Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Бикс» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Bix (значения) .
"Beiderbecke" перенаправляется сюда. Об астероиде, названном в честь Бикса Байдербеке, см. 23457 Beiderbecke .

Бикс Байдербеке
Байдербеке в 1924 году
Байдербеке в 1924 году
Исходная информация
Имя при рожденииЛеон Бисмарк Байдербеке
Родившийся( 1903-03-10 )10 марта 1903 г.,
Давенпорт , Айова, США.
Умер6 августа 1931 (1931-08-06)(28 лет)
Саннисайд, Квинс , Нью-Йорк
ЖанрыДжаз
Диксиленд
Род занятийМузыкант, композитор
ИнструментыКорнет , фортепиано
Активные годы1924–31
ЭтикеткиColumbia / SME Records

Леон Бисмарк « Бикс » Байдербеке (10 марта 1903 - 6 августа 1931) был американским джазовым корнетистом , пианистом и композитором.

Байдербеке был одним из самых влиятельных джазовых солистов 1920-х годов, корнетист, известный изобретательным лирическим подходом и чистотой тона с такой ясностью звука, что один современник назвал это «выстрелом в колокол». [1] Его соло на основополагающих записях, таких как "Singin 'the Blues" и " I'm Coming, Virginia " (оба, 1927 г.), демонстрируют талант к длительной импровизации, которая возвестила стиль джазовой баллады, в которой джазовые соло являются неотъемлемой частью. композиции. Более того, его использование расширенных аккордов и способность свободно импровизировать как по гармоническим, так и по мелодическим линиям находят отражение в послевоенных разработках в области джаза. " В тумане"(1927) - это самое известное из опубликованных фортепианных сочинений Байдербеке и единственное, что он записал. Его фортепианный стиль отражает как джазовые, так и классические (в основном импрессионистские) влияния. Все пять его фортепианных сочинений были изданы Robbins Music при его жизни. .

Уроженец Давенпорта , штат Айова, Бейдербеке научился играть на корнете в основном на слух , что привело его к использованию нестандартной техники аппликатуры, которая повлияла на его уникальный стиль. Впервые он записался с джазовым ансамблем Среднего Запада The Wolverines [2] в 1924 году, после чего некоторое время играл в Детройте с оркестром Джин Голдкетт, прежде чем присоединиться к Фрэнки «Трамвай» Трумбауэру для продолжительного выступления в бальном зале Arcadia в Сент-Луисе, также под руководством Фрэнки. под покровительством организации Голдкетт. Бейдербеке и Трумбауэр присоединились к основной группе Голдкетта в Graystone Ballroom в Детройте в 1926 году. Группа много гастролировала и, как известно, сыграла сет напротив Флетчера Хендерсона вRoseland Ballroom в Нью-Йорке в октябре 1926 года . Он сделал свои лучшие записи в 1927 г. Goldkette полосы , сложенной в сентябре 1927 года и, после краткого вступления бас - саксофон игрок Эйдриан Роллини группы «s в Нью - Йорке, Trumbauer и Beiderbecke присоединился к наиболее популярной танцевальной группе Америки: Пол Уайтмена и его оркестр.

Самые влиятельные записи Байдербеке относятся к его временам с Голдкеттом и Уайтманом, хотя он также записывался под своим собственным именем и именем Трумбауэра. Период Уайтмена ознаменовал резкое ухудшение его здоровья из-за увеличения употребления алкоголя. Лечение алкоголизма в реабилитационных центрах при поддержке Уайтмана и семьи Байдербеков не смогло остановить его упадок. Он покинул группу Whiteman в 1929 году, а летом 1931 года умер в своей квартире в Саннисайде, Квинс , Нью-Йорк, в возрасте 28 лет [3].

Его смерть, в свою очередь, породила одну из самобытных легенд джаза. [4] В журнальных статьях, [5] мемуарах музыкантов, [6] романах [7] и голливудских фильмах [8] Бейдербеке был представлен как романтический герой, « Молодой человек с рогом » (роман, позже снят в фильме с Кирком Дугласом , Лорен Бэколл , Дорис Дэй и Хоги Кармайкл в главных ролях.). Его жизнь часто изображали как жизнь джазового музыканта, которому пришлось пойти на компромисс в своем искусстве ради коммерциализма. Бейдербеке остается предметом научных споров относительно его полного имени, причины его смерти и важности его вклада в джаз.

Он сочинял или играл на записях, которые являются классикой и стандартами джаза, такими как " Davenport Blues ", " In a Mist ", " Copenhagen ", " Riverboat Shuffle ", " Singin 'the Blues " и " Georgia on My Mind ".

Ранняя жизнь [ править ]

Байдербеке, 8 лет, позирует с соседкой Норой Лашер в 1911 году. [9]

Бикс Бейдербеке, сын Бисмарка Германа Бейдербеке и Агаты Джейн Хилтон, родился 10 марта 1903 года в городе Давенпорт, штат Айова. Существуют разногласия по поводу того, кого окрестили Байдербеке - Леон Бикс или Леон Бисмарк и прозвали «Бикс». Его отца звали «Бикс», как и его старшего брата Чарльза Бернетта «Берни» Байдербеке. Берни Бейдербеке утверждал, что мальчика звали Леон Бикс [10], и биографы воспроизвели свидетельства о рождении, которые согласны с этим. [11] Более недавнее исследование, в котором учитываются церковные и школьные записи в дополнение к воле родственника, предполагает, что его звали Леон Бисмарк. [12]Тем не менее, его родители звали его Бикс, что, кажется, было его предпочтением. В письме к матери, когда ему было девять лет, Байдербеке подписал: «От вашего Леона Бикс Байдербеке, а не Бисмарка Ремебера [ так в оригинале ]». [13]

Сын немецких иммигрантов, отец Байдербеке был зажиточным торговцем углем и пиломатериалами, названным в честь Отто фон Бисмарка из его родной Германии. Мать Байдербеке была дочерью капитана речного судна Миссисипи. Она играла на органе в Первой пресвитерианской церкви Давенпорта [14] и поощряла интерес молодого Байдербеке к фортепиано. [15]

Бейдербеке была младшей из троих детей. Его брат Берни родился в 1895 году, а его сестра Мэри Луиза - в 1898 году. Он начал играть на пианино в возрасте двух или трех лет. [16] Его сестра вспоминает, что он стоял на полу и играл с руками над головой. Пять лет спустя он стал предметом восхищения в газете Davenport Daily Democrat, в которой говорилось: «Семилетний мальчик, музыкальное чудо! Маленькая Бики Бейдербеке играет любую музыку, которую слышит». [17]

Дом детства Байдербеке на Гранд-авеню 1934 года в Давенпорте, штат Айова, внесен в Национальный реестр исторических мест . Он был куплен и отремонтирован итальянским режиссером Пупи Авати для частей своего биографического фильма Bix: An Interpretation of a Legend летом 1990 года.

Берни вспомнил, что он перестал приходить домой на ужин, чтобы поспешить на набережную, сесть на экскурсионную лодку и поиграть на каллиопе . Друг вспомнил, что Бейдербеке мало интересовали субботние утренники, которые они посещали, но как только загорелся свет, он помчался домой, чтобы воспроизвести мелодии, которые играл аккомпаниатор. [18]

Когда Берни вернулся в Давенпорт в конце 1918 года после службы в США во время Первой мировой войны, он привез с собой фонограф Victrola и несколько пластинок, в том числе « Tiger Rag » и «Skeleton Jangle» от Original Dixieland Jazz Band . [19] Благодаря этим записям Байдербеке научился любить горячий джаз; он научился играть на корнете, слушая партию валторны Ника ЛаРокки . Он также слушал джаз с речных судов, пришвартовавшихся в центре Давенпорта. Луи Армстронг и барабанщик Бэби Доддс утверждали, что встречали Бейдербеке, когда их прогулочная лодка остановилась в Давенпорте. [20]Историки расходятся во мнениях относительно того, произошло ли такое событие. [21]

Бейдербеке посещал среднюю школу Давенпорта с 1918 по 1921 год. В это время он сидел и профессионально играл с различными группами, в том числе с Уилбуром Хэтчем , Флойдом Бином и Карлайлом Эвансом. [22] Весной 1920 года он выступал на школьной вечеринке Vaudeville Night, пел в вокальном квинтете под названием Black Jazz Babies и играл на своем корнете. [23]По приглашению своего друга Фрица Пуциера он впоследствии присоединился к оркестру новинок Нила Бакли. Группа была нанята для выступления в декабре 1920 года, но была подана жалоба в Американскую федерацию музыкантов, местную 67, что у мальчиков нет профсоюзов. На прослушивании перед руководителем профсоюза Бейдербеке была вынуждена читать с листа и проиграла. Он не заработал свою карту. [24]

22 апреля 1921 года, через месяц после того, как ему исполнилось 18 лет, Байдербеке был арестован двумя полицейскими Давенпорта по обвинению в том, что он увел пятилетнюю девочку по имени Сара Ивенс в соседний гараж и совершил непристойный и похотливый поступок с ее - уголовное преступление в штате Айова. Согласно журналу полиции, девушка обвинила Байдербеке в том, что он «возложил руки на нее поверх платья». В бухгалтерской книге говорилось, что Бейдербеке и девушка «были в машине в гараже, он закрыл дверь перед девушкой, и она закричала», привлекая внимание двух молодых людей, которые находились через улицу. Молодые люди «подошли [к гаражу], а девушка ушла домой». Бейдербеке был освобожден после внесения залога в размере 1500 долларов. Отец Сары, Престон Ивенс,потребовала, чтобы большое жюри округа Скотт сняло обвинение, чтобы избежать «вреда, который может нанести ей вред при рассмотрении этого дела», и в сентябре 1921 года большое жюри не вынесло обвинительного заключения, после чего прокурор округа отклонил дело. Из официальных документов неясно, опознала ли Байдербеке сама Сара, но двое молодых людей сказали ее отцу, когда он допросил их на следующий день после предполагаемого инцидента, что они видели, как Байдербеке отвел девушку в гараж. Сохранившиеся официальные документы, касающиеся ареста и его последствий, в том числе две записи в полиции и показания Престона Ивенса перед большим жюри, были впервые опубликованы в 2001 году профессором Альбертом Хаимом на веб-сайте Bixography.Большое жюри не вынесло обвинительного заключения, после чего окружной прокурор отказал в рассмотрении дела. Из официальных документов неясно, опознала ли Байдербеке сама Сара, но двое молодых людей сказали ее отцу, когда он допросил их на следующий день после предполагаемого инцидента, что они видели, как Байдербеке отвел девушку в гараж. Сохранившиеся официальные документы, касающиеся ареста и его последствий, в том числе две записи в полиции и показания Престона Ивенса перед большим жюри, были впервые опубликованы в 2001 году профессором Альбертом Хаимом на веб-сайте Bixography.Большое жюри не вынесло обвинительного заключения, после чего окружной прокурор отказал в рассмотрении дела. Из официальных документов неясно, опознала ли Байдербеке сама Сара, но двое молодых людей сказали ее отцу, когда он допросил их на следующий день после предполагаемого инцидента, что они видели, как Байдербеке отвел девушку в гараж. Сохранившиеся официальные документы, касающиеся ареста и его последствий, в том числе две записи в полиции и показания Престона Ивенса перед большим жюри, были впервые опубликованы в 2001 году профессором Альбертом Хаимом на веб-сайте Bixography.когда он спросил их через день после предполагаемого инцидента, что они видели, как Байдербеке отвел девушку в гараж. Сохранившиеся официальные документы, касающиеся ареста и его последствий, в том числе две записи в полиции и показания Престона Ивенса перед большим жюри, были впервые опубликованы в 2001 году профессором Альбертом Хаимом на веб-сайте Bixography.когда он спросил их через день после предполагаемого инцидента, что они видели, как Байдербеке отвел девушку в гараж. Сохранившиеся официальные документы, касающиеся ареста и его последствий, в том числе две записи в полиции и показания Престона Ивенса перед большим жюри, были впервые опубликованы в 2001 году профессором Альбертом Хаимом на веб-сайте Bixography.[25] Жан-Пьер Лион в своей биографии 2005 года кратко рассказал об инциденте и распечатал тексты документов. [26] Более ранние биографии не сообщали о предполагаемом инциденте.

