Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с CanCon )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«МАПЛ» перенаправляется сюда. Для языка планирования MAPL см. Язык многоагентного планирования .
«КанКон» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Can-con .

Канадский контент (сокращенно CanCon , cancon или can-con ; французский : Contenu canadien ) относится к требованиям Канадской комиссии по радио, телевидению и электросвязи (CRTC), вытекающим из Закона Канады о вещании, о том, что радио- и телевещательные компании (включая кабельные и спутниковые) специализированные каналы ) должны производить и / или транслировать определенный процентконтента, который хотя бы частично был написан, произведен, представлен или иным образом внесен лицами из Канады. Для радио-трансляции процент составляет 40%, для телевидения - 55% в год и 50% в день (у CBC есть 60% квота CanCon). CanCon также относится к самому этому контенту и, в более общем плане, к культурному и творческому контенту, который носит канадский характер.

Утрата защитных требований канадских квот на контент - одна из проблем, вызывающих озабоченность тех, кто выступает против Транстихоокеанского партнерства . [1] Канада вступила в Транстихоокеанское партнерство, многостороннее соглашение о свободной торговле, в октябре 2012 года. [2] [3] [4]

Истоки [ править ]

Обеспечивая соблюдение Закона о вещании , CRTC обязан обеспечить, чтобы «каждый элемент канадской системы вещания соответствующим образом способствовал созданию и представлению канадских программ», и что каждое предприятие вещания «[максимально] использовало], и ни в коем случае не меньшее, чем преимущественное использование канадских творческих и других ресурсов при создании и представлении программ ". [5]

Радио [ править ]

Для музыки требования упоминаются как «система MAPL». После обширного процесса публичных слушаний, организованного CRTC, система MAPL, созданная Стэном Клисом (соавтором премии Juno ), была принята в 1971 году для определения и идентификации канадского содержания в музыкальных произведениях с целью увеличения воздействия Канадская музыка на канадском радио через правила содержания, регулирующие процент (25%) трансляции канадской музыки. Этот процент был увеличен до 30% в 1980-х годах и до 35% с 3 января 1999 года. Однако большинство новых коммерческих радиостанций, лицензированных с 1999 года, имеют лицензию на 40%. [6]

До того, как в 1971 году была создана система MAPL , канадское радио безразлично относилось к канадской музыке , а в 1960-х годах на канадском радио доминировали британские или американские исполнители. Это было серьезным препятствием для канадских музыкантов, поскольку они не могли привлечь внимание в своей стране, не выпустив сначала хит-сингл в Соединенных Штатах или Европе. [7] Даже после того, как MAPL был внедрен в начале 1970-х, некоторые радиостанции критиковали за создание гетто.их канадский контент в выделенные программные блоки, в непиковые часы прослушивания, такие как раннее утро или после полуночи, в течение которых воспроизводимая музыка будет почти полностью канадской, что значительно сокращает количество канадских песен, которые на самом деле нужно было бы воспроизвести в пиковое время прослушивания. [8] Эти программные блоки стали насмешливо называть «бобровыми часами». [8] Эта практика теперь запрещена правилами CRTC, согласно которым процентные ставки CanCon должны выполняться с 6 утра до 6 вечера, вместо того, чтобы позволять станции сохранять весь свой канадский контент в непиковые часы.

Артисты, которые были активны в начале эры CanCon в 1970-х и 1980-х годах, отмечали, что их музыка часто отвергалась канадской аудиторией как неполноценный продукт, подкрепленный квотами, а не качеством, если они не могли воспроизвести свой канадский успех на международном уровне. [7] Тем не менее, в то же время артисты, которые добились международного успеха, также рисковали оказаться отвергнутыми канадской публикой как больше не являющиеся истинно канадскими. [7]

Некоторым станциям - особенно форматам воспроизведения, в которых может быть ограниченное количество канадских записей, подходящих для трансляции, таких как классическая , джазовая или старинная музыка , CRTC может разрешить соответствовать требованиям канадского содержания на уровне не более 20 процентов. Станциям в Виндзоре , Онтарио , также разрешено соответствовать более низким требованиям по содержанию в Канаде из-за близости Виндзора к медиарынку Metro Detroit в США. Общинное радио и общественные радиостанции на территории кампусачасто предпочитают соответствовать более высоким уровням канадского контента, чем коммерческие вещательные компании, из-за их мандата поддерживать независимые и подпольные и предоставлять контент, недоступный на коммерческом радио или CBC; однако это добровольное обязательство, взятое на себя этими станциями, а не основное требование CRTC, и требования CanCon могут быть ниже для студенческих и общественных станций, поскольку они часто транслируют большие объемы музыки категории 3.

