Берт Джиллетт

Burton F. Джиллетт (15 октября 1891 - 28 декабря 1971) был директором из анимационных фильмов . Он известен своей работой « Глупые симфонии» для Диснея , особенно короткометражным фильмом 1933 года « Три поросенка» .

Ранняя жизнь [ править ]

Он родился в Эльмире, Нью-Йорк . Его анимационная карьера началась примерно в 1916 году, когда он работал в International Film Service , ранней анимационной студии, которой владел Уильям Рэндольф Херст и руководил Грегори Ла Кава . Студия была основана в 1915 году, в ней впервые работали опытные аниматоры Фрэнк Мозер и Уильям Нолан . В течение года к ветеранам пополнилось несколько новобранцев. Джиллет, вероятно, был принят на работу вместе с известными коллегами Джоном Фостером , Джеком Кингом , Айседор Кляйн , Уолтером Ланцем ,Мрачный Натвик , Бен Шарпстин и Вернон Столлингс .

Карьера [ править ]

В 1929 году Джиллетт присоединился к студии Уолта Диснея, где начал работать над короткометражками из мультфильмов о Микки Маусе. На тот момент Уб Иверкс был единственным опытным аниматором в штате. Уолт Дисней посетил Нью-Йорк с целью нанять более опытных сотрудников. Первым известным аниматором, нанятым таким образом, был Бен Шарпстин , ветеран студии Fleischer Studios . Визит Диснея в студию Пэта Салливана привел к тому, что Дисней нанял Джиллета, второго нанятого нью-йоркского аниматора. Он начал работать на Disney в апреле 1929 года. ^[1]

Переезд двух жителей Нью-Йорка в студию совпал со значительным изменением в работе персонала. Вплоть до 1929 года Уолт Дисней был де-факто режиссером большинства фильмов студии. Но теперь он отказался от новых директоров. Вскоре Джиллет переехал в «музыкальную комнату» (кабинет директора). Однако разделение обязанностей между ними оставалось неформальным и несколько неясным. Дисней, не колеблясь, вмешался и раскритиковал Джиллетта перед другими сотрудниками. ^[1]

К лету 1929 года Иверкс и Джиллет были главными директорами студии. Иверкс снял короткометражки « Глупые симфонии» и «Джиллетт о Микки Маусе », начиная с « Буйных волн» . Вовлеченность самого Диснея в детали производства отступила. ^[2] В 1930 году Джиллет поставил « Каннибал Каперс» , первый из 15 короткометражек «Глупые симфонии» на его счету. В короткометражных фильмах, снятых Джиллеттом, участвовали два лауреата премии «Оскар» (« Цветы и деревья» и «Три поросенка» ), а также были показаны важные новинки, такие как введение Плутона.персонаж и первый анимационный короткометражный фильм, который будет выпущен в полноцветной трехполосной технике Technicolor .

Благодаря успеху «Трех поросят» , в 1934 году Джиллетт был принят на работу в студию Van Beuren Studios . Работая в студии Van Beuren, Джиллет снял анимационные короткометражки Technicolor Rainbow Parade с участием Молли Му-Корова , Toonerville Folks и нескольких цветных Феликсов. Кот мультики. ^[3] Он также нанял Джозефа Барбера за 25 долларов в неделю. ^[4] Джиллет перевел студийное производство на производство только цветных мультипликационных короткометражек, что стало новаторским шагом для 1934 года. Шорты Rainbow Parade имитировали Silly Symphonies, хотя и были произведены с меньшим бюджетом, чем они. Том и Джеррибыли заменены более новыми персонажами. ^[5]

Джиллетт представил идеи, вдохновленные Диснеем, и пригласил молодых художников Диснея прочитать лекции нью-йоркским ветеранам Ван Бойрен. Его снисходительное отношение к своим артистам привело к их негодованию. Не помогло и то, что он уволил около пятидесяти человек за шесть месяцев, сославшись на их несоблюдение его стандартов. Подорвался боевой дух персонала. ^[5] В Van Beuren Джиллет попытался ввести строгие стандарты качества Disney. Но он сделал это, сохранив те же условия работы, которые преследовали аниматоров студии: малобюджетная работа и крайние сроки, заполненные некомпенсируемыми дополнительными часами работы. ^[6]Художники увидели, что их работы были отвергнуты как некачественные, и им пришлось работать сверхурочно, чтобы заменить их. Пьяный Джиллет прославился эмоциональными всплесками и нестабильностью. ^[6] Ряд художников установили контакт с Профсоюзом работников анимационного кино (AMPWU) и обсудили свои планы вступить в профсоюз. Но среди них были информаторы Джиллета. ^[6]

