального и визуального, например «Перекресток», впечатляют и запоминаются. ^{[9] [ мертвая ссылка ]}

Работы Виолы часто демонстрируют живописное качество, его использование сверхзамедленного видео побуждает зрителя погрузиться в изображение и глубоко проникнуться смыслом, содержащимся в нем. Это качество делает его работы, возможно, необычайно доступными в контексте современного искусства. Как следствие, его работы часто получают неоднозначные отзывы критиков, некоторые из которых отмечают тенденцию к грандиозности и очевидности в некоторых из его работ. ^{[ необходимая цитата ]} Тем не менее, именно эта амбициозность, его стремление к смыслу и попытки справиться с важными темами человеческой жизни также делают его работы столь явно оцененными другими критиками, его аудиторией и коллекционерами. ^{[ необходима цитата ]}

Его ранняя работа привела к тому, что он увлекся проблемами, которые продолжают влиять на его работу сегодня. В частности, одержимость Виолы уловить суть эмоции посредством записи ее экстремального проявления началась, по крайней мере, еще в его работе 1976 года «Пространство между зубами» , видео, где он кричит, и продолжается по сей день с такими работами, как «45». -второй « Тихая гора» (2001), в которой показаны два актера в состоянии боли.

Если изображения Виолы эмоциональных состояний без объективной корреляции - эмоциональные состояния, для которых у зрителя нет внешнего объекта или события, чтобы их понять, - являются одной особенностью многих его работ, то другая, вышедшая на первый план, является его ссылкой на средневековые и классические изображения эмоций. Сразу же, в его покоренной «Комнате Екатерины 2001», есть много сценарных параллелей с «Молитвой Святой Екатерины Сиенской» Андреа ди Бартоло 1393 года .

Работа Виолы получила признание критиков. Критик Марджори Перлофф выделяет его для похвалы. Подробно рассказывая о необходимости поэтических произведений, отвечающих современным компьютерным технологиям и использующих их преимущества, Перлофф рассматривает Виолу как пример того, как новые технологии - в его случае, видеокамера - могут создавать совершенно новые эстетические критерии и возможности, которых не существовало. в предыдущих воплощениях жанра - в данном случае театр. ^[10]

Видеоарт проекты [ править ]

В то время как многие видеохудожники быстро внедрили новые технологии в свою среду, Виола мало полагается на цифровое редактирование. Возможно, самая технически сложная часть его работы - и та, которая больше всего извлекла выгоду из достижений, начиная с его самых ранних работ, - это использование экстремально замедленного движения .

Обратное телевидение [ править ]

«Обратное телевидение 1983» - это 15-минутный монтаж, на котором люди смотрят видеокамеры, как если бы они были телевизорами.

Серия "Квинтет" [ править ]

Quintet Series 2000 - одна из таких частей (на самом деле это набор из четырех отдельных видео), которые показывают разворачивающиеся выражения лиц пяти актеров в таком замедленном движении, что можно уловить каждую мельчайшую деталь их меняющихся выражений. Сериал представляет собой сложную задачу для зрителя, потому что концентрация, необходимая для отслеживания мимики лица с течением времени, должна длиться несколько минут или больше. В общем, искажение времени, наряду с отсутствием звука или закадрового голоса, формируют самые «новые» аспекты работы Виолы для начинающего зрителя. ^{[ необходима цитата ]}

В 2000 году Билл Виола сотрудничал с индустриальной рок-группой Nine Inch Nails и ее вокалистом Трентом Резнором, чтобы создать видео-сюиту для тура группы. Триптих в основном сосредоточен на водных образах и должен был быть неотъемлемой частью исполняемых песен. ^[11]

Океан без берега [ править ]

В 2007 году Виолу снова пригласили на 52-ю Венецианскую биеннале, чтобы представить инсталляцию под названием «Океан без берега», которую за все время ее существования посмотрели более 60 000 зрителей. ^{[ необходима цитата ]}В этом произведении, выставленном в маленькой, но прекрасно подогнанной церкви Сан-Галло, Виола исследует жизнь и смерть. Эксперимент состоит из людей, стоящих на переднем плане, а позади них ничего, кроме черного. Кажется, что каждый из них производит из себя галлоны воды, как если бы они были водопадами. Вода льется из их тел, как будто они возрождаются. Самым последним из них является пожилой мужчина, который на самом деле светится сверхъестественным зеленым светом, когда из его тела вырываются десятки галлонов воды. В середине части изображены 2 человека, которые, кажется, только стекают струйкой воды, в то время как все остальные производят водопад (Сал, 2008). Виола говорит, что эта статья о том, что мертвые - нежить; что как только они проходят через воду, они снова приходят в сознание. ^{[ Эта цитата требует цитирования]}

Соблюдение [ править ]

«Observance 2002» - это работа, которую можно частично рассматривать как ответ на террористические атаки 11 сентября 2001 года . При наблюдении камера размещается на уровне глаз лицом к голове группы людей самых разных возрастов. По мере развертывания Наблюдения очередь медленно продвигается, каждый человек останавливается в начале очереди в состоянии сильного - хотя и тихого - горя, прежде чем уступить свое место следующему в очереди.