Что касается услуг спутникового радио , то канадское регулирование контента применяется в совокупности ко всему пакету подписки. Sirius XM Canada производит каналы, ориентированные на канадскую музыку и контент, и предлагает национальные радиосети CBC, а также свои эксклюзивные цифровые сети, такие как CBC Radio 3 , которые включены в общую линейку каналов, произведенных в США, совместно с его американским аналогом. .

Как работает система MAPL [ править ]

Чтобы квалифицироваться как канадский контент, музыкальный отбор, как правило, должен удовлетворять как минимум двум из следующих условий:

  • M (музыка) - музыка полностью написана канадцем.
  • A (исполнитель) - музыка или слова исполняются преимущественно канадцем.
  • П (перформанс) - музыкальный отбор состоит из исполнения, которое:
    • Записано полностью в Канаде, или
    • Исполняется полностью в Канаде и транслируется в прямом эфире в Канаде.
  • L (текст) - текст полностью написан канадцем [9]

Есть четыре особых случая, когда музыкальный отбор может считаться канадским контентом:

  • Музыкальная подборка была записана до января 1972 года и соответствует одному, а не двум из вышеуказанных условий.
  • Это инструментальное исполнение музыкальной композиции, написанной или составленной канадцем.
  • Это исполнение музыкальной композиции, сочиненной канадцем только для инструментов.
  • Музыкальный отбор был исполнен вживую или записан после 1 сентября 1991 года, и, помимо соответствия критерию исполнителя или постановки, канадец, который сотрудничал с не канадцем, получает не менее половины баллов как за музыку, так и за тексты песен. .

Этот последний критерий был добавлен в 1991 году, чтобы учесть альбом Брайана Адамса Waking Up the Neighbours , который, что необычно, не соответствовал стандарту Cancon, несмотря на то, что каждый трек был написан и исполнен в соавторстве с канадским исполнителем. Адамс записал альбом в основном в Англии, и, хотя некоторые записи были сделаны в Канаде, ни один трек на альбоме не получил награды P в MAPL. Адамс также сотрудничал при написании альбома с южноафриканским продюсером Робертом Джоном «Матт» Ланге в Лондоне, Англия, причем оба Адамса и Ланге были признаны соавторами как слов, так и музыки для каждой версии альбома. В результате ни одна песня на альбоме не содержала ни музыки, ни текстов полностью.написана канадцем, и поэтому ни одна из песен альбома не соответствует требованиям MAPL. Все это означало, что ни один трек на альбоме не квалифицировался как канадский контент согласно существующим правилам - хотя, если бы Адамс и Ланге просто согласились отдать одной стороне 100% музыки, а другой - 100% текстов, всеколлаборации Адамса и Ланге считались бы CanCon (поскольку они были записаны канадским артистом). После обширных разногласий летом того же года CRTC изменил правила, чтобы разрешить такое сотрудничество, при котором канадец может работать с неканадцем как над музыкой, так и над текстами, при условии, что канадец получит как минимум половину признания за обе музыки. и тексты песен. Это дает записанному треку 1 балл из возможных 2 для разделов M и L критериев MAPL; чтобы квалифицироваться как Cancon, законченная запись также должна соответствовать критериям для артиста (A) или производства (P).

Другие канадские артисты с многолетней международной карьерой, такие как Энн Мюррей , Селин Дион , Аврил Лавин и Шанайа Твейн , специально использовали студии звукозаписи в Канаде для поддержания статуса Cancon.

Что представляет собой канадец по системе MAPL [ править ]

CRTC утверждает, что для целей системы MAPL канадец может быть определен одним из следующих:

  • Гражданин Канады
  • Постоянный житель согласно определению Закона об иммиграции 1976 г.
  • Лицо, обычным местом жительства которого была Канада в течение шести месяцев, непосредственно предшествующих их вкладу в музыкальную композицию, выступление или концерт.
  • Лицензиат, то есть лицо, имеющее лицензию на управление радиостанцией [10]

[ править ]

Каждая радиостанция в Канаде должна соответствовать канадским квотам на контент; поэтому логотип MAPL, созданный Стэном Клисом, на упаковке альбома и на самом компакт-диске увеличивает вероятность того, что музыка будет транслироваться в Канаде. Логотип MAPL представляет собой круг, разделенный на четыре части, по одной части для каждой из четырех категорий «MAPL». Категории, в которые попадает музыка, обозначены черным цветом с белыми буквами M, A, P или L. Категории, для которых музыка не подходит, выделены белым цветом с черной буквой.

