Бодрое техно - это хардкор- рэйв- стиль танцевальной музыки, зародившийся в начале 1990-х в Шотландии и Северной Англии . Описанный как доступная габбероподобная форма, он был популяризирован шотландским ди-джеем и музыкальным продюсером Скоттом Брауном под многочисленными псевдонимами. [ необходима цитата ]
Бодрое техно | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | 1990-е годы; Великобритания, Нидерланды и Германия |
Производные формы | |
Региональные сцены | |
| |
Другие темы | |
Bassline |
Звук стал видным в северной Великобритании рейв - сцены , прежде чем она ворвалась в хардкорных родину из Нидерландов через голландский ди - джей и музыкальный продюсер Paul Elstak , где он стал известен там , как счастливый хардкор или счастливый Gabber [NB 1] и funcore [пь 2 ] .
Последующий мейнстримный тангент Eurodance появился в Германии, а сам вернулся в Нидерланды. Музыка Скотта Брауна также изменил стиль счастливый брейкбита Южной Англии от его брейкбит основания и в производное пружинистой. [ необходима цитата ] Эти недра разных стран в середине 1990-х ненадолго создали единый панъевропейский хардкор. Бодрое техно быстро пришло в упадок по разным причинам.
История
Антецеденты: начало 1990-х гг.
Хардкор брейкбит стиль , который доминировал рейвы по всей Англии , как правило , не популярен в Шотландии . [3] Это связано с региональной музыкой, [4] культурными и расовыми различиями в Великобритании; с брейкбитом, который в Шотландии считался «черным англичанином» и «чуждой музыкальной культурой». [5]
Несколько шотландских ди-джеев, которые поддерживали эту музыку, столкнулись с трудностями при поиске записи на месте. DJ Kid сказал толпе "отвали" на микрофон, прежде чем он ушел со сцены, когда рейверы настроились враждебно по отношению к нему, играя такой сет . [6] Разделение рэйв-сцены Соединенного Королевства произошло в результате разных музыкальных путей развития. [3] [7]
Вместо этого в Шотландии на рейвах предпочитали техно и вокально-фортепианную музыку . Time Frequency (TTF) возглавлял сборы местных диапазонов. После трех попаданий в чарты UK Singles Chart Top 40 в 1993 году, которые достигли пика с "Real Love" на восьмой строчке , их коммерческий успех отчасти вызвал негативную реакцию группы. С испорченным подходом к вокалу и фортепиано [8] рейверы обратили свое внимание на альтернативную форму андеграундной музыки, которая с тех пор материализовалась.
Происхождение: начало-середина 1990-х гг.
Шотландия и Северная Англия
Bass Generator представил северным рейверам габбер- стиль. [8] Эти сеты стали популярными и принесли ему звание лучшего рейв-ди-джея и лучшего британского ди-джея по версии читателей Clubscene за 1993 год. [9] Чтобы толпа была восприимчива, также звучали более медленные и мягкие вокальные / фортепианные гимны, но, как ни странно, их микширование значительно увеличивалось. скорости, чтобы соответствовать им гораздо более быстрому и агрессивному трепу. [10] Это создало своеобразное столкновение стилей; ранний образец того, что впоследствии станет бодрым техно (эту смесь он в конечном итоге выпустил как "The Event" (1993)). [8]
Скотт Браун - один из самых важных продюсеров в мире. Он в одиночку изменил звучание хардкора, и теперь люди повсюду копируют его звучание. [11]
- Ленни Ди (февраль 1995 г.)
