Ca 'Rezzonico

Ca 'Rezzonico - Музей Венеции 18 века

Белый мраморный фасад Ca 'Rezzonico на Гранд-канале
Учредил	25 апреля 1936 г. ( 1936-04-25 )
Место расположения	Dorsoduro 3136, 30123 Венеция , Италия
Тип	Художественный музей , Историческое место
Директор	Альберто Крайевич
Интернет сайт	carezzonico.visitmuve.it

Ca 'Rezzonico ( итальянское произношение:  [ˈka rretˈtsɔːniko] ) - это палаццо на Гранд-канале в Дорсодуро- сестер в Венеции , Италия. Это особенно примечательный образец архитектуры и внутреннего убранства венецианского барокко и рококо 18-го века. Здесь представлены картины ведущих венецианских художников того времени, в том числе Франческо Гварди и Джамбаттиста Тьеполо . Это общественный музей, посвященный Венеции 18-го века ( Museo del Settecento Veneziano ), и одно из 11 мест, находящихся под управлениемFondazione Musei Civici di Venezia .

История [ править ]

Строительство (17-18 вв.) [ Править ]

Ка 'Реццонико стоит на правом берегу канала, в месте, где он соединяется с Рио-ди-Сан-Барнаба. Ранее на этом месте стояли два дома, которые можно увидеть на ранних картинах Венеции 1500 года, которые полтора века спустя находились в плачевном состоянии. Они принадлежали к семье Бон, одному из патрицианских кланов Венеции . В 1649 году глава семьи Филиппо Бон, городской прокурор и меценат, решил превратить два дома в один большой палаццо на этом месте. Для этой цели он использовал Бальдассара Лонгена (1597-1682), величайшего сторонника венецианского барокко , стиля, постепенно заменяющего ренессанс и палладиан.архитектурный стиль. Лонгена был автором знаменитого купола церкви Санта-Мария-делла-Салюте , памятника венецианского барокко. К 1661 году Лонгена объединил две более ранние постройки, и началась работа над фасадом, обращенным к каналу, и достигла высоты первого, или Благородного, этажа. Однако ни архитектор, ни заказчик не увидели завершения строительства Палаццо Бон: Лонгена умер в 1682 году, и Филиппо Бон увидел, что его финансы разрушены из-за стоимости палаццо. Он был вынужден прекратить работы. ^[1]

• Вид на Гранд-канал, сделанный Каналетто в 1726 году. Незавершенный Палаццо - белое здание в центре слева.

• Палаццо в середине 19 века, Карло Найя.

• Деталь фасада

Филиппо Бон умер в 1712 году, и недостроенный дворец, который уже пришел в упадок, унаследовали его сыновья, а затем внуки, но ни у кого не было средств для завершения строительства. В 1750 году Боны предложили недостроенный палаццо Джамбаттисте Реццонико, банкиру и торговцу тканями из Ломбардии, чья семья приобрела титул венецианской знати в 1648 году после войны с Турцией , когда венецианская государственная казна была исчерпана. Реццонико заплатил за недостроенное здание 60 000 дукатов . Муниципальные инспекторы осмотрели здание и пришли к выводу, что большая часть его представляет собой руины, которым грозит обрушение. Только задняя часть здания, достроенная до второго этажа, имела крышу и могла быть спасена. Реццонико нанял самого престижного архитектора своего времени Джорджо Массари.(1687-1766), построившие церкви иезуитов и церковь Пьета в Венеции, а также палаццо семьи Грасси, обращенное к дворцу Реццонико на другой стороне Большого канала. ^[2]

Каналетто живописи начала 18 - го века ^[3] показывает только первый этаж и первый парадный завершена, и временная крыша защищает структуру от элементов. Реццонико ускорили реконструкцию. В 1752 году в результате случайного падения куска мрамора строительные леса рухнули, в результате чего пять каменотесов упали на землю. ^[2]Массари во многом следовал первоначальному плану Лонгены, но внес ряд изменений, чтобы удовлетворить более легкие вкусы рококо. Он удалил несколько громоздких двойных колонн на фасаде, заменив их более тонкими колоннами, и убрал тяжелый цоколь колонн, придав зданию более легкий и изящный вид. Он также установил ряд маленьких овальных окон над большими окнами на втором этаже, добавив света и нотки рококо. ^[2]

Фасад был закончен между 1750 и 1752 годами. Обратив внимание на интерьер, Массари нарушил венецианские обычаи и разместил главный парадный зал в задней части здания, не выходя окнами на канал. Он увеличил высоту потолка в этой комнате вдвое и убрал стены, чтобы создать более эффектное пространство. Он проложил церемониальный маршрут, который приведет посетителей от пристани и ворот на Большом канале к фонтану во внутреннем дворе, увенчанном мраморным гербом Реццонико; затем триумфальный коридор к монументальной лестнице, ведущей в большой салон или бальный зал. Как только салоны были завершены, их потолки были расписаны фресками Джованни Баттиста Крозато, а в тромп-л'иле -Джироламо Менгоцци Колонна . ^[4]