Противоречие [ править ]

В 2005 году веб-сайт Indie Pool запустил кампанию по пересмотру CRTC и изменению текущих канадских правил в отношении контента, чтобы сделать больший упор на поддержку новых и начинающих артистов. На сегодняшний день петиция группы подписана примерно 5000 канадскими артистами и меломанами, но не получила широкой поддержки со стороны канадских СМИ и не получила признания CRTC.

В 2006 году Канадская ассоциация вещателей в представлении CRTC предложила снизить регулируемость канадского контента до 25 процентов, утверждая, что обычное радио сталкивается с большей конкуренцией со стороны альтернативных источников музыки, таких как Интернет-радио , спутниковое радио и портативные аудиоплееры, такие как iPod и в том же документе предложили новые более строгие правила лицензирования новых радиостанций. В другом материале « Друзья канадского вещания» утверждали, что канадская телерадиовещательная отрасль находится в хорошем состоянии и не нуждалась в смягчении канадских правил в отношении контента.

Разговорное радио и американские синдицированные программы [ править ]

В отличие от музыкального радио, правила разговорного радио более неоднозначны. Подавляющее большинство канадских радиостанций работают с местными разговорами большую часть светового дня, за исключением двух ведущих канадских ток-шоу, транслируемых по всей стране: ведущего новостей / ток-шоу Чарльза Адлера и ведущего спортивных бесед Боба Маккауна . Единственное ограничение заключается в том, что у станции должна быть рабочая студия в регионе, где она транслируется, что запрещает использование станций, полностью управляемых через спутник (что является обычным явлением в Соединенных Штатах).

Синдицированные программы из Соединенных Штатов неизменно выходят в эфир после 19:00 по местному времени практически на всех рынках и обычно включают неполитические программы, такие как « Шоу Джима Рима» и « От побережья до побережья» . Более политические американские шоу, такие как The Rush Limbaugh Show , редко попадают на канадские радиостанции, хотя ныне несуществующий канал CFBN транслировал Денниса Миллера и программу Гленна Бека на пленке с задержкой по вечерам на несколько месяцев, с апреля по ноябрь 2007 года, когда CFBN прекратил вещание в прямом эфире, а шоу Фила Хендри много лет транслировалось на CKTB., даже в тот период, когда он был сосредоточен на политическом содержании. Миллер также работал на канале CHAM в течение двух лет с 2008 по 2010 год. Никакие правила не запрещают транслировать такие программы, как Limbaugh или Beck, на канадских радиостанциях; такие программы просто не транслируются, потому что их ориентация на американскую политику ограничивает их актуальность для канадской радиоаудитории, особенно с учетом высоких гонораров за права, которые Лимбо взимал со своих аффилированных лиц.

Как и в Соединенных Штатах в 1980-х, в Канаде в 1990- х годах для AM- станций была тенденция подавать заявки на лицензию на FM- вещание или отказываться от музыки в пользу форматов разговорного радио . (С конца 2000-х годов AM-радио в Северной Америке сокращается, поскольку станции закрываются и переходят на FM.) Общий объем производимого в Канаде контента снизился, поскольку вещатели могли лицензировать синдицированные радиопрограммы, производимые в США, в то время как правила Cancon были задуманы для применения только к музыке, а не к устному программированию. Это стало особенно спорным в 1998 году, когда станции в Торонто и Монреале начали транслировать Шоу Говарда Стерна.из Нью-Йорка в светлое время суток. Стерна вынудили отказаться от эфира не из-за канадского контента, а из-за того, что Канадский совет по стандартам вещания многократно отчитал станции, транслирующие Стерна, за комментарии Стерна, что побудило две радиостанции в кратчайшие сроки отказаться от него. Позже Стерн перешел исключительно на спутниковое радио.

Американские шоу, сочетающие разговоры и музыку, такие как Блэр Гарнер , Элвис Дюран , Далила и Джон Теш , обычно имеют специальные плейлисты для показа в Канаде, чтобы помочь в удовлетворении канадских требований к контенту. Из-за различных требований в Канаде широко популярны американские синдицированные старые программы, такие как American Gold , Wolfman Jack и American Hit List М.Г. Келли . Эти шоу обычно не заменяют канадские песни, отчасти из-за довольно большой библиотеки канадских музыкантов, уже находящихся в ротации в формате (например, The Guess Who , Gordon Lightfoot, Пол Анка , Терри Джекс или Р. Дин Тейлор ). В других форматах американская синдицированная программа иногда дополняется общеканадской программой; например, CKMX будет транслировать Country Countdown USA и America's Grand Ole Opry Weekend вместе с канадскими синдицированными программами Canadian Country Spotlight и Hugh McLennan's Spirit of the West , последняя из которых также транслируется несколькими американскими станциями. Американские синдицированные сериалы обычно проходят в нерабочее время и в выходные.