В сентябре 1921 года Бейдербеке поступил в Академию Лейк-Форест , школу-интернат к северу от Чикаго в Лейк-Форест, штат Иллинойс . [27] Хотя историки традиционно предполагали, что его родители отправили его в Лейк-Форест, чтобы воспрепятствовать его интересу к джазу, [28] другие считают, что его, возможно, отправили в ответ на его арест. [29] Тем не менее, г-н и г-жа Байдербеке, очевидно, считали, что школа-интернат обеспечит их сыну вниманием и дисциплиной, необходимыми для улучшения его успеваемости, [30]вызвано тем фактом, что Бикс провалил большинство курсов в средней школе, оставаясь младшим в 1921 году, несмотря на то, что в марте того же года ему исполнилось 18 лет. Однако его интересы оставались ограниченными музыкой и спортом. В погоне за первым Бейдербеке часто приезжал в Чикаго, чтобы послушать джазовые группы в ночных клубах и кафе , в том числе в печально известной Friar's Inn , где он иногда сидел с Королями ритма Нового Орлеана . [31] Он также ездил в преимущественно афроамериканскую Южную сторону, чтобы послушать классические блэк-джазовые группы, такие как King Oliver."Креольский джазовый оркестр", в котором на втором корнете играл Луи Армстронг. «Не думай, что я становлюсь тяжелым, Берни, - писал он своему брату, - но я бы пошел к черту, чтобы послушать хорошую группу». [32] В кампусе он помог организовать оркестр Cy-Bix с барабанщиком Уолтером «Сай» Велджем [27] и почти сразу же попал в неприятности с директором Lake Forest за некорректное выступление на школьных танцах.

Байдербеке часто не возвращался в свое общежитие до комендантского часа, а иногда оставался за пределами кампуса на следующий день. Рано утром 20 мая 1922 года он был пойман на пожарной лестнице в общежитие, когда пытался забраться обратно в свою комнату. Преподаватели проголосовали за его исключение на следующий день [33] как из-за его академических неудач, так и из-за его внеклассной деятельности, которая включала употребление алкоголя. Директор сообщил родителям Байдербеке письмом, что после его исключения из школы официальные лица подтвердили, что Бейдербеке «пил сам и был ответственен, по крайней мере частично, за то, что спиртное было принесено в школу». [34] Вскоре после этого Бейдербеке начал музыкальную карьеру. [35]

Он ненадолго вернулся в Давенпорт летом 1922 года, затем переехал в Чикаго, чтобы присоединиться к группе Cascades Band, работая тем летом на лодках для экскурсий по озеру Мичиган. Он выступал в Чикаго до осени 1923 года, иногда возвращаясь в Давенпорт, чтобы работать на своего отца. [27]

Карьера [ править ]

Росомахи [ править ]

Росомахи с Байдербеке в Музыкальной академии Дойла в Цинциннати, штат Огайо, 1924 год.

Бейдербеке присоединился к оркестру Росомахи в конце 1923 года, и группа из семи человек сначала отыграла подпольный клуб Stockton Club недалеко от Гамильтона, штат Огайо . Специализируясь на горячем джазе и избегая так называемой сладкой музыки, группа получила свое название от одного из самых популярных номеров - «Росомахи Блюз» Джелли Ролла Мортона . [36] В это время Бейдербеке также брал уроки игры на фортепиано у молодой женщины, которая познакомила его с произведениями Иствуд Лейн . Фортепианные сюиты и оркестровые аранжировки Лейна были сознательно американскими, в то же время в них были французские импрессионисты.аллюзии и повлияли на стиль Байдербеке, особенно на " In a Mist ". [36] Последующее выступление в Doyle's Dance Academy в Цинциннати стало поводом для серии групповых и индивидуальных фотографий, в результате которых был получен образ Байдербеке - сидящего с свежим лицом, с идеально причесанными волосами и корнетом, лежащим на правом колене. [37]

18 февраля 1924 года Росомахи сделали свои первые записи. Две стороны были воском в тот же день на Gennett Отчетов студии в Ричмонде, штат Индиана: [38] «понервничать ноги», написанные Ник Larocca и Ларри Шилдс из оригинала Диксиленд Jazz Band, и «Джаз Me Blues», написанная Томом Делани . По словам биографов Ричарда М. Судхальтера и Филипа Р. Эванса , соло Байдербеке на последнем ознаменовало что-то новое и значительное в джазе :

Оба качества - дополнительная или «коррелированная» фразировка и развитие вокала, «поющий» средний диапазон корнета - проявляются в соло Бикса «Jazz Me Blues» вместе с уже заметной склонностью к необычным случайностям и внутренним аккордовым голосам. . Это пионерская пластинка, представляющая музыканта большой оригинальности с группой, задающей темп. И это удивило даже самих Росомах. [39]

В период с февраля по октябрь 1924 года «Росомахи» записали 15 сторон для Gennett Records. Названия показали сильный и хорошо сформированный талант корнета. Его губа стала сильнее по сравнению с более ранними, более неуверенными годами; в девяти названиях, записанных Росомахой, он командно переходит от ведущего к вступительному соло, не нуждаясь в передышке от игры. [40]

В некоторых отношениях игра Beiderbecke была в своем роде , [41] , но тем не менее он слушал, и узнал от, музыку вокруг него: от джаза диксиленд , как было продемонстрировано на примере Оригинал Диксиленд Jazz Band ; к более горячему чикагскому стилю Королей Ритма Нового Орлеана и южных групп Кинга Оливера и других чернокожих артистов; к классическим произведениям Клода Дебюсси и Мориса Равеля . [42]

Луи Армстронг также послужил источником вдохновения, хотя стиль Байдербеке сильно отличался от стиля Армстронга, согласно Oxford Companion to Jazz:

Если Армстронг играл бравурно, оптимистично и открыто эмоционально, то Бейдербеке предлагал ряд интеллектуальных альтернатив. Там, где Армстронг, возглавлявший ансамбль, играл жестко, прямо и честно, Бейдербеке, как боксер с тенью, изобрел свой собственный способ выражения «вокруг ведущей». В то время как превосходящая сила Армстронга восхищалась абсолютной мощью того, что мог произвести корнет, хладнокровный подход Байдербеке скорее приглашал, чем заставлял вас слушать. [43]

Армстронг имел тенденцию подчеркивать зрелищность и виртуозность, тогда как Бейдербеке подчеркивал мелодию, даже когда импровизировал, и редко уходил в верхние пределы регистра. [44] Мезз Меззроу рассказал в своей автобиографии, проехав 53 мили до озера Гудзон, штат Индиана, с Фрэнком Тешемахером, чтобы сыграть «Хиби Джиби» Армстронга для Байдербеке, когда он был выпущен. [45] Помимо прослушивания записей Армстронга, Бейдербеке и другие белые музыканты по пятницам посещали кафе Sunset, чтобы послушать Армстронга и его группу. [46] Пол Марес из Нового Орлеана Rhythm Kings настаивал на том, что на Байдербеке больше всего повлиял корнетист из Нового Орлеана Эммет Харди , умерший в 1925 году в возрасте 23 лет. [47]Действительно, Бейдербеке познакомился с Харди и кларнетистом Леоном Ропполо в Давенпорте в 1921 году, когда они присоединились к местной группе и играли в городе три месяца. Бейдербеке, по-видимому, проводил с ними время, но трудно различить степень, в которой стиль Харди повлиял на стиль Бейдербеке - тем более, что нет публично известной записи выступления Харди. [48]

Бейдербеке определенно нашел родственный музыкальный дух в Хоаги Кармайкле , чью забавно нетрадиционную личность он также ценил. Эти двое стали крепкими друзьями. Студент юридического факультета, начинающий пианист и автор песен, Кармайкл пригласил Росомах играть в кампусе Блумингтона Университета Индианы весной 1924 года. 6 мая 1924 года Росомахи записали мелодию, которую Кармайкл написал специально для Байдербеке и его коллег: " Речной ход ". [49]

Гольдкетт [ править ]

Во время помолвки в бальном зале Золушки в Нью-Йорке в сентябре-октябре 1924 года Бикс подал в отставку вместе с Росомахами [50], чтобы присоединиться к Жану Голдкетте и его оркестру в Детройте, но срок пребывания Байдербеке в группе оказался недолгим. . Голдкетт записывалась для Victor Talking Machine Company , музыкальный руководитель которой Эдди Кинг возражал против модернистского стиля джазовой игры Байдербеке. [51]Более того, несмотря на то, что положение Бейдербеке в группе Goldkette было «третьей трубой», менее сложной ролью, чем первая или вторая труба, он боролся со сложными ансамблевыми пассажами из-за своих ограниченных способностей к чтению. Через несколько недель Бейдербеке и Голдкетт согласились расстаться, но поддерживать связь, и Голдкетт посоветовал Байдербеке освежить свое чтение и узнать больше о музыке. [52] Примерно через шесть недель после ухода из группы Бикс организовал запись Геннета в Ричмонде с некоторыми участниками группы Goldkette под именем Bix and His Rhythm Jugglers. 26 января 1925 года они поставили на воск две мелодии: «Toddlin 'Blues», еще один номер Ла Рокки и Шилдса, и собственную композицию Байдербеке « Davenport Blues».", который впоследствии стал классическим джазовым номером, записанным разными музыкантами, от Банни Беригана до Рай Кудера и Джеффа Малдаура . [53] Аранжировка" Давенпортского блюза "в качестве фортепианного соло была опубликована Robbins Music в 1927 году.