Проект Тристан [ править ]

В 2004 году Виола приступила к работе над проектом «Тристан» . По приглашению оперного режиссера Питера Селларса он создал видеопоследовательности, которые будут использоваться в качестве фона действия на сцене во время исполнения оперы Вагнера « Тристан и Изольда».. Используя свою фирменную крайнюю замедленную съемку, в пьесах Виолы актеры использовали актеров для изображения метафорической истории, стоящей за историей Вагнера, рассматривая, например, первое действие как расширенный ритуал очищения, в котором персонажи раздеваются и умываются, прежде чем, наконец, вместе с головой погрузиться в воду (в пьесе Вагнера История, два персонажа сохраняют видимость безразличия друг к другу (необходимо, потому что Изольда обручена с дядей Тристана) раньше, ошибочно полагая, что они все равно умрут и раскрывают свои истинные чувства). Здесь можно увидеть такие торговые марки альта, как огонь и вода. Впервые пьеса была исполнена в Лос-Анджелесе в Дисней Холле 3 вечерами в 2004 году, одно действие за раз.затем дал полные спектакли в Опере Бастилии в Париже в апреле и в ноябре 2005 года.^[12] Видеозаписи позже были показаны в Лондоне без музыки Вагнера с июня по сентябрь 2006 года в галерее Haunch of Venison и в колледже Святого Олава в Лондоне. Проект «Тристан» вернулся в Дисней Холл в Лос-Анджелесе в апреле 2007 года, как в музыке, так и в видео, с последующими выступлениями в Линкольн-центре Нью-Йорка в мае 2007 года и на фестивале Гергиева в Роттердаме , Нидерланды, в сентябре 2007 года. будет показан в Канадской оперной труппе в Торонто в феврале 2013 года.

Ночное путешествие [ править ]

В 2005 году он начал работать с Трейси Фуллертона и инновационной лаборатории игры в ОСК на арт - игре , The Night Journey , проект , основанный на универсальной истории мистического пути индивида к просвещению. ^[13] Игра была представлена ​​на ряде выставок по всему миру как незавершенная работа. ^[14] Он был удостоен награды Sublime Experience на Indiecade 2008. ^[15]

Тела Света [ править ]

В октябре 2009 года персональная выставка Виолы под названием «Тела света» появилась в галерее Джеймса Кохана в Нью-Йорке. На выставке была представлена ​​«Пневма» (1994), проекция чередующихся изображений, вызывающая концепцию мимолетных воспоминаний. Также были представлены несколько пьес из продолжающейся серии "Преображения" Виолы, которую он развил из своей инсталляции 2007 года "Океан без берега". ^[16]

Другие проекты [ править ]

В 2004 году Виола приступила к работе над новой постановкой оперы Рихарда Вагнера « Тристан и Изольда» в сотрудничестве с режиссером Питером Селларсом , дирижером Эса-Пеккой Салонен и исполнительным продюсером Кирой Перов. Премьера оперы состоялась в Парижской национальной опере в 2005 году, а видеоработа Виолы впоследствии была показана как проект LOVE / DEATH The Tristan в галерее Haunch of Venison и в школе Святого Олава в Лондоне в 2006 году. В 2007 году в Centro Andaluz de Arte Contemporáneo в Севилье, организовал выставку во Дворце Карла V в Альгамбре, Гранада, на которой работы Виолы вступают в диалог с Коллекцией изящных искусств музея.

Награды [ править ]

Билл Виола был удостоен XXI Международной премии Каталонии 11 мая 2009 года. [Premi Internacional Catalunya был создан автономным правительством Каталонии , Generalitat de Catalunya , для тех, кто вносит заметный вклад в развитие человечества и культуры. , и научные ценности. ^[17] Премия присуждается человеку, «чья творческая деятельность внесла значительный вклад в развитие культурных, научных или человеческих ценностей в любой точке мира».