Заметное исключение из большинства канадских устных программ произошло в 2012 году, когда Astral Media представили CKSL и CHAM , две станции в южном Онтарио, в качестве постоянных филиалов 24/7 Comedy Radio , службы американской компании Cumulus Media Networks. . CHAM отвечает требованиям своей студии, поддерживая локальный межстраничный хост.

Телевидение [ править ]

Смотрите также: Телевидение в Канаде

Канадские телепрограммы в большей степени, чем на радио, всегда были трудным делом для индустрии вещания, особенно драматических программ в прайм-тайм. Канадским станциям гораздо выгоднее покупать канадские права на американский сериал в прайм-тайм, чем финансировать новое домашнее производство. Возможно, что еще более важно, учитывая охват основных вещательных сетей США в Канаде, практически невозможно отложить или изменить расписание вещания американских программ, как это регулярно происходит на других зарубежных рынках, чтобы отсеять сбои или иным образом приспособиться к местным программам.

В английской Канаде в настоящее время только общедоступная сеть CBC Television посвящает большую часть своего эфирного времени канадскому контенту, в то время как в середине 1990-х годов сетевые сериалы в США были исключены. Франкоязычная индустрия, сосредоточенная в Квебеке , также уделяет больше внимания оригинальной продукции из-за предпочтений зрителей в большей степени, чем дублирование импортированных из США сериалов. [11]

Английские коммерческие сети ( CTV , Global и Citytv ), напротив, полагаются на новостные и информационные программы для большей части своего канадского контента, в то время как в основном транслируют американские сетевые сериалы, и все они столкнулись с критикой за свой уровень инвестиций в канадские развлекательные программы по сценариям.

Программирование [ править ]

Ранние канадские программы часто создавались просто для удовлетворения требований к контенту и отличались чрезвычайно низким бюджетом, срочными графиками производства, плохим написанием и незначительной производственной ценностью, и в результате не привлекали большую часть аудитории. Один канадский сериал «Проблемы с Трейси» иногда называют одним из худших телешоу, когда-либо созданных. [12] Однако, даже с учетом этих ограничений, некоторым продуктам удалось превзойти посредственные - и SCTV (изначально на Global ), и Smith & Smith ( CHCH ) выросли из местных малобюджетных производств с ограниченной аудиторией в крупные продюсерские компании с Североамериканская публика. SCTVтакже высмеивал правила Канкона, а также запрос CBC о добавочном сегменте с явно канадским содержанием, развивая персонажей Боба и Дуга Маккензи - карикатуру на стереотипных канадцев, которых сыграли актеры Рик Моранис и Дэйв Томас . Боб и Дуг стали самыми популярными персонажами программы и породили спин-оффы с такими персонажами, как комедийные альбомы, рекламные ролики, художественный фильм « Странное пиво» и мультсериал « Боб и Дуг» . [13] [14]

В 1980 - х и начале 1990 - х годов, отчетливо канадские серии драмы , такие как CBC в Street Legal или CTV «s ЭСН последовательно привлек сотни тысяч зрителей каждую неделю. Во второй половине 1990 - х и начало 2000 - х лет, Global «s Traders и драмы CBC дознание да Винчи и Республика Дойла завершили длительные пробеги, поддержанные критическим одобрением , если не подавляющий успеха зрителя. Что касается CTV, после недолгих прогонов запланированных «флагманских» драматических сериалов, таких как «Город» , «Партнеры» и «Одиннадцатый час» , сеть позже добилась успеха в рейтингах с такими сериалами, какCorner Gas (ситком, действие которого происходит на главной заправочной станции нашоссев сельской местности Саскачевана , снято в городе Руло ), Flashpoint и Motive . Драма телеканала CBC « Это страна чудес» имела умеренный успех у преданных фанатов, но, тем не менее, была отменена в 2006 году после трех сезонов. Специализированные каналы также естественно производить канадское содержание, некоторые из которых,первую очередь Витрины «s псевдодокументальных серий Trailer Park мальчики , удались сформировать сильную привлекательность массы. Канадские сети также выпустили локальные версии не скриптовыхтелевизионные форматы , такие как The Amazing Race Canada , Canadian Idol и MasterChef Canada (CTV), Family Feud Canada и The Great Canadian Baking Show (CBC), Big Brother Canada (Global) и The Bachelor Canada (Citytv), чтобы дополнить их эфиры и / или общая популярность зарубежных версий.

