Бронзовый век комиксов

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Поиск источников:  «Бронзовый век комиксов»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( сентябрь 2010 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) Эта статья, возможно, содержит оригинальные исследования . Пожалуйста, улучшите его , проверяя сделанные утверждения и добавляя встроенные цитаты . Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. ( Апрель 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) Возможно, эту статью придется переписать, чтобы она соответствовала стандартам качества Википедии . Вы можете помочь . Страница обсуждения может содержать предложения. ( Апрель 2011 г. ) Эта статья может быть дополнена текстом, переведенным из соответствующей статьи на французском языке . (Июль 2020 г.) Щелкните [показать], чтобы получить важные инструкции по переводу. Машинный перевод, такой как DeepL или Google Translate, является полезной отправной точкой для переводов, но переводчики должны исправлять ошибки по мере необходимости и подтверждать точность перевода, а не просто копировать и вставлять переведенный машинный текст в английскую Википедию. Не переводите текст, который кажется ненадежным или некачественным. Если возможно, сверьте текст со ссылками, приведенными в статье на иностранном языке. Вы должны указать авторские права в сводке редактирования, прилагаемой к вашему переводу, предоставив межъязыковую ссылку на источник вашего перевода. Сводка редактирования атрибуции моделиContent in this edit is translated from the existing French Wikipedia article at [[:fr:]]; see its history for attribution. Вам также следует добавить шаблон {{ Translated page }} на страницу обсуждения . Для получения дополнительной информации см. Википедия: Перевод . ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Бронзовый век комиксов
Amazing Spider-Man # 122 (июль 1973) Смерть Зеленого Гоблина и Гвен Стейси , обложка - Джон Ромита-старший.
Промежуток времени	1970–1984 [1]
Связанные периоды
Предшествует	Серебряный век комиксов (1956–1970)
С последующим	Современный век комиксов (1985 – настоящее время)

Бронзовый век комиксов это неофициальное название периода в истории американского супергероя комиксов , как правило , говорят, работать с 1970 по 1984 год ^[2] Это следует за Серебряный век комиксов ^[3] и затем Modern Эпоха комиксов .

Бронзовый век сохранил многие условности Серебряного века, а традиционные титулы супергероев остались основой индустрии. Однако возвращение более мрачных сюжетных элементов и сюжетных линий, более связанных с соответствующими социальными проблемами, такими как расизм, начало процветать в этот период, предвосхищая более позднюю эпоху комиксов.

Истоки [ править ]

Нет ни одного события, которое можно было бы назвать знаменателем начала бронзового века. Напротив, ряд событий начала 1970-х годов, взятые вместе, можно рассматривать как отход от тона комиксов предыдущего десятилетия.

Одним из таких событий стал апрельский выпуск « Зеленого фонаря» 1970 года , в котором Зеленая стрела была добавлена в качестве главного персонажа. Сериал, написанный Денни О'Нилом и нарисованный карандашом Нилом Адамсом (рисунок был выполнен Адамсом или Диком Джордано ), был сосредоточен на «актуальности», поскольку Зеленый Фонарь оказался в бедности и испытывал неуверенность в себе. ^{[4] [5]}

Позже, в 1970 году, Джек Кирби покинул Marvel Comics , положив конец, пожалуй, самому важному творческому партнерству Серебряного века (со Стэном Ли ). Затем Кирби обратился в Вашингтон , где он создал серию игр «Четвертый мир », начиная с «Pal Jimmy Olsen # 133» в декабре 1970 года. Также в 1970 году Морт Вайзингер , долгое время редактор различных игр про Супермена , ушел на пенсию, и его заменил Джулиус Шварц. . Шварц начал смягчать некоторые из наиболее причудливых аспектов эпохи Вейзингера, удалив большую часть криптонита.от непрерывности и уменьшения почти бесконечных - к тому времени - способностей Супермена, что было сделано опытным художником Суперменом Куртом Своном вместе с новаторским автором Денни О'Нилом .