С потенциальным новым проспектом, Скотт Браун переосмыслил звук Габбера в более доступную интерпретацию для местной аудитории. [12] Его трек Bass X "Hardcore Disco" 1993 года стал первым хардкорным релизом в Шотландии (и Великобритании). [13] Занявший второе место в рейтинге Best Scottish Dance Record за 1993 год [9] установил тренд в Шотландии; за ним последовал его ремикс Dance Overdose аналогичным образом. [13] Другие местные группы воспроизвели эту популярную формулу победы. [8] Даже The Time Frequency тоже приняли участие и анонимно выпустили "The Bounce" (1993), чтобы обмануть своих критиков. [14]
Браун и его звук были продвинуты в авангарде хардкор-сцены в Шотландии и за рубежом. [12] В 1994 году Браун выпустил виниловые пластинки 27 x 12 дюймов под разными псевдонимами на 10 лейблах, 2 сборных LP, 22 кредита на ремиксы и запустил пять лейблов под своей стабильной Evolution Records; [15] большинство из них. эта музыка в его бодром стиле техно.
Вскоре местные артисты и ди-джеи появились в Западной Европе, Австралии и Японии; [16] Q-Tex (Браун) и Ultra-Sonic играли на музыкальных фестивалях Mayday в Германии в 1994 году. [17] [18] Другие факторы, повлиявшие на распространение стиля, включали ди-джея Карла Кокса, который играл основателя Shoop! Релизы пластинок на рейвах; [19] [20] и удостоенное наград радио-шоу танцевальной музыки Steppin 'Out диджея Тома Уилсона, которое захватило 82% доступной слушающей аудитории субботними вечерами на Forth FM . [21] [22]
Нидерланды и Германия
В Нидерландах , Пол Elstak чувствовал , что их болтун был пойман в гонке , чтобы быть самым трудным за счет качества. [23] Он нашел новое направление с Bass Reaction "Technophobia" (1993); еще одна продукция от Брауна. Это внесло неожиданную жизнерадостную мелодию в тяжелое подводное течение. [24] Трек был переиздан для голландского рынка в 1994 году [25], где его успех вдохновил Элстака и других на создание того же менее безумного звука, [2] который стал известен там как счастливый хардкор (то есть: счастливый габбер). . [25]
Появились голландские лейблы, посвященные «новой ярости», такие как Babyboom, Pengo, Waxweazle и собственный Forze Records Эльстака. По иронии судьбы, первоначальные попытки Брауна создать новый лейбл Combined Forces были сочтены слишком сложными в голландском пейзаже, который он изменил. Они ожидали музыки в собственном стиле Брауна, а не в стиле габбера. [12]
Одновременно с этим шотландский дуэт Ultra-Sonic необычно сочетал медленный фортепианный подход с более быстрым битом типа Брауна; "Annihilating Rhythm" выиграл лучший шотландский танцевальный альбом в 1993 году. [9] По утверждению этого акта, он "изменил лицо танцевальной музыки". [26] Трек стал источником вдохновения для Scooter "Hyper Hyper" (1994) [27] и Charly Lownoise и Mental Theo "Live at London" (1994). [28] Оба были первыми такими музыкальными чартами в Германии и Нидерландах соответственно.
Многие [в Германии] пытались скопировать этот стиль и сделать его дешевым. Все эти штуки вроде Dune и Scooter, эти звуки самые ужасные! Скутер в основном похож на грабитель Ultra-Sonic. [29]
- WestBam (март 1996 г.)
Эти успехи открыли путь для дальнейшего использования мейнстрима. Scooter добился большого успеха в коммерческих чартах Западной Европы; [27] Ультра-Соник утверждал, что Скутер «грабил нас». [26] Эльстак тем временем привлек людей из области евротанца, чтобы создать для него хит в чартах. Важно отметить, что именно эта музыка была не хардкорной, а альтернативными версиями евроданса, созданными для радио-трансляций в стиле Culture Beat . [30]
Южная Англия
Бодрое техно уже было поддержано в небольшом количестве на рейвах в Англии, такими как ди-джеи Brisk, Chris C и Ramos. [31] [32]
Счастливые брейкбит-ди-джеи, такие как Dougal и Vibes, изначально добавляли бодрые техно-треки в свои брейкбит-миксы; Скотт Браун против DJ Rab S Релиз "Now is the Time" (1995) стал катализатором. [33] Артисты в этой области начали добавлять бодрые техно-характеристики в свои композиции, [34] что создало новый тип счастливой брейкбит-музыки.
