Переплетное это процесс физически сборки книги из старинной рукописи формата из упорядоченного стопки бумажных листов , которые сложены вместе в секции называемых подписейили иногда оставляют в виде стопки отдельных листов. Затем несколько подписей скрепляются по одному краю толстой иглой и прочной нитью. Альтернативные методы связывания, которые являются более дешевыми, но менее прочными, включают в себя кольца с отрывными листами, отдельные винтовые стойки или стержни для связывания, спиральные спиральные катушки с двумя петлями и пластиковые гребни для позвоночника. Для защиты связанная стопка либо оборачивается гибкой крышкой, либо прикрепляется к жестким доскам. Наконец, на доски наклеивается привлекательное покрытие, включая идентифицирующую информацию и украшения. Книжные художники или специалисты по оформлению книг также могут значительно улучшить содержание книги, создавая похожие на книгу предметы с художественными достоинствами исключительного качества.
До компьютерной эры переплетное дело состояло из двух подразделений. Во-первых, был переплет для канцелярских принадлежностей (известный в торговле как пергаментный переплет), который имел дело с книгами, предназначенными для рукописных записей, такими как бухгалтерские книги, деловые журналы, пустые книги и гостевые журналы, а также другие общие канцелярские принадлежности, такие как записные книжки , коллектор. книги, дневники, дневники и портфолио. Компьютеры заменили бухгалтерский учет, основанный на ручке и бумаге, который составлял большую часть отрасли переплета канцелярских товаров. Во-вторых, переплет для высокой печати, предназначенный для изготовления книг, предназначенных для чтения, включая библиотечный переплет , тонкий переплет, переплет издания и переплет издателя. [1] Третий отдел занимается ремонтом, реставрацией и консервацией старых использованных креплений.
Сегодня современный переплет делится на ручной переплет, выполняемый отдельными мастерами, работающими в магазине, и переплетный переплет, выпускаемый серийно на высокоскоростных станках на фабрике. Между двумя разделами есть широкая серая зона. Размер и сложность переплетного цеха варьируется в зависимости от типа работы, например, от единственного в своем роде заказного задания до ремонта / реставрации, переплета библиотеки, сохранения переплета, переплета небольшого выпуска, дополнительного переплета, и, наконец, привязка к крупному издательству. Бывают случаи, когда работы по печати и переплету совмещаются в одном цехе. Для наибольшего количества копий коммерческое переплетение производится тиражом от десяти тысяч экземпляров на фабрике.
Переплетное дело - это специализированная отрасль, в которой выполняются базовые операции измерения, резки и склеивания. Для завершения готовой книги может потребоваться множество операций в соответствии с конкретным стилем и материалами. Переплетное дело сочетает в себе навыки из других профессий, таких как изготовление бумаги и ткани, работа с кожей, изготовление моделей и графика. Это требует знания множества разновидностей книжных структур, а также всех внутренних и внешних деталей сборки. Требуется практическое знание задействованных материалов. Книжному мастеру нужен минимальный набор ручных инструментов, но с опытом он найдет обширную коллекцию второстепенных ручных инструментов и даже предметов тяжелого оборудования, которые ценны для большей скорости, точности и эффективности.
Переплетное дело находится на грани между художественным ремеслом значительной древности и высокомеханизированной промышленностью, причем у этих двух направлений есть много общего в основных проблемах, с которыми они сталкиваются. Первая проблема по-прежнему заключается в том, как скрепить страницы книги; во-вторых, как закрыть и защитить собрание страниц, когда они скреплены; и в-третьих, как маркировать и декорировать защитный чехол. [2]
Писатели эллинисто-римской культуры писали более длинные тексты в виде свитков ; они хранились в ящиках или стеллажах с небольшими ямками, похожими на современные стеллажи для вина. Протоколы судебных заседаний и записи делались на восковых дощечках , а важные документы - на папирусе или пергаменте . Современное английское слово «книга» происходит от протогерманского * bokiz , обозначающего буковый лес , на котором были записаны ранние письменные произведения. [3]
В древние времена книга не была нужна, поскольку многие древнегреческие тексты - свитки - имели длину 30 страниц и обычно складывались гармошкой, чтобы уместить их в руке. Римские работы часто были длиннее, до сотен страниц. Древнегреческий слово книги было фолиант , что означает «вырезать». Египетская книга мертвых состояла из огромных 200 страниц и использовалась в панихидах по умершим. Свитки Торы , издания еврейской священной книги, при чтении также хранились и хранятся в специальных держателях.