Начало бронзового века совпало с концом карьеры многих писателей и художников-ветеранов того времени или их продвижением на руководящие должности и уходом на пенсию от обычного письма или рисования и их заменой молодым поколением редакторов и авторов. , многие из которых знали друг друга по опыту участия в собраниях фанатов комиксов и публикациях. В то же время издатели начали эру, сократив объем своих публикаций о супергероях, отменив многие из менее продаваемых изданий и экспериментируя с другими жанрами, такими как ужасы и меч и волшебство. ^{[ необходима цитата ]}

В эту эпоху также произошли серьезные изменения в распространении комиксов и их аудитории. Со временем среда перешла от дешевых товаров массового потребления, продаваемых в газетных киосках, к более дорогим товарам, продаваемым в специализированных магазинах комиксов и нацеленным на меньшую, основную аудиторию поклонников. Сдвиг в распределении позволил многим мелким издателям выйти на рынок, изменив среду с доминирующей позиции нескольких крупных издателей на более разнообразный и эклектичный ассортимент книг. ^{[ необходима цитата ]}

1970-е [ править ]

В 1970 году Marvel опубликовала первый выпуск комиксов о главном герое Роберта Ховарда Конана-варваре . Успех Конана как комического героя привел к адаптации других персонажей Говарда: короля Кулла , Красной Сони и Соломона Кейна . DC Comics ответил комиксы с изображением Warlord , Беовульф и Фриц Лейбер «s Фафхрд и Серый Мышелов . Они также взяли на себя лицензирование Edgar Rice Burroughs «ы Тарзана от давнего издателя Gold Key и начал адаптировать другие Burroughs творения, такие какДжон Картер , серия Pellucidar и серия Amtor . Marvel также адаптирован к шуточной форме книги, с меньшим успехом, Эдвин Лестер Арнольд «s характер Gullivar Джонсом , а позже, Лин Картер » s Thongor .

Убийство давней подруги Человека-паука , Гвен Стейси , от рук Зеленого гоблина в фильме 1973 года « Amazing Spider-Man # 121-122», ученый-комикс Арнольд Т. Блумберг считает окончательным событием бронзового века, поскольку оно иллюстрирует тенденцию периода к более темной территории и готовность ниспровергнуть условности, такие как предполагаемое выживание давно установленных, «неприкасаемых» персонажей. Тем не менее, за несколько лет до « Ночи, когда умерла Гвен Стейси » тон комиксов о супергероях постепенно потемнел , включая смерть ее отца в « Amazing Spider-Man # 90» 1970 года и начало « Денниса О».Нил /Нил Адамс работал над Бэтменом .

В 1971 году к главному редактору Marvel Comics Стэну Ли обратилось Министерство здравоохранения, образования и социального обеспечения США с просьбой написать рассказ из комиксов о злоупотреблении наркотиками. Ли согласился и написал рассказ о Человеке-пауке, состоящий из трех частей, « Зеленый гоблин возрождается! », В котором употребление наркотиков изображалось как опасное и неприглядное. В то время любое изображение употребления наркотиков в комиксах было категорически запрещено Управлением по кодексу комиксов , независимо от контекста. CCA отказался одобрить историю, но Ли опубликовал ее, несмотря ни на что.

Позитивный прием, который получил этот рассказ, привел к тому, что CCA пересмотрел Кодекс комиксов позже в том же году, чтобы разрешить изображение наркомании, если оно изображалось в негативном свете. Вскоре после этого у DC Comics появилась собственная сюжетная линия о злоупотреблении наркотиками в Green Lantern / Green Arrow # 85-86. Автор : Denny O'Neil с искусством Нила Адамсом , сюжет был озаглавлен « Snowbirds не летает » , и он показал , что кореш Зеленой Стрелы Speedy стал зависимым от героина .

Пересмотр 1971 года к Кодексу комиксов также рассматривался как смягчающий правила использования вампиров, упырей и оборотней в комиксах, что позволило увеличить количество сверхъестественных и ориентированных на ужасы заголовков, таких как Swamp Thing , Ghost Rider и Гробница Дракулы и многие другие. Однако тон комиксов ужасов уже претерпел существенные изменения между относительно скромными предложениями начала 1960-х годов (например, « Необычные сказки» ) и более жестокими продуктами, доступными в конце 1960-х годов (например, «Час ведьм» , измененные форматы в Доме секретов , Дом Тайны , Неожиданного ).