В феврале 1925 года Бейдербеке поступил в Университет штата Айова в Айова-Сити. Однако его пребывание в академической среде было даже короче, чем в Детройте. Когда он попытался заполнить свой график занятий музыкой, его консультант заставил его вместо этого заняться религией, этикой, физическим воспитанием и военной подготовкой. Это была институциональная ошибка, которую Бенни Грин в ретроспективе охарактеризовал как «комическую», «бессмысленную» и «пародию». [54] Байдербеке сразу же начал пропускать занятия, и после того, как он участвовал в пьяном инциденте в местном баре, его исключили. [55] Тем летом он играл со своими друзьями Доном Мюрреем и Хоуди Квикселлом.на озерном курорте в Мичигане. Группа управлялась Goldkette, и он положил Beiderbecke в контакте с другим музыкантом он встречался раньше: C-мелодии саксофона плеера Фрэнки Трамбауэр . Эти двое поладили, как в личном, так и в музыкальном плане, несмотря на то, что Трумбауэра предупреждали другие музыканты: «Смотри, у него проблемы. Он пьет, и тебе будет трудно с ним справиться». [56] Они были неразлучны на протяжении большей части остальной части карьеры Байдербеке, а Трумбауэр выступал в роли своего рода опекуна Байдербеке. [57] Когда Трумбауэр организовал группу для расширенного выступления в Arcadia Ballroom в Сент-Луисе, Байдербеке присоединился к нему. Там он также играл вместе с кларнетистом Пи Ви Расселом., который высоко оценил способность Байдербеке руководить группой. «Он более или менее заставлял вас играть, хотите вы того или нет», - сказал Рассел. «Если у тебя был хоть какой-то талант, он заставил тебя играть лучше». [58]

Весной 1926 года Бикс и Трумбауэр присоединились к основному танцевальному ансамблю Goldkette, разделив год между выступлениями в летний сезон на принадлежащем Goldkette курорте на озере Гудзон, штат Индиана, и хедлайнером в бальном зале Graystone в Детройте , который также принадлежал Goldkette. В октябре 1926 года «Знаменитые четырнадцать» Голдкетта, как их стали называть, открылись в бальном зале Roseland в Нью-Йорке напротив оркестра Флетчера Хендерсона, одного из выдающихся афроамериканских биг-бэндов Восточного побережья.. Roseland рекламировали "Битву оркестров" в местной прессе, и 12 октября, после ночи яростных игр, люди Голдкетта были объявлены победителями. «Мы […] были поражены, рассержены, угрюмы и сбиты с толку», - сказал Рекс Стюарт, ведущий трубач Флетчера, о том, как слушал игру Байдербеке и его коллег. Он назвал этот опыт «самым унизительным». [59]

Хотя в этот период оркестр Goldkette записал для Виктора множество сторон, ни одна из них не демонстрирует самые известные соло Байдербеке. Группа оказалась подверженной коммерческим соображениям сектора популярной музыки, на которые Виктор намеренно нацелился на записи группы. Несколько исключений из политики включают "My Pretty Girl" и "Clementine", последняя из которых является одной из последних записей группы и ее эффектной лебединой песней. В дополнение к этим коммерческим сессиям с Goldkette, Beiderbecke и Trumbauer также записывались под своими собственными именами для лейбла OKeh; Бикс исполнил некоторые из своих лучших соло в составе записывающей группы Трумбауэра, начиная с «Clarinet Marmalade» и «Singin 'the Blues», записанных 4 февраля 1927 года. Снова с Трумбауэром,Бейдербеке перезаписал "Riverboat Shuffle" Кармайкла в мае и через несколько дней поставил еще два основополагающих соло на "I'm Coming, Virginia" и "Way Down Yonder in New Orleans ». Бейдербеке вместе с Трумбауэром стал соавтором песни« For No Reason at All in C », записанной под именем Tram, Bix and Eddie (в их оркестре из трех частей). Бейдербеке переключался с корнета на фортепиано. под этим номером, а затем в сентябре играл только на фортепиано для своей записи " In A Mist ". Это был, пожалуй, самый плодотворный год в его короткой карьере. [60]

Под финансовым давлением Голдкетт свернул свою главную группу в сентябре 1927 года в Нью-Йорке. [61] Пол Уайтман надеялся привлечь лучших музыкантов Голдкетта для своего странствующего оркестра, но Бейдербеке, Трумбауэр, Мюррей, Билл Рэнк , Чонси Морхаус и Фрэнк Синьорелли вместо этого присоединились к бас-саксофонисту Адриану Роллини в Club New Yorker. В состав группы также входили гитарист Эдди Лэнг и скрипач Джо Венути, которые часто записывались на фрилансе с оркестром Goldkette. Еще одним новичком стал Сильвестр Ахола., обученный трубач, который мог играть импровизированные джазовые соло и читать сложные партитуры. Когда Ахола представился, Бейдербеке сказал знаменитую фразу: «Черт, я всего лишь музыкальный дегенерат». [62] Когда эта работа закончилась раньше, чем ожидалось, в октябре 1927 года Бейдербеке и Трумбауэр подписали контракт с Уайтменом. Они присоединились к его оркестру в Индианаполисе 27 октября. [63]

Уайтмен [ править ]

Оркестр Пола Уайтмана был самой популярной и самой высокооплачиваемой танцевальной группой того времени. Несмотря на прозвище Уайтмена «Король джаза», его группа была не джазовым ансамблем как таковым, а популярным музыкальным коллективом, который опирался на репертуар как джазовой, так и классической музыки, в соответствии с требованиями его покупки пластинок и концертов. аудитория. Уайтмен был, пожалуй, наиболее известен тем, что в 1924 году в Нью-Йорке впервые представил « Рапсодию в голубых тонах» Джорджа Гершвина , и дирижер этой пьесы Ферде Грофе продолжал играть важную роль в группе на протяжении 1920-х годов. Вайтмен был крупным физически и значимым в культурном отношении - «человек дряблый, мужественный, быстрый, грубый, неопрятный и гладкий, с твердой сердцевиной проницательности в оболочке сентиментализма»,по данным 1926 г.Профиль жителя Нью-Йорка . [64] Ряд сторонников Байдербеке критиковали Уайтмена за то, что он не предоставил Биксу тех возможностей, которых он заслужил как джазовый музыкант. [65]

Бенни Грин, в частности, высмеивал Уайтмана за то, что он был просто «посредственным водевилем», и предлагал, чтобы «сегодня мы вообще терпим ужасы записей Уайтмена в надежде, что кое-где биксийский фрагмент исправит беспорядок». [66] Ричард Судхалтер ответил, предположив, что Бейдербеке видел в группе Уайтмена возможность реализовать музыкальные амбиции, которые не ограничивались джазом:

Коллеги засвидетельствовали, что Бикс не только не чувствовал себя связанным или подавленным оркестром Уайтмена, как предполагали Грин и другие, но и часто испытывал чувство восторга. Это было похоже на посещение музыкальной школы, обучение и расширение: формальная музыка, особенно синтез американской народной идиомы с более классической ориентацией, столь востребованной в 1920-х годах, взывала к нему. [67]

Бейдербеке фигурирует во многих записях Уайтмана, включая «From Monday On», « Back In Your Own Back Yard », « You Took Advantage Of Me », «Sugar», «Changes» и «When». В них представлены специально написанные аранжировки, подчеркивающие импровизационные способности Байдербеке. Билл Чаллис, аранжировщик, который также работал в этом качестве с Джин Голдкетт, особенно сочувствовал написанию партитур с учетом Байдербеке, иногда аранжируя целые ансамблевые пассажи на основе соло, которые играл Бикс. [68] Бейдербеке также играл на нескольких известных хитовых записях, записанных Уайтменом, таких как « Вместе », « Рамона » и « Оль».Man River ", последний с участием Бинга Кросби. по вокалу.

Плотный график гастролей и записи с оркестром Уайтмана, возможно, усугубил хронический алкоголизм Байдербеке, хотя это спорный момент. Скрипач Уайтмана Мэтти Малнек сказал: «Работа была такой тяжелой, что почти пришлось выпить» [69], добавив: «Ему не удалось сыграть то, что он любил, с группой Уайтмана, потому что мы были симфонической группой и играли то же самое. каждую ночь, и это должно быть утомительно ".

30 ноября 1928 года во время турне в Кливленде Бейдербеке пережил то, что Лайон назвал «тяжелым нервным кризисом», а Судхалтер и Эванс предполагают, что «по всей вероятности, это был острый приступ белой горячки », предположительно спровоцированный попыткой Байдербеке обуздать употребление алкоголя. потребление. [70] «Он взбесился, вот и все», - сказал тромбонист Билл Рэнк. «Развалился на куски; разнес в отеле всю комнату, полную мебели». [71]

В феврале 1929 года Бейдербеке вернулся домой в Давенпорт, чтобы поправиться, и был провозглашен местной прессой «самым горячим корнетистом в мире». [72] Затем он провел лето с группой Уайтмана в Голливуде, готовясь к съемкам новой говорящей картины «Король джаза» . Задержки производства не позволили проделать какую-либо реальную работу над фильмом, и у Байдербеке и его приятелей было достаточно времени, чтобы напиться. К сентябрю он вернулся в Давенпорт, где его родители помогли ему лечиться. Он провел месяц, с 14 октября по 18 ноября, в Институте Кили в Дуайте, штат Иллинойс. [73]По словам Лайона, обследование, проведенное врачами Кили, подтвердило разрушительные эффекты долгосрочной зависимости Бикса от алкоголя: «Бикс признался, что употреблял спиртные напитки« в избытке »в течение последних девяти лет, его суточная доза за последние три года составила три. пинты «виски» и двадцать сигарет ... Печеночная тупость была очевидна, «коленный рефлекс невозможен» - что подтверждало распространение полиневрита, и Бикс «раскачивался в позе Ромберга» - вставая со своим глаза закрыты". [74]

Во время своего отсутствия Уайтмен, как известно, оставил свой стул открытым в честь Байдербеке в надежде, что он снова займет его. Однако, когда он вернулся в Нью-Йорк в конце января 1930 года, Бейдербеке не вернулся к Уайтмену и выступал очень скупо. На своей последней записи в Нью-Йорке 15 сентября 1930 года Байдербеке играл на оригинальной записи новой песни Хоги Кармайкла " Georgia on My Mind ", Кармайкл исполнял вокал, Эдди Лэнг на гитаре, Джо Венути на скрипке. , Джимми Дорси на кларнете и альт-саксофоне, Джек Тигарден на тромбоне и Бад Фриман на тенор-саксофоне. Песня стала стандартом для джаза и популярной музыки.. В 2014 году запись 1930 года "Georgia on My Mind" была занесена в Зал славы Грэмми . [75]

Игра Бейдербеке оказала влияние на Кармайкла как композитора. Одна из его композиций, " Stardust ", была вдохновлена ​​импровизациями Байдербеке, с корнетовой фразой, переработанной Кармайклом в центральную тему песни. [76] Бинг Кросби, который пел с Уайтменом, также отметил, что Байдербеке оказал большое влияние. «Бикс и все остальные будут играть и обмениваться идеями на пианино», - сказал он.