Несколько счастливых брейкбит-лейблов создали ответвления, посвященные энергичному техно, такие как Bounce! Записи Happy Vibes Recordings в конце 1995 года. [35] Эти лейблы быстро стали бы излишними, поскольку сам happy breakbeat развивался в аналогичном свете. [36]
Спад: середина 1990-х гг.
Благодаря влиянию, которое теперь наблюдается на нескольких разных рынках, был сформирован единый панъевропейский хардкор. [37] Однако это длилось недолго. Из-за нескольких смертей, связанных с наркотиками, в ангаре 13, которые привлекли внимание национальной прессы и парламентские дебаты [38], местные власти в Шотландии подавили рейвы, а клубы перешли на хаус-музыку . [39]
Metropolis, одна из ведущих площадок для живого техно, отказалась от музыки в 1996 году из-за своей PA- сцены, одетой в клоунские костюмы, и расценила ее как «искаженное временем техно» (игра слов тартанового техно). [40] Ultra-Sonic также заявил, что «кто-то [Браун] придумал стиль музыки», который все копировали, и в результате «ничего нового не появилось». [26]
Новое бодрое техно под влиянием хэппи-брейкбита из Южной Англии было сильно продвинуто в Шотландии как следующая большая вещь, но без особого успеха. [8] [41] Bass Generator назвал его «убившим музыкальную сцену на севере», так как это была продвинутая форма брейкбита, поэтому он никогда не сработал. [8]
Rezerection закрылась в 1997 году из-за снижения интереса к ней. Синоним рэйв-сцены и хардкора; эти двое были неразлучны. Браун сказал о кончине промоушена, что «шотландский« бодрый »хардкор почти ушел в прошлое» и надеется расширить свои горизонты и заняться другой музыкой. [42] Судный день Bass Generator должен был заполнить их пустоту традиционным хогманайским рейвом, чтобы дать толчок бодрому возрождению техно в 1998 году. [8]
В Нидерландах хардкорные фанаты устали от фанкора и почувствовали, что их предали последующие набеги Elstak на чарты. [12] Голландские продюсеры вернулись к болтовне после нескольких заключительных прощальных кадров с такими релизами, как Chico Chipolata "No More Happy Hardcore" (1996), Buzz Fuzz "Fuck Happy" (1997); в то время как Bodylotion "Happy Is Voor Hobos" (1996), чтобы донести свое послание, чередовались между забавными, веселыми и серьезными болтовнями.
Перезапуск: конец 1990-х.
В качестве альтернативы уже ставшей шаблонной музыке из Южной Англии Браун основал в 1998 году лейбл Bouncy Techno. Измученный проблемами с распространением, этот импринт раскрыл новый вдохновляющий транс- подход к его творчеству. «Элизиум» Брауна (1999) помог оживить отечественную рейв-сцену и добиться большого успеха.
Продюсеры подхватили лидерство Брауна, как и другие в прошлом. [43] В начале 2000-х лейблы, в которые входили Quosh Records и Higher Order Recordings, выпускали музыку с бодрым влиянием техно. [44] [45] Они будут отнесены к тому, что стало широко известно как британский хардкор .
События Throwback также появились в 2000-х, такие как Back to the Future и Fantazia в Шотландии, и Happy Hardcore в Нидерландах. Куцки посвятил несколько сетов энергичному техно в своем шоу BBC Radio 1 , например, Rezerection Free Range Mix в 2011 году. [46]
Характеристики
Типичные композиции имеют темп от 160 до 180 ударов в минуту и используют подпись 4/4 . Дорожки могут быть инструментальными или использовать короткие повторяющиеся сэмплы в определенных точках. Пение - редкость. Браун использует регламентированную структуру с компонентами фиксированной длины. например: бит-соло, бодрый с битом, добавленный хай-хет, рифф-соло, рифф с битом, добавленный хай-хет и т. д., каждый из которых длится 8 тактов . Эти части собираются вместе с помощью коротких заливок и рулонов . Удары барабана слегка искажены, как треп. Паттерны прерывания могут также ненадолго появляться на заднем плане в определенные моменты.