Внутренняя работа была почти закончена в 1756. Вершина власти REZZONICO и величие Палаццо пришла в 1758 году, когда Карло, младший брат Джамбаттист Реццонико, был избран Папа , как Климент XIII , в том же год Людовико Реццонико женился Фаустина Саворньян, объединяющим две самые богатые семьи Венеции. Чтобы отметить это событие, Реццонико поручил самому знаменитому художнику Венеции, стареющему Джованни Баттиста Тьеполо , расписать потолки двух салонов вместе с художниками Гаспаре Дициани и Якопо Гуарана . ^[5]

Дворец был местом дальнейших торжеств в 1759 году, когда Аурелио Реццонико был избран прокурором Сан-Марко, и в 1762 году, когда на ту же должность был избран Людовико Реццонико. Три ночи торжества фасады и интерьеры дворца освещались факелами и свечами. После своего избрания Папой Карло Реццонико перевез большую часть семейной коллекции произведений искусства из Венеции в Рим. ^[5]

19-20 века - упадок и возрождение [ править ]

Через пятьдесят лет после завершения строительства дворца, в 1810 году, умер последний член венецианской ветви Реццонико, кардинал Аббондио Пизанский, положив конец родовой линии. Дворец почти стал иезуитским колледжем, но вместо этого перешел через несколько семей, а в 1832 году Карло Пиндемонте, внук пьемонтского поэта и политического деятеля Ипполито Пиндемонте. Пиндемонте продал всю мебель и коллекции произведений искусства палаццо. Остались только фрески. В 1837 году Пиндемонте продал пустующее здание графу Ладислао Зелински, который, в свою очередь, сдал палаццо барону фон Бюлову, а затем графу Зичи Чернеру. С 1840 по 1857 год он был сдан в аренду герцогу Модены и его семье, в которую входил дон Карло, герцог Мадридский, претендент на испанский престол. ^[5]

Примерно с 1850 года второй этаж дворца арендовал антиквар и торговец произведениями искусства Якобо Кверчи делла Ровере, который использовал его как галерею для продажи картин Рубенса, Рембрандта, Караваджо, Каналетто и других старых мастеров. В 1880-х годах он стал домом художника Роберта Барретта Браунинга , чей отец Роберт Браунинг , поэт, умер в своей квартире на антресольном этаже в 1889 году. В это время американский художник-портретист Джон Сингер Сарджент также имел мастерскую в палаццо.

В 1906 году Браунинг получил предложение от немецкого императора Вильгельма II , чтобы купить дом, но продал его вместо графа Лионелло фон Hierschel де Minerbi  [ это ] , депутат парламента Италии и коллекционер современного искусства. Палаццо стал местом проведения зрелищных костюмированных балов, торжеств при свете факелов и свечей, а также концертов.

Американский автор песен и композитор Коул Портер арендовал Ca 'Rezzonico за 4000 долларов в месяц в 1920-х годах. ^[6] Портер нанял 50 гондольеров и нанял труппу канатоходцев, чтобы они «выступали в ярком свете разноцветных огней». ^[7]

Глобальная депрессия 1930-х годов положила конец финансовым средствам и экстравагантности Минерби, и он искал покупателя для дворца. После четырех лет переговоров в июне 1935 года Венеция приобрела Палаццо и начала преобразовывать его в музей венецианского искусства 18 века. Произведения искусства 18 века, в том числе потолочные фрески, из других домов и коллекций, принадлежащих муниципалитету, были собраны в Ca 'Rezzonico, чтобы сопровождать оригинальные фрески на потолке. Город также приобрел дополнительные работы Тьеполо , Гварди , Кановы и других художников, чтобы пополнить коллекцию. В конце 1970-х годов в здании была произведена капитальная реставрация, завершение которой было завершено в 2001 году ^[8].

Первый этаж и двор [ править ]

• Переход первого этажа от Гранд-канала во внутренний двор и фонтан

• Фонтан во дворе с гербом Реццонико

• Большая лестница - Зима - Джусто Ле Корт

Посетители обычно прибывали на гондоле к главному входу, выходящему на Гранд-канал . Здание узкое и глубокое, с фасадом на канал шириной всего три комнаты. Посетители прошли через вход и по длинному коридору во двор, где установлен фонтан с гербом семьи Реццонико. Вход на улицы Венеции находится за фонтаном. С первого этажа посетители поднимаются к Фортепиано Нобиле по почетной лестнице с мраморными балюстрадами, украшенными скульптурами Джусто Ле Курта . Ле Курт был ведущим скульптором Венеции в конце 17 века и тесно сотрудничал над многими проектами с первым архитектором здания Лонгеной.

