Альт д'амуры ( произносится [vjɔːla damoːre] ; итальянским для « виолы любви») является 7- или 6 - струнных музыкальным инструмент с симпатическими струнами используется главным образом в период барокко . Играется под подбородком так же, как на скрипке . [1]
Струнный инструмент | |
---|---|
Другие названия | viole d'amour Liebesgeige |
Классификация | |
Классификация Хорнбостеля – Сакса | 321.322-71 (Составной хордофон на смычке ) |
Диапазон игры | |
Связанные инструменты | |
|
