Луи-Казимир Эскофье , известный прежде всего под псевдонимом Казимир Ней или Л. Казимир-Ней (1801 - 3 февраля 1877 года, Аррас ), был французским композитором и одним из выдающихся альтистов XIX века.
История
В середине 19 века Эскофье был очень активен как исполнитель, в основном в струнных квартетах; он был членом Quatour Alard-Chevillard [1] и Société Alard et Franchomme, выступая со скрипачом Жаном-Дельфином Аларом и виолончелистами Огюстом Франкомом и Александром Шевийяром (1811–1877). Он был активен в парижских салонах и Société académique des enfants d'Apollon , президентом которого он был в 1853 году. Он добился практически всеобщего признания критиков как исполнитель, особенно за его плавное и широкое звучание альта. Он посвятил свои усилия почти исключительно альту, в отличие от большинства его современников, которые постоянно переходили от альта к скрипке. Его биография была загадкой, пока музыковед Джеффри Купер не обнаружил в 1877 году некролог успешного парижского альтиста Луи-Казимира Эскофье, который умер в возрасте 75 лет. [2] Эскофье, скорее всего, взял часть своего псевдонима Ней у маршала Наполеона Мишеля Нея. .
Некролог
Некролог от 11 февраля 1877 года в « Revue et Gazette Musicale de Paris» , «Nouvelles diverses», стр. 47, раскрывает личность Казимира Нея.
|
|
Композиции
Казимир Нея наиболее известен своей книгой из 24 прелюдий для альта соло, которые чрезвычайно сложно играть. Он также написал трио, квартет и струнный квинтет, а также восемнадцать каприсов для скрипки на струне и несколько произведений для альта и фортепиано. Он также сделал много транскрипций.
В 24 прелюдии для альта, опубликованной в Париже около 1849 года , без сомнения наиболее амбициозной попытки в 19 - м века , чтобы продемонстрировать технические возможности альта. Прелюдии состоят из 24 клавиш, и это не совсем прелюдии в традиционном смысле этого слова. Они не знакомят ни с чем другим. Выбор терминологии «прелюдия» используется для передачи чувства свободы. В отличие от этюдов, эти пьесы предназначены не только для изучения. Прелюдии не расположены в порядке сложности и не обязательно сосредоточены на конкретном техническом моменте. Технические требования, предъявляемые к игроку, в некоторых местах невероятны. Например, интервал 12-го в Прелюдии № 7 составляет чуть меньше половины длины струны, и на нем невозможно играть, кроме как на маленьком альте с очень большими руками. Некоторые из других сложных техник, которые требуются от исполнителя, - это множество двойных остановок , двойные гармоники , пиццикато для левой руки, пиццикато на 4 пальца и исследование полного функционального диапазона инструмента.
- Оригинальные композиции [3]
- Гранд-трио для скрипки, альта и виолончели (до 1845 г.)
- Блестящая кадриль 1 эр для флейты или альта и фортепиано (1842)
- Кадриль "Маленькая Мария" для флейты, альта, флаголета , корнета и фортепиано (1842)
- Кадриль "Барокко" для флейты, альта, флаголета , корнета и фортепиано (1842)
- Кадриль для фортепиано
- Блестящая фантазия для альта и фортепиано, соч. 12
- 1 er Quatour (Квартет № 1) ми минор для 2-х скрипок, альта и виолончели, соч. 20 (около 1850 г.)
- 24 Прелюдии для альта на 24 тонны гамм, композитов и песен для артистов (24 прелюдии во всех тональностях для альта, сочиненные для художников и посвященные им), соч. 22 (опубликовано около 1849–1853 гг.)
- 1 er Quintette (Квинтет № 1) для 2-х скрипок, альта, виолончели и контрабаса, соч. 24 (1850–1855)
- Fantaisie sur la Sicilienne de A. Gouffé для скрипки или альта и фортепиано, соч. 25 (1856)
- 18 Капризы налить Violon сюр ла 4 EME Корд (18 каприса для скрипки на G-String), Op. 26 (1856)
- Voir Callaunt , Пьес де салон для скрипки или альта и фортепиано (1856)
- Любовная труппа , Chansonette Marquerie (1860)
- Блестящая и легкая полька для 2-х альтов (1860)
- Транскрипции
- Шарль-Валентин Алкан : Концертная соната для альта и фортепиано, соч. 47 (1857 г., опубликовано 1858 г.); оригинальное произведение для виолончели и фортепиано
- Людвиг ван Бетховен : Соната фа мажор «Весна» для альта и фортепиано, соч. 24 (опубликовано 1840-х гг.); оригинальное сочинение 1801 года для скрипки и фортепиано
- Франц Шуберт : «Одиночество» , «Мелоди де Шуберт» для альта и фортепиано; оригинальный Einsamkeit для голоса и фортепиано, D.620 (1818)
- La Romanesca: Air de danse du XVI. siècle («Романская: воздух и танец XVI века») для альта д'амур и фортепиано; оригинал для соло альта д'амур, струнного квартета и гитары
Дискография
- Эрик Шумский - Казимир Ней: 24 прелюдии во всех тональностях для альта соло, Vestige Classics, 2 диска (2000)
Источники
- "Nouvelles diverses", Revue et Gazette Musicale de Paris , 44/6 : 47, 11 февраля 1877 г.
- Райли, Морис В. (ноябрь 1983 г.), «Джеффри Купер раскрывает тайну личности Л. Казимира-Нея», Американское общество альтистов , Информационный бюллетень № 25: 21
- Райли, Морис В. (1991), «Личность Л. Казимира-Нея, его сочинения и оценка его 24 прелюдий для альта соло», История альта, том II , Анн-Арбор, Мичиган: Браун- Брамфилд, стр. 144–154.
- Казимир Ней: 24 Прелюдии для Альто , Издания Жерара Бийодо.
Рекомендации
- ↑ Стоуэлл, Робин: «От камеры до концертного зала, Франция и Бельгия», Кембриджский компаньон струнному квартету , стр. 52. Cambridge University Press, 2003.
- ^ Райли, Морис В. (ноябрь 1983 г.), «Джеффри Купер раскрывает тайну личности Л. Казимира-Нея», Американское общество альтистов , Информационный бюллетень № 25: 21
- ^ Райли, Морис В. (1991), «Личность Л. Казимира-Нея, его сочинения и оценка его 24 прелюдий для альта соло», История альта, том II , Анн-Арбор, Мичиган: Браун- Брамфилд, стр. 144–145.
Внешние ссылки
- Алкан: Концертная соната, соч.47, транскрипция Казимира Нея : партитуры в проекте International Music Score Library Project