Хотя брейкбит-хардкор сам по себе не был популярен в Шотландии, его синтезаторные звуки были найдены в диапазоне ударных мелодий бодрого техно . Праздник N-Joi "Live in Manchester" (1992) дал дальнейшее общее вдохновение. [12] Его отличительной чертой является необычная однотонная нота, которая связана с его обозначением «бодрый» (этот необычный фокус был найден в последнем тезке над «надувным домом»). Эти ритмические комбинации и аранжировки были описаны Саймоном Рейнольдсом как напоминающие клезмерскую музыку, мелодии, похожие на ярмарочные, и нестандартные ноты уум-па . [37]
Группа N-Joi предоставила еще один важный атрибут. [47] В отличие от другой рэйв-музыки того периода, шотландская сцена была ориентирована на выступления, где рэйвы чаще выступали группы, а не ди-джеи. Ожидалось, что в спектаклях будут костюмы, танцоры и лучшее сценическое представление. [48] Танцоры были одеты в мешковатые спортивные костюмы, и у них была своя собственная форма танца, включающая в себя множество быстрых движений ног. [49] [50] [51] Производительность Ultra-Sonic просочилась до подобного Scooter на более широком уровне. [26] [27]
Смотрите также
- Список жанров электронной музыки
Заметки
- ^ Счастливый хардкор может относиться как минимум к двум типам музыки разного происхождения. Сам термин хардкор в начале 1990-х охватывал музыку, не имеющую отношения к делу, такую как брейкбит и габбер; определяется чисто по местоположению. В результате счастливый хардкор мог быть счастливым брейкбитом или счастливой болтовней. Книга Energy Flash определяет счастливый хардкор только как музыку брейкбит (относящуюся к джунглям), в то время как happy gabber используется как синоним бодрого техно. [1]
- ^ Funcore - это голландский термин, обозначающий то, что по сути было бодрым техно. Babyboom Records определила себя как «The Funcore Label»; Шотландские исполнители выпускали музыку на том же голландском лейбле. Термин funcore был найден на других лейблах, но в меньшей степени. [2]
Рекомендации
- ^ Рейнольдс, Саймон (1998). «Глава 11: Марш в безумие». Энергетическая вспышка . Пикадор. С. 262–268. ISBN 0-330-35056-0.
- ^ а б Рейнольдс, Саймон (1998). «Глава 11: Марш в безумие». Энергетическая вспышка . Пикадор. п. 262. ISBN. 0-330-35056-0.
- ^ а б Jackhammer, DJ (февраль 1994 г.), «По тропе джунглей: Breakbeat в Шотландии», Respect (1), стр. 14–15
- ^ Гибсон, Оуэн (5 февраля 2008 г.). «На севере ритм жизни быстрее, - говорится в музыкальном обзоре» . Хранитель . Проверено 1 июля 2013 года .
- ^ Виберн, Клэр (сентябрь 1994 г.), "KMC призывает к использованию Drastik Drum 'N' Bass Plastik", M8 Magazine , нет. 66, стр. 50
- ^ Брэдли, Ник (июнь 1997 г.), «О шотландском тинге: DJ Kid», журнал Dream Magazine , нет. 21. С. 22–24.
- ^ Бортвик, Стюарт (2004). «Джунгли: Месть Брейкбита». Жанры популярной музыки: Введение . Издательство Эдинбургского университета. п. 202. ISBN. 0-7486-1745-0.
- ^ Б с д е е г Уиберн, Клэр (декабрь 1997 г.), «Генератор басов: воскрешает Хогманая», M8 , нет. 105, стр. 52–55.