Фортепиано Нобиле [ править ]

Торжественные залы Палаццо расположены на фортепьяно-нобиле . Самый большой и впечатляющий - большой салон или бальный зал размером четырнадцать на двадцать четыре метра в задней части здания. Эта комната, созданная Массари, имеет двойную высоту и кажется еще выше из-за архитектуры trompe-l'œil, нарисованной на стенах и потолке Джироламо Менгоцци Колонна (а не Пьетро Висконти, как долгое время считали). ^[9] Центральная часть потолка, нарисованная Джованни Баттиста Кросато , изображает Аполлона, едущего в своей карете между Европой , Азией , Африкой и Америкой.. Герб семьи Реццонико с двуглавым орлом также находится на видном месте на стене бального зала напротив входной двери. Две огромные люстры из дерева и позолоченного металла середины 18 века являются одними из немногих светильников, относящихся к первоначальному периоду постройки. Бальный зал теперь украшен статуями 18 века работы Андреа Брустолон , в том числе статуей эфиопского воина, вырезанной из черного дерева . ^[9]

• Бальный зал, самый большой зал в Ca 'Rezzonico

• Фреска " Колесница Аполлона" на потолке бального зала, Джованни Баттиста Крозато (1753 г.)

• Сверхнатурализма украшение бального потолка Джиролама Mengozzi Colonna

Салон Аллегории , в комнате , оформленной в честь 1758 брака Людовико Реццонико, племянник папы Климента XIII Реццонико и будущий прокуратора Сан - Марко, в Фаустине Саворньян, также на фортепиано Нобиле . На потолке есть большая фреска Джамбаттисты Тьеполо и его сына Джандоменико Тьеполо, изображающая жениха и его невесту, переправляемых колесницей Аполлона. ^[10] Это была одна из последних работ Тьеполо в Венеции перед его отъездом в Мадрид в 1762 году. Тьеполо завершил работу над потолком всего за двенадцать дней на строительных лесах. Фреска Тьеполо, как и картины в Большом салоне, обрамлена архитектурными картинами trompe-l'œil , включая фальшивую балюстраду.Джироламо Менгоцци Колонна , который также расписал рамы в Большом салоне. На картине изображена новобрачная в колеснице, ведомая богом солнца Аполлоном. Другие аллегорические фигуры включают купидона с завязанными глазами, стаю путти и голубей, фигуру Славы, держащую трубу; три грации на облаке; бородатый старик с лавровой короной, символизирующей заслуги; и лев, символ Венеции, вместе с гербами двух семейств. ^[9]

Обстановка в салоне включены картины и мебель итальянских художников первой половины и середины 18 века, в том числе портрет папы Климента XIII Реццонико по Антон Рафаэль Менгса , в ретабло по Франческо Сугно , ученик Тьеполо, и аналой из резного ореха, иллюстрирующий фантазию итальянского стиля рококо.

Проход из Салона ведет к небольшой часовне , подвешенной над Рио-Сан-Барнаба. Часовня была построена Аурелио Реццонико или кардиналом Реццонико, племянником Папы Климента XIII, во второй половине 18 века. Некоторые из оригинальных украшений остались, в том числе скульптурная и позолоченная лепная скульптура в стиле рококо на белых стенах и ретабль «Богородица и святые» , созданный учеником Тьеполо, Франческо Зуньо и при -дье , или сиденье для преклонения колен и молитв. в извилистом венецианском стиле рококо. ^[11]

• Свадебная пара в колеснице на потолке Салона аллегории, картина Джамбаттиста Тьеполо (1758 г.)

• Франческо Фалье - Бернардино Кастелли

• Святое семейство и святой Иоанн Креститель , картина Франческо Зуньо

• Гобелен с гербом семьи Тьеполо

Салон пастели [ править ]

изначально был залом для проведения аудиенций; в этой комнате папский легат сообщил кардиналу Реццонико, что накануне он был избран Папой. Потолок украшен фрески с изображением Торжества искусства над Невежеством, представленное в сверхнатурализме нарисованной раме, с аллегорическими сценами , окрашенных в углах. Картины, в частности «Триумф поэзии» , датируются временем, когда Тьеполо работал в главном салоне, и обычно приписываются либо Джамбаттисте Кросато, либо Гаспаре Дициани из Беллуно. Номер получил свое название от ряда пастельных портретов Розальбы Каррьеры и других известных венецианских художников. Среди них прекрасный пастельный портрет оперной певицы Фаустины Бордони.пользователя Carriera. Другой известный пастельный портрет - это портрет Сесилии Гварди Тьеполо, жены художника Тьеполо, написанный ее сыном Лоренцо. Он был написан в 1757 году. ^[12]

