Карлтон Спрэг Смит (8 августа 1905-19 сентября 1994) был американским музыкальным библиотекарем и музыковедом .
Карлтон Спрэг Смит | |
---|---|
Родившийся | 8 августа 1905 г. |
Умер | 19 сентября 1994 г. | (89 лет)
Национальность | Американец |
Занятие | музыкальный библиотекарь , музыковед |
Ранние годы и образование
Смит родился в Нью-Йорке в семье Кларенса Бишопа Смита, адвоката адмиралтейства, и Кэтрин Кук Смит, автора и покровительницы искусств. [1] В 1917 году в возрасте двенадцати лет Смит начал изучать флейту у Жоржа Баррера в Институте музыкального искусства (позже Джульярдская школа ). [1] [2] В средней школе он посещал школу Хакли с 1920 по 1922 год . По окончании учебы он отправился во Францию, чтобы изучать французский язык в École Yersin и флейту у Луи Флери в Париже . [3] В 1923 году он поступил в Гарвардский университет , изучая флейту у Жоржа Лорана , главного флейтиста Бостонского симфонического оркестра . Хотя он начал с интереса к французскому языку, он тяготел к изучению испанской и португальской литературы и истории. Он окончил Гарвард со степенью бакалавра гуманитарных наук в 1927 году и со степенью магистра гуманитарных наук в 1928 году. [4] В 1928 году он начал учиться в Венском университете , получив докторскую степень в 1930 году за диссертацию Ein Vetternzwist im Hause Habsburg о соперничестве между Австрийские и испанские Габсбурги семнадцатого века. [1] [5] В том же году он занимал пост заместителя председателя Комитета по межамериканским отношениям в области музыки Государственного департамента США . [2]
Карьера
Вернувшись в Нью-Йорк в 1931 году, Смит начал преподавать на историческом факультете Колумбийского университета (до 1935 года). В том же году он начал свой срок пребывания на посту начальника Нью - Йоркской публичной библиотеки «s Music отдел , должность он занимал до 1959 года [6] [4] Кроме того , в 1931 году он был одним из основателей Ассоциации музыкальной библиотеки [7 ] и был их президентом в 1937-1939 гг. [1]
Как музыкант-практик, одной из первых задач Смита в качестве начальника музыкального отдела было создание партитур для музыкальных произведений, которые в библиотеке были лишь частично. Известный как проект Black Line Prints, Смит нанял музыковеда Ханса Т. Дэвида для найма переписчиков для этого проекта под эгидой Федерального музыкального проекта Управления прогресса работ . [8] [6] [9]
В 1932 году Смит задумал идею «Библиотеки-музея исполнительских искусств», которая будет включать в себя циркулирующие и отражающие коллекции всех исполнительских видов искусства и исследовательский центр с коллекциями театра, танца, кино и аудиовизуального оборудования. После того, как Линкольн-центр был задуман в 1956 году, идея Смита была окончательно принята Библиотекой в 1957 году и реализована в 1965 году с открытием Библиотеки и Музея исполнительских искусств . [10] [11]
В 1935 году Смит открыл серию концертов Форума композиторов, в которых он выполнял функции председателя и модератора. В рамках Образовательной программы Федерального музыкального проекта Форум композиторов позволил молодым композиторам услышать и обсудить свое творчество перед публикой. Затем партитуры будут переданы в Публичную библиотеку Нью-Йорка. Программа продолжалась до 1939 года. Она была возобновлена в 1947 году под председательством Смита до его выхода на пенсию в 1959 году [12].