В начале 1970-х издатели отошли от историй о супергероях, которые пользовались популярностью на массовом рынке в середине 1960-х; DC отменила большинство своих титулов о супергероях, кроме тех, в которых снимались Супермен и Бэтмен, в то время как Marvel отменила менее продаваемые титулы, такие как Доктор Стрэндж , Суб-Маринер и Люди Икс . Вместо них они экспериментировали с множеством других жанров, включая вестерны, истории ужасов и монстров, а также вышеупомянутые адаптации целлюлозных приключений. Эти тенденции достигли своего пика в начале 1970-х, и к середине 1970-х СМИ вернулись к продаже главным образом игр о супергероях. ^{[ необходима цитата ]}

Дальнейшее развитие [ править ]

Социальная значимость [ править ]

Обеспокоенность социальными проблемами была частью рассказов комиксов с самого начала: например, ранние рассказы о Супермене касались таких проблем, как жестокое обращение с детьми и условия труда для несовершеннолетних . Однако в 1970-е годы актуальность стала не только особенностью рассказов, но и тем, о чем книги громко заявляли на своих обложках, чтобы стимулировать продажи. Проблемы с наркотиками Человека-паука были в авангарде тенденции «социальной значимости», и в комиксах заметно затрагивались вопросы реальной жизни. Вышеупомянутый Зеленый Фонарь / Зеленая Стреласериал был посвящен не только наркотикам, но и другим темам, таким как расизм и ухудшение состояния окружающей среды. Названия Людей Икс, которые частично основывались на предположении, что мутанты были метафорой для реальных меньшинств, стали бешено популярными. Среди других хорошо известных «релевантных» комиксов - « Демон в бутылке », где Железный Человек противостоит своему алкоголизму, и социально-сознательные истории, написанные Стивом Гербером в таких названиях, как Говард-Утка и Омега Неизвестный . Вопросы, касающиеся расширения прав и возможностей женщин, стали тенденциями с женскими версиями популярных мужских персонажей ( Женщина-Паук , Красная Соня , Мисс Марвел , Женщина-Халк ).

Авторские кредитные и трудовые соглашения [ править ]

Писатели и художники стали получать больше признания за свои творения, хотя они все еще уступали авторские права компаниям, на которые они работали. Художникам-карандашам было разрешено сохранить свои оригинальные работы и продавать их на открытом рынке. Когда стало известно, что создатели Супермена Джерри Сигел и Джо Шустер живут в бедности, такие художники, как Нил Адамс, Джерри Робинсон и Берни Райтсон, помогли организовать коллег-художников, чтобы оказать давление на DC в их исправлении и других пионерах 1930-х и 1940-х годов. Новые издатели, такие как Pacific Comics и Eclipse Comics, заключили контракты, по которым создатели сохраняли авторские права на свои произведения.

Супергерои меньшинств [ править ]

Одним из наиболее значительных событий того периода стал значительный рост числа супергероев из числа черных и других небелых меньшинств. До 1970-х годов было очень мало небелых супергероев ( Черная Пантера и Сокол из Marvel Comics, представленные в 1966 и 1969 годах, соответственно, были заметными исключениями), но начиная с начала 1970-х годов это начало меняться с появлением таких персонажей, как Marvel «S Люк Кейдж (который был первая черная супергерой признаков в своей книге комиксов в 1972 году) из защитников , Сторм из X-Men , клинок , Моника Рамбо из Мстителей,Туманный рыцарь , Шан-Чи и Зеленый Фонарь из DC Джон Стюарт , Бронзовый Тигр , Черная Молния , Лисица и Киборг из Юных Титанов, многие из которых были черными (за исключением самого Шан-Чи). Кроме того, еврейские супергерои стали более заметными с появлением Китти Прайд из Marvel из Людей Икс и Лунного рыцаря соответственно.