- ^ а б в Макгилливари, Марк (март 1994 г.), "Результаты опроса читателей Clubscene 1993 г.", Clubscene , no. 34, стр. 4–5
- ^ Килла, The (январь 1996 г.), "Bass Generator", Eternity , no. 37, стр. 88
- ^ Джекхаммер, ди-джей (февраль 1995 г.), «Ленни Ди: The Original Hardcore Mutha», M8 , no. 71, стр. 32
- ^ а б в г д Уайберн, Клэр (апрель 1996 г.), «Скотт Браун: король шотландского хардкора», M8 , нет. 85, стр. 10–11
- ^ а б Хэнлон, Шон (февраль 1995 г.), «Shoop! Шотландский лейбл, продвигающий отечественные таланты», M8 , no. 71, стр. 50
- ^ Грэм, Билли (июль 1994 г.), «Джон Кэмпбелл: факт или фантазия?», M8 , нет. 64, стр. 10–12
- ^ Браун, Скотт (5 февраля 2008 г.). «Скотт Браун» . Discogs . Проверено 1 июля 2013 года .
- ^ Фаррелл, Джудит (ноябрь 1995 г.), "Ultra-Sonic: Tekno Junkies", Bassline , no. 3, стр. 37
- ^ "Q-Tex на Mayday: The Raving Society, Берлин, Германия" . 1994 . Проверено 1 июля 2013 года .
- ^ "Ультразвуковой в Mayday: Рейв Олимпия, Дортмунд" . 1994 . Проверено 1 июля 2013 года .
- ^ ZBD, DJ (1995). Shoop !: Определение техно (буклет). разные. Шуп! Записи. п. 4. ZBDCD001.
- ^ Опасный, Джонни (декабрь 1995 г.), «Нет больше хардкора для Карла Кокса», журнал M8 , нет. 81, стр. 24–25.
- ^ Виберн, Клэр (май 1994 г.), «Трио нон-стоп», журнал M8 , нет. 62, стр. 90
- ^ Турбо, Терри (октябрь 1996 г.), «Марк Смит и Том Уилсон», Сцена , нет. 25, стр. 26 год
- ^ Ван Гагельдонк, Пол (2000). «Глава 6: Все счастливы». De Gabberstory: Het Verhaal van DJ Paul и DJ Rob (на голландском языке). LJ Veen. С. 84–88. ISBN 90-204-5681-4.
- ^ Ван Гагельдонк, Пол (2000). «Глава 6: Все счастливы». De Gabberstory: Het Verhaal van DJ Paul и DJ Rob (на голландском языке). LJ Veen. п. 88. ISBN 90-204-5681-4.
- ^ а б Ван Гагельдонк, Пол (2000). «Глава 6: Все счастливы». De Gabberstory: Het Verhaal van DJ Paul и DJ Rob (на голландском языке). LJ Veen. п. 89. ISBN 90-204-5681-4.
- ^ а б в г МакГонагл, Микки (август 1997 г.), «Час хаоса (Ultra-Sonic: Goodbye Hardcore)», журнал M8 , нет. 101, стр. 6–12
- ^ а б в МакМонагл, Микки (март 1996 г.), «Самокат снова в Великобритании», журнал M8 , нет. 81, стр. 28–31
- ^ Ван Гагельдонк, Пол (2000). «Глава 6: Все счастливы». De Gabberstory: Het Verhaal van DJ Paul и DJ Rob (на голландском языке). LJ Veen. С. 92–93. ISBN 90-204-5681-4.
- ^ Опасный, Джонни (март 1996 г.), «WestBam: символ немецкой молодежной культуры», журнал M8 , нет. 84, стр. 32–33.
- ^ Ван Гагельдонк, Пол (2000). «Глава 6: Все счастливы». De Gabberstory: Het Verhaal van DJ Paul и DJ Rob (на голландском языке). LJ Veen. С. 95–96. ISBN 90-204-5681-4.
- ^ C, Крис (март 1996 г.), "Chris C: The Interview", журнал To The Core Magazine , нет. 1. С. 52–53.