Несмотря на весь этот шум [нью-йоркского паба], я не знаю, как они себя слышали, но они слышали. Я ничего не вносил, но я слушал и узнал […] Теперь я находился под влиянием этих музыкантов, особенно валторн. Я мог напевать и петь все джазовые припевы из записей, сделанных Биксом, Филом Наполеоном и другими. [77]

После краха Уолл-стрит в 1929 году некогда процветающая музыкальная индустрия сократилась, и найти работу стало труднее. Какое-то время единственным регулярным доходом Бейдербеке была его работа в качестве члена оркестра Ната Шилкрета в радиошоу NBC « Час удовольствия верблюда» . Однако во время прямой трансляции 8 октября 1930 года кажущийся безграничным дар Бейдербеке к импровизации окончательно подвел его: «Он встал, чтобы сыграть соло, но его разум потерял сознание, и ничего не произошло», - вспоминал его коллега-музыкант Фрэнки Куш. [78] Корнетист провел остаток года дома в Давенпорте, а затем, в феврале 1931 года, он вернулся в Нью-Йорк в последний раз.

Смерть [ править ]

Могила Бикса Бейдербеке (слева) расположена рядом с указателем семьи Байдербек (справа) на кладбище Окдейл в Давенпорте, штат Айова . Бейдербеке, скончавшийся 6 августа 1931 года в Нью-Йорке, был похоронен в своем родном городе пятью днями позже, в присутствии только ближайших родственников. [79]
Мемориальная доска в Саннисайде, штат Нью-Йорк, где умер джазовый музыкант Бикс Бейдербеке.

Бейдербеке умер в своей квартире, № 1G, 43-30 46-й улице, в Саннисайде, Квинс , Нью-Йорк, 6 августа 1931 года. Неделя была удушающе жаркой, из-за чего спать было трудно. Страдая бессонницей, Байдербеке поздно вечером играл на пианино, к раздражению и радости своих соседей. [80] Вечером 6 августа, около 21:30, его агент по аренде, Джордж Краслоу, услышал шум, доносящийся из коридора. «Его истерические крики привели меня в бега в его квартиру», - сказал Краслоу Филиппу Эвансу в 1959 году, продолжая:

Он втянул меня и указал на кровать. Все его тело сильно дрожало. Он кричал, что под его кроватью прячутся двое мексиканцев с длинными кинжалами. Чтобы подбодрить его, я заглянул под кровать, и когда я встал, чтобы заверить его, что там никого не прячется, он пошатнулся и упал мертвым грузом у меня на руках. Я побежал через холл и вызвал женщину-врача, доктора Габерски, чтобы осмотреть его. Она объявила его мертвым. [81]

Историки расходятся во мнениях относительно личности доктора, объявившего Байдербеке мертвым, при этом несколько источников утверждают, что именно доктор Джон Хаберски (муж женщины, опознанной Краслоу) объявил Бейдербеке мертвым в своей квартире. [82] Официальной причиной смерти, как указано в свидетельстве о смерти, была крупозная пневмония . Неофициально отек головного мозга в сочетании с последствиями длительного алкоголизма были названы сопутствующими факторами. [83] Мать и брат Бейдербеке сели на поезд до Нью-Йорка и организовали доставку его тела домой в Давенпорт. Он был похоронен здесь 11 августа 1931 года на семейном участке на кладбище Окдейл . [84]

Легенда и наследие [ править ]

Критический анализ творчества Бейдербеке при его жизни был скудным. Его новаторская игра изначально получила большее внимание и признание европейских критиков, чем в стране, где он родился. Британский музыкальный журнал "Melody Maker" опубликовал ряд обзоров его записей и оценок его игры на корнете. В апрельском выпуске 1927 года руководитель оркестра Фред Элизальде заявил: «Бикс Бидлбек (так в оригинале) рассматривается самим Редом Николсом и всеми остальными трубачами в Штатах как величайший трубач всех времен». Редактор журнала Эдгар Джексон столь же яростно похвалил: «У Бикса сердце размером с вашу голову, которое сияет от его игры с теплом солнечных лучей» (сентябрьский выпуск 1927 года); "Следующие шестнадцать тактов - это соло на трубе Бикса, и если это вам не по душе, вам лучше сходить к ветеринару… ».[85]

На момент смерти Бейдербеке был еще мало известен широкой публике, хотя о его признании среди коллег-музыкантов и коллегиальной группы свидетельствуют современные новостные сообщения:

Для большого круга мальчиков и девочек старшего школьного и студенческого возраста, которых солидный мир любит называть «помешанным на джазе поколением», новость о том, что Леон Бикс Бейдербеке мертв, будет кое-что означать, сколь бы незначительной она ни была для их критически настроенные старейшины. «Бикси» был символом этого джазового поколения, выражающим его задумчивый, беспокойный темперамент через посредство нетрадиционной танцевальной музыки, составляющей его заглавную песню. В его голове возникли дикие, странные искажения ритма и гармонии, которые установили основной мотив популярной музыки год назад.

.... Однако для большинства молодых людей в колледже странные штрихи, которые исполнялись пальцами «Бикси» на трубе и фортепиано, были выразительными. Они могли слышать мелодичную мелодию юности, которая служила гладким фоном для его фантастических звуковых карикатур. Сотни молодых коллег, которые не могли вспомнить мелодию Бетховена или Вагнера, могли насвистывать припевы Bix Beiderbecke. В мире профессиональной популярной музыки «Бикси» был артистом, сравнимым с Крейслером в области традиционной музыки. Пол Уайтмен назвал его «лучшим трубачом в стране».

Возможно, смерть «Бикси» в возрасте двадцати восьми лет также символизирует тщетность поисков самовыражения «помешанного на джазе поколения». Как бы то ни было, если это правда, как утверждают некоторые критики, что «джазовая» музыка закладывает основы, на которых в конечном итоге будет построена самобытная и полностью законная американская музыка, Бикс Байдербеке оставил свой след в будущей культуре нации. . [86]

Один из первых серьезных аналитических некрологов, опубликованных через несколько месяцев после его смерти, был французским писателем-джазом Юго Панасси . Уведомление появилось в октябре 1931 г. [87]

Новая Республика критик Otis Фергюсон написал две короткие статьи для журнала «Молодой человек с рогом» (29 июля 1936) и «Молодой человек с Horn Again» (18 ноября, 1940), который работал , чтобы оживить интерес не только в музыке Байдербеке, но также и в его биографии. Бейдербеке «очень недолго прожила [...] в том, что можно назвать входом для слуг в искусство», - писал Фергюсон. «Его история - хорошая история, довольно скромная и правильная». [88] Романтическое представление о недолговечном, обреченном джазовом гении можно проследить, по крайней мере, до Байдербеке, и он жил у Гленна Миллера , Чарли Паркера , Билли Холидей , Жако Пасториуса и многих других.[87]

Чувство Фергюсона того, что было «правильным», стало основой для романтической легенды Байдербеке, которая традиционно подчеркивала корни музыканта из Айовы, его часто небрежную одежду, его трудности с чтением с листа, чистоту его тона, его пьянство и его раннюю смерть. Эти темы повторяли друзья Байдербеке в различных мемуарах, в том числе «Звездная дорога» (1946) и « Иногда я удивляюсь» (1965) Хоги Кармайкла, Really the Blues (1946) Мезза Меззроу и We Called It Music (1947) Эдди Кондона. . Байдербеке изображали трагическим гением в духе Людвига ван Бетховена.. «Из-за его таланта не было консерваторий, в которых можно было бы запыхаться, не было никаких дирижаблей на высоких трубах, чтобы усердно учиться с идеальной ноткой, как написано, - писал Фергюсон, - потому что в выбранной им форме единственное написание любого отчета было прослежено в конце. кричащий воздух Королевских садов, Больших павильонов, хонкейтонков и т. д. " [88] Он был «этот большой ребенок-переросток, который выглядел так, как будто его вытащили из колыбели на кукурузных полях», - писал Меззроу. [89] «У этого парня не было врага в мире, - вспоминал его коллега-музыкант Расс Морган , - но большую часть времени он был вне этого мира ». [90] По словам Ральфа Бертона, он «как обычно всматривался в свою частную астрономию», [91]но его корнет, как сказал Кондон, звучал «как девушка, говорящая« да »». [92]

В 1938 году Дороти Бейкер позаимствовала название у первой статьи своего друга Отиса Фергюсона и опубликовала роман « Молодой человек с рогом» . Ее история об обреченном трубаче Рике Мартине была вдохновлена, как она писала, «музыкой, но не жизнью» Байдербеке, но образ Мартина быстро превратился в образ Байдербеке: его история о «разрыве между человеческими». музыкальные способности и его способность приспособить их к своей жизни ». [93] В 1950 году Майкл Кертиз снял фильм « Молодой человек с рогом» с Кирком Дугласом , Лорен Бэколл и Дорис Дэй в главных ролях.. В этой версии, в которой Хоги Кармайкл также играет роль, живет персонаж Рика Мартина.

В Blackboard Jungle , фильме 1955 года с Гленном Фордом и Сидни Пуатье в главных ролях , музыка Байдербеке кратко представлена, но как символ культурного консерватизма в стране, находящейся на пороге революции рок-н-ролла.

Брендан Вулф, автор книги «В поисках Бикса» , рассказал о непреходящем влиянии Байдербеке на Давенпорт, штат Айова: «Его имя и лицо по-прежнему являются важной частью идентичности города. Ежегодно проводится джазовый фестиваль в память о Биксе Бейдербеке и гонка на дорогах Bix 7 с участием десятки тысяч бегунов, футболки Bix, наклейки на бамперы, куклы с качающейся головой и все такое ". [94] В 1971 году, в 40-ю годовщину смерти Байдербеке, в Давенпорте, штат Айова, был основан джазовый фестиваль «Мемориал Бикс Бейдербеке» , посвященный этому музыканту. В 1974 году Судхалтер и Эванс опубликовали свою биографию « Бикс: Человек и легенда» , которая была номинирована на Национальную книжную премию . [95]В 1977 году дом детства Бейдербеке на Гранд-авеню 1934 года в Давенпорте был внесен в Национальный реестр исторических мест . [96]

«Бикс:« Никто из них не играет так, как он »», документальный фильм 1981 года о жизни Байдербеке, снятый и продюсером Бриджит Берман, содержал интервью с Хоги Кармайклом, Биллом Челлисом и другими, которые знали Бикса и работали с ним.

