Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Карл Черни
Черни 2.jpg
Карл Черни, литография Йозефа Крихубера , 1833 г.
Родившийся21 февраля 1791 г.
Вена, Австрия
Умер15 июля 1857 г. (1857-07-15)(66 лет)
Вена, Австрия
Место отдыхаЦентральное кладбище Вены [1]

Карл Черни ( немецкий: [ˈtʃɛɐ̯ni] ; 21 февраля 1791 - 15 июля 1857) [2] был австрийским композитором, педагогом и пианистом чешского происхождения, чье музыкальное творчество составило более тысячи произведений. Его учебники по игре на фортепиано до сих пор широко используются в обучении игре на фортепиано. Он был одним из многочисленных учеников Людвига ван Бетховена .

Ранняя жизнь [ править ]

Младенчество [ править ]

Молодой Черни. Картина по оригиналу Иосифа Ланзедели Старшего.

Карл Черни родился в Вене ( Леопольдштадт ) и крестился в приходе Святого Леопольда. [3] Его родители были чешского происхождения; его мать была моравской. Его родители говорили с ним на чешском языке . Черни происходил из музыкальной семьи: его дедушка был скрипачом в Нимбурке , недалеко от Праги, а его отец, Венцель, был гобоистом, органистом и пианистом. [4] Когда Черни было шесть месяцев, его отец устроился учителем игры на фортепиано в польскую усадьбу, и семья переехала в Польшу, где они жили до тех пор, пока третий раздел Польши не побудил семью вернуться в Вену в 1795 году [4]. 5]

Вундеркинд Черни начал играть на пианино в три года и сочинять в семь. Его первым учителем игры на фортепиано был его отец, который обучал его главным образом Баху , Гайдну и Моцарту . Он начал исполнять фортепианные концерты в доме своих родителей. Черни впервые выступил на публике в 1800 году, сыграв Концерт для фортепиано с оркестром № 24 Моцарта до минор . [6]

Этюды с Бетховеном [ править ]

В 1801 году Венцель Крумфольц , чешский композитор и скрипач, запланировал для Черни представление для Черни в доме Людвига ван Бетховена. Бетховен попросил Черни сыграть его Патетическую сонату и Аделаиду . Бетховен был впечатлен 10-летним мальчиком и принял его в ученики. [7] Черни оставался под опекой Бетховена до 1804 года, а затем периодически. Он особенно восхищался способностью Бетховена к импровизации, его умением играть пальцами, быстротой его гамм и трелей, а также его сдержанной манерой поведения во время выступления. [8]

Автобиография и письма Черни содержат много важных ссылок и подробностей о Бетховене того периода. Черни был первым, кто сообщил о симптомах глухоты Бетховена за несколько лет до того, как этот вопрос стал достоянием общественности. О своей первой встрече с Бетховеном он писал: «Я также заметил с той свойственной детям зрительной быстротой, что у него в ушах была вата, которая, казалось, была пропитана желтоватой жидкостью». [9]

Черни был выбран Бетховеном для премьеры фортепианного концерта № 1 последнего в 1806 году, а в возрасте 21 года, в феврале 1812 года, Черни дал венскую премьеру фортепианного концерта Бетховена «Император» . Черни писал, что его музыкальная память позволяла ему играть наизусть все произведения Бетховена без исключения, и в течение 1804–1805 годов он обычно играл эти произведения таким образом во дворце князя Лихновского один или два раза в неделю, когда князь звал выходят только желаемые номера опусов. [10] Черни поддерживал отношения с Бетховеном на протяжении всей своей жизни, а также давал уроки игры на фортепиано племяннику Бетховена Карлу. [11]

Более поздняя карьера [ править ]

Учитель и композитор [ править ]

Для известных учеников Черни см. Список учеников музыки учителем: от C до F § Карл Черни .
Черни знакомит своего ученика Ференца Листа с Бетховеном. Рисунок Рудольфа Липуса.

В пятнадцать лет Черни начал очень успешную педагогическую карьеру. Основывая свой метод на учении Бетховена и Муцио Клементи , Черни преподавал до двенадцати уроков в день в домах венской знати. [12] Его «звездными» учениками были Теодор Дёлер , Стивен Хеллер , Сигизмонд Тальберг и Нинетт де Бельвиль . [13] В 1819 году отец Ференца Листа привел к Черни своего сына, который вспоминал:

Это был бледный, болезненный на вид ребенок, который во время игры раскачивался на табурете, как пьяный ... Его игра была ... нерегулярной, неопрятной, беспорядочной и ... он совершенно произвольно разводил пальцами по всему телу. клавиатура. Но, несмотря на это, я был поражен талантом, которым наделила его Природа. [14]