- ^ Бэррон, Ад (октябрь 1995 г.), «Интервью с ди-джеем Рамосом», журнал The Scene , нет. 14, стр. 61
- ^ Е.Г., Марк (август 1994 г.), "Интервью Дугала", Вечность , нет. 20, стр. 56
- ^ Виберн, Клэр (март 1995 г.), «DJ Vibes: Keepin 'It Alive in '95», журнал M8 , нет. 72, стр. 46
- ^ Брэдли, Ник (февраль 1996 г.), "Happy Vibes Records", Dream Magazine , нет. 6. С. 50–51.
- ^ Б., Джейсон (июль 1996 г.), "Happy Tunes Records", журнал Dream Magazine , нет. 11. С. 50–51.
- ^ а б Рейнольдс, Саймон (1998). «Глава 11: Марш в безумие». Энергетическая вспышка . Пикадор. п. 268. ISBN 0-330-35056-0.
- ^ "Связанный объем Hansard: Дебаты" . 1995 . Проверено 1 января 2012 года .
- ^ МакМонагл, Майки (июнь 1996 г.), «Шотландия в доме», журнал M8 , нет. 87. С. 102–106.
- ^ Стивенсон, Роберт (июнь 1996 г.), «Метрополис во временном искажении?», M8 Magazine , нет. 87, стр. 14–15.
- ^ Jackhammer, DJ (май 1996 г.), "Ленни Ди: Установление рекордов прямо!", M8 Magazine , нет. 86, стр. 102
- ^ Браун, Скотт (сентябрь 1997 г.), «Browned Off: Hardcore No More?», M8 Magazine , нет. 102, стр. 130
- ^ DJ Gammer (2008). Скотт Браун: Livewired (DVD). Evolution Records.
- ^ Конкурс продукции, acidbreak.co.uk. "Соревнование 8 началось!" . Архивировано из оригинала 12 апреля 2004 года . Проверено 8 марта 2004 года .
- ^ Majestik, Скотт. «Высший порядок 2 ... Ожидание окончено» . Архивировано из оригинального 14 октября 2011 года . Проверено 8 марта 2004 года .
- ^ Уокер, Джон. "Куцкий: Смесь свободного диапазона Rezerection" . Проверено 1 января 2012 года .
- ^ «Интервью с Ultra-Sonic» . puredancenrg . 21 ноября 2008 г. 0:00 минут. Фергусли Парк Радио FPR 106.6FM.
- ^ Браун, Скотт (март 1996 г.), «Обзор Скотта Брауна: Швейцария», журнал To The Core , нет. 1, стр. 18
- ^ "Ритмическое состояние в ангаре 13, Эр" . 1994 . Проверено 1 января 2012 года .
- ^ «Абсолютный кайф в метро, солончаки» . 1995 . Проверено 1 января 2012 года .
- ^ "NeuroTek в Rezerection, Эдинбург" . 1997 . Проверено 16 апреля 2012 года .
Дальнейшая информация
- Рейнольдс, Саймон (1998). Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре . Пикадор. п. 493. ISBN 0-330-35056-0.
- Презди, Майк (2000). Культурная криминология и карнавал преступности . Рутледж. С. 120 . ISBN 0-415-23910-9.
- Ван Гагельдонк, Пол (2000). De Gabberstory: Het Verhaal van DJ Paul и DJ Rob (на голландском языке). LJ Veen. п. 200. ISBN 90-204-5681-4.
- Еремич, Николаус (2003). Техно: Entwicklung und Erscheinungsform einer Jugendkultur der 90er Jahre (на немецком языке). GRIN Verlag GmbH. п. 25. ISBN 978-3-638-21923-5.
- Бортвик, Стюарт (2004). Популярные музыкальные жанры . Издательство Эдинбургского университета. п. 202. ISBN. 0-7486-1745-0.
- Браун, Скотт (2008). Скотт Браун: Livewired (DVD). Великобритания: Evolution Records.