Музыка Байдербеке была представлена ​​в трех британских комедийных телесериалах, написанных Аланом Плейтером : «Дело Байдербеке» (1984), «Ленты Бейдербеке» (1987) и «Связь Байдербеке» (1988). В 1991 году итальянский режиссер Пупи Авати выпустил фильм «Бикс: интерпретация легенды» . Частично снятый в доме Байдербеке, который Авати приобрела и отремонтировала, Бикс был показан на Каннском кинофестивале . [97]

В начале 21 века музыка Байдербеке продолжала оставаться в основном вне мейнстрима, и некоторые факты его жизни все еще обсуждаются, но ученые в значительной степени соглашаются - отчасти из-за влияния Судхалтера и Эванса, - что он был важный новатор в раннем джазе; Джазовые корнетисты, в том числе Садхалтер (умерший в 2008 году) и Том Плетчер, полностью подражают его стилю. В 2003 году, чтобы отметить столетнюю годовщину его рождения, Историческое общество Большой Астории и другие общественные организации, возглавляемые Полом Марингелли и Мемориальный комитет Бикс Бейдербеке Саннисайд, установили мемориальную доску в честь Байдербеке в многоквартирном доме, в котором он умер, в Квинсе. . [98] В том же году Фредерик Тернер опубликовал свой роман « 1929»., который довольно внимательно следил за фактами из жизни Байдербеке, фокусируясь на его лете в Голливуде и с участием Аль Капоне и Клары Боу . Критик и музыкант Дигби Фэйрвезер резюмирует музыкальное наследие Байдербеке, утверждая, что «вместе с Луи Армстронгом Бикс Байдербеке был самым ярким из отцов джазовых корнетов (и, конечно же, трубы); музыкант, который первым покорил свое поколение 1920-х годов и после его преждевременной смерти. , основал династию выдающихся последователей, начиная с Джимми Макпартленда и двигаясь дальше ». [99]

Музыка [ править ]

Стиль и влияние [ править ]

В Новом Орлеане джаз традиционно выражался через полифоническую ансамблевую игру, когда различные инструменты сплетали свои части в единый и цельный слуховой гобелен. К началу 1920-х годов развитие джаза привело к появлению джазовых солистов, соло становилось длиннее и сложнее. И Бейдербеке, и Армстронг были ключевыми фигурами в этой эволюции, что можно услышать на их самых ранних записях. По словам критика Терри Тичута , они являются «двумя наиболее влиятельными фигурами в ранней истории джаза» и «двумя линиями происхождения, по которым можно проследить большую часть современного джаза». [100]

Стиль корнета Бейдербеке часто описывают, противопоставляя его совершенно иному подходу Армстронга. [101] Армстронг был виртуозом на своем инструменте, и его соло часто использовали этот факт. Бейдербеке был в значительной степени, хотя и не полностью, самоучкой, и ограничения, наложенные этим фактом, были очевидны в его музыке. В то время как Армстронг часто взлетал в верхний регистр, Бейдербеке оставался в среднем диапазоне, больше заинтересованный исследованием мелодии и гармоний, чем ослеплением публики. Армстронг часто подчеркивал исполнительский аспект своей игры, в то время как Бейдербеке во время игры смотрел себе под ноги, не заинтересованный в личном взаимодействии со своими слушателями. [102]Армстронг находился под сильным влиянием блюза, в то время как Байдербеке находился под влиянием композиторов-модернистов, таких как Дебюсси и Равель, и его коллег-джазменов. [103]

Самое известное соло Байдербеке было в песне «Singin 'the Blues», записанной 4 февраля 1927 года. Это было провозглашено важным примером «стиля джазовой баллады» - «медленная или среднетемповая пьеса, сыгранная мягко и нежно, но не приторно, без потери мышц ». [104] Непринужденные эмоции мелодии намекали на то, что в 1950-х годах станет крутым джазовым стилем, олицетворяемым Четом Бейкером и Биллом Эвансом . Более того, "Singin 'the Blues" отличается тем, что импровизации кажутся менее импровизированными, чем сочиненными, каждая фраза логически построена на последней. Бенни Грин описывает влияние соло на тренированный слух:

Когда музыкант слышит соло Бикса в песне «Singing the Blues», он через два такта осознает, что солист точно знает, что он делает, и что у него тонкое чувство разногласий и решимости. Он также знает, что этот музыкант наделен редчайшим джазовым даром из всех - чувством формы, которое придает импровизированному исполнению связность, которую невозможно достичь никаким обучением. Слушающий музыкант, независимо от его поколения или стиля, считает Bix модерном, причем модернизм - это не стиль, а отношение. [105]

Подобно Грин, который особо упомянул «объем преподавания» Байдербеке, историк джаза Тед Джоя также подчеркнул отсутствие у Байдербеке формального обучения, предполагая, что это заставило его принять «необычный сухой амбушюр» и «нетрадиционные аппликатуры», которые он сохранил до конца своей жизни. Джоя указывает на «характерную полосу упрямства» в Байдербеке, которая вызывает «это хроническое пренебрежение испытанным и проверенным». Он утверждает, что это упорство было причиной решения Бейдербеке не переходить с корнета на трубу, в то время как многие другие музыканты, в том числе Армстронг, сделали это. [106] Кроме того, Джоя подчеркивает точное время Байдербеке, расслабленную подачу и чистый тон, который контрастирует с «грязным, грязным и грязным».грубый звук " короля Оливераи его протеже Армстронг, игра которого часто была более энергичной и чей стиль имел большее влияние в начале 1920-х годов, чем стиль Байдербеке.

Игра Байдербеке - как корнетиста, так и пианиста - оказала глубокое влияние на ряд его современников. Эдди Кондон, например, описал игру корнета Байдербеке как «как девушка, говорящая« да »» [92], а также написал о том, что был поражен игрой Байдербеке на фортепиано: «Всю свою жизнь я слушал музыку […] Но я никогда не слышал что-нибудь отдаленно похожее на то, что играл Байдербеке. Впервые я понял, что музыка - это не одно и то же, она стала совершенно новым набором звуков » [107] « Я пытался объяснить Бикс банде », - написал Хоги Кармайкл, но «[Это] было бесполезно, как рассказ о ярком личном сне […] эмоции не могли быть переданы». [108]

Мезз Меззроу описал тон Байдербеке как «замаринованный в спирте […] Я никогда не слышал такого тона, как он слышал ни до, ни после. Он играл в основном на открытом валторне, каждая нота была полной, большой, богатой и круглой, выделяющейся как жемчужина, громко но никогда не раздражал и не звенел, с мощным драйвом, который был у немногих белых музыкантов в те дни » [109]

Некоторые критики подчеркнули, что "Jazz Me Blues", записанный с Росомахами 18 февраля 1924 года, особенно важен для понимания стиля Бейдербеке. Хотя это была одна из его самых ранних записей, отличительные черты его игры очевидны. «Общее впечатление, которое мы получаем от этого соло, как и от всего Бикса в его лучших проявлениях , - пишет трубач Рэнди Сандке , - состоит в том, что каждая нота спонтанна, но неизбежна». [110] Ричард Хэдлок описывает вклад Байдербеке в «Jazz Me Blues» как «упорядоченное соло, которое кажется более вдохновленным кларнетистом Ларри Шилдсом из ODJB и Леоном Ропполо из NORK, чем другими трубачами». [111]Далее он предполагает, что кларнетисты, не будучи привязанными к мелодии в такой степени, как корнетисты и трубачи, могли исследовать гармонии.

«Jazz Me Blues» был важен еще и потому, что он представил так называемый «коррелированный припев» - метод импровизации, который друг Байдербеке из Давенпорта Эстен Спурриер приписал Бейдербеке и Армстронгу. «Луи сильно отличался от всех корнетистов в его способности составлять сплоченные индивидуальные 32 такта со всеми фразами, совместимыми друг с другом», - сказал Спурриер биографам Судхальтеру и Эвансу, «поэтому мы с Биксом всегда считали Луи отцом коррелированный припев: сыграйте два такта, затем два связанных, сделав четыре такта, на которых вы сыграли еще четыре такта, связанных с первыми четырьмя, и так до бесконечности до конца припева. Итак, секрет был прост - серия похожие фразы ". [112]

Бейдербеке играет на фортепиано в своих записях «Big Boy» (8 октября 1924 г.), « Без всякой причины в C » (13 мая 1927 г.), «Wringin 'and Twistin'» (17 сентября 1927 г.) - все с ансамблями. - и его единственная записанная сольная работа « В тумане » (8 сентября 1927 г.). Критик Фрэнк Мерфи утверждает, что многие из тех же характеристик, которые отмечают Байдербеке на корнете, также отражены в его игре на фортепиано: нехарактерная аппликатура, упор на изобретательные гармонии и коррелированные припевы. [113] Эти изобретательные гармонии, как на корнете, так и на фортепиано, указали путь к будущему развитию джаза, особенно бибопа , который почти полностью отказался от мелодии. [114]

Композиции [ править ]

Бикс Байдербеке написал или соавтором шести инструментальных композиций за свою карьеру:

  • " Давенпортский блюз " (1925)
  • « В тумане (биксология)» (1927)
  • « Без всякой причины в C » (1927) с Фрэнком Трумбауэром
  • « Свечи » (1930)
  • « Вспышки » (1931)
  • « В темноте » (1931)

"Candlelights", "Flashes" и "In the Dark" - фортепианные композиции, записанные с помощью Билла Чаллиса, но никогда не записанные Байдербеке. [60] Две дополнительные композиции были приписаны ему двумя другими джазовыми композиторами: "Betcha I Getcha", приписываемая Байдербеку как соавтором Джо Венути, композитором песни, и "Cloudy", приписываемым композитором Байдербеку. Чарли Дэвис как композиция примерно 1924 года. [115]

Основные записи [ править ]