Несмотря на эти местные успехи, канадские сети иногда выполняли требования Cancon, заказывая сериалы, снятые в Канаде, но предназначенные в первую очередь для более крупных зарубежных рынков, таких как Соединенные Штаты и Соединенное Королевство, такие как CTV's Saving Hope , Sue Thomas: FBEye , Mysterious Ways и Twice in Lifetime , Wild Card и Rookie Blue от Global . Совместное производство международных проектов, таких как Orphan Black ( Space и BBC America ), Copper (Showcase и BBC America), Killjoys (Space и Syfy ), The Tudors.(CBC, Showtime , BBC и TV3 ) и ранние сезоны текущего воплощения Доктора Кто (частично финансируемого CBC) также являются обычным явлением.

Несколько канадских телесериалов, в том числе Due South , The Listener , Motive , Flashpoint и Saving Hope , также были подхвачены американскими сетями и транслировались в прайм-тайм, хотя большинство канадских сериалов, которые транслировались в Соединенных Штатах, были это делается либо в синдикации, либо на кабельных каналах, либо в небольших сетях, таких как The CW и Ion Television . SCTV транслировалось в ночном эфире NBC в начале 1980-х. В конце 1980-х - начале 1990-х годов на канале CBS был показан ночной блок криминальных драм, который включал ряд канадских сериалов, в том числе « Ночная жара» ,Hot Shots , Adderly , Forever Knight и Diamonds , а затем также транслировались The Kids in the Hall в ночном слоте. Шоу Red Green Show также имело успех, поскольку его импортировали в Соединенные Штаты через станции- участницы PBS . Актеры этого шоу часто обещали, что будут продвигать специальные программы, и получили сильную поддержку зрителей на станциях PBS в северной части Соединенных Штатов, таких как Айова , Миннесота , Висконсин , Мичиган , Нью-Гэмпшир и Нью-Йорк.

Комедийный сериал CBC « Бухта Шитта» был спродюсирован с американской кабельной сетью Pop (в качестве первого оригинального сериала по сценарию), но его более позднее добавление к потоковому сервису Netflix помогло повысить осведомленность общественности и повысить признание сериала критиками в Соединенных Штатах и ​​во всем мире. . [15] Это завершилось 72-й премией «Эмми» в 2020 году после ее последнего сезона, где « Бухта Шитта» стала первым в истории комедийным или драматическим сериалом, получившим все семь главных наград, а Дэн Леви стал первым, кто выиграл премию «Эмми» за актерское мастерство. , режиссировал, продюсировал и писал в том же году для своей работы над Schitt's Creek .[16] [17] [18]

Канадские коммерческие телеканалы планируют показ большей части своих канадских программ в летний сезон; хотя традиционно это сезон низкой посещаемости, эта практика на самом деле была полезной для канадских телевизионных постановок, на что повлияло повсеместное предпочтение зрителями новых программ перед повторами межсезонья, а также возросшие шансы получить прибыльную продажу одному из большой четверки. Американские сети - поток доходов, который обычно недоступен в осенние и зимние телевизионные сезоны. [19] воздействие из COVID-19 пандемия по телевидению в Соединенных Штатах при условии исключения, с NBC импорта CTV медицинской драмы Трансплантация(премьера которого состоялась в середине сезона в Канаде) для премьеры в сентябре 2020 года в осеннем прайм-тайм, заполняя временной интервал, обычно заполняемый его собственной медицинской драмой « Новый Амстердам» . [20] [21] [22]

Что касается аниме, которое обычно менее распространено в Канаде, несколько сериалов, таких как Dragon Ball Z , Dragon Ball GT , Inuyasha , Cardcaptor Sakura , Gundam Wing и, в частности, Sailor Moon , были дублированы канадскими актерами озвучивания и транслировались на YTV или Teletoon. .

Правила [ править ]

Для радиостанций CRTC в настоящее время требует, чтобы 60% годовых и не менее 50% программ, транслируемых ежедневно с 18:00 до полуночи, были канадского происхождения. [23] В мае 2011 года требование CanCon для частных телеканалов было снижено до 55% в год. [24] Канадская государственная телекомпания CBC должна по-прежнему поддерживать 60% квоту CanCon. [24] Однако исторически большая часть этих требований выполнялась с помощью недорогих программ без сценариев, включая сетевые ток-шоу (включая дневные шоу о жизни, такие как CityLine и The Marilyn Denis Show ) и развлекательные новостные программы (например, ET Canada. и eTalk), местные новости и программы по связям с общественностью, а также повторы канадских библиотечных программ. Как описано выше, часто оставшийся внутренний контент представляет собой совместное производство по сценариям, созданное в партнерстве с иностранной вещательной компанией или, в последнее время, потоковыми службами .