Как результат проекта Black Line Prints, Смит в 1936 году основал в Музыкальном отделе «Американо-коллекцию», которая была сосредоточена на приобретении американской музыки. Коллекция была значительно расширена благодаря завещанию композитора / дирижера Генри Кимбалла Хэдли, которое не только включало многочисленные партитуры из его личной библиотеки, но и достаточно средств, чтобы создать фонд для приобретения американской музыки для библиотеки. Его первым хранителем был сотрудник библиотеки Джозеф Мюллер (1877-1939). [13] Мюллера сменил музыковед Джон Таскер Ховард, который занимал должность куратора с 1940 по 1956 год. Одним из методов приобретения Ховарда было прямое обращение к издателям с просьбой передать музыку в библиотеку. [14] Смит также курировал приобретение коллекций рукописей Луи Моро Готтшалка и Джорджа Фредерика Бристоу . [15]
Смит был одним из основателей Американского музыковедческого общества , обеспечившим большую часть работы для инаугурационного собрания в Нью-Йорке, и в 1939-1940 годах был президентом этой организации. [1]
С 1939 по 1967 год он преподавал музыку и историю в Нью-Йоркском университете, а в 1967 году стал директором Испанского института в Нью-Йорке. [4]
В 1940 году он отправился в турне по Латинской Америке и исследовал исполнительское искусство в Южной Америке в качестве представителя Государственного департамента США и Американского совета научных обществ . На основании своих наблюдений за этой поездкой он опубликовал несколько статей о состоянии музыки в различных странах Латинской Америки, а также написал неопубликованный отчет «Музыкальное турне по Южной Америке, июнь-октябрь 1940 года». [16] В 1943 году Смит был назначен председателем отдела исполнительских искусств в Управлении координатора по межамериканским делам . [17] В том же году он предпринял второй тур по Латинской Америке при совместном спонсорстве со стороны Управления, а также Корпорации Карнеги в Нью-Йорке . Во время этой поездки он читал лекции на португальском языке в Бразилии по межамериканским отношениям. (Он также провел серию лекций на французском языке для Французского института.) [12]
С 1944 по 1946 год он работал атташе по культуре дипломатической службы США в Сан-Паулу. [4] В это время он читал лекции в Университете Сан-Паулу , Fundação Escola de Sociologia e Política de São Paulo
, а с 1944-1946 гг. В Instituto Sedes Sapientiae . [12]С 1947 по 1958 год он был адъюнкт-профессором Института общественных дел и региональных исследований Нью-Йоркского университета. [12]
Смит ушел из Нью-Йоркской публичной библиотеки 28 февраля 1959 г. [12]
Постпенсионная деятельность
После выхода на пенсию Смит вместе с Эрнесто да Калем основал Бразильский институт при Нью-Йоркском университете. Смит был директором института в 1959-1961 гг. [12] С 1962-1966 гг. Он занимал должность председателя Ученого комитета института. [18]
В 1961 году президент Джон Ф. Кеннеди назначил его членом Консультативной комиссии Национального культурного центра и подготовил доклад «Что входит в национальный культурный центр?». (Национальный культурный центр позже был переименован в Центр исполнительских искусств им . Джона Ф. Кеннеди .) [18] В 1962 году он свидетельствовал перед подкомитетом Сената США по труду и общественному благосостоянию в отношении законопроекта об учреждении Фонда искусств США (в конечном итоге называется Национальным фондом искусств . [18]
В период с 1963 по 1966 год он был членом группы в Управлении культурных презентаций Государственного департамента США. [18]
С 1965 по 1980 год Смит был приглашенным профессором в Дугласском жилом колледже , ежегодно предлагая курс «Музыка в Америке». [18]
С 1984 года по 1990-е годы Смит был старшим научным сотрудником Йельской школы музыки . [18]
Смит умер в Вашингтоне, штат Коннектикут .
Рекомендации
- Бек, Сидней (1991), «Карлтон Спрэг Смит и формирование великой музыкальной библиотеки: предвестник центра исполнительских искусств (воспоминания сотрудника)», Библиотеки, история, дипломатия и исполнительское искусство: очерки в Честь Карлтона Спрэга Смита , серия Festscrift, 9 , Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press в сотрудничестве с Нью-Йоркской публичной библиотекой, стр. 17–41, ISBN 9780945193135
- Кац, Исраэль Дж. (1991), «Введение», Библиотеки, история, дипломатия и исполнительское искусство: Очерки в честь Карлтона Спрэга Смита , серия Festscrift, 9 , Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press в сотрудничестве с New York Public Библиотека, стр. Xi – xv, ISBN 9780945193135
- _____: «In Memoriam: Карлтон Спрэг Смит (1905–1994)», Inter-American Music Review , XIV / 2 (1995), 115-20.
- Морган, Пол; Katz, Израиль J. (20 января 2001), Смит, Карлтон Спрэг , DOI : 10,1093 / GMO / 9781561592630.article.26001
- Шепард, Джон (2006), «Наследие Карлтона Спрэга Смита: панамериканские активы в музыкальном отделе Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства», Notes , 62 (3): 621–662, doi : 10.1353 / не 2006.0035 , JSTOR 4487621 , S2CID 161648721
- «Примечания для примечаний», Примечания , 51 (3): 892–894, март 1995 г., JSTOR 899289
Заметки
- ↑ a b c d e Shepard 2006 , p. 622.
- ^ а б Кац 1991 , стр. 419.
- ^ Кац .
- ^ а б в г Морган 2001 .
- ^ Кац 1991 , стр. xiii.
- ^ а б Шепард 2006 , стр. 623.
- ↑ Примечания к заметкам 1995 .
- Перейти ↑ Beck 1991 , p. 19.
- ↑ Многие из этих принтов Black Line вошли в серию « Три века музыки в партитуре» (Нью-Йорк: Гарланд, 1988–1990).
- ↑ Бек, 1991 , стр. 419–420.
- Перейти ↑ Shepard 2006 , p. 621.
- ^ a b c d e f Кац 1991 , стр. 421.
- Перейти ↑ Shepard 2006 , p. 625.
- Перейти ↑ Shepard 2006 , p. 628.
- Перейти ↑ Shepard 2006 , p. 630.
- ↑ Копия в Музыкальном отделе Нью-Йоркской публичной библиотеки, https://catalog.nypl.org/record=b16821663~S1 .
- ^ Кац 1991 , стр. 420.
- ^ a b c d e f Кац 1991 , стр. 422.