Такие персонажи, как Люк Кейдж, Богомол , Туманный рыцарь, Шан-Чи и Железный кулак , были замечены некоторыми как попытка Marvel Comics нажиться на безумном увлечении 1970-х годов для фильмов о кунг-фу . Однако эти и другие персонажи меньшинств проявили себя после того, как эти тенденции в кино исчезли, и со временем становились все более популярными и важными. К середине 1980-х Шторм и Киборг стали лидерами Людей Икс и Юных Титанов соответственно, а Джон Стюарт ненадолго заменил Хэла Джордана в качестве главного персонажа в названии Зеленого Фонаря .

Художественные стили [ править ]

Начиная с работы Нила Адамса в фильме « Зеленый фонарь / Зеленая стрела», новый утонченный реализм стал нормой в индустрии. Покупателей больше не будут интересовать сильно стилизованные работы художников Серебряного века или более простые карикатуры Золотого века. Так называемый «домашний стиль» DC имел тенденцию к подражанию работе Адамса, в то время как Marvel переняла более реалистичную версию стиля Кирби. Это изменение иногда приписывают новому поколению художников, на которых повлияла популярность комиксов ЕС в 1950-х годах. Художники, которые смогли отличиться от этих стилей дома, добились некоторой известности. К таким именам относятся Берни Райтсон , Джим Апаро , Джим Старлин , Джон Бирн ,Фрэнк Миллер , Джордж Перес и Ховард Чайкин . Вторая линия комиксов в DC, возглавляемая бывшим художником EC Comics Джо Орландо и посвященная названиям ужасов, установила различный набор стилей и активно искала таланты из Азии и Латинской Америки. ^{[ необходима цитата ]}

Возрождение Людей Икс и Юных Титанов [ править ]

X-Men были первоначально созданы в 1963 году Стэн Ли и Джек Кирби . Тем не менее, название так и не достигло популярности других творений Ли / Кирби, и к 1970 году, после короткого пробега с более реалистичным стилем серебряного века Нила Адамса, Marvel прекратила публикацию нового материала, и название было передано для переиздания. Но в 1975 году Лен Вейн и Дэйв Кокрам представили «совершенно новую и совершенно другую» версию Людей Икс в « Гигантских Людях Икс № 1» с Крисом Клермонтом в качестве незарегистрированного помощника соавтора сюжета. ^[6]Клермонт оставался автором почти всех названий, связанных с Людьми Икс, включая спин-оффы, в течение следующих шестнадцати лет, после чего к ним присоединились другие постоянные писатели, такие как Луиза Симонсон, Фабиан Ничеза и Скотт Лобделл, а Клермонт в конце концов ушел.

Одним из наиболее очевидных влияний из этой серии было создание того , что стало ответом DC Comics' на символьном повествующей стиле Людей Икс, The New Teen Titans по Вольфман и Джорджа Переса , который стал очень успешным и влиятельным собственности в его владеть правом. Вольфман ассоциировал себя с этим названием в течение шестнадцати лет, в то время как Перес завоевал большую базу поклонников и стал популярным карандашным стилем. Успешный мультфильм на основе титанов бронзового века комиксов был запущен в 2003 году и продолжалось в течение четырех лет. ^{[ необходима цитата ]}

Совместные книги и антологии [ править ]

В течение Серебряного века комиксы часто имели несколько особенностей, форма восходит к Золотому веку, когда первые комиксы были антологиями. В 1968 году Marvel перешла на двухосновных персонажей, появляющихся в их антологиях, до полнометражных историй в их собственных комиксах. Но некоторые из этих персонажей не смогли сохранить свой титул и были отменены. Marvel пыталась создать новые антологии с двойным сюжетом, такие как « Удивительные приключения» и « Удивительные сказки», которые не просуществовали как комиксы с двойным сюжетом. Более устойчивой была концепция совместной книги, объединяющей двух персонажей, по крайней мере, один из которых не был достаточно популярен, чтобы выдержать собственное название ( Зеленый фонарь / Зеленая стрела ). Даже DC объединил две функции в«Супербой» и «Легион супергероев», а также у них были совместные книги ( «Храбрые и смелые» , « DC Comics Presents» и « World's Finest Comics» ). Практически все такие книги исчезли к концу периода.

