.jpg/440px-BloodMusic(1stEd).jpg) Обложка первого издания (твердый переплет) | |
| Автор | Грег Медведь |
|---|---|
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Жанр | Научная фантастика |
| Издатель | Беседка |
| Дата публикации | 1985 г. |
| Тип СМИ | Печать (в твердой и мягкой обложке) |
| Страницы | 262 |
| ISBN | 0-87795-720-7 |
| OCLC | 11444143 |
| Десятичная дробь Дьюи | 813 / .54 19 |
| Класс LC | PS3552.E157 B58 1985 г. |
.jpg){kind=link}
Кровавая музыка - это научно-фантастический роман американского писателя Грега Бэра . Первоначально он был опубликован как рассказ в 1983 году в американском научно-фантастическом журнале Analog Science Fact & Fiction , получив в 1983 году премию Nebula за лучшую новеллетку и премию Хьюго 1984 года за лучшую новеллетку .
Грег Беар опубликовал расширенную версию романа в 1985 году.
Blood Music занимается такими темами, как биотехнология , нанотехнология (включая гипотезу серой слизи ), природу реальности , сознание и искусственный интеллект .
Краткое изложение сюжета [ править ]
В романе ренегат-биотехнолог Вергилий Улам создает простые биологические компьютеры на основе собственных лимфоцитов.. Столкнувшись с приказом нервного работодателя уничтожить его работу, он вводит их в собственное тело, намереваясь вывезти «нооциты» (как он их называет) из компании и поработать над ними в другом месте. Внутри тела Улама нооциты быстро размножаются и развиваются, изменяя свой собственный генетический материал и быстро осознавая себя. Наноразмерная цивилизация, которую они построили, вскоре начинает преобразовывать Улама, а затем и другие. Инфицированные люди начинают обнаруживать, что генетические дефекты, такие как близорукость и высокое кровяное давление, устраняются. Зрение, осанка, сила и интеллект Улама улучшились. Зараженные могут даже разговаривать со своими нооцитами, некоторые сообщают, что клетки поют.
Путем заражения, преобразования и ассимиляции людей и других организмов клетки в конечном итоге объединяют большую часть биосферы Северной Америки в область шириной семь тысяч километров. Эта цивилизация, которая включает в себя как развитые нооциты, так и недавно ассимилированных обычных людей, в конечном итоге вынуждена отказаться от нормального плана существования в пользу того, в котором мысль не требует физического субстрата. Причина неспособности нооцитов оставаться в этой реальности отчасти связана с сильным антропным принципом .
Структура книги названа «интерфаза», «профаза», «метафаза», «анафаза», «телофаза» и «интерфаза». Это отражает основные фазы клеточного цикла : интерфазу и митоз .
Значение [ править ]
В этой книге представлена одна из любимых тем Медведя: реальность как функция наблюдателей. В Кровавой музыке реальность становится нестабильной по мере того, как количество наблюдателей - триллионы разумных одноклеточных организмов - движется по спирали все выше и выше.
Прием [ править ]
Дэйв Лэнгфорд сделал обзор Blood Music для White Dwarf # 79 и заявил, что «финал великолепен. Единственная проблема в том, что он ничтожно близок к выводу, к которому автор, экстраполирующий с другой исходной точки: Артур Кларк в « Конец детства » Но я думаю, что у Медведя это получается лучше - и он превосходит даже Кларка. Настоятельно рекомендуется ». [1]
Завершенный роман был номинирован на премию "Небула" в 1985 году [2] и на премии Хьюго, Кэмпбелла и британской научной фантастики в 1986 году [2].
Ссылки [ править ]
- ^ Лэнгфорд, Дэйв (июль 1986). "Критическая масса". Белый карлик . Games Workshop (Выпуск 79): 16.
- ^ a b «Победители и номинанты премии 1985 года» . Миры без конца . Проверено 11 июля 2009 .
Внешние ссылки [ править ]
- Обзор сайта SF
