Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Бодони (значения) .
Бодони
ITCBodoni.png
КатегорияЗасечки
КлассификацияVox-ATypI: Didone
British: Didone
Bringhurstian: Романтика
Дизайнер (ы)Джамбаттиста Бодони
ВариацииБертольд Бодони Antiqua
LTC Bodoni 175
Линотип Bodoni
Bauer Bodoni
Filosofia
Показано здесьITC Bodoni Seventy Two
Факсимиле строк из " La Vita Nuova " Данте, впервые опубликованных с шрифтами Бодони в Officina Bodoni в 1925 году. Фактический шрифт - это цифровой монотип Бодони, опубликованный в 1999 году.

Bodoni - это название гарнитуры с засечками, впервые разработанной Джамбаттистой Бодони (1740–1813) в конце восемнадцатого века и с тех пор часто возрождавшейся. [1] [2] Гарнитуры Бодони классифицируются как Didone или современные. Бодони следовал идеям Джона Баскервилля , найденным в печатном шрифте Baskerville.- увеличенный контраст штрихов, отражающий развитие технологии печати, и более вертикальная ось - но он пришел к более крайнему выводу. У Бодони была долгая карьера, и его дизайн менялся и варьировался, заканчивая шрифтом со слегка сжатой базовой структурой с плоскими засечками без скобок, экстремальным контрастом между толстыми и тонкими штрихами и общей геометрической конструкцией. [3]

При первом выпуске шрифты Bodoni и другие дидон-шрифты были названы классическим дизайном из-за их рациональной структуры. Однако эти шрифты были не обновленными версиями стилей римских букв или букв эпохи Возрождения, а были новым дизайном. Их стали называть «современными» шрифтами с засечками; с середины 20 века они также известны как конструкции Didone. [4]

Говорят, что некоторые цифровые версии Bodoni трудно читать из-за "ослепления", вызванного чередованием толстых и тонких штрихов, особенно потому, что тонкие штрихи очень тонкие при малых размерах шрифта. Это очень распространено, когда оптические размеры шрифта, предназначенные для использования на дисплеях, печатаются с размером текста, и в этот момент тонкие штрихи могут стать менее заметными. Версии Bodoni, которые предназначены для использования с размером текста: «Bodoni Old Face», оптимизированная для 9 пунктов; ITC Bodoni 12 (за 12 очков); и ITC Bodoni 6 (за 6 баллов).

Массимо Виньелли заявил, что «Bodoni - один из самых элегантных шрифтов, когда-либо созданных». [5] В англоязычном мире «современные» шрифты с засечками, такие как Bodoni, чаще всего используются в заголовках и дисплеях, а также при печати престижных журналов, которая часто выполняется на глянцевой бумаге, которая сохраняет и подчеркивает четкие детали мелкие штрихи. В Европе они чаще используются в основном тексте.

Вдохновение [ править ]

Образец руководства Manuale-Tipografico 1818 года для прессы Бодони, опубликованный после его смерти.

Бодони восхищался работами Джона Баскервиля [6] и подробно изучал проекты основоположников французского шрифта Пьера Симона Фурнье и Фирмина Дидо . Хотя он черпал вдохновение в работе этих дизайнеров [7], прежде всего в Didot, без сомнения, Бодони нашел свой собственный стиль для своих шрифтов, который заслуженно получил всемирное признание среди полиграфистов.

Хотя современной аудитории Бодони больше всего известен как название шрифта, Бодони был опытным печатником, который руководил престижной типографией под патронатом герцога Пармского, и дизайн его шрифта был разрешен и продемонстрировал качество. работы его компании в области литья металлов, печати и бумаги, производимой в Парме. [8] Тонкие засечки и мелкие штрихи отражали высокое качество литья, так как на некачественном печатном оборудовании засески должны были быть большими, чтобы не изнашиваться. [9] Гладкая отделка его бумаги позволила сохранить мелкие детали на поверхности. Бодони также позаботился о композиции своей печати, используя иерархию и границы, чтобы создать видимость элегантности, а его диапазон размеров шрифта позволил ему гибкость композиции.