Кроссоверы компании [ править ]

Marvel и DC разработали несколько титулов-кроссоверов, первой из которых была Супермен против Нового Человека-паука . За этим последовали второй Супермен и Человек-паук, Бэтмен против Невероятного Халка и Люди Икс против Новых Юных Титанов . Другой титул, «Мстители против Лиги справедливости Америки», написал Джерри Конвей и нарисовал Джордж Перес.с заговором Роя Томаса, но так и не был опубликован, что отражает более позднюю вражду между двумя компаниями. Главный редактор Marvel Джим Шутер был недоволен тем, что DC хотел, чтобы четвертый кроссовер компании включал New Teen Titans, бестселлер DC в то время, поскольку он хотел, чтобы кроссовер был X-Men и Legion of Super. -Герои. Это привело к решению Shooter приостановить и отменить проект JLA / Avengers. ^{[ необходима цитата ]}

Отпечатки [ править ]

Начиная примерно с 1970 года, Marvel представила на рынке огромное количество переизданий, что сыграло ключевую роль в их становлении общим лидером рынка среди издателей комиксов. Неожиданно многие названия были перепечатаны: Люди Икс , Sgt. Fury , Kid Colt Outlaw , сыромятная Kid , Two-Gun Kid , Outlaw Kid , Джунгли Action , Special Marvel издание (ранние вопросы), война это ад (ранние вопросы), Существа на Свободном , Монстры на охоте , и FEAR , чтобы назвать только несколько.

DC Implosion [ править ]

В середине 70-х DC выпустила множество новых игр, таких как « Новые боги» Джека Кирби и « Тень меняющегося человека» Стива Дитко . Дженетт Кан в конечном итоге возглавит компанию в 1976 году. В 1978 году компания последовала этому примеру, выпустив « DC Explosion », когда в стандартной линейке книг увеличилось количество страниц и цена на 50 центов. Многие из этих заголовков добавляли функции резервного копирования с различными символами. Однако DC сильно переоценила привлекательность такого количества новых игр одновременно, продажи резко упали во время суровой зимы 1978 года, и это чуть не сломало компанию и индустрию, включая Charlton Comics ; это событие было названо " Имплозия постоянного тока"".

В конце концов, Marvel завоевала 50% рынка, и Стэн Ли передал контроль над подразделением комиксов Джиму Шутеру, пока он работал с их растущими анимационными побочными продуктами.

Комиксы без супергероев [ править ]

Когда в начале 1970-х начался бронзовый век, популярность сместилась от устоявшегося жанра супергероев к названиям комиксов, в которых супергерои вообще отсутствовали. Эти комиксы, не относящиеся к супергероям, обычно были вдохновлены такими жанрами, как вестерны или фэнтези и криминальное чтиво. Как уже отмечалось ранее, пересмотренный Кодекс комиксов 1971 года оставил жанр ужасов созревшим для развития, и в результате появилось несколько сериалов на сверхъестественную тему, таких как популярные The Tomb of Dracula , Ghost Rider и Swamp Thing . В жанре научной фантастики постапокалиптические истории о выживании были ранней тенденцией, о чем свидетельствуют такие персонажи, как Детлок , Киллрэйвен и Каманди.. В конце 70-х начал издаваться давно существующий научно-фантастический журнал комиксов Metal Hurlant и его американский аналог Heavy Metal . Сериал Marvel « Звездные войны » был очень популярен за девять лет.

Другие названия начинались с персонажей, изначально найденных в журналах или романах 20-го века. Примечательные примеры - давно существующие названия Conan the Barbarian и Savage Sword of Conan (последний был издан как журнал, минуя Кодекс комиксов), а также Master of Kung-Fu . Ранний успех этих игр вскоре привел к большему количеству адаптации персонажей ( Док Сэвидж , Кулл , Тень , Justice, Inc. , Тарзан ). В этот период Charlton, Western Publishing / Gold Key, Marvel и DC также регулярно публиковали официальные адаптации комиксов к различным проектам, включая популярные фильмы (« Планета обезьян» , « Годзилла» , «Бег Логана» , « Индиана Джонс» , « Челюсти 2 , 2001: Космическая одиссея» , « Звездные войны» ), телешоу ( The Six Человек на миллион долларов , Затерянный в космосе , Человек из Атлантиды , Звездный крейсер Галактика , Звездный путь , Команда А , С возвращением, Коттер ), игрушки ( Дж. И. Джо , Микронавты , Трансформеры, Rom , Atari Force , Thundercats ) и даже общественные деятели ( Kiss , Папа Иоанн Павел II ).