14 февраля 1935 года Джиллетт созвал собрание сотрудников, чтобы объявить, что ему известно об их профсоюзной беседе. Он запугал художников, заставив их изменить свои планы, но их недовольство осталось. ^[6] Позже он узнал о мастере-красильщице Сэди Бодин, которая поощряла сотрудников-женщин выступать против Джиллетта и отказываться выполнять дополнительную работу. Джиллетт уволил ее, несмотря на ее протест по поводу нарушения недавно принятого Закона о национальных трудовых отношениях . Он утверждал, что уволил ее за ее отношение, а не за ее усилия по объединению в профсоюзы. 17 апреля 1937 года Боден с мужем начали пикетирование перед студией. В течение нескольких дней они обращали внимание на то, что Джиллет увольняет рабочих за профсоюзную деятельность. Ее бывшие сослуживцы были слишком напуганы, чтобы стоять рядом с ней.^[6]

AMPWU подало официальную жалобу на Ван Бойрена в Национальный совет по трудовым отношениям . В своих показаниях Джиллет утверждал, что не заставлял сотрудников работать бесплатно. Он утверждал, что создал систему, в которой сотрудники будут сохранять свое рабочее время и брать время в качестве оплачиваемого отпуска. Правление вынесло решение в пользу руководства студии. ^[6] На последующем собрании сотрудников Амади Дж. Ван Бойрен заявляет о своей твердой поддержке Gillett. Джиллетт использовал свою победу, чтобы уволить других профсоюзных агитаторов. Среди них был Фил Кляйн, которого нью-йоркские анимационные студии занесли в черный список и потребовали от него переехать в Калифорнию, чтобы устроиться на работу в студию Диснея. ^[6]

В 1936 году Джиллет попытался возродить сериал, сфокусировавшись на тележке Toonerville и коте Феликсе . Неудача обеих попыток подчеркивает слабость его попыток интегрировать стиль Диснея на Западном побережье в стиль Ван Бёрена на Восточном побережье. Этим фильмам не хватало энергии и воображения, присущих более ранним продуктам студии, но им также не хватало шарма Диснея, графической изысканности и логичного сюжета. ^[5]

Van Beuren Studios выпускала свои фильмы через дистрибьюторскую сделку с RKO Pictures . В 1936 году RKO подписала эксклюзивный дистрибьюторский контракт со студией Диснея и, как следствие, отказалась от Van Beuren. Больная анимационная студия закрылась, оставив Джиллета без работы. Джиллет вернулся в Дисней. В 1938 году он переехал в Walter Lantz Productions ^[6], где руководил и писал мультфильмы, иногда используя псевдоним «Гил Бертон». Джиллет покинул анимационный бизнес в 1940 году.

Личная жизнь [ править ]

Как подтвердили несколько аниматоров золотого века, среди которых были Шамус Калхейн , Билл Литтлджон, Иззи Кляйн, Грим Натвик и Джек Зандер, Джиллет был психически неуравновешенным. В своей автобиографии Калхейн предполагает, что Джиллетт страдал биполярным расстройством, и отмечает, что он перешел от чрезмерного энтузиазма к неистовой ярости и паранойе (однажды атаковал самого Калхейна веретеном, когда они работали вместе в студии Ван Бойрена), и что в конечном итоге он был помещен в лечебницу для много лет. Заявления Калхейна были подвергнуты сомнению историками. ^[7]

Сын Берта Тед Джиллетт (н. Э.) Был известным авиаконструктором и радиолюбителем из Южной Калифорнии , куда переехала его семья, когда его отец впервые работал в Disney. ^[8]

Фильмография [ править ]

Дисней [ править ]

Van Beuren Studios [ править ]

Уолтер Ланц [ править ]

Ссылки [ править ]

• Барьер, Майкл (2007), «Создание лучшей мыши, 1928-1933» ,Анимированный человек: жизнь Уолта Диснея, Калифорнийский университет Press , ISBN 978-0520941663
• Кошарски, Ричард (2008), «Мультфильмы в городе» , Голливуд на Гудзоне: кино и телевидение в Нью-Йорке от Гриффита до Сарноффа , Rutgers University Press , ISBN 978-0813542935
• Сито, Том (2006), «Голливудские лейбористы, 1933–1941: рождение союзов карикатуристов» , проводя черту: невыразимая история союзов аниматоров от Боско до Барта Симпсона , University Press of Kentucky , ISBN 978-0813138367

Ноты

Внешние ссылки [ править ]

• Работы Берта Джиллета или о нем в Internet Archive
• Берт Джиллетт в IMDb