Свитки можно катить одним из двух способов. Первый способ - обернуть свиток вокруг одной сердцевины, как в современном рулоне бумажных полотенец. Простая в изготовлении одноядерная прокрутка имеет серьезный недостаток: чтобы прочитать текст в конце прокрутки, необходимо развернуть всю прокрутку. Это частично преодолевается во втором методе, который заключается в том, чтобы обернуть свиток вокруг двух ядер, как в Торе. С помощью двойной прокрутки к тексту можно получить доступ как с начала, так и с конца, а части прокрутки, которые не читаются, могут оставаться намотанными. При этом прокрутка по-прежнему остается средой с последовательным доступом: чтобы добраться до данной страницы, обычно нужно развернуть и перемотать множество других страниц.
Помимо свитка, в древности в качестве письменной поверхности обычно использовались восковые таблички . Диптихи и более поздние форматы полиптихов часто соединялись вместе по одному краю, аналогично корешку современных книг, а также складывались в формате гармошки. Такой набор простых деревянных досок, сшитых вместе, римляне называли кодексом (мн. Кодексы) - от латинского слова caudex , означающего «ствол» дерева, примерно в первом веке нашей эры. Два древних полиптиха, пентаптих и октоптих, раскопанные в Геркулануме, использовали уникальную соединительную систему, которая предвещает более позднее пришивание ремешков или шнуров. [4]
На рубеже первого столетия своего рода сложенная пергаментная тетрадь, называемая на латыни pugillares мембраны , стала широко использоваться для письма по всей Римской империи . [5] Этот термин использовали как языческий римский поэт Марсьяль, так и христианский апостол Святой Павел . Марсьяль использовал этот термин по отношению к литературным дарам, которыми римляне обменивались во время праздника Сатурналий . Согласно TC Skeat, «по крайней мере в трех случаях и, вероятно, во всех, в форме кодексов», и он предположил, что эта форма записной книжки была изобретена в Риме, а затем «должна была быстро распространиться на Ближний Восток». [6]В своем обсуждении одного из самых ранних языческих пергаментных кодексов, сохранившихся от Оксиринха в Египте, Эрик Тернер, кажется, оспаривает идею Скита, заявляя, что «само его существование является доказательством того, что эта книжная форма имела предысторию» и что «ранние эксперименты с этой книжной формой вполне возможно, имел место за пределами Египта ". [7]
Ранние неповрежденные кодексы были обнаружены в Наг-Хаммади в Египте. Состоящие в основном из гностических текстов на коптском языке, книги в основном были написаны на папирусе , и хотя многие из них являются однократными , некоторые - многократными. Кодексы были значительным улучшением по сравнению со свитками на папирусе или пергаменте, поскольку с ними было легче обращаться. Однако, несмотря на то, что на обеих сторонах листьев можно было писать, они все еще были покрыты листвой - пронумерованными на листьях, как в индийских книгах. Идея быстро распространилась по ранним церквям, и слово «Библия» пришло из города, где византийские монахи основали свой первый скрипторий , Библ , в современном Ливане. Идея нумерации каждой стороны страницы-Latin Pagina, "закрепить" - появилось, когда текст отдельных заветов Библии был объединен, и текст нужно было искать быстрее. Этот формат книги стал предпочтительным способом сохранения рукописей или печатных материалов.