Хотя не обязательно «не-супергерой», несколько нетрадиционной серии комиксов от периода признаков одного или несколько негодяев в качестве центрального персонажа ( суперзлодейте Team-Up , тайное общество суперзлодеев , Joker ).

Альтернативные рынки и форматы [ править ]

Комиксы Archie доминировали на женском рынке в то время, их персонажи, Бетти и Вероника имели один из самых больших тиражей титульных женских персонажей. Marvel и DC безуспешно пытались создать несколько клонов. Несколько названий Арчи исследовали социально значимые проблемы и представили несколько афроамериканских персонажей. Арчи в основном перешел на формат дайджеста в мягкой обложке в конце 1980-х.

Детские комиксы по-прежнему пользовались популярностью в переизданиях Диснея под лейблом « Золотой ключ», наряду с набором персонажей Харви, популярность которых росла. В число последних входили Ричи Рич , Каспер и Венди , которые в конечном итоге также перешли на формат дайджеста. И снова Marvel и DC не смогли повторить свой успех конкурирующими названиями.

Рынок «откровенного контента», похожий на нишевый Underground Comix конца 60-х, якобы открыл франко-бельгийский импортный журнал Heavy Metal Magazine . Marvel запустила собственные конкурирующие журналы с Conan the Barbarian и Epic Illustrated, которые в конечном итоге стали ее подразделением комиксов прямых продаж.

Бумажные диски Второй мировой войны и растущая ностальгия среди бэби-бумеров 1970-х сделали комиксы 1930-х и 1940-х чрезвычайно ценными. DC экспериментировал с несколькими книгами в мягкой обложке большого размера, чтобы перепечатать свои комиксы Золотого века, создать одноразовые истории, такие как Супермен против Шазама и Супермен против Мухаммеда Али, а также ранние кроссоверы Marvel.

Популярность этих ранних книг также открыла рынок для специализированных магазинов. Существование этих магазинов позволило издателям небольших издательств привлечь аудиторию, и некоторые художники комиксов начали самостоятельно публиковать свои работы. Известные названия этого типа включены Dave Sim «s Cerebus и Венди и Ричард Пини » s Elfquest серии. Воспользоваться преимуществами этого растущего рынка пришли и другие небольшие издательства: Pacific Comics представила в 1981 году серию книг от ветеранов комиксов, таких как Джек Кирби, Майк Грелль и Серджио Арагонес , за которые художники сохранили авторские права и разделили гонорары. .

В 1978 году Уилл Эйснер опубликовал свой « графический роман » «Контракт с Богом» , попытку создать длинноформатный рассказ, выходящий за рамки традиционных жанров комиксов. В начале 1980-х Арт Шпигельман и Франсуаза Мули начали издавать журнал Raw Magazine , который включал раннюю сериализацию отмеченного наградами графического романа Шпигельмана « Маус» .

Комиксы, продаваемые в газетных киосках, распространялись на том основании, что непроданные экземпляры возвращались издателю. Комиксы, продаваемые в магазинах комиксов, продавались на условиях невозврата. Это позволило тиражам небольших изданий, продаваемым через прямой рынок, снизить затраты на публикацию и увеличить прибыль, создавая жизнеспособные издания, которые в противном случае были бы убыточными. Marvel и DC сами начали пользоваться преимуществом этого прямого рынка, издавая книги и названия, распространяемые только через магазины комиксов.

Исчезающие жанры [ править ]

Этот период также отмечен отменой большинства названий в жанрах романсов, вестернов и военных историй, которые были основой производства комиксов с сороковых годов. Большинство антологий, независимо от того, представляли они персонажей или нет, также исчезли. Они использовались с Золотого века для создания новых персонажей, для размещения персонажей, потерявших собственный титул, или для отображения нескольких персонажей. Это привело к стандартизации длины комиксов в узком диапазоне, чтобы в одном выпуске появлялось несколько отдельных историй. Подземный Comix 1960 - х годов контркультуры продолжались, но значительно сократился и в конечном итоге были отнесены в формирующуюся прямой рынок .