Лист стал самым известным учеником Черни. Он обучал ребенка произведениям Бетховена, Клементи, Игнаца Мошелеса и Иоганна Себастьяна Баха . Семья Листов жила на той же улице в Вене, что и Черни, который был настолько впечатлен мальчиком, что обучал его бесплатно. Позднее Лист отплатил за это доверие тем, что представил музыку Черни на многих своих парижских концертах. [15] Незадолго до венского концерта Листа 13 апреля 1823 года (его последний концерт в этом сезоне) Черни с трудом (поскольку Бетховен все больше не любил вундеркиндов) устроил знакомство Листа с Бетховеном. Бетховен был достаточно впечатлен молодым Листом, чтобы поцеловать его в лоб. [16]Лист оставался близким к Черни, и в 1852 году были опубликованы его «Трансцендентные исследования исполнения», посвященные Черни. [17]

Черни покинул Вену только для того, чтобы совершить поездку в Италию, Францию ​​(в 1837 году, когда ему помогал Лист) [18] и Англию. После 1840 года Черни посвятил себя исключительно композиции. Он написал большое количество фортепианных сольных упражнений для развития фортепианной техники, рассчитанных на охват от первых уроков для детей до потребностей самых продвинутых виртуозов. (см. Список произведений Карла Черни ).

Смерть [ править ]

Черни умер в Вене в возрасте 66 лет. Он никогда не был женат и не имел близких родственников. Свое большое состояние он завещал благотворительным организациям (в том числе учреждению для глухих), своей домработнице и Обществу друзей музыки в Вене, после того как позаботился о проведении мессы Реквиема в его память. [19]

Композиции [ править ]

Обзор [ править ]

Основная статья: Список произведений Карла Черни

Черни написал очень большое количество пьес (более тысячи пьес и до соч. 861).

Произведения Черни включают не только фортепианную музыку (этюды, ноктюрны, сонаты, аранжировки и вариации на оперные темы), но также мессы и хоровую музыку, симфонии, концерты, песни, струнные квартеты и другую камерную музыку. Наиболее известная часть репертуара Черни - большое количество написанных им дидактических пьес для фортепиано, таких как «Школа скорости» и «Искусство ловкости пальцев». Он был одним из первых композиторов, использовавших для названия этюд («этюд»). В состав произведений Черни входят аранжировки на многие популярные оперные темы.

Большинство произведений, названных Черни «серьезной музыкой» (мессы, хоровая музыка, квартеты, оркестровая и камерная музыка), остаются в неопубликованной рукописной форме и принадлежат Венскому обществу друзей музыки , к которому Черни (бездетный холостяк) завещал свое имение.

Фортепианная музыка [ править ]

Фортепианные сонаты Черни выступают промежуточным звеном между произведениями Бетховена и Листа. В них сочетаются элементы традиционной сонатной формы с элементами барокко, такими как использование фугато и свободные формы фантазии. Записи этих сонат сделали Мартин Джонс , Антон Куэрти и Даниэль Блюменталь .

Фортепианные ноктюрны Черни демонстрируют некоторые элементы, присутствующие в ноктюрнах Шопена, такие как плавность ритма и интимный характер. Шопен встретил Черни в Вене в 1828 году и, возможно, находился под влиянием его ноктюрнов.

Черни сочинил около 180 пьес, носящих название «Вариации». Среди них - «Рикорданза» , соч. 33, которую записал Владимир Горовиц . Черни использовал не только свои собственные темы, но и темы других композиторов, включая Даниэля Обера , Людвига ван Бетховена , Винченцо Беллини , Антона Диабелли , Гаэтано Доницетти , Йозефа Гайдна , Генриха Маршнера , Вольфганга Амадея Моцарта , Никколо Паганини , Джоакино Россини , Франца Шуберта. , Карл Мария фон Вебери много других. Эти произведения варьируются от сольных фортепианных пьес до фортепианных пьес для четырех, шести и восьми рук, с некоторыми вариациями с дополнительным сопровождением оркестра или струнного квартета. Черни иногда сочетал свои вариации с другими жанрами, такими как фэнтези, рондо или экспромт.

Черни был одним из 50 композиторов, написавших вариацию на тему Антона Диабелли для второй части Vaterländischer Künstlerverein (опубликовано в 1824 году). Он также написал код, чтобы завершить сборник. Часть I была посвящена 33 вариациям Бетховена, его вариациям Диабелли , соч. 120. Вместе с Листом, Шопеном, Анри Герцем , Иоганном Петером Пиксисом и Сигизмондом Тальбергом Черни внес вклад в сборник вариаций для фортепиано « Гексамерон» (1837).