Еще больше усложняет ситуацию для канадского контента существование одновременной замены - правила, которое позволяет эфирным вещателям требовать замены каналов с американских вещательных каналов у местных поставщиков многоканального телевидения, если они транслируют одни и те же программы в режиме одновременного вещания, тем самым защищая их исключительные права на получение дохода от таких программ, когда они транслируются в Канаде. Поэтому канадские сети приложили значительные усилия для импорта популярных американских сериалов, чтобы воспользоваться этим правилом, которое, в свою очередь, вытесняет канадские программы на менее желательные временные интервалы.

На протяжении многих лет CRTC опробовал ряд стратегий, направленных на повышение успеха канадского программирования, включая требования к расходам и временные скидки для постановок с особыми требованиями. В 1999 году CRTC ввел политику, согласно которой станции, принадлежащие крупнейшим частным группам, должны транслировать не менее восьми часов еженедельных программ CanCon в прайм-тайм (с 19:00 до 23:00), относящихся к жанрам, обозначенным как «приоритетное программирование», в том числе по сценариям. программы, документальные фильмы, развлекательные новости и развлекательные программы. [25]Эти правила подверглись критике со стороны актерских и режиссерских групп, в частности, за то, что они не отдавали должное драматическим произведениям. Действительно, популярность реалити-шоу стала расти вскоре после объявления о политике, что побудило канадских вещателей производить больше таких программ, а не более дорогостоящих сериалов.

В 2011 году в рамках своего нового «группового» подхода к лицензированию телевизионных услуг, принадлежащих этим группам (таким, как Bell Media , Corus Entertainment и Rogers Media ), CRTC ввел новую политику с более пристальным вниманием к расходам на высококачественный канадский контент (особенно в жанрах, которые считаются более дорогостоящими и трудными для производства), а не количеством и расписанием. По крайней мере, 30% доходов группы (которые официально объединяются по всем телевизионным услугам группы на основе их индивидуальных доходов и прошлых требований к расходам) должны тратиться на расходы на канадские программы (CPE). Эти расходы могут быть перераспределены между отдельными дискреционными услугами группы., и до 25% расходов на местные станции могут быть выделены из дискреционной службы. [26] [25]

Требование о приоритетности программирования было заменено новым правилом, согласно которому каждая служба должна инвестировать 5% своего дохода в «программы национального интереса» (PNI). Программы, классифицируемые как PNI, включают комедии, драмы, полнометражные документальные фильмы, детские программы и презентации квалификационных наград, посвященных канадским творческим талантам. Кроме того, в 2017 году CRTC ввел требование о том, чтобы 75% расходов PNI использовалось для финансирования производства независимых компаний. CRTC также добавил кредиты CPE за участие производителей из числа коренных (50%) и официальных языковых меньшинств (25%) (французский язык за пределами Квебека и английский язык внутри). [26] [25] [27]

Транстихоокеанское партнерство [ править ]

Существует обеспокоенность по поводу положений Trans-Pacific Partnership интеллектуальной собственности [1] в ТЭС с точки зрения Cancon. [2] В октябре 2012 года Канада официально стала участником переговоров по ТТП. [3] [4] Чтобы заключить соглашение о ТТП, Канада должна была принять условия, согласованные девятью первоначальными подписавшими странами: Бруней , Чили , Новая Зеландия , Сингапур , Австралия , Малайзия , Перу , США и Вьетнам.. По словам депутата Дона Дэвиса, Канада не имела права вето на эти условия и приняла «существующий текст без скобок, незаметный и без комментариев». [28]

В сентябре 2012 года Международный альянс интеллектуальной собственности , коалиция частного сектора США, представляющая более 3200 американских производителей и распространителей материалов, защищенных авторским правом [29], направила в офис Торгового представителя США заявление с просьбой о том, чтобы Транстихоокеанское партнерство (TPP) ) соглашение [30] "должно быть всеобъемлющим по своему охвату, строго избегая каких-либо отраслевых изъятий, которые препятствуют применению дисциплин свободной торговли. Мы отмечаем, что некоторые барьеры для доступа на рынок [в] Канаде включают, например, требования о квотах на контент для телевидения, радио, кабельного телевидения. телевидение, услуги прямого вещания на дом , специализированное телевидение и услуги спутникового радио ".[30]

После замены TPP Всеобъемлющим и прогрессивным соглашением о Транстихоокеанском партнерстве в 2018 году было сообщено, что Канада добилась исключения из пункта соглашения, запрещающего дискриминационные правила в отношении иностранных аудио-видео услуг, чтобы запрашивать услуги. для финансовой поддержки создания канадского контента. [31] [32]

Фильмы [ править ]

Некоторые полагают , что канадский контент минимумы быть приняты для кинотеатров, для того , чтобы улучшить видимость и коммерческую жизнеспособность канадского фильма , [33] [34] , хотя ни один из них никогда не были поставлены на месте. Большинство кинофестивалей в Канаде посвящают канадским фильмам хотя бы часть своего расписания, хотя это делается по собственному желанию, а не по постановлению правительства; несколько кинофестивалей посвящены исключительно канадским фильмам, хотя большинство из них демонстрируют как канадские, так и зарубежные фильмы.