Конец [ править ]

Одной из часто используемых конечной точки бронзового века являются временные рамки 1985–1986 годов. Как и в случае с Серебряным веком, конец бронзового века связан с рядом тенденций и событий, которые произошли примерно в то же время. На этом DC Comics завершили свое специальное мероприятие, Crisis on Infinite Earths, которое ознаменовало возрождение продуктовой линейки компании, чтобы стать серьезным соперником на рынке против Marvel, как это произошло раньше. Эти временные рамки также включает в себя выпуск компании из высоко признанных работ, Watchmen по Алана Мура и Дэйва Гиббонса и Batman: The Dark Knight Returns по Фрэнка Миллера , который переопределяется супергероя жанр и вдохновленные годы «мрачных и шероховатый» комиксов.

В Marvel Comics, часто используемый этап маркировки конца бронзового века Тайные войны , хотя это может быть продлен до 1986 года , который видел отмену Defenders и силы Человек и Железный Кулак , а также о запуске новой Вселенной и X -Factor (продолжение франшизы X-Men).

После бронзового века наступил современный век комиксов , также называемый темным веком комиксов. По словам Шона О'Рурка из PopMatters , сдвиг по сравнению с предыдущими эпохами включал «деконструктивное и антиутопическое переосмысление знаковых персонажей и миров, в которых они живут» ^[7], типичным примером которого является « Бэтмен: тьма» Фрэнка Миллера. Knight Returns (1986) и Алан Мур 's и Дэйва Гиббонса ' Watchmen (1986-1987). Другие черты, определяющие эпоху, - это рост контента, ориентированного на взрослых, появление Людей Икс.как «доминирующую интеллектуальную собственность» Marvel Comics и реорганизацию системы распространения в отрасли. ^[7] Эти изменения также приведут к появлению новых независимых издателей комиксов в начале 1990-х, таких как Image Comics с такими названиями, как Spawn и Savage Dragon, которые также могут похвастаться более мрачным, саркастическим и более зрелым подходом к сюжетным линиям супергероев.

Отмеченные таланты [ править ]

Хронология [ править ]