Три структуры Виолы [ править ]

Виола чувствовал, что есть 3 разные структуры для описания шаблонов структур данных. Есть ветвящаяся структура, матричная структура и шизо-структура. ^[18]

«Наиболее распространенная структура называется ветвлением. В этой структуре зритель движется сверху вниз во времени». ^[19] Ветвящаяся структура представления данных - это типичная повествовательная и линейная структура. Зритель переходит от заданной точки A к точке B по точному пути, по тому же пути, по которому пошел бы любой другой читатель. Примером этого является Google, потому что пользователи заходят на этот веб-сайт с определенным мышлением в отношении того, что они хотят искать, и они получают определенный результат, когда они разветвляются и заканчивают на другом веб-сайте.

Вторая структура - это матричная структура. Эта структура описывает средства массовой информации, когда они следуют нелинейному перемещению информации. Зритель мог войти в любую точку, двигаться в любом направлении, с любой скоростью, появляться и выходить в любом месте. ^[19]Как и у разветвленной структуры, у нее также есть заданные периметры. Однако точный путь, по которому следует идти, зависит от пользователя. Пользователь имеет возможность участвовать в принятии решений, влияющих на качество просмотра СМИ. Примером этого является Public Secrets, веб-сайт, раскрывающий секреты правосудия и системы лишения свободы в США для женщин. Существует установленная граница того, что пользователи могут и не могут делать, представляя им разные темы и предметы, которые пользователи могут просматривать. Разные пользователи будут идти разными путями, используя флеш-подсказки для навигации по веб-сайту. Этот обширный выбор путей предоставляет многим пользователям уникальный опыт просмотра (по сравнению с предыдущими людьми). Кроме того, у них есть выбор: прочитать отрывки из этих женщин или услышать их вслух.Это соединяется с "Садом расходящихся тропинок" Борхеса.^[20], где у участников есть множество вариантов того, как они видят, как перед ними разворачивается история. Каждый раз они могут создавать разные пути.

Последняя структура называется шизо, или спагетти-моделью. Эта форма структуры данных относится к чистой или большей части случайности . «Все неактуально и важно одновременно. Зрители могут потеряться в этой структуре и никогда не найти выхода». ^[19]

Награды [ править ]

• 1984 Премия Polaroid Video Art за выдающиеся достижения, США
• 1987 Премия Майи Дерен, Американский институт кино, США
• 1989 Премия Фонда Джона Д. и Кэтрин Т. Макартур, США
• Медаль Скоухегана, 1993 г. (видеоинсталляция), США
• 1993 Medienkunstpreis, Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Карлсруэ, и Siemens Kulturprogramm, Германия
• Премия за лидерство в области культуры, Американское федеральное агентство искусств, США
• 2006 NORD / LB Art Prize, Бремен, Германия
• 2009 Премия Юджина Макдермотта в области искусств, Массачусетский технологический институт, Кембридж, Массачусетс ^[21] Он получил 75 000 долларов и смог поступить в Массачусетский технологический институт и помочь укрепить там творческие группы.
• Международная премия Каталонии 2009 г., Барселона, Испания ^[3]
• 2010 г. Почетный доктор Льежского университета , ^[22] Бельгия.
• 2011 Praemium Imperiale , Япония

См. Также [ править ]

• Список видеохудожников

Ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Биллом Виолой

Дальнейшее чтение [ править ]

• Виола, Билл, Питер Селларс, Джон Уолш и Ханс Белтинг. Билл Виола: Страсти. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти совместно с Национальной галереей, Лондон, 2003. Печать. http://www.worldcat.org/oclc/50868268
• Ханхардт, Джон Джи, Кира Перова и Билл Виола. Билл Виола., 2015. Печать. http://www.worldcat.org/oclc/907140211
• Таунсенд, Крис и Билл Виола. Искусство Билла Виолы . Лондон: Thames & Hudson, 2004. Печать. http://www.worldcat.org/oclc/55917902
• Виола, Билл и Жером Нейтр. Билл Виола: Париж, Большой дворец, Национальная галерея, 5 марта - 21 июля 2014 г., 2014. Печать. http://www.worldcat.org/oclc/876749116
• Виола, Билл. Движение вперед днем . Нью-Йорк: Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, 2002. Печать. http://www.worldcat.org/oclc/51451889
• Виола, Билл и Роберт Виолетт. Причины стука в пустом доме: сочинения 1973–1994 . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1995. Печать. http://www.worldcat.org/oclc/32274380
• Роджерс, Холли. «Акустическая архитектура: музыка и пространство в видеоинсталляциях Билла Виолы». Музыка двадцатого века , (2005) 2 (2), стр. 197–219. ISSN 1478-5722
• Росс, Дэвид А., Питер Селларс и Льюис Хайд. Билл Виола . Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1997. Печать. http://www.worldcat.org/oclc/37239009

Внешние ссылки [ править ]

• Камеры - хранители душ. Интервью с Биллом Виолой. Видео на канале Луизианы.