• Мадонна оранте - Розальба Каррьера

• Ritratto di gentiluomo в россо - Rosalba Carriera

• Супруга Мария Катерина Пуппи - Розальба Каррьера

• Фаустина Бордони - Розальба Каррьера

• Люсиетта Сартори - Розальба Каррьера

• Джамбаттиста Сартори - Розальба Каррьера

• Джероламо Мария Бальби - Марианна Карлеварис

• Корнелия Фосколо Бальби - Марианна Карлеварис

• Катерина Бальби - Марианна Карлеварис

• Марко Бальби - Марианна Карлеварис

• Ritratto di un bambino nobile - Джан Антонио Лаццари

• Ritratto di un nobile - Джан Антонио Лаццари

• Ритратто ди гентильдонна - Джан Антонио Лаццари

• Сесилия Гварди Тьеполо - Лоренцо Тьеполо

Гобеленовый зал [ править ]

Здесь представлены три больших фламандских гобелена конца XVII века, а также скульптурная и позолоченная мебель того периода. На потолочных фресках изображена работа Якопо Гуараны «Триумф добродетели » . Примечательна и желтая дверь; На нем изображена лакированная картина с изображением китайца с зонтиком, окруженная цветочными мотивами, и датируется 1760 годом ^[13].

Тронный зал [ править ]

В конце фортепианного нобиля открывается вид на Гранд-канал и Рио-Сан-Барнаба. Он получил свое название от тщательно продуманного позолоченного резного деревянного трона, который использовался во время краткого визита Папы Пия VI в 1778 году по пути из Рима в Вену. Это также была брачная палата Людовико Реццонико и Фаустины Саворньян. Помимо трона, другими примечательными особенностями зала являются потолочные фрески под названием «Аллегория заслуг» , которые были написаны Тьеполо и его сыновьями всего за двенадцать дней. Мебель в комнате также примечательна, особенно скульптурные и позолоченные столы, зеркала и подсвечники, украшенные статуями путти и фигурами, представляющими различные добродетели. В комнате также есть несколько прекрасных китайских фарфоровых ваз.^[14]

• Аллегория заслуг в сопровождении благородства и добродетели
  Джамбаттиста Тьеполо

• Джан Ринальдо Карли 1749 - Бартоломео Назари

• Джероламо Мария Бальби - Фортунато Паскетти

• Пьетро Барбариго детто ло Дзоппо - Бернардино Кастелли

Зал Тьеполо [ править ]

Имеет третий из четырех потолков Тьеполо в здании, который называется « Благородство и добродетель, побеждающие невежество» . В отличие от других потолков Тьеполо, этот потолок, расписанный в 1744-45 годах, был сделан не для Ка 'Реццонико, а для семьи Пьетро Барбариго для его собственного дома в Санта-Мария-дель-Джильо. Он был куплен Венецией в 1934 году и установлен в музее. В зале также представлены картины венецианских художников, в том числе Пьетро Лонги , Франческо Гварди , и две ранние работы в овальных рамах Джамбаттисты Тьеполо 1715-16 годов. Обстановка также включает предметы венецианской мебели в стиле барокко, в том числе игровой стол и богато расписанный секретарь или шкаф, использовавшийся для хранения предыдущих предметов, изготовленных в Германии в 18 веке.^[15]

• Благородство и Достоинство победы над невежеством по Джамбаттиста Тьеполо

• Сан-Рокко - Джузеппе Анджели

• Джакомо иль Маджоре - Джузеппе Анджели

• Святой Мартин Турский - Джамбаттиста Тьеполо

• Святой Власий - Джамбаттиста Тьеполо

• Старик с диадемой - Джандоменико Тьеполо

• Молодой человек в шлеме - Джандоменико Тьеполо

Библиотека [ править ]

(или зал Морлайтера) с четырьмя большими книжными шкафами, заполненными небольшими скульптурами из терракоты или обожженной земли работы венецианского скульптора Джованни Мария Морлайтер (1699-1781), которые были приобретены для музея Венецией в 1935 году. фреска Маттиа Бортолони на ту же тему, что и фреска Тьеполо в Тронном зале « Аллегория заслуг » .

