C81 была кассетой , скомпилированной для британской музыкальной газеты NME в 1981 году (отсюда (C)assette 81) и выпущенной совместно с лейблом Rough Trade . Он был призван отметить первые пять лет движения независимых лейблов в звукозаписывающей индустрии Великобритании и самой Rough Tradeс участием ряда современных музыкальных групп и исполнителейЭто был первый из множества кассетных релизов газеты, включая компиляцию C86 1986 года.
C81 был составлен журналистом NME Роем Карром и Кристофером Роузом, работавшим в отделе по связям с общественностью Rough Trade. Чтобы получить копию, читателям NME нужно было получить два купона из журнала и отправить 1,50 фунта стерлингов. Первые печатные купоны и реклама кассеты были в выпуске от 31 января 1981 года . [3] , что, по словам Карра, имело «большой коммерческий успех». [4]
Лента содержала набор из 25 разноплановых треков, начиная от пост-панка ( Red Crayola , Essential Logic , DAF , The Raincoats ), джаза ( James Blood Ulmer ), поэзии ( John Cooper Clarke ), ска ( The Beat ), электроники ( Cabaret Вольтер ) ветерану « Кентерберийской сцены » Роберту Вятту .. К нему прилагалось «Руководство пользователя C81», 32-страничный буклет с текстами песен и иллюстрациями, который читатели собирали сами, вырезая и складывая страницу из журнала размером с таблоид. Он состоял из 16 небольших двусторонних панелей и был разработан для того, чтобы вставлять его в корпус кассеты. [5] Ходячей шуткой в буклете было сравнение ряда действий на ленте с различными периодами в истории The Velvet Underground .
Когда C81 поступил в широкую продажу в мае 1981 года , Chrysalis Records отказались повторно лицензировать треки The Specials и Linx , и их заменили Panther Burns and Television Personalities . [2]
Публикация кассеты была признанием процветающей в то время культуры самостоятельной публикации кассет , которую NME поддерживал во время своей недолговечной колонки Garageland . Однако альтернативная точка зрения заключалась в том, что кассета C81 была больше похожа на « прыжки на подножку », опираясь на энтузиазм и импульс движения кассетной культуры и используя это в качестве рекламного инструмента, не признавая при этом это движение. и игнорирование присущей ему критики сложившейся музыкальной индустрии. [6] Британский музыкальный писатель Саймон Рейнольдс.назвал его «лебединой песней пост-панка», отметив появление трех групп шотландского независимого лейбла Postcard Records и зарождающуюся новую поп-тенденцию таких групп, как Linx и Scritti Politti , [7] и что NME прекратил публиковать колонку Garageland в самом в том же месяце, когда C81 поступил в широкую продажу, что является подтверждением того, что движение культуры DIY-кассет идет на убыль. [8]