Книга в стиле кодекса , в которой использовались листы папируса или пергамента (до распространения китайского производства бумаги за пределы Императорского Китая ), была изобретена в Римской империи в I веке нашей эры. [8] Впервые описанный поэтом Марсьялом из римской Испании , он в значительной степени заменил более ранние письменные средства, такие как восковые таблички и свитки , к 300 году нашей эры. [9] К VI веку нашей эры свиток и восковая табличка были полностью заменены кодексом в западном мире . [6]
Западные книги, начиная с пятого века [ необходима цитата ], были переплетены между твердыми обложками, страницы из пергамента сложены и пришиты к прочным шнурам или связкам, которые прикреплены к деревянным доскам и покрыты кожей. Поскольку ранние книги писались исключительно вручную на материалах ручной работы, размеры и стили значительно различались, и не существовало стандарта единообразия. Ранние и средневековые рукописи были переплетены с плоскими корешками, и только в пятнадцатом веке книги стали иметь закругленные корешки, которые сегодня ассоциируются с твердыми переплетами. [10]Поскольку пергамент ранних книг реагировал на влажность разбуханием, из-за чего книга приобретала характерную форму клина, деревянные обложки средневековых книг часто закреплялись ремнями или застежками. Эти ремни вместе с металлическими выступами на обложках книги, которые удерживают книгу от поверхности, на которой она стоит, все вместе известны как мебель. [11]
Самым ранним из сохранившихся европейских переплетных изделий является Евангелие Святого Катберта, датируемое 700 годом, в красной козьей шкуре и хранящееся в настоящее время в Британской библиотеке. Его оформление включает выпуклые узоры и цветные узоры с тиснением. Очень великие рукописи для литургического, а не для библиотечного использования имели металлические покрытия, называемые переплетами сокровищ , часто усыпанные драгоценными камнями и включающие рельефные панели из слоновой кости или эмалевые элементы. Очень немногие из них сохранились нетронутыми, поскольку они были разобраны ради драгоценных материалов, но изрядное количество панелей из слоновой кости сохранилось, поскольку их было трудно переработать; разделенные панели из Золотого кодекса Лорша являются одними из самых примечательных. 8 векВенские коронационные Евангелия получили новую золотую рельефную обложку примерно в 1500 году, а Евангелия Линдау (ныне Библиотека Моргана , Нью-Йорк) имеют свою оригинальную обложку примерно с 800 года [12].
Роскошные средневековые книги для библиотеки имели кожаные обложки, часто сплошь украшенные инструментами (вырезанными линиями или узорами), слепыми штампами и часто небольшими металлическими предметами мебели. Средневековые марки изображали животных и фигуры, а также растительные и геометрические узоры, которые позже будут доминировать в оформлении обложек книг. До конца периода книги, как правило, не стояли на полках по-современному. Наиболее функциональные книги были переплетены простым белым пергаментом поверх досок, а краткое название было написано от руки на корешке. Способы крепления сусального золотаинструменты и штампы были импортированы из исламского мира в 15 веке, и после этого кожаный переплет с тиснением под золото оставался обычным выбором для высококачественных переплетов для коллекционеров, хотя и в более дешевых переплетах, в которых золото использовалось только для титула на корешке, или не было вообще, всегда были более обычными. Хотя появление печатной книги значительно увеличило количество книг, производимых в Европе, само по себе это не изменило различных используемых стилей переплета, за исключением того, что пергамент стал использоваться гораздо реже. [13]
Этот раздел нуждается в расширении . Вы можете помочь, добавив к нему . ( Февраль 2013 г. ) |
Хотя рано, грубые пеньковые существовали бумаги в Китае в Западной Хань период (202 г. до н.э. - 9 г. н.э.), то Восточно-Han суд китайского евнуха Цай Лунь (около 50 - 121 г. н.э.) ввел первое значительное усовершенствование и стандартизацию производства бумаги по добавление необходимых новых материалов в его состав. [14]
Переплетное дело в средневековом Китае заменило традиционные китайские письменные принадлежности, такие как бамбуковые и деревянные накладки , а также шелковые и бумажные свитки. [15] Эволюция кодекса в Китае началась с брошюр в виде сложенных листов в 9 веке нашей эры, во время поздней династии Тан (618–907), усовершенствованной «бабочками» династии Сун (960–1279), переплет династии Юань (1271–1368), прошитый переплет Мин (1368–1644) и Циндинастий (1644–1912) и, наконец, внедрение переплетного дела в западном стиле в 20 веке (в сочетании с европейским печатным станком , заменившим традиционные китайские методы печати ). [16] Начальная фаза этой эволюции, сложенная гармошкой книга в виде пальмовых листьев, скорее всего, пришла из Индии и была представлена в Китае через буддийских миссионеров и священных писаний . [16]
С приходом (с Востока) производства тряпичной бумаги в Европу в позднем средневековье и использованием печатного станка в середине 15 века переплетное дело начало несколько стандартизироваться, но размеры страниц по-прежнему значительно различались. [ необходима цитата ]. Бумажные листья также означали, что тяжелые деревянные доски и металлическая мебель больше не нужны для хранения книг закрытыми, что позволяет использовать гораздо более легкие картонные обложки. Практика закругления и закругления корешков книг для создания твердой, гладкой поверхности и «плеч», поддерживающих текстовый блок напротив его обложек, облегчила хранение книг в вертикальном положении и нанесение заголовков на корешок. Это стало обычной практикой к концу 16 века, но последовательно практиковалось в Риме еще в 1520-х годах. [17] [18]
В начале шестнадцатого века итальянский печатник Альд Манутиус понял, что личные книги нужно помещать в седельные сумки, и поэтому выпустил книги меньшего формата: кварто (страницы размером в четверть) и октаво ( страницы размером в одну восьмую). . [19]
В Лейпциге , крупном центре немецкой книжной торговли, в 1739 г. было 20 книжных магазинов, 15 типографий, 22 переплетчика и три печатных фабрики при населении в 28 000 человек. [20]
В немецкой системе распространения книг конца 18 - начала 19 веков конечные покупатели книг «обычно заключали отдельные договоренности либо с издателем, либо с переплетчиком, чтобы напечатанные листы были переплетены в соответствии с их желаниями и их бюджетом». [21]
Снижение стоимости книг позволило получить дешевые легкие Библии, сделанные из тонкой как ткань оксфордской бумаги, с обложками для дискет, которые напоминали ранние арабские Кораны , что позволило миссионерам брать с собой портативные книги по всему миру, а современные клеи для дерева позволили добавить книги в мягкой обложке. крышки к простым клеевым переплетам.