Первые записи Бикса Байдербеке были в составе оркестра Росомахи.
  • "Fidgety Feet" / "Jazz Me Blues", записанный 18 февраля 1924 года в Ричмонде, штат Индиана, и выпущенный как Gennett 5408
  • " Copenhagen ", записанная 6 мая 1924 года и выпущенная как Gennett 5453B и Claxtonola 40336B.
  • " Riverboat Shuffle " / "Susie (Of the Islands)", записанная 6 мая 1924 года и выпущенная как Gennett 5454 [60]
В роли Бикса Байдербеке и его жонглеров ритма
  • "Toddlin 'Blues" / " Davenport Blues ", записанный 26 января 1925 года в Ричмонде, штат Индиана, и выпущенный как Gennett 5654
С оркестром Жана Гольдкетта в 1926-1927 гг.
  • " Sunday ", записанный 15 октября 1926 года в Нью-Йорке и выпущенный как Victor 20273.
  • "My Pretty Girl" / "Cover Me Up with Sunshine", записанная 1 февраля 1927 года в Нью-Йорке и выпущенная как Victor 20588
  • "Sunny Disposish", записанная 3 февраля 1927 года в Нью-Йорке и выпущенная как Victor 20493B.
  • "Clementine", записанная 15 сентября 1927 года в Нью-Йорке и выпущенная как Victor 20994 "Жан Голдкетт и его оркестр" .
С Фрэнки Трумбауэром и его оркестром и гитаристом Эдди Лэнгом.
  • " Clarinet Marmalade " / " Singin 'the Blues ", записанный 4 февраля 1927 года в Нью-Йорке и выпущенный как Okeh 40772
  • " Riverboat Shuffle " / "Ostrich Walk", записанный 9 мая 1927 года в Нью-Йорке и выпущенный как Okeh 40822
  • "I'm Coming, Virginia" / "Way Down Yonder in New Orleans", записанная 13 мая 1927 года в Нью-Йорке и выпущенная как Okeh 40843
  • " For No Reason at All in C " / "Trumbology", записанный 13 мая 1927 года в Нью-Йорке и выпущенный под названиями Okeh 40871, Columbia 35667 и Parlophone R 3419.
  • " In a Mist " / "Wringin 'an' Twistin '", записанный 9 сентября 1927 года в Нью-Йорке и выпущенный как Okeh 40916 и Vocalion 3150
  • "Borneo" / "My Pet", записано 10 апреля 1928 года в Нью-Йорке и выпущено как Okeh 41039.
В роли Бикса Байдербеке и его банды
  • " At the Jazz Band Ball " / "Jazz Me Blues", записанная 5 октября 1927 года в Нью-Йорке и выпущенная как Okeh 40923
  • "Royal Garden Blues" / "Goose Pimples", записанный 5 октября 1927 года в Нью-Йорке и выпущенный как Okeh 8544
  • "Sorry" / "Since My Best Gal Turned Me Down", записанный 25 октября 1927 года в Нью-Йорке и выпущенный как Okeh 41001
  • "Wa-Da-Da (Everybody's Doin 'It Now)", записанный 7 июля 1928 года в Чикаго, штат Иллинойс, и выпущенный как Okeh 41088
  • "Rhythm King", записанный 21 сентября 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Okeh 41173
С оркестром Пола Уайтмана
  • " Washboard Blues ", записанный 18 ноября 1927 года в Чикаго и выпущенный как Victor 35877
  • "Changes" [Take 2], записанный 23 ноября 1927 года в Чикаго и выпущенный как Victor 25370
  • "Lonely Melody" [Take 3] / "Mississippi Mud" [Take 2] с Бингом Кросби , Rhythm Boys и Иззи Фридман, записанная 4 января 1928 года в Нью-Йорке и выпущенная как Victor 25366
  • " Ramona ", записанная 4 января 1928 года в Нью-Йорке и выпущенная как Victor 21214-A. №1 на 3 недели
  • " Ol 'Man River " (From Show Boat ), записанный 11 января 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Victor 21218-A и Victor 25249 с Бингом Кросби на вокале. №1 на 1 неделю
  • "San" [Take 6], записанный 12 января 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Victor 24078-A.
  • "Together" , записанный 21 января 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Victor 35883-A. №1 на 2 недели
  • "Back in Your Own Back Yard" [Take 3], записанная 28 января 1928 года в Камдене, штат Нью-Джерси, и выпущенная как Victor 21240
  • «Нет сладкого человека, который стоил бы соли моих слез» [Дубль 3], записанный 8 февраля 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Victor 21464
  • " Mississippi Mud " [Take 3] / "From Monday On" [Take 6], с вокалом Бинга Кросби, записано 28 февраля 1928 года в Нью-Йорке и выпущено как Victor 21274
  • "My Angel", записанный 21 апреля 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Victor 21388-A. №1 на 6 недель
  • "Луизиана" [Take 1], записанная 23 апреля 1928 года в Нью-Йорке и выпущенная как Victor 21438
  • " My Melancholy Baby ", записанный 15 мая 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Columbia 50068-D [116]
  • "Tain't So, Honey, 'Tain't So", записанный 10 июня 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Columbia 1444-D
  • "Потому что мой ребенок не значит" может быть "сейчас", записанный 18 июня 1928 года в Нью-Йорке и выпущенный как Columbia 1441-D.
  • " Sweet Sue ", записанная 18 сентября 1928 года в Нью-Йорке и выпущенная как Columbia 50103-D.
  • " China Boy ", записанный 3 мая 1929 года в Нью-Йорке и выпущенный как Columbia 1945-D.
  • "Oh! Miss Hannah", записанная 4 мая 1929 года в Нью-Йорке и выпущенная как Columbia 1945-D.
В роли Бикса Байдербеке и его оркестра
  • "Я не против гулять под дождем" / "Я буду другом с удовольствием", записанная 8 сентября 1930 года в Нью-Йорке и выпущенная как Victor 23008
С Хоги Кармайклом и его оркестром
  • "Barnacle Bill, The Sailor" / "Rockin 'Chair" с вокалом Карсона Робисона , записанный 21 мая 1930 года в Нью-Йорке и выпущенный как Victor V-38139 и Victor 25371
  • " Georgia on My Mind " с Хоаги Кармайклом на вокале, записанная 15 сентября 1930 года в Нью-Йорке и выпущенная как Victor 23013

Зал славы Грэмми [ править ]

Бикс Бейдербеке был посмертно занесен в Зал славы Грэмми , который является специальной премией Грэмми, учрежденной в 1973 году для награждения записей возрастом не менее 25 лет, имеющих «качественное или историческое значение».

Бикс Байдербеке: Зал славы Грэмми [75]
Год записиЗаголовокЖанрЭтикеткаГод введен в должностьПримечания
1927 г." Пою блюз "Джаз (сингл)Оке1977 г.
1927 г." В тумане "Джаз (сингл)Оке1980 г.
1930 г.« Грузия в моих мыслях »ОдинокийВиктор2014 г.Хоги Кармайкл и его оркестр

Почести [ править ]

Мемориал Бикса Байдербеке в парке Леклер, Давенпорт, Айова
  • 1962, введен в Down Beat ' S Джаз Зал славы критиков опрос [117]
  • 1971, Мемориальное общество Бикса Бейдербеке основано в Давенпорте, штат Айова; учредил ежегодный джазовый фестиваль и стипендию [118]
  • 1977, запись Байдербеке 1927 года "Singin 'the Blues" внесена в Зал славы Грэмми [119]
  • 1979 год, статуя представлена ​​в парке Леклер в Давенпорте, штат Айова [120]
  • 1979, введен в Зал славы биг-бэнда и джаза [121]
  • 1980, запись Байдербеке 1927 года "In a Mist" внесена в Зал славы Грэмми [122]
  • 1989 год, его именем назван астероид 23457 Байдербеке .
  • В 1993 г. введен в Зал славы Международной академии джаза [123].
  • 2000, статуя посвящена в Давенпорте [124]
  • 2000, Стена славы джаза ASCAP [125]
  • 2004 г. введен в первый класс Зала славы джаза имени Несухи Эртегуна Линкольн-центра [126]
  • В 2006 году запись "Singin 'the Blues" 1927 года с Фрэнки Трумбауэром и Эдди Лэнгом была помещена в Национальный регистр звукозаписи Библиотеки Конгресса США .
  • 2007, введен в Аллею славы Gennett Records в Ричмонде, Индиана [127]
  • 2014, запись 1930 года "Georgia on My Mind" Хоги Кармайкла и его оркестра с участием Байдербеке на корнете, внесенная в Зал славы Грэмми [75]

См. Также [ править ]

  • Beiderbecke трилогия ,из трех частей 1980й лет британский ( Yorkshire Television ) телесериал ( Beiderbecke Affair , Ленты Beiderbecke и подключение Beiderbecke ) с джазовым саундтреком в стиле Beiderbeckeисполнение Фрэнка Рикотти и корнетист Кенни Бейкер , как герой фанат Байдербеке.

Заметки [ править ]