Лаццарини Холл [ править ]

Лаццарини Hall берет свое название от венецианского художника Ладзарини , с конца 17 - го века. Три большие мифологические картины в комнате были приписаны ему в 19 веке. Более поздние исследования приписывают одну картину в комнате, Орфей, убитый вакханантами , Лаззари. Остальные теперь приписываются Антонио Беллуччи и Антонио Молинари . Пять овальных картин на потолке, также на мифологические темы, написаны Франческо Маффеи конца XVII века. В номере также есть прекрасный маркетри-стол, инкрустированный слоновой костью и украшенный позолоченной бронзой работы эбениста Пьетро Пифетти, подписанный и датированный 1741 годом.^[16]

• Аллегория заслуги по Маттиа Бортолони

• Геркулес и Омфала от Антонио Белуччи

Brustolon Hall [ править ]

Brustolon зал посвящен скульптурные мебели и резные фигурки Андреа Брастолон , самый знаменитого венецианского барокко дерева скульптора. Представленные работы датируются 1706 годом, в них используется дерево разного цвета, в том числе черное дерево, а также чрезвычайно витиеватые изгибы и изгибы в стиле барокко для изображения действий и эмоций. В зале также есть примечательная люстра из разноцветного стекла в цветочных формах из мастерской Джузеппе Бриани из муранского стекла , изготовленная в середине 18 века. ^[17]

• Люстра из муранского стекла в зале Brustolon - Джузеппе Бриани (середина 18 века)

• Аллегория стойкости по Реньери

• Самоубийство Катона - Джамбаттиста Лангетти

• Тантал прикован цепью - Джамбаттиста Лангетти

• Лот и его дочери - Пьетро Риччи

Портего [ править ]

В традиционной структуре венецианского дворца портего или проходной холл был самым большим помещением в здании, предназначенным для исполнения роли зала для выступлений. Сегодня здесь представлены мраморные бюсты восемнадцатого века с аллегорическими портретами и фигурами, а стены облицованы красным веронским мрамором .

• Лукреция - Филиппо Пароди Итальянский скульптор эпохи барокко генуэзской школы, ученик Джан Лоренцо Бернини . Работает в Падуе и Венеции.
• Аллегория Envy по Джусто Le суда .
• Пара мрамора Атлантиды, поддерживающая перемычку камина. Работа Алессандро Виттория (1525–1608), скульптора- маньериста венецианской школы.
• Мраморный бюст Папы Иннокентия XI над дверью.
• Бюсты Демокрита и Гераклита работы Джузеппе Торретти .

• Портего

• Лукреция - Филиппо Пароди

• Аллегория зависти - Джусто Ле Курт

• Атлас по Alessandro Vittoria

• Атлас Алессандро Виттория

• Бюст Папы Иннокентия XI

• Демокрит - Джузеппе Торретти

• Гераклит - Джузеппе Торретти

Галереи второго этажа [ править ]

Картины Портего [ править ]

Второй (третий, используемый в США), или верхний этаж, содержит серию галерей, демонстрирующих венецианские картины и декоративное искусство 18 века. Здесь представлены несколько основных картин Каналетто , в том числе « Архитектурный каприз» и два вида на Гранд-канал, написанные в 1719-20 годах в юности. Они положили начало его знаменитой серии венецианских сцен. Они были приобретены для музея Венецией в 1983 году. Здесь же представлено еще одно крупномасштабное изображение порта Фестиваль Святой Марты работы Гаспаре Дициани , а также несколько знаменитых сцен из жизни Венеции периода Франческо. Гварди .

• Ритратто дель кардинале Федерико Корнер - Бернардо Строцци

• Ритратто ди веккья - Пьетро Беллотти

• Ritratto di gentiluomo in parrucca - Себастьяно Бомбелли

• Пастораль - Франческо Зуккарелли

• Сагра-ди-Санта-Марта - Гаспаре Дициани

• Veduta di porto fluviale - Лука Карлеварийс

• Проспеттива с портиком - Джузеппе Моретти

• Il congnoiplomatico - Франческо Гварди

• Il Rio dei Mendicanti - Каналетто

• Большой канал да Палаццо Бальби а Риальто - Каналетто

• Муций Сцевола перед Порсенной - Джованни Антонио Пеллегрини

• Интерно-делла-базилика Сан-Пьетро-а-Рома - Джованни Паоло Панини

• La comunione di San Filippo Neri - Джузеппе Анджели

• Ritratto di gentiluomo in rosso - Никколо Кассана

• Джустина Дона далле Роза - Лодовико Галлина

• Ритратто дель Сенаторе Джованни Коррер - Антонио Беллуччи

• Ragazzo con piffero - Доменико Маджотто

• Ragazzo con mela - Антонио Маринетти

• Testa di vecchio barbuto - Джузеппе Ногари

• Мадонна леггенте - Франческо Капелла

Гостиная [ править ]

Салон-холл получил свое название от картины Франческо Гварди: «Гостиная монахинь в Сан-Заккария» (1740-1745), выставленной в холле с изображением | Фойе дворца Дандоло в Сан-Моисе . Фреска потолка, озаглавленная: Брачный конкорд, увенчанный Добродетелью в присутствии Справедливости, Благоразумия, Умеренности, Славы, Изобилия, - работа Константино Сединя (Падуя, 1741 - Венеция, 1811), члена Гильдии художников Венеции. и профессор Венецианской академии изящных искусств. Первоначально фреска находилась во дворце Нани в Каннареджо. Он был перенесен на нынешнее место в 1930-х годах. Рама, окружающая фреску, построена более века назад квадратористом Антонио Феличе Феррари (1667-1720).