Исторические формы связывания включают следующее: [22]
Некоторые старые печатные машины не могли разделить страницы книги, поэтому читатели использовали нож для бумаги, чтобы отделить внешние края страниц при чтении книги.
Сегодня используются различные коммерческие методы. Сегодня большинство коммерчески выпускаемых книг относятся к одной из четырех категорий:
Твердый переплет , твердая обложка или переплет книга имеет жесткие крышки и прошита в позвоночнике. Если смотреть сверху корешка, можно увидеть, что книга состоит из ряда подписей, связанных вместе. Когда книга открыта в середине подписи, нити переплета видны. Подписи на книгах в твердом переплете обычно имеют октаво (один лист, сложенный втрое), хотя они также могут быть фолио, кварто или 16mo (см. Размер книги ). Необычно большие и тяжелые книги иногда связывают проволокой.
До середины 20-го века обложки серийно выпускаемых книг были застелены тканью, но с этого периода большинство издателей приняло на вооружение одежду, вид текстурированной бумаги, которая отдаленно напоминает ткань, но легко различима при ближайшем рассмотрении. Большинство книг в тканевом переплете теперь представляют собой переплет, покрытый тканью только корешок. В этом случае на обложке будет бумажный нахлест. Обложки современных книг в твердом переплете выполнены из плотного картона.
Некоторые книги, появившиеся в середине 20-го века в подписном переплете, появляются в переизданных изданиях в склеенных изданиях. Копии таких книг, сшитые вместе в их оригинальном формате, часто трудно найти, и они пользуются большим спросом как по эстетическим, так и по практическим причинам.
Вариантом твердого переплета, который является более прочным, является переплет из телячьей кожи , где обложка либо наполовину, либо полностью покрыта кожей , обычно из телячьей кожи . Его также называют переплетом или просто кожаным переплетом.
Библиотечный переплет относится к переплету книг в твердом переплете, предназначенных для суровых библиотечных нужд, и в основном это сериальные издания и публикации в мягкой обложке . Хотя многие издатели начали выпускать издания с «библиотечным переплетом», многие библиотеки предпочитают покупать книги в мягкой обложке и переплетать их в твердой обложке для продления срока службы.
Существует несколько способов переплета книг в твердом переплете. Те, которые все еще используются, включают:
К различным типам перфорации и переплета относятся:
Некоторые из различных типов термически активируемого связывания включают:
Современное ручное переплетное дело можно рассматривать как две тесно связанных области: создание новых переплетов и ремонт существующих переплетов. Переплетчики часто работают в обоих направлениях. Переплетчики могут научиться этому ремеслу через ученичество ; посещая специализированные профессиональные училища; [29] посещая занятия в ходе обучения в университете, или сочетая эти методы. Некоторые европейские страны предлагают сертификацию Master Bookbinder , хотя в Соединенных Штатах такой сертификации не существует. Программы MFA, специализирующиеся на «Книжном искусстве» (ручное изготовление бумаги, гравюра и переплетное дело), доступны в некоторых колледжах и университетах. [30]
Ручные переплетчики создают новые переплеты, охватывающие диапазон от исторических книжных структур, сделанных из традиционных материалов, до современных структур, сделанных из материалов 21-го века, и от базовых переплетов тканевых футляров до ценных полностью кожаных прекрасных переплетов. Ремонт существующих книг также включает в себя широкий спектр методов, от минимально инвазивной консервации исторической книги до полной реставрации и переплета текста.