Джеймс Эдвард Смит писал о встрече с ним в 1786 году :

Очень любопытным в своем роде является пармская типография, созданная под руководством г-на Бодони, который довел это искусство до такой степени совершенства, о которой он не знал. Ничто не могло превзойти его любезность в том, чтобы показать нам номера прекрасных произведений его печатной машины ... а также операции по отливке и отделке букв ... вся его бумага сделана в Парме. То, как мистер Бодони придает своим работам красивую гладкость, так что ни одна из сторон не оставляет отпечатка букв, - единственная часть его бизнеса, которую он хранит в секрете. [8]

Эффективное использование Bodoni в современной печати создает проблемы, общие для всех дизайнов Didone. Хотя он может выглядеть очень элегантно благодаря правильному, рациональному дизайну и тонким штрихам, известный эффект на читателей - это «ослепление», когда толстые вертикали привлекают внимание читателя и заставляют его с трудом сосредоточиться на других, гораздо более тонких штрихах, которые определить какая буква какая. [10] [11] [12] По этой причине использование правильного оптического размера шрифта было описано как особенно важное для достижения профессиональных результатов. [13] Шрифты, которые будут использоваться с размерами текста, будут более прочными, с более толстыми «тонкими» штрихами и засечками (меньшая контрастность штрихов) и большим пространством между буквами, чем на экранах, для повышения разборчивости.[14] [15] Оптические размеры были естественным требованием технологии печати во времена Бодони, которому приходилось вырезать каждый размер шрифта отдельно, но он отказался, поскольку пантограф , фотонабор и цифровые шрифты упростили печать одного и того же шрифта любого размера. ; возрождение произошло в последние годы, когда стала возможной автоматизированная разработка шрифтов. [16] [17] Французский дизайнер Лоик Сандер предположил, что эффект ослепления, общий для всех дизайнов Didone, может быть особенно распространен в дизайнах, созданных в странах, где дизайнеры не знают, как их эффективно использовать и где шрифты, которые легко найти в продаже. available будут, как правило, предназначены для заголовков. [18]Современные возрождения Bodoni, предназначенные для профессионального использования, такие как Parmagiano и ITC Bodoni, имеют ряд оптических размеров, но это менее распространено в компьютерных шрифтах по умолчанию. [18] [19] [20] [21]

Возрождения и варианты литейного типа [ править ]

Comedia Nueva по Леандро Фернандес де Моратина (опубликована под Фамилия из Inarco Selenio). Титульный лист, напечатанный Бодони, 1796 г.
Доказательства оформления страниц от типографии Bodoni

Было много возрождений шрифта Bodoni; ATF Bodoni и Bauer Bodoni - двое из наиболее успешных.

  • Серия Bodoni от ATF, созданная в 1909 году [22], была первым американским релизом, прямым возрождением творчества Бодони. [1] Все варианты были разработаны Моррисом Фуллером Бентоном, который уловил колорит оригинала Бодони, сделав упор на удобочитаемости, а не пытаясь выйти за пределы возможностей технологии печати. Это возрождение считается «первым точным возрождением исторического лица для общих приложений печати и дизайна». [23] Однако некоторые детали были в меньшей степени основаны на Бодони, чем на работах его французского современника Фирмина Дидо, например, «т» с плоской, а не скошенной вершиной. [24]
  • Бодони (1909)
  • Бодони курсив (1910)
  • Книга Бодони (1910)
  • Бодони Книжный курсив (1911)
  • Bodoni Bold + Курсив (1911)
  • Бодони жирный затененный (1912)
  • Затененные инициалы Бодони (1914)
  • Карточка Бодони (1915)
  • Карточка Бодони Полужирный (1917)
  • Бодони Открытый (1918)
  • Книга Бодони расширена (1924)
  • Ultra Bodoni + курсив (1928)
  • Бодони жирный сжатый (1933)
  • Ultra Bodoni Condensed + Extra Condensed (1933)
  • Граверы Бодони (1933), сконструированы в 1926 году.
  • Монотипия :
    • Бодони № 175 + курсив (1911)
    • Bodoni № 375 + курсив (1930), основанный на версии Бентона.
    • Recut Bodoni Bold + курсив
    • Bodoni Bold Condensed ( Сол Гесс , 1934)
  • Ладлоу :
    • Bodoni Light + курсив ( Роберт Вибкинг , 1923)
    • True-Cut Bodoni + курсив (Wiebking, 1923), основанный на реальных образцах из библиотеки Ньюберри .
    • Bodoni Bold + курсив (Wiebking, 1930)
    • Bodoni Modern + курсив ( Р. Хантер Миддлтон , 1936), вероятно, самая точная переделка.
  • Damon Type Foundry предложила Bodoni под именем Bartlet .
  • Linotype и Intertype также производили матрицы для машинного состава, которые были несколько уже, чем версии литейного типа. [25]
  • Haas Type Foundry выпустила версию, которая затем была передана по лицензии D. Stempel AG , Amsterdam Type Foundry и Berthold . [26]
  • Версия Bauer Type Foundry была нарисована Генрихом Йостом в 1926 году. Версия Bauer подчеркивает крайний контраст между линией роста волос и основным штрихом. В серию вошли следующие гири:
    • Бодони Роман
    • Бодони Титул
    • Bodoni Bold
    • Bodoni Italic
    • Bodoni Italic Bold [27]