  1. ^ Бикс Beiderbecke , извлекаться +3 сентября, 2 020
  2. ^ Yanow, Скотт, Бикс Beiderbecke и Чикаго корнеты , извлекаемые +26 Сентября, 2013.
  3. ^ Для аннотаций жизни Beiderbecke, см Lion, Sudhalter и Эванс, и документальный фильм Бикса: не является ни один из них играть как он все же (1981), автор сценария и режиссер Брижит Берман.
  4. ^ Для изучения легенды Бейдербеке см Перхонис.
  5. ^ Например, см. Фергюсон.
  6. ^ Например, см. Кармайкл, Кондон и Меззроу.
  7. ^ Например, см. Бейкер и Тернер.
  8. ↑ Например, см. « Молодой человек с рогом» ,фильм Майкла Кертиса 1950года, адаптированный из одноименного романа Бейкера с Кирком Дугласом , Лорен Бэколл , Дорис Дэй и Хоги Кармайкл в главных ролях. См. Также англоязычный фильм итальянского производства « Бикс: интерпретация легенды» (1991) режиссера Пупи Авати .
  9. ^ Лев, стр. 6; Джонсон, стр. 218.
  10. ^ Эванс и Эванс, стр. 17.
  11. ↑ Эванс и Эванс, стр. 16–17; Судхалтер и Эванс, стр. 26.
  12. ^ См. Джонсон; также Lion, p. 4.
  13. Перейти ↑ Evans and Evans, pp. 28–29.
  14. ^ Эванс и Эванс, стр. 5–10.
  15. ^ Уорд и Бернс, стр. 81.
  16. ^ В зависимости от источника. Перо и Гитлер, стр. 48 лет, скажем, два года; Фэйрвезер, стр. 125 лет, говорит возраст трех лет.
  17. ^ Fairweather, стр. 125; Уорд и Бернс, стр. 81.
  18. ↑ Уорд и Бернс, стр. 81–83.
  19. ^ Лев, стр. 12.
  20. ^ Доддс, стр. 24; Армстронг, стр. 209.
  21. ↑ Хотя Армстронг и Доддс утверждали, что встретили Байдербеке в Давенпорте, многие историки утверждают, что этого никогда не было. Бертон (стр. 24) пишет, что «нет доказательств», что эти двое встречались в Давенпорте, в то время как Кенни (стр. 123) пишет, что эти двое могли встретиться в Луизиане, штат Миссури. Тем не менее, критик и биограф Армстронга Терри Тичут пишет в «Посвящении Биксу», что Бейдербеке действительно слышал Армстронга в Давенпорте.
  22. ^ Перо и Гитлер, стр. 48.
  23. ^ Лев, стр. 18.
  24. ↑ Lion, стр. 21–22.
  25. ^ "Сообщение форума Bixography 07.01.2001" . www.tapatalk.com . Проверено 28 мая 2018 года .
  26. ^ Жан-Пьер, Лев (2005). BIX Окончательная биография легенды джаза . Нью-Йорк: The Continuum International Publishing Group Inc., стр.  25–26 . ISBN 0-8264-1699-3.
  27. ^ a b c Перо и Гитлер, стр. 49.
  28. ^ Например, см. Перо, стр. 49.
  29. ^ Лев, стр. 26.
  30. ^ Лев, стр. 27.
  31. ↑ Lion, стр. 39–40.
  32. ^ Уорд, стр. 83.
  33. ^ Уорд и Бернс, стр. 84.
  34. ^ Лев, стр. 43.
  35. ^ Лев, 44–45.
  36. ^ a b Судхалтер и Эванс, стр. 95.
  37. ^ Лев, стр. 60.
  38. ^ Для получения дополнительной информации о Геннетте см Кеннеди.
  39. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 101.
  40. ^ Fairweather, стр. 127.
  41. ^ Корнетист Рекс Стюарт описал его друга Beiderbecke как «Playin' вещи все его собственные. Не звучит как Луи Армстронг [] или ктолибо другой» (цит Тичут, „Дань Bix“).
  42. ^ Лев, стр. 78-79.
  43. ^ Fairweather, стр. 124-125.
  44. ^ Характер Кирк Дуглас в молодого человека с рогом навсегда съемки на высоких нотах. «Я собираюсь ударить по ноте, которую никто никогда раньше не слышал», - говорит он персонажу Дорис Дэй.
  45. ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: мастер модернизма . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: WW Norton & Company. п. 218. ISBN 978-0-393-06582-4.
  46. ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: мастер модернизма . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: WW Norton & Company. С. 238–39. ISBN 978-0-393-06582-4.
  47. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 119.
  48. ^ Sudhalter, Потерянные Аккорды , стр. 52-56.
  49. ↑ Lion, стр. 69–72.
  50. ^ Замена Beiderbecke в росомахе была 17-летний Chicagoan Джимми McPartland , который эмулируетсяно обычно не копирует стиль Beiderbecke в. Во время Второй мировой войны Макпартленд женился на английской пианистке Мэриан Тернер в Германии; Мэриан Макпартленд стала великой джазовой певицей.
  51. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 188.
  52. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 127.
  53. ↑ Lion, стр. 338–339.
  54. ^ Грин, стр. 29.
  55. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 132-133. По словам Лайона, его не выгнали, а уволили (стр. 94–95).
  56. ↑ Цитата из журнала Трумбауэра; в Lion, стр. 101.
  57. ^ Брукс, стр. 32
  58. ^ Лев, стр. 104.
  59. ^ Лев, стр. 126. 15 октября 1931 года, через несколько месяцев после смерти Байдербеке, оркестр Флетчера Хендерсона записал версию "Singin 'the Blues", в которой Рекс Стюарт исполнил почти ноту в честь самого известного соло Байдербеке.
  60. ^ a b c Полную дискографию Бейдербеке см. в Sudhalter and Evans, стр. 403–472; and Lion, стр. 308–339.
  61. ^ Организации, подобные той, которой руководит Жан Голдкетт, часто управляли несколькими группами. Летом 1926 года, например, Голдкетт разделил свой персонал на две группы: Бейдербеке, Трумбауэр и компания играли на Гудзоновом озере. Голдкетт также руководил полностью афроамериканской McKinney's Cotton Pickers , группой, в которую в то или иное время входили Док Читэм , Бенни Картер , Дон Редман , Рекс Стюарт , Фэтс Уоллер и Джеймс П. Джонсон .
  62. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 211.
  63. ↑ Lion, стр. 154–163.
  64. ^ Цитируется в Sudhalter, несбывшиеся аккорды , с. 423.
  65. ^ Sudhalter в Лост Аккорды , пишет Уайтмена как был бросок «злодея» в истории Beiderbecke (стр. 423-424). Джеймс (стр. 18–19) жалуется, что после того, как Байдербеке присоединился к группе, «Уайтмен все дальше и дальше отходил от спокойного, склонного к ритму стиля своих прежних дней», становясь «более подчиненным своему деловому чутью». Далее он предполагает, что этот артистически скомпрометированный Байдербеке отчасти стал причиной его смерти (стр. 77).
  66. ^ Грин, стр. 38; также цитируется в Sudhalter, Lost Chords , p. 423.
  67. ^ Sudhalter, Потерянные Аккорды , стр. 423.
  68. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 235.
  69. ↑ Bix: 'Ain't None of Them Play Like Him Again' (1981), документальный фильм, режиссер и продюсер Бриджит Берман
  70. ^ Лев, стр. 203; Судхалтер и Эванс, стр. 264.
  71. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 264.
  72. ↑ «Бикс Бейдербеке» в « Дэвенпорт воскресный демократ» , 10 февраля 1929 года; см. Lion, p. 209.
  73. ↑ Lion, стр. 230–234.
  74. ^ Лев, стр. 233.
  75. ^ a b c База данных Зала славы Грэмми. Архивировано 7 июля 2015 года на Wayback Machine.
  76. ^ Sudhalter, Stardust Melody , стр. 108-110. В своей биографии Кармайкла Садхалтер на самом деле показывает сходство между записанными соло Байдербеке в "Singin 'the Blues", "Jazz Me Blues" и "Star Dust", написав: "Изюминкой первого записанного выступления" Star Dust "является Хоги. собственное фортепианное соло с полным припевом, аккорды которого явно повторяют увлечение Бикса импрессионистами и такими «современниками», как Игорь Стравинский, а также его восхищение почти забытым ныне американским композитором Иствудом Лейном » (стр.110).
  77. ^ Лев, стр. 177.
  78. ^ Лев, стр. 256.
  79. ^ Лев, стр 279-281. Эванс и Эванс, стр. 549.
  80. ^ Эванс и Эванс, стр. 544-545.
  81. ^ Эванс и Эванс, стр. 546.
  82. ^ Бёртон (стр. 6) определяет врачкак др Haberski и (один среди Beiderbecke комментаторов) уже Beiderbecke умирает в Queens General Hospital . Судхалтер и Эванс (стр. 329) идентифицируют доктора как Джона Джеймса Хаберски, соседа Байдербеке через холл. Лайон (стр. 278) называет его доктором Джоном Х. Хаберски, в то время как Джордж Краслоу называл Хаберского женщиной (Эванс и Эванс, стр. 546).
  83. ^ См Spencer, стр. 99-106, для углубленного обсуждения причины Beiderbecke о смерти, осознанной оба медицины и историей.
  84. ^ Эванс и Эванс, стр. 549.
  85. ^ Лев, стр. xiv.
  86. ↑ Cedar Rapids Evening Gazette и Republican, 11 августа 1931 г., цитируется в Bixography Forum [1]
  87. ^ a b Блюменталь, стр. 99.
  88. ^ a b Фергюсон, стр. 19.
  89. ^ Меззроу, стр. 78.
  90. ^ Шапиро и Хентофф, стр. 151. Курсив в оригинале.
  91. ^ Бертон, стр. 254.
  92. ^ a b Кондон, стр. 85.
  93. ^ Бейкер, стр. 3.
  94. ^ «Вопросы и ответы: погружение в жизнь непостижимой легенды джаза Бикса Байдербеке» . Национальное книжное обозрение . Проверено 4 сентября 2018 года .
  95. ^ См Sudhalter биография в Jazz.com Энциклопедия джазовых музыкантов архивации 21 февраля 2008 года, в Wayback Machine . Проверено 5 ноября 2009 года.
  96. ^ См. Веб-сайт NRHP для округа Скотт, штат Айова . Проверено 5 ноября 2009 года.
  97. ↑ «Bix». Архивировано 18 января 2012 года в Wayback Machine . Каннский фестиваль . Проверено 8 августа 2009 года.
  98. ↑ Грей, Фрэнк (30 апреля 2005 г.). «Соло в Саннисайде: Фрэнк Грей путешествует по Квинсу, Нью-Йорк, в поисках покойного Бикса Байдербеке» The Guardian . Проверено 18 октября 2009 года.
  99. ^ Fairweather, стр. 122.
  100. ^ Обучение, "Посвящение Биксу", стр. 65. См. Также Teachout, Pops .
  101. ^ Обучение в «Посвящении Биксу», например, противопоставляет личности, стили Байдербеке и Армстронга и подход историков к их рассказам. «Стиль Бейдербеке, который был почти полностью сформирован, когда он делал свои первые записи, полностью отличался от стиля корнета и трубачей из Нового Орлеана, которые предшествовали ему, включая Армстронга», - пишет Тичут. «В отличие от них, он играл с точной, временами почти суетливой артикуляцией и округлым, похожим на колокольчик тоном […], придерживаясь в основном среднего регистра и избегая интерполированных высоких нот, что стало торговой маркой Армстронга».
  102. ^ Эванс и Эванс, стр. xxii.
  103. ↑ О влиянии блюза на Армстронга см. Brothers, особенно в главе 7, «Рэгтайм и Бадди Болден» (стр. 132–163). О том, как слушает Бикс, см. Lion, стр. 78–79.
  104. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 196.
  105. ^ Грин, стр. 34
  106. ↑ Gioia, История джаза , стр. 71–72.
  107. ^ Кондон, стр.84; цитируется у Бертона, стр. 89.
  108. ^ Кармайкл, Иногда мне интересно , стр. 110; цитируется у Бертона, стр. 91.
  109. ^ Меззроу, стр. 80; цитируется в Gioia, The History of Jazz , p. 73.
  110. ^ Цитата в Lion, стр. 65.
  111. ^ Хэдлок, стр. 81.
  112. ^ Sudhalter и Эванса, стр. 100-101.
  113. ^ Лев, стр. 156
  114. ^ Уильямс, стр. 136.
  115. ^ Лев, стр. 339.
  116. ^ Александр, Скотт с Деннисом Перейрой. "Пол Уайтмен и его оркестр". Архивировано 5 января 2012 года в Wayback Machine . Архив Red Hot Jazz: История джаза до 1930 г. Архивировано 13 ноября 2010 г. в Wayback Machine . Проверено 14 сентября 2010 года.
  117. ^ DownBeat Критика (август 31, 1962). "Опрос критиков DownBeat 1962 года" . DownBeat . Проверено 18 октября 2009 года.
  118. ^ Эванс и Эванс, стр. 585-591.
  119. ↑ «Зал славы Грэмми: прошлые получатели». Архивировано 26 июня 2015 года в Wayback Machine . Grammy.com . Проверено 18 октября 2009 года.
  120. ^ «Бикс Beiderbecke Тед McElhiney, 1979», Западный университет Иллинойс Индекс общественного искусство Архивированного 14 марта 2012, в Wayback Machine . Проверено 27 ноября 2011 года.
  121. ^ "Биг-бэнд и Зал славы джаза" . NNDB . Проверено 18 октября 2009 года.
  122. ↑ «Зал славы Грэмми: прошлые получатели». Архивировано 26 июня 2015 года в Wayback Machine . Grammy.com . Проверено 18 октября 2009 года.
  123. ^ "Международная академия джазового зала славы" . Джаз в Питте . Проверено 18 октября 2009 года.
  124. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 14 марта 2012 года . Проверено 27 ноября 2010 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  125. ^ 2000 Призывники Стены славы джаза ASCAP. Архивировано 31 марта 2013 года в Wayback Machine.
  126. ^ "Джаз в Зале славы джаза Несухи Эртегун Линкольн-центра" . Джаз в Линкольн-центре . Проверено 18 октября 2009 года.
  127. ^ Якобсен, Боб. "Bix Beiderbecke". Архивировано 3 марта 2012 года в Wayback Machine . Starr Gennett Foundation Inc. . Проверено 18 октября 2009 года.