• Зал со знаменитой картиной Франческо Гварди

• Фреска Константино Чедини

• Салон монахинь в Сан-Дзаккария - Франческо Гварди

• Фойе дворца Дандоло в Сан-Моисе - Франческо Гварди

• Портрет Франческо Гварди - Пьетро Лонги

• Мученичество святой Феодоры Римской - Джамбаттиста Тьеполо

• Вид на бассейн Сан-Марко

• Сэмюэл Эгертон , Бартоломео Назари

• Бенедетто Ганассони - Пьетро Лонги

• шквал Джузеппе Заис

Другие венецианские художники, чьи работы можно увидеть на этом этаже, включают Чима да Конельяно , Альвизе Виварини , Бонифачо де Питати ; Тинторетто , Скьявоне , семья Бассано , Паоло Фиамминго , Ламберт Сустрис ; Падованино и Карпинони , Пьетро Веккья , Джованни Сегала , Пальма-иль-Джоване , Бернардо Строцци , Франческо Маффеи , Джован Баттиста Лангетти , Пьетро Либери ; Балестра ,Никколо Бамбини , Пьяццетта , Никола Грасси , [ Пьетро Лонги , Розальба Каррьера , Себастьяно и Марко Риччи , Пеллегрини , Амигони , Антонио Марини , Цуккарелли , Заис , Джузеппе Бернардино Бизон , Натале Скьявони , Ипполито Каффи и Эмма Чиавони , Ипполито Каффи . ^[18]

Фрески с виллы Зианиго [ править ]

Секция на втором этаже содержит комнаты с фресками Джандоменико Тьеполо , сына Джамбаттисты Тьеполо , которые первоначально находились на вилле Зианиго, недалеко от Мурано .

Прихожая

В коридоре, ведущем в зал, на левой стене, сцена из освобожденного Иерусалима Чаши: «Рено, покидающий сад Армиды» Джандоменико Тьеполо, находившегося на первом этаже виллы у Зианиго. На правой стене вестибюля два полотна Николо Бамбини : Ахиллес и девушки Ликомеда и Похищение Сабинянок ; преодоление этих двух полотен «Апофеоз Венеции » Франческо Фонтебассо ; справа «Аллегория лета»; на задней стене: Джандоменико Тьеполо, преследующий стаю воробьев на бегу .

• Ахилле и фигли ди Ликомед , Николо Бамбини

• Ратто делле Сабин , Николо Бамбини

• Апотеози Венеции Франческо Фонтебассо

• Ринальдо ласиандо иль джардино д'Армида

• Allégorie de l'été

• Falchetto che piomba sullo stormo di Passeri in fuga

Пульчинелла был стандартным персонажем итальянской комедии дель арте с 17 века, персонажем для насмешек и сатиры; он был одет в высокую белую шляпу и платье, в маске и нес дубину или длинные вилки. Фрески были начаты примерно в 1759 году и иллюстрируют истории Пульчинеллы в различных комических или сатирических сценах. Изначально они были изготовлены старшим Тьеполо для собственного загородного дома. Они были закончены примерно в 1797 году. В этом разделе представлена ​​еще одна важная работа Тьеполо; Новый Свет ; длинная фреска в коридоре, который первоначально находился на первом этаже виллы Зианиго, изображающий линию венецианцев, в том числе одного в костюме Пульчинеллы с длинной вилкой, ожидающих, чтобы посмотреть на презентацию волшебного фонаря, ПроменадГоворят, что справа он показывает самого Тьеполо, иронично смотрящего на сцену через очки. На противоположной стене - еще две сцены, Променад и Менуэт , где тоже в некотором ироническом ключе изображены танцующие и прогуливающиеся венецианские аристократы. ^[19]

Зал Пульчинеллы в этом разделе содержит группу из трех фресок Джандоменико Тьеполо из Виллы, названных « Влюбленная Пульчинелла» , « Пульчинелла и Сальтимбоки» и « Отъезд Пульчинеллы». Круглая фреска на потолке изображает Пульчинеллу, идущую снизу по канату. Эти картины были написаны между 1793 и 1797 годами на вилле Зианиго, во время первой оккупации Венеции французами и начала падения Венецианской республики, ее особого стиля жизни и искусства.