• Январь 1970: Первая история Денни О'Нила / Нила Адамса о Бэтмене ( Тайна ожидающих могил , Детективный комикс № 395) знаменует более темную эпоху для культового персонажа. Уорд Дик Грейсон ( Робин ) ушел в колледж, а альтер-эго Брюс Уэйн покинул поместье Уэйна в комиксе о Бэтмене в предыдущем месяце .
• Апрель 1970: DC Comics добавляет « Зеленую стрелу» в книгу « Зеленый фонарь» для рассказов, написанных Денни О'Нилом и написанных карандашом Нилом Адамсом с указанием «актуальности». Сериалы, рассказы, писатели, рисовальщики и чернила - все они получают первые награды Shazam Awards в своих категориях в следующем году.
• Октябрь 1970: Marvel Comics начинает публикацию « Конана-варвара» .
• Октябрь 1970: DC Comics начинает публикацию фильмов Джека Кирби « Четвертый мир», начиная с «Приятеля Супермена» Джимми Олсена и заканчивая « Новыми богами» , «Вечными людьми» и « Мистер Чудо» .
• 1971: Кодекс комиксов пересмотрен.
• Январь 1971: Кларк Кент становится ведущим новостей на WGBS-TV.
• Февраль 1971: афроамериканский супергерой Сокол делит совместный статус в переименованных в « Капитан Америка» и «Сокол» .
• Июль 1971: DC Comics представляет персонажа Swamp Thing в своем названии House of Secrets .
• Апрель 1972: Marvel начинает публикацию «Гробницы Дракулы» .
• Июнь 1972 года: Люк Кейдж становится первым афроамериканским супергероем, получившим собственный сериал в Hero for Hire # 1 .
• Июнь 1973: Зеленый Гоблин убивает Гвен Стейси в фильме «Новый Человек-паук» № 121 .
• Декабрь 1973: Абсурдист Говард Утка впервые появляется в комиксах и станет одним из самых популярных не супергероев за всю историю. У него будет свой собственный сериал в 1976 году, и он перейдет к своей собственной ежедневной газете и фильму 1986 года.
• Февраль 1974: Первое появление Карателя в The Amazing Spider-Man # 129 .
• Ноябрь 1974: Первое появление Росомахи в Incredible Hulk # 181.
• 1975: Гигантские Люди Икс №1 Лена Вейна и Дэйва Кокрума представляют «совершенно новых, совершенно разных Людей Икс ».
• Июль 1977 года. По просьбе Роя Томаса Marvel выпускает « Звездные войны» по мотивам популярного фильма, и он быстро становится одной из самых продаваемых книг того времени.
• Август 1977: Черная Манта убивает Аквабэби в Adventure Comics # 452.
• Декабрь 1977: Дэйв Сим запускает Cerebus независимо от крупных издателей, самую длинную ограниченную серию комиксов (300 выпусков), а также самую длинную серию комиксов, выпущенную одним художником.
• Весна 1978: Первое появление Elfquest на Венди и Ричард Пини публикуется в Фантазии Ежеквартально .
• 1978: DC отменяет более половины своих титулов в так называемой DC Implosion .
• Июль 1979: DC публикует World of Krypton , первую мини-серию комиксов , которая дала издателям новую гибкость в выборе названий.
• Ноябрь 1980: Первый выпуск The New Teen Titans DC Comics, чей успех в возрождении ранее неэффективной собственности привел к идее переделать всю Вселенную DC .
• Июнь 1982: Marvel издает свою первую ограниченную серию « Состязание чемпионов ». В этом названии собраны вместе большинство основных персонажей компании, и он служит шаблоном для последующих сюжетных линий ограниченных серий в Marvel и DC.
• Октябрь 1982: Comico начинает публикацию комикса под названием Comico Primer , который позже станет отправной точкой для нескольких влиятельных художников и писателей, таких как Сэм Кит и Мэтт Вагнер .
• Май 1984: Marvel начинает выпуск первой сюжетной линии «большого события», Secret Wars , которая, наряду с Crisis on Infinite Earths , будет популяризировать крупные события и сделать их основным продуктом индустрии.
• Май 1984: Mirage Studios начинает публикацию « Черепашки-ниндзя » Кевина Истмана и Питера Лэрда .
• Лето 1984: DC Comics , желая показать более разнообразных персонажей, добавляет Виксен , Вайб (и Сталь ) в Лигу справедливости Америки с Акваменом в качестве лидера группы, а затем и с Бэтменом . Это было широко известно как «Лига справедливости Детройтская эра».
• Апрель 1985: DC начинает публикацию Crisis on Infinite Earths , которая радикально реструктурирует вселенную DC и популяризирует эпический кроссовер в индустрии комиксов вместе с Secret Wars . После этого Кризиса DC отменяет и перезапускает Флэш, Супермена и Чудо-женщину.
• Август 1985: Eclipse Comics публикует Miracleman , написанный Аланом Муром, развивающий более поздние тенденции переноса фантастики о супергероях в реальный мир и показывающий влияние чрезвычайно могущественных персонажей на глобальную политику (как потенциально апокалиптическую, так и утопическую).
• 1986: DC публикует « Бэтмен: Возвращение темного рыцаря» Фрэнка Миллера , задавая новый мрачный тон Бэтмену .
• Сентябрь 1986: Курт Свон , главный художник Супермена в Серебряном и Бронзовом веках, уходит на пенсию со своих ежемесячных художественных обязанностей во всех книгах Супермена после последней докризисной истории Супермена под названием « Что случилось с Человеком завтрашнего дня? », На котором работал вместе с Аланом Муром , издается.
• Сентябрь 1986 - октябрь 1987: DC Comics публикует ограниченную серию Watchmen , которую многие считают образцом для новой эры комиксов.

См. Также [ править ]

• Золотой век комиксов
• Серебряный век комиксов
• Современный век комиксов

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Бронзовый век - телевизионные тропы и идиомы