    Версии холодного типа [ править ]

    Шрифт Ultra Bodoni от American Type Founder металлическим шрифтом. Производная от их семьи Бодони, дизайн не основан непосредственно на собственных работах Бодони, но был очень популярен в рекламе.

    Поскольку это был стандартный сорт в течение многих лет, Бодони был широко доступен в холодном виде . Alphatype , Autologic , Бертольд , Compugraphic , Dymo , Харрис , Mergenthaler , MGD Graphic Systems и Varityper , Ад AG , Monotype , все распроданы лицо под названием Бодони, в то время как Graphic Systems Inc. предложили лицо как Brunswick и Star / Photon под названием их версия BodoniStar. [28]

    Цифровые версии [ править ]

    Цифровые возрождения включают Bodoni Antiqua, Bodoni Old Face, ITC Bodoni Seventy Two, ITC Bodoni Six, ITC Bodoni Twelve, Bodoni MT, LTC Bodoni 175, WTC Our Bodoni, Bodoni EF, Bodoni Classico и TS Bodoni. Зузана ЛичкоНекоторые считают «Философию» возрождением Бодони, но это скорее личный, стильный и стилизованный побочный продукт, чем возрождение. Несмотря на то, что он предназначен для использования с размерами текста, он представляет собой ранний период карьеры дизайнера, когда межбуквенный интервал еще не был побежден, поэтому нашел применение в первую очередь в рекламе. Бодони с особенно тщательно подобранным оптическим размером - это ITC-версия Самнера Стоуна трех размеров (6, 12, 72). Еще один важный Bodoni, оптимизированный для книжной печати (9 баллов), - это "Bodoni Old Face" Гюнтера Герхарда Ланге из библиотеки Бертольда. Большинство других версий лучше всего использовать при размерах дисплея. [ необходима цитата ]

    Плакат Бодони [ править ]

    Плакат Бодони - это вариант, созданный для плакатов, разработанный Чонси Х. Гриффит в 1929 году. [29]

    Приложения [ править ]

    • Плакат Бодони используется в Mamma Mia! плакаты. [30]
    • Вариант шрифта Bodoni, разработанный Мэтью Картером , названный «Stilson» (первоначально «Postoni» в период его эксклюзивности), является основным шрифтом заголовка для газеты Washington Post . [31]
    • Бодони был любимым набором Теда Хьюза , британского поэта-лауреата , 1984–1998. [32]

    Примечания [ править ]