В разделе Пуличинелла есть еще две комнаты, Кабинет кентавров и Кабинет сатиров , с монохромными сценами Джандоменико Тьеполо тем и существ. На потолке Кабинета кентавров есть красное монохромное изображение под названием « Рапсодия» , которое, как говорят, является данью уважения поэту Гомеру, наряду с медальонами и изображениями мифологических сцен и существ. На потолке большая прямоугольная картина « Сцены из римской истории» , а над дверями - еще несколько изображений сатиров мужского и женского пола. ^[20]

« Часовня - это зал, в котором представлены картины Джандоменико Тьеполо для часовни виллы Дзианиго, освященной в 1758 году. Картины подписаны Тьеполо датой 1759 года. Главная фигура на картинах - Святой Иероним Эмильен, изображенный наручники, символизирующие его заключение в 1511 году солдатами Священной Римской империи и его освобождение, согласно легенде, благодаря вмешательству Девы Марии. ^[21]

• Менуэтто в вилле ди Зианиго

• Потолок Mondo Novo Hall

• Centauro che rimuove una satira

• La danza dei satiri

• L'altalena del satiro

• Pulcinelli a riposo

• Пульчинелла иннаморато

• Il casotto dei saltimbanchi

• Altalena dei pulcinelli - Селлинг

• Мадонна коль Бамбино Адората да Сан Джироламо Миани и да Сан Джакомо апостоло

• Хиэроним Эмилиани

Комната Антонио Гварди [ править ]

Фрески этой комнаты, выполненные по заказу Антонио Гварди Марией Барбариго Саворньян, были покрыты штукатуркой в ​​девятнадцатом веке и были найдены во время реставрации дворца Барбариго Дабала в 1936 году. Отдельно оформленные и окрашенные, они были переданы Ка 'Реццонико. Их трое: Минерва; Венера и Любовь перед кузницей Вулкана; и Аполлон. Фрески обрамлены гипсерией. Эти отреставрированные фрески - единственные образцы такого рода работ Джанантонио Гварди. «Завуалированная дама» - работа венецианского скульптора Антонио Коррадини, олицетворяющая аллегорию Чистоты.

• Минерва

• Аполлон

• Venere e Amore di fronte alla fucina di Vulcano

• Завуалированная дама , Антонио Коррадини 1772

Лонги Холл [ править ]

Картины в этом зале дают возможность сравнить два разных направления венецианской школы живописи XVIII века: яркое, чувственное, рококо, видимое в аллегорических и мифологических произведениях Джамбаттисты Тьеполо , с потолком, иронично «зефир и Флора». и критический дух Венецианского света, видимый в картинах Пьетро Лонги.висит на стенах. Полотно Тьеполо, написанное в 1730-х годах для Ка 'Пезаро, является частью начала его творчества. Совместное присутствие Зефира, одного из четырех ветров, и Флоры указывает на весну, а значит, и на плодородие. Цвета яркие и прозрачные. Художник виртуально прорисовал чувственные телесные тона и подчеркнул цветовые контрасты. Серия картин Пьетро Лонги на стенах изображает сцены из повседневной жизни; посещение художественной студии, парикмахер на работе, сцены из семейной и семейной жизни, концерты, мероприятия и развлечения. Лонги предстает в них проницательным наблюдателем форм и образов жизни, подробно описывая пустые привычки и напыщенные слабости своих героев и их мира. Он выделяется тем, что представляет интерьеры домов, в определенной степени, Каналетто с его vedute.

• Longhi Hall

• Номер Longhi - Ceilling, Джамбаттиста Тьеполо

• La filatrice 1740

• Le lavandaie 1740

• Ла Полента 1740

• La venditrice di frittole 1755 г.

• L'allegra Coppia 1740 г.

• Концерты в семье 1752 г.

• Il Ciarlatano 1757

• La cioccolata del mattino 1775 г.

• La scuola di lavoro 1752

• La venditrice di essenze 1756 г.

• La Furlane 1750

• Семья Патриция 1755

• La famiglia Rezzonico 1758 г.

• Портрет Уильяма Грэма (2-й герцог Монтроуз) 1755

• Colloquio fra baute 1760 г.

• La visita al convento 1760

• La visita в бауте 1760

• Il gigante Magrath 1760 г.

• Gli alchimisti 1757 г.

• Ритратто Адриана Джустиниан Барбариго 1776–1779

• La pettinatrice 1760 г.

• Линдовина 1752 г.

• La passaggiata a cavallo 1755-1760 гг.

• La prova dell'abito 1760

• La Toeletta 1760

• Il parrucchiere 1760

• Visita all'ammalato 1774 г.

• Visita del frate 1775 г.

• L'ambasciata del moro 1751 г.