Однако, поскольку основанные на фильмах телевизионные сервисы премиум-класса, такие как Crave , Super Channel , Hollywood Suite и Super Écran, работают на телевидении и, следовательно, должны соблюдать канадские правила в отношении контента, они приобретают и программируют канадские фильмы; это часто по-прежнему представляет собой лучшую возможность для канадского фильма привлечь аудиторию вне рамок кинофестиваля.

Театр [ править ]

В 1971 году группа канадских драматургов выпустила « Манифест Гаспе», призывая к тому, чтобы по крайней мере половина программ в субсидируемых государством театрах была канадской. Количественная цель не была достигнута, но в последующие годы наблюдалось увеличение сценических постановок канадского содержания. [35] [36]

См. Также [ править ]

  • Музыка Канады
  • Канадский культурный протекционизм

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Дэниел Тенсер (5 октября 2012 г.). «Транстихоокеанское партнерство: правила канадского содержания под давлением лоббистов США» . The Huffington Post . Канада . Проверено 2 сентября 2013 года .
  2. ^ a b «Торговый представитель США Кирк приветствует Канаду как нового партнера по переговорам о Транстихоокеанском партнерстве» . Устр. Гов. Архивировано из оригинального 10 сентября 2013 года . Проверено 30 октября 2015 года .
  3. ^ a b «Канада: старые друзья, новые возможности» . TPP Talk . Министерство иностранных дел и торговли Новой Зеландии. 10 октября 2012 . Проверено 12 декабря 2012 года .
  4. ^ a b «Канада официально присоединяется к Транстихоокеанскому партнерству» (пресс-релиз). Министерство иностранных дел и международной торговли Канады. 9 октября 2012 . Проверено 13 декабря 2012 года .
  5. ^ «Политика вещания для Канады» . Закон о вещании . Министерство юстиции Канады . Проверено 9 декабря 2012 года .
  6. Перейти ↑ LeBlanc, Larry (3 апреля 2004 г.). «Радио играет в избранное» . Рекламный щит . Vol. 116 нет. 14. с. 70 . Проверено 20 июня 2017 года .
  7. ^ a b c «Выжившие на CanCon от Streetheart до Maestro Fresh Wes наслаждаются новым настроением в Канаде» . Toronto Star , 19 апреля 2019 года.
  8. ^ a b Баскервиль, Дэвид (2006). Справочник по музыкальному бизнесу и руководство по карьере (8-е изд.). Партнеры Sherwood Publishing, Sage Publications. п. 529 . ISBN 1412904382. LCCN  2005003608 .
  9. ^ "Система MAPL - определение канадской песни" . Канадская комиссия по радио, телевидению и связи. 10 августа 2009 . Проверено 30 сентября 2011 года .
  10. ^ «Система MAPL использует музыку, исполнителя, тексты и исполнение для определения канадских песен» . CRTC . Проверено 30 октября 2015 года .
  11. ^ "Почему Canuck TV - отстой - а шоу Квебека процветают" . Виннипег. Свободная пресса . 6 июля 2003 . Проверено 28 сентября 2017 года .
  12. ↑ Клин, Пип (июль 2002 г.). «Проблемы с Трейси» . Канадский фонд связи. Архивировано из оригинального 28 мая 2003 года . Проверено 8 июля 2007 года .
  13. ^ Райан Мерфи. «Топ-10 скетчей SCTV: Великий Белый Север: Пивной Гог» . Аскмен Канада . Проверено 30 сентября 2011 года .
  14. ^ "С пивом, Back Бэкона и Banter, Боб SCTV в & Doug Mine Comedy Gold в 'Great White North ' " . Люди . Проверено 2 октября 2019 года .
  15. ^ Адалян, Йозеф (7 апреля 2020). «Маловероятный подъем Ручья Шитта» . Гриф . Проверено 27 октября, 2020 .
  16. ^ Яхр, Эмили; Батлер, Бетони; Рао, Соня; Эндрюс-Дайер, Хелена. «Текущие обновления Эмми 2020:« Бухта Шитта »охватывает все 7 комедийных категорий; Реджина Кинг и Марк Руффало получают награды за актерское мастерство ограниченного сериала» . Вашингтон Пост . ISSN 0190-8286 . Проверено 21 сентября 2020 года . 