Хотя почти любую существующую книгу можно до некоторой степени отремонтировать, только книги, которые были изначально сшиты, можно восстановить путем повторного шитья. Ремонт или реставрация часто выполняются, чтобы подражать стилю оригинального переплета. Для новых работ некоторые издатели печатают рукописи без переплета, которые переплет может сопоставлять и переплетать, но часто существующая книга в коммерческом переплете вынимается или разбирается, чтобы получить новый переплет. После того, как текстовый блок книги вытянут, его можно восстановить практически в любой структуре; например, современный роман с саспенсом можно было бы преобразовать в рукопись XVI века. Переплетчики могут переплетать несколько копий одного и того же текста, придавая каждой копии уникальный вид.
В ручных переплетчиках используются различные специализированные ручные инструменты, наиболее характерным из которых является папка для костей , плоский, конический, полированный кусок кости, используемый для сгибания бумаги и приложения давления. [31] Дополнительные инструменты, общие для ручного переплетного дела, включают различные ножи и молотки, а также латунные инструменты, используемые во время чистовой обработки .
При создании новой работы современные ручные переплеты часто работают по заказу, создавая переплеты для определенных книг или коллекций. Книги можно переплетать из самых разных материалов. Некоторые из наиболее распространенных материалов для обложек - это кожа , декоративная бумага и ткань (см. Также: букрам ). Переплеты, которые сделаны с исключительно высоким мастерством и изготовлены из особо высококачественных материалов (особенно полностью кожаные переплеты), известны как тонкие или дополнительные.привязки. Кроме того, при создании новой работы современные переплетчики могут пожелать выбрать книгу, которая уже была напечатана, и создать так называемую «дизайнерскую переплету». «В типичном дизайнерском переплете переплетщик выбирает уже напечатанную книгу, разбирает ее и переплетает в стиле тонкого переплета - закругленный корешок с обратной стороной, прошитые доски, сшитые повязки, декоративные торцевые листы, кожаный переплет и т. Д.» [32]
Консервация и реставрация - это методы, предназначенные для восстановления повреждений существующей книги. Хотя у них общие методы, их цели различаются. Цель консервации - замедлить распад книги и восстановить ее до пригодного для использования состояния, при этом как можно меньше изменяя ее физические свойства. Методы консервации были разработаны в процессе ухода за большими коллекциями книг. Термин «архивирование» происходит от заботы о архиве книг учреждения. Цель реставрации - вернуть книгу в предыдущее состояние, как это было задумано реставратором, часто представляемое как исходное состояние книги. Методы реставрации были разработаны переплетчиками с частными клиентами, которые больше всего заинтересованы в улучшении своих коллекций.
В любом случае одним из современных стандартов консервации и реставрации является «обратимость». То есть любой ремонт должен выполняться таким образом, чтобы его можно было отменить, если и когда в будущем будет разработана более совершенная техника. Переплетчики повторяют кредо врача: « Во-первых, не навреди ». Хотя обратимость является одним из стандартов, долговечность работы книги также очень важна и иногда имеет приоритет над обратимостью, особенно в областях, которые невидимы для читателя, таких как подкладка корешка.
Книги, требующие реставрации или консервации, охватывают весь диапазон от самых ранних текстов до книг с современными переплетами, которые претерпели интенсивное использование. Для каждой книги должен быть выбран курс лечения, который учитывает ценность книги, независимо от того, зависит ли она от переплета, текста, происхождения или некоторой комбинации этих трех. Многие люди предпочитают переплетать книги - от любителей, восстанавливающих старые книги в мягкой обложке по интернет-инструкциям, до многих профессиональных реставраторов книг и бумаги и реставраторов, которые часто в Соединенных Штатах являются членами Американского института сохранения исторических и художественных произведений (AIC).
Часто книги, которые необходимо реставрировать, имеют возраст в сотни лет, и обращение со страницами и переплетом должно осуществляться с большой осторожностью и деликатной рукой. Архивный процесс реставрации и консервации может продлить жизнь книги на многие десятилетия и необходим для сохранения книг, которые иногда ограничиваются небольшой горсткой оставшихся копий по всему миру.
Обычно первым шагом к сохранению и сохранению книги является ее разборка. Страницы с текстом нужно отделить от обложек и, только в случае необходимости, удалить строчки. Делается это максимально деликатно. На этом этапе выполняется вся реставрация страниц, будь то удаление лисицы , чернильных пятен, разрывов страниц и т. Д. Для восстановления различных типов повреждений страницы, которые могли произойти в течение жизни книги, используются различные методы.