• Il rinoceronte 1751

• L'atelier del Pittore 1740 г.

Зеленая лаковая [ править ]

Украшение этого предмета ( Sala delle Lacche Verdi ) представляет собой набор мебели, окрашенный в зеленый и золотой цвет, который называется Salotto Calbo-Crotta с мотивами шинуазри, очень популярными в Венеции восемнадцатого века. Набор происходит из Палаццо Кальбо Кротта в Каннареджо. На потолке зала - фреска, изображающая триумф Джованни Антонио Гварди над Дианой, от дворца Барбариго-Дабала до Анджело Рафаэле. Аллегорико-мифологическое произведение, созданное в 1850-х годах, - прекрасный образец таланта художника в стиле рок, яркий и полный фантазии. Стены комнаты украшены ведутами и пейзажами.

• Пейзаж с монахами и путешественниками и Пейзаж с мельницей и прачкой работы Марко Риччи , итальянского гравера и художника-ведуте. Главный инициатор венецианского пейзажа XVIII века.
• Caprice с аркой и Caprice с фонтаном Нептуна по Луке Карлеварижс .
• Пейзаж с морской тематикой и Пейзаж с караваном. Автор Иоганн Антон Айсманн, австрийский художник, родившийся в Зальцбурге, работавший в Вероне и Венеции. В основном он писал сцены портового и батального жанров. Он умер в Венеции в 1698 году.
• Пейзаж с водопадом и пейзаж с морскими по Якоба де Heusch , голландского художника золотого века. Он известен своими картинами итальянских пейзажей.
• От Джузеппе Зайса , уже встреченного в других комнатах: Пейзаж , Пейзаж с пастухами , Пейзаж с дойкой.

• Зеленая лакированная комната

• Trionfo di diana - Потолок

• Песня "Моначи и ванданти" - Марко Риччи

• Paesaggio con mulino e lavandaie Марко Риччи

• Capriccio con arco - Лука Карлеварийс

• Каприччио с фонтаном Неттуно Луки Карлеварийса

• Paesaggio con marina - Иоганн Антон Эйсман

• Paesaggio con Carovana - Иоганн Антон Эйсман

• Paesaggio con cascata - Якоб де Хеуш

• Paesaggio con marina - Якоб де Хеуш

• Паэзаджо кон пасторе - Джузеппе Заис

• Паэзаджо - Джузеппе Заис

• Паэзаджо кон ла мунгитура - Джузеппе Заис

• Paesaggio con riposo al torrente - Джузеппе Заис

Третий этаж и антресоль: Коллекция Мартини и Коллекция Местровича [ править ]

На третьем и верхнем этаже (второй этаж в США) воссоздана венецианская аптека 18 века, реконструированная в 1936 году с использованием оригинальных материалов из аптеки того периода. Он также включает в себя художественную галерею, посвященную коллекции из 264 картин коллекционера Эджидио Мартини, в том числе работ крупнейших венецианских мастеров с 15 по конец 19 века. Он занимает почти весь третий этаж. Он включает в себя важные работы Бернардо Строцци , Франческо Маффеи , Пьетро Веккья , отца и сына Тьеполо, Джамбаттисты Пьяцетта , Гаспаре Дициани и других крупных венецианских мастеров.

В антресоли, к которой ведет лестница на первый этаж, находится еще одна галерея, в которой представлена ​​коллекция Местровича работы Ферручио Местровича, семья которого жила в Далмации и эмигрировала в Венецию в 1945 году. Свою коллекцию он подарил музею в декабре 2001 и октябре. 2009. Состоит из около тридцати картин 15-20 веков. Он включает в себя, в частности, основные работы Якопо Тинторетто и Бонифацио Веронезе . ^[22]

Другие основные работы, которые можно увидеть на верхнем этаже, включают историческую «Смерть Дария » Джованни Баттиста Пьяцетта ; и собрание трех портретов Пьетро Беллотти . Также в коллекции музея пастелью представлена ​​венецианская художница Мария Молин . ^[23]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Педрокко, Филиппо (2012), Ca 'Rezzonico: Musée de l'art vénitien du XVIII siécle , Милан: Marsilio Editori, ISBN 978-88-317-1425-9
• Дюшер, Робер (1988), Caractéristique des Styles , Париж: Фламмарион, ISBN 2-08-011539-1

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Ca 'Rezzonico (Венеция) .

• (на английском языке) Официальный сайт музея Ка 'Реццонико
• Джамбаттиста Тьеполо, 1696-1770 , полный каталог выставки из Музея искусств Метрополитен, который включает материалы о Ca 'Rezzonico

Координаты : 45.433470 ° N 12.326242 ° E45 ° 26′00 ″ с.ш., 12 ° 19′34 ″ в.д. /  / 45.433470; 12,326242