    1. ^ a b Лоусон, Александр (1990). Анатомия гарнитуры (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 196–208. ISBN 9780879233334.
    2. ^ "Бодони" . Fonts.com .
    3. ^ Arntson, A. (1988). Основы графического дизайна. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, стр.92.
    4. ^ "Типовые классификации" . Fonts.com .
    5. ^ "Интервью с Массимо Виньелли" . Наблюдатель за дизайном .
    6. ^ Локсли, С. (2004). Тип. Лондон: IB Tauris, стр.63.
    7. ^ http://www.designmylife.org/wp-content/uploads/2011/02/bodonitypespecimen.pdf Архивировано 7 ноября 2016 г. на Wayback Machine
    8. ^ a b Смит, Джеймс Эдвард (1793). Набросок путешествия по континенту в 1786 и 1787 годах . Лондон. стр.  36 -38 . Дата обращения 11 августа 2015 .
    9. ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Типография, исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати . п. 370 . Дата обращения 12 августа 2015 .
    10. ^ Берксон, Уильям. «Возрождение Кэслона, часть 2» . Я люблю типографику . Проверено 21 сентября 2014 года .
    11. ^ Сес В. Де Йонг, Олстон В. Первис и Фридрих Фридл. 2005. Creative Type: Справочник классических и современных буквенных форм. Темза и Гудзон. (223)
    12. ^ Кац, Джоэл (2012). Информационное проектирование: человеческий фактор и здравый смысл в информационном дизайне . Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. п. 140. ISBN 9781118420096.
    13. ^ Коулз, Стивен. "Трианон обзор" . Идентифонт . Дата обращения 10 августа 2015 .
    14. ^ "HFJ Didot" . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 10 августа 2015 .
    15. ^ Соерсби, Крис. «Почему Бембо - отстой» . Проверено 30 июня 2015 года .
    16. ^ Аренс и Мугикура. «Корректировки шрифтов для конкретных размеров» . Просто еще одна литейная . Проверено 21 ноября 2014 года .
    17. ^ Коулз, Стивен. «Рецензия на книгу: корректировки шрифтов в зависимости от размера» . Typographica . Проверено 21 ноября 2014 года .
    18. ^ a b Сандер, Лоик. "Пармезанское обозрение" . Typographica . Дата обращения 10 августа 2015 .
    19. ^ Твемлоу, Алиса. «Криминалистические типы» . Журнал Eye . Проверено 6 октября 2014 года .
    20. ^ "Обзор сюрвейера" . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 11 августа 2015 .
    21. ^ Макнотон, Мелани. «Графический дизайн Марты Стюарт для жизни» . Academia.edu . Проверено 7 октября 2014 года .
    22. ^ http://www.linotype.com/682/morrisfullerbenton.html
    23. Перейти ↑ Clair, K. и Busic-Snyder, C. (2005). Типографская рабочая тетрадь. Хобокен, Нью-Джерси: Wiley, стр. 272.
    24. ^ Мосли, Джеймс. "Лист Триеста: подделка Бодони?" . Введите Foundry (блог) . Проверено 26 марта 2016 . Бодони никогда не использовал букву t с плоским верхом (французское нововведение), которая была добавлена ​​к шрифту ATF.
    25. ^ МакГрю, Мак, Американские металлические гарнитуры двадцатого века, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, ISBN 0-938768-34-4 , стр. 45. 
    26. ^ Джасперт, У. Пинкус, У. Тернер Берри и А. Ф. Джонсон. Энциклопедия шрифтов. Blandford Press Lts: 1953, 1983, ISBN 0-7137-1347-X , стр. 25. 
    27. ^ Образец книги типов Бауэра (второе издание), Bauer Type Foundry, Inc., Нью-Йорк, c. 1938, стр. E2 - E10.
    28. ↑ Лоусон, Александр , Арчи Прован и Фрэнк Романо, Primer Metal Typeface Identification, Национальная ассоциация композиторов , Арлингтон, Вирджиния, 1976, стр. 34-35.
    29. Перейти ↑ Clair, K. и Busic-Snyder, C. (2005). Типографская рабочая тетрадь. Хобокен, Нью-Джерси: Уайли, стр.273.
    30. ^ «Плакаты, указатели и календари» . Linotype.com . Проверено 15 апреля 2013 .
    31. ^ «За редизайном: Вашингтон Пост» . Пойнтер . Архивировано из оригинала на 2015-02-14.
    32. ^ "Хьюз, Собрание сочинений, предисловие, стр. V" . Powells.com . Проверено 15 апреля 2013 .

    Ссылки [ править ]

    • Картер, Роб, Бен Дэй и Филип Меггс. Типографский дизайн: форма и коммуникация. John Wiley & Sons, Inc: 1993. ISBN 0-471-28430-0 . 
    • Додд, Робин. От Гутенберга до Опентипа. Hartley & Marks Publishers, Inc .: 2006. ISBN 0-88179-210-1 . 
    • Фридл, Фридрих, Николас Отт и Бернард Отт. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов на протяжении всей истории. Black Dog & Leventhal Publishers, Inc: 1998. ISBN 1-57912-023-7 . 
    • Фрей, Дэвид. Интернет-журнал X-Height FontHaus. DsgnHaus, Inc. 2006 г.
    • Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта . Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 . 
    • Несбитт, Александр История и техника надписи Dover Publications: 1975. ISBN 0-486-20427-8 

    Внешние ссылки [ править ]

    • Релиз Libre Bodoni