Подготовка «основы» книги могла означать разницу между прекрасным произведением искусства и бесполезной стопкой бумаги и кожи.
Затем секции сшиваются вручную в стиле того периода, возвращаясь в книжную форму, или первоначальный шитье укрепляется новой подкладкой на корешке текста. Новые петли должны быть учтены в любом случае как с подкладкой корешка текста, так и с какой-либо реставрацией торцевого листа.
Следующий этап - восстановление обложки книги. Это может быть так сложно, как полное воссоздание привязки периода, чтобы она соответствовала оригиналу, используя все, что подходит для того времени, когда она была первоначально создана. Иногда это означает, что новый полный кожаный переплет с кожей растительного дубления, окрашенной натуральными красителями , может использоваться вручную мраморной бумагой для боковых сторон или торцевых листов. Наконец, крышка вручную вылеплена сусальным золотом. В оформлении обложки книги используется такая ручная обработка, когда на обложку наносится очень тонкий слой золота. Такие рисунки могут быть надписями, символами или цветочными узорами, в зависимости от характера любого конкретного проекта.
Иногда восстановление покрытия сводится к хирургическому укреплению исходного покрытия путем подъема исходных материалов и применения новых материалов для повышения прочности. Это, пожалуй, более распространенный метод для обложек, сделанных из книжной ткани, хотя и кожаные книги тоже можно подойти таким же образом. Могут использоваться такие материалы, как японские ткани различной плотности. Подбирать цвета можно акриловыми красками или простыми цветными карандашами.
Кожаные книги обычно сложнее восстановить из-за хрупкости материалов.
Большинство из следующих условий применимы только в отношении американских практик:
Хотя книги продаются в твердом или мягком переплете, фактический переплет страниц важен для их долговечности. Большинство книг в мягкой обложке и некоторые книги в твердой обложке имеют «идеальный переплет». Страницы выравниваются или разрезаются и склеиваются. Прочный и гибкий слой, который может быть самим клеем, а может и не быть, скрепляет книгу. В случае мягкой обложки видимая часть корешка является частью этого гибкого слоя.
В Китае (только в регионах, где используется традиционный китайский), Японии и Тайване литературные книги пишутся сверху вниз, справа налево и, таким образом, переплетаются справа, а учебники пишутся слева направо. сверху вниз и, таким образом, связаны слева. В материковом Китае направление написания и переплета всех книг было изменено на языки слева направо в середине 20 века.
У ранних книг не было названий на корешках; скорее, они были поставлены на плоские полки с корешками внутрь и названиями, написанными чернилами по их передним краям. В современных книгах названия написаны на корешках.
В языках с китайской системой письма заголовок пишется сверху вниз, как и язык в целом. В языках с письмом слева направо текст на корешке может быть столбцовым (по одной букве в строке), поперечным (строка текста перпендикулярно длинному краю корешка) и вдоль корешка. Существуют разные правила относительно направления вращения заголовка вдоль корешка:
В текстах, опубликованных или напечатанных в США , Великобритании , Содружестве , Скандинавии и Нидерландах , текст на корешке, когда книга стоит вертикально, проходит сверху вниз. Это означает, что когда книга лежит ровно передней обложкой вверх, заголовок ориентируется слева направо на корешке. Эта практика отражена в отраслевых стандартах ANSI / NISO Z39.41 [38] и ISO 6357, [39], но «несогласованность в этом вопросе сохранялась среди англоязычных стран вплоть до середины двадцатого века, когда книги переплетенные в Британии, названия по-прежнему читаются до корешка ". [40]
В большинстве стран континентальной Европы , Латинской Америки и Французской Канады текст на корешке, когда книга стоит вертикально, идет снизу вверх, поэтому название можно прочитать, наклонив голову влево. Это позволяет читателю читать корешки книг, разложенных в алфавитном порядке, как обычно: слева направо и сверху вниз. [41]
В большинстве случаев вопросы, связанные с переплетом книг, не фигурировали в обсуждениях между авторами и издателями формальных аспектов изданий их произведений, потому что отдельные покупатели обычно заключали отдельные договоренности либо с издателем, либо с переплетчиком, чтобы отпечатанные листы были переплетены в соответствии с требованиями. их пожеланиям и их бюджету.
В Викиучебнике есть дополнительная информация по теме: Переплетное дело |
Викискладе есть медиафайлы по теме Переплетное дело . |