  17. ^ Деста, Йохана. «Эмми 2020: Ручей Шитта полностью раскрывает историю Эмми» . Ярмарка тщеславия . Проверено 21 сентября 2020 года .
  18. Рианна Файнберг, Скотт (20 сентября 2020 г.). «Эмми:« Ручей Шитта »устанавливает рекорд по количеству побед за один сезон для комедии» . Голливудский репортер . Проверено 20 сентября 2020 года .
  19. ^ «Для канадского телевидения лето - это новый вегетационный период» . The Globe and Mail , 8 июня 2011 г.
  20. ^ Petski, Дэнис (14 мая 2020). «NBC расширяет линейку медицинских драматических сериалов канадской« Трансплантацией » » . Крайний срок Голливуд . Проверено 15 мая 2020 года .
  21. ^ «NBC заедает канадскую драму« Трансплантация », чтобы укрепить график» . Голливудский репортер . Проверено 15 мая 2020 года .
  22. ↑ Андреева, Нелли (12 августа 2020 г.). «NBC устанавливает сентябрьский дебют канадской медицинской драмы« Трансплантация », поскольку пандемия влияет на осенний график» . Срок . Проверено 12 августа 2020 года .
  23. ^ «В АРХИВЕ - Public Notice CRTC 1999-97» . Crtc.gc.ca . Проверено 30 октября 2015 года .
  24. ^ a b «Политика регулирования вещания CRTC 2011-288» . Crtc.gc.ca . Проверено 30 октября 2015 года .
  25. ^ a b c «Групповой подход к лицензированию услуг частного телевидения» . Канадская комиссия по радио, телевидению и связи. 22 марта 2010 . Проверено 2 октября 2019 года .
  26. ^ a b «Продление лицензий на телевизионные услуги для крупных англоязычных групп собственников - Вступительное решение» . Канадская комиссия по радио, телевидению и связи. 15 мая 2017 года . Проверено 2 октября 2019 года .
  27. ^ «CRTC требует, чтобы Белл, Corus потратил больше денег на канадский контент после вмешательства федеральных властей» . Финансовая почта . 30 августа 2018 . Проверено 2 октября 2019 года .
  28. ↑ Дон Дэвис (19 ноября 2012 г.). «41-й парламент, 1-я сессия» . Правительство Канады. Оттава, Онтарио, Канада: Hansard.
  29. ^ IIPA. «О IIPA» . Международный альянс интеллектуальной собственности. Архивировано из оригинального 10 января 2016 года . Проверено 2 сентября 2012 года .
  30. ^ a b «Запрос IIPA о явке и свидетельских показаниях в Канаде» (PDF) . Международный альянс интеллектуальной собственности. 4 сентября 2012 . Проверено 2 сентября 2013 года .
  31. ↑ Джексон, Эмили (8 марта 2018 г.). «Сторонние сделки CPTPP оставляют Канаде возможность регулировать Netflix, - говорят эксперты | Financial Post» . Финансовая почта . Проверено 24 июля 2019 года .
  32. ↑ Гейст, Майкл (1 октября 2018 г.). «Канадское содержание может преуспеть в новом торговом соглашении» . Центр инноваций в международном управлении . Проверено 24 июля 2019 года .
  33. ^ «Режиссер, политик предлагает квоту Канкон для фильмов» . CBC News . 7 сентября 2006 г.
  34. ↑ Эзра Винтон (3 апреля 2006 г.). «Канадский Dis-Content» . Доминион . Проверено 2 октября 2011 года .
  35. ^ Райан Эдвардсон, Canadian Содержание: Культура и поиски государственности ( Университет Торонто Press , 2008), ISBN 978-1442692428 . Выдержки доступны в Google Книгах . 
  36. ^ Луиза Ладусер, Драматическая лицензия: Перевод театра с одного официального языка на другой в Канаде ( Университет Альберты , 2012), ISBN 978-0888647061 . Выдержки доступны в Google Книгах . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Армстронг, Роберт (2010), Политика вещания в Канаде , Университет Торонто Press, ISBN 9781442640962
  • Эдвардсон, Райан (2008), Канадское содержание: культура и поиски государственности , University of Toronto Press, ISBN 978-0-8020-9759-0

Внешние ссылки [ править ]

  • Система MAPL ( CRTC )
  • Архивы CBC Сэм Снайдерман ( Сэм, рекордсмен ) рассказывает о своей поддержке CANCON в 1971 году.