Ссылки [ править ]

  • Александр, Скотт с Деннисом Перейрой. «Жан Гольдкетт и его оркестр» . The Red Hot Jazz Archive: История джаза до 1930. Проверено 15 ноября 2020 г.
  • Александр, Скотт с Деннисом Перейрой. «Пол Уайтмен и его оркестр» . The Red Hot Jazz Archive: История джаза до 1930. Проверено 15 ноября 2020 г.
  • Армстронг, Луи . Сатчмо: Моя жизнь в Новом Орлеане . Нью-Йорк: Да Капо, 1954, 1986. ISBN 0-306-80276-7 . 
  • Бейкер, Дороти . Молодой человек с рогом . Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1938.
  • Бертон, Ральф. Вспоминая Бикс: Мемуары эпохи джаза . Нью-Йорк: Да Капо, 1974, 2000. ISBN 0-306-80937-0 . 
  • «Бикс» . Каннский фестиваль . Проверено 19 сентября 2010 года.
  • Блюменталь, Боб. «Рождение современного джаза». В джазе: первый век . Джон Эдвард Хассе, изд. Нью-Йорк: Уильям Морроу, 2000. Стр. 87–111. ISBN 0-688-17074-9 . 
  • Брукс, Майкл . «Расцвет джаза». В джазе: первый век . Джон Эдвард Хассе, изд. Нью-Йорк: Уильям Морроу, 2000. Стр. 25–51. ISBN 0-688-17074-9 . 
  • Братья Томас. Новый Орлеан Луи Армстронга . Нью-Йорк: WW Norton & Company, 2006. ISBN 0-393-33001-X . 
  • Кармайкл, Хоги . «Дорога звездной пыли» и «Иногда мне интересно: автобиография Хоги Кармайкла» . Нью-Йорк: Да Капо, 1946, 1965, 1999. ISBN 0-306-80899-4 . 
  • Кондон, Эдди , с Томасом Сагрю. Мы назвали это «Музыка: поколение джаза» . Нью-Йорк: Да Капо, 1947, 1992. ISBN 0-306-80466-2 . 
  • Доддс, детка . История Бэби Доддса, рассказанная Ларри Гара . Альма, Мисс .: Rebeats Publications, 1959, 2003. ISBN 1-888408-08-1 . 
  • DownBeat Critics (31 августа 1962 г.). "Опрос критиков DownBeat 1962 года" . DownBeat . Проверено 19 сентября 2010 года.
  • Эванс, Филип Р. и Линда К. Эванс. Бикс: История Леона Бикса Байдербеке . Бейкерсфилд, Калифорния: Prelike Press, 1998. ISBN 0-9665448-0-3 . 
  • Фэйрвезер, Дигби . «Бикс Бейдербеке». В «Оксфордском компаньоне джаза» . Билл Киршнер, изд. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2000. С. 122–131. ISBN 0-19-512510-X . 
  • Перо, Леонард и Ира Гитлер , ред. Биографическая энциклопедия джаза . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1999. ISBN 978-0-19-507418-5 . 
  • Фергюсон, Отис . «Молодой человек с рогом» (1936) и «Молодой человек с рогом» (1940) в «Читателе Отиса Фергюсона» (Дороти Уилсон и Роберт Чемберлен, ред.). Нью-Йорк: Да Капо, 1982, 1997. ISBN 0-306-80744-0 . 
  • Джоя, Тед . Рождение (и смерть) прохлада . Golden, Colo: Speck Press, 2009. ISBN 1-933108-31-2 . 
  • Джоя, Тед. История джаза . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1997. ISBN 0-19-512653-X . 
  • «Премия Зала славы Грэмми: прошлые получатели» . Grammy.com . Проверено 19 сентября 2010 года.
  • Грей, Фрэнк (30 апреля 2005 г.). «Соло в Саннисайде: Фрэнк Грей путешествует по Квинсу, Нью-Йорк, в поисках покойного Бикса Байдербеке» . Хранитель . Проверено 19 сентября 2010 года.
  • Грин, Бенни . Неохотное искусство: пять исследований роста джаза . Нью-Йорк: Да Капо, 1962, 1991. ISBN 0-306-80441-7 . 
  • Хэдлок, Ричард. Мастера джаза двадцатых годов . Нью-Йорк: Collier Books, 1965, 1974.
  • «Зал славы международной академии джаза» . Джаз в Питте . Проверено 19 сентября 2010 года.
  • «Айова: округ Скотт» . Национальный реестр исторических мест . Проверено 19 сентября 2010 года.
  • Якобсен, Боб. «Бикс Бейдербеке» . Starr Gennett Foundation Inc. . Проверено 19 сентября 2010 года.
  • Джеймс, Бернетт. Бикс Байдербеке . Лондон: Касселл, 1959.
  • "Джаз в Зале славы джаза Несухи Эртегун Линкольн-центра" . Джаз в Линкольн-центре . Проверено 19 сентября 2010 года.
  • Джонсон, Рич и Джим Арпи и Джерри Бауэрс. Бикс: Альбом Давенпорта . Барнегат, Нью-Джерси: Razor Edge, 2009. ISBN 0-9774018-5-5 . 
  • Кеннеди, Ричард Ли. Jelly Roll, Bix и Hoagy: Gennett Studios и рождение записанного джаза . Блумингтон: Издательство Индианского университета , 1999. ISBN 0-253-21315-0 . 
  • Кенни, Уильям Хауленд. Джаз на реке . Чикаго: Издательство Чикагского университета , 2005. ISBN 0-226-43733-7 . 
  • Лев, Жан Пьер. Бикс: окончательная биография джазовой легенды . Нью-Йорк: Continuum, 2005. ISBN 0-8264-2754-5 . 
  • Меззроу, Мезз и Бернард Вулф . Действительно блюз . Нью-Йорк: Цитадель, 1946, 1998. ISBN 0-8065-1205-9 . 
  • Перхонис, Джон Пол. История Бикса Байдербеке: джазовый музыкант в легендах, художественной литературе и фактах; Исследование образов джаза в национальной культуре 1930 – настоящее время . Неопубликованная диссертация, Университет Миннесоты, март 1978 г.
  • Райно, Дон. Пол Уайтмен: пионер американской музыки, 1890–1930; Vol. Я . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press, 2003. ISBN 0-8108-4579-2 . 
  • Шапиро, Нат и Нат Хентофф , ред. Услышь, как я говорю тебе: история джаза, рассказанная людьми, которые его создали . Нью-Йорк: Дувр, 1966. ISBN 0-486-21726-4 . 
  • Спенсер, Фредерик Дж., Доктор медицины Джаз и смерть: медицинские профили великих джазовых исполнителей . Оксфорд, штат Миссисипи : Издательство Университета Миссисипи , 2002. ISBN 1-57806-453-8 . 
  • Sudhalter, Ричард М. Потерянные аккорды: белые музыканты и их вклад в джаз, 1915–1945 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1999. ISBN 0-19-514838-X . 
  • Sudhalter, Ричард М. Мелодия Звездной пыли: Жизнь и музыка Хоги Кармайкла . Нью-Йорк: Oxford University Press, 2002. ISBN 0-19-516898-4 . 
  • Судхалтер, Ричард М. и Филип Р. Эванс с Уильямом Дин-Мятт. Бикс: Человек и легенда . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Дом Арлингтона, 1974. ISBN 0-02-872500-X . 
  • «Садхалтер, Ричард М. (Меррилл)» . Jazz.com Энциклопедия джазовых музыкантов . Льюис Портер, Тим Уилкинс и Тед Джойа, ред. Проверено 19 сентября 2010 года.
  • Обучение, Терри . «Homage to Bix», комментарий , сентябрь 2005 г., стр. 65–68.
  • Обучение, Терри. Pops: Жизнь Луи Армстронга . Бостон: Houghton Mifflin Harcourt, 2009. ISBN 0-15-101089-7 . 
  • Тернер, Фредерик. 1929 . Нью-Йорк: Counterpoint, 2003. ISBN 1-58243-265-1 . 
  • Уолд, Элайджа . Как Битлз разрушили рок-н-ролл: альтернативная история американской популярной музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2009. ISBN 0-19-534154-6 . 
  • Уорд, Джеффри К. Джаз: История музыки Америки . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2000. ISBN 0-679-44551-X . 
  • Уильямс, Мартин . Джазовая традиция . Нью-Йорк: Oxford University Press, 1970, 1993. ISBN 0-19-507816-0 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Ресурсы Bix Beiderbecke: биксография
  • Ресурсы Бикса Бейдербеке: творческий тезис по слуховой истории - серия из девятнадцати получасовых радиопрограмм 1971 года. Включает интервью с Фрэнком Трумбауэром, Луи Армстронгом, Джином Крупа, Эдди Кондоном, Бингом Кросби, Хоги Кармайклом и братом Бикса Чарльзом » Берни Байдербеке
  • "Davenport Blues" - mp3 первой записи Байдербеке под его собственным именем.
  • «Биксология» (отрывок) Брендана Вулфа, Jazz.com .
  • Двенадцать основных выступлений Bix Beiderbecke Брендана Вулфа, Jazz.com .
  • Мемориальное общество Бикса Байдербеке
  • Весь этот джаз: Бикс Байдербеке.
  • Бикс Бейдербеке 1903-1931 в Red Hot Jazz Archive
  • Записи Бикса Бейдербеке в Discography of American Historical Recordings .