Другие композиции [ править ]

(1857–2007) 150 лет со дня смерти Черни, Центральное кладбище, Вена

Семь симфоний Черни начали записывать в 1990-х годах. В 21 веке появились две новые симфонии (симфония № 6 и большая симфония, написанная в 1814 году); также две увертюры (до минор и ми мажор) и немного хоровой симфонической музыки (Псалом 130 и «Die Macht des Gesanges»). [ необходима цитата ]

Черни был плодовитым композитором камерной музыки, обычно включая фортепианные: трио для струнных и фортепиано, квинтеты для струнных и фортепиано, сонаты для скрипки и фортепиано, а также вариации для фортепиано с флейтой, валторной и другими инструментами. Однако есть много произведений без фортепиано, в том числе струнные квартеты.

Черни, набожный католик, также написал много религиозных произведений. Эти произведения включают в себя ряд месс и гимнов.

Публикации [ править ]

В 1842 году Черни опубликовал автобиографический очерк «Erinnerungen aus meinem Leben» («Воспоминания из моей жизни»). Другие работы Черни, помимо своих композиций, включают в себя: его издание Иоганна Себастьяна Баха «S Хорошо темперированный клавир ; «Письма барышне об искусстве игры на фортепиано»; его «Школа практической композиции» (опубликовано как его соч. 600); его издание Доменико Скарлатти «s сонаты (1840); и «О правильном исполнении всех сочинений Бетховена для фортепиано» (1846). [20]

Наследие [ править ]

Влияние [ править ]

«Черни, основатель Pianoforte Technic», иллюстрация из журнала «Этюд », апрель 1927 г.

Черни можно считать отцом современной фортепианной техники для поколений пианистов, если учесть, что многие из его учеников, такие как Теодор Лешетицкий , Ференц Лист и Теодор Куллак , также стали учителями и передали его наследие. Американский музыкальный журнал «Этюд» представил в своем номере за апрель 1927 года иллюстрацию (см. Выше), показывающую, как Черни можно считать отцом современной фортепианной техники и основой целого поколения пианистов. Этот список можно расширить до наших дней: примеры «спуска»:

  • Ванда Ландовска : ученица Морица Мошковского ← Теодор Куллак ← Черни;
  • Сергей Прокофьев : ученик Анны Есиповой ← Теодор Лещицкий ← Черни;
  • Клаудио Аррау : ученик Мартина Краузе ← Лист ← Черни;
  • Эрно Донаньи : ученик Иштвана Томана ← Лист ← Черни;
  • Жорж Цифра : ученик Иштвана Томана ← Лист ← Черни;
  • Даниэль Баренбойм : ученик Эдвина Фишера ← Мартин Краузе ← Лист ← Черни;
  • Ван Клиберн : ученик Рильдии Би Клиберн ← Артур Фридхейм ← Лист ← Черни;
  • Сергей Рахманинов : ученик Александра Силоти ← Лист ← Черни;
  • Леон Флейшер : ученик Артура Шнабеля ← Теодор Лешетицкий ← Черни;

Черни написал эссе о правильном исполнении фортепианных сонат Бетховена «О правильном исполнении всех сочинений Бетховена для фортепиано» (1846). Иоганнес Брамс писал об этом Кларе Шуман в письме от марта 1878 года: «Я определенно думаю, что большой курс фортепьяно Черни Op.500 заслуживает изучения, особенно в том, что касается того, что он говорит о Бетховене и исполнении своих произведений, поскольку он был прилежный и внимательный ученик ... Пальцы Черни особенно достойны внимания. На самом деле я думаю, что сегодня люди должны больше уважать этого замечательного человека » [21]. В письме, написанном Отто Януот 30 октября 1852 г. Лист писал: «В двадцатые годы, когда большая часть творений Бетховена представляла собой своего рода Сфинкса, Черни играл исключительно Бетховена с таким превосходным пониманием, насколько действенна и действенна его техника; а позднее он не выступал против некоторого прогресса, достигнутого в технике, но внес в него материальный вклад своим собственным обучением и работами ». [22]

Черни были влиятельная роль в определении канона из классического фортепианного репертуара. В четвертом томе (1847 г.) его теоретико-практической фортепианной школы перечислено то, что он считал наиболее важными фортепианными произведениями за предыдущие восемьдесят лет, включая произведения Моцарта, Клементи, Шопена, Шумана, Листа, Шуберта, Мендельсона и его произведения. собственный. [23]

Репутация [ править ]

От смерти Черни до конца 20 века преобладали негативные взгляды на его творчество. Роберт Шуман в « Neue Zeitschrift für Musik» («Новая музыкальная газета») сказал о сочинении Черни. 424: «Трудно найти поражение воображения сильнее, чем у Черни».

Лист включил в свой репертуар несколько произведений Черни, а также посвятил Черни свои двенадцать трансцендентальных этюдов . Он также сотрудничал с Черни над Hexaméron . Но даже Лист предположил в письме 1852 года Отто Яну : «Жалко, что из-за чрезмерной продуктивности он неизбежно ослабил себя и не пошел дальше по пути своей первой сонаты. (Соч. 7, ля-бемоль мажор) и других произведений того периода, которые я очень высоко оцениваю как важные композиции, красиво оформленные и имеющие благороднейшую тенденцию ». [22] В «Мужчины, женщины и фортепиано» Артур Лессерописывает музыку Черни как «без глубины, интенсивности и остроумия, но всегда гладкую и красивую и довольно щекочущую при быстром исполнении ... бесконечное разнообразие паттернов и бесконечное однообразие важности». [24]

Более позитивные взгляды были высказаны такими музыкантами, как Антон Куэрти , [25] Брамс, [21] и Леон Ботштейн . [26] Игорь Стравинский писал о своем преклонении перед Черни как композитором: «Что касается Черни, я ценил в нем чистокровного музыканта больше, чем замечательного педагога». [27]

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ "Friedhöfe - Friedhöfe Wien" . Friedhoefewien.at . Проверено 29 января 2018 .
  2. ^ «Краткая хроника последнего месяца». Musical Times и циркуляр по классу пения . 8 (175): 114. 1 сентября 1857 г. JSTOR 3369823 . 
  3. ↑ Черни (1956), стр. 302.
  4. ↑ Czerny (1956), стр. 302–305.
  5. ↑ Черни (1956). п. 303
  6. ^ Митчелл (1980)
  7. ↑ Thayer (1991), стр. 226–228.
  8. ↑ Тайер (1991), стр. 368.
  9. ↑ цитируется в Thayer (1991), p. 227.
  10. ↑ Митчелл (1990), стр. 139
  11. ↑ Тайер (1991), стр. 679.
  12. ^ Уокер (1989), стр. 72.
  13. ↑ Митчелл (1980), стр. 139.
  14. ↑ Цит. По Уокеру (1989), стр. 67.
  15. ↑ Walker (1989), стр. 72–73.
  16. ↑ Walker (1989), стр. 83–84.
  17. ^ Роуленд (1998), стр. 165.
  18. ^ Уокер (1989), стр. 73.
  19. ↑ Митчелл (1980), стр. 140.
  20. ↑ Митчелл (1980), стр. 141.
  21. ^ a b Письма Клары Шуман и Иоганнеса Брамса, изд. Бертольд Литцманн, 2 тт. Нью-Йорк: Longamnn, Green, 1927; респ., Нью-Йорк: Венский дом, 1973
  22. ^ a b Автограф в архиве Листа Венской Musik-Verein.
  23. Перейти ↑ Rowland (1998), pp. 125–126.
  24. ^ Лессер (1990), стр. 145
  25. ^ Kuerti (1997).
  26. ^ Ботстайн (2004)
  27. ^ в Chronique de ma vie , ISBN 978-2-207-25177-5 ) 
Источники
  • Ботштейн, Леон (2004). "Ученик Бетховена" , запись программы Американского симфонического оркестра, по состоянию на 23 сентября 2014 г.
  • Черни, Карл, тр. Эрнест Сандерс (1956). «Воспоминания из моей жизни» (1842 г.), в «The Musical Quarterly», июль 1956 г., Vol. XLII, № 3, стр. 302–317.
  • Куерти, Антон (1997). " Карл Черни: В тени Бетховена ", в Queen's Quarterly , сентябрь 1997 г., Vol. 104, No. 3. По состоянию на 23 сентября 2014 г.
  • Лессер, Артур (1990). Мужчины, женщины и фортепиано: социальная история . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 978-0-486-26543-8 
  • Митчелл, Алисе Л. (1980). «Черни Карл» в The New Grove Dictionary музыки и музыкантов , под ред. Стэнли Сэди, т. 5. С. 138–141. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-333-23111-1 
  • Роуленд, Дэвид (редактор) (1998). Кембриджский компаньон для фортепиано . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-47986-8 
  • Тайер, Александр Уилок, ред. И ред. Эллиот Форбс (1991). Жизнь Тэера Бетховена (2 тома). Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-02717-3 . 
  • Уокер, Алан (1988). Ференц Лист: виртуозные годы 1811–1847 . Лондон: Фабер. ISBN 978-0-571-15278-0 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Музыкальный фестиваль и международный симпозиум Карла Черни 13–26 июня 2002 г., Эдмонтон, Альберта .
  • «Недооцененный мастер: критический анализ одиннадцати фортепианных сонат Карла Черни и его вклад в жанр» (диссертация Леви Кейта Ларсона для требований университета Небраски-Линкольн, 2015. Описание и (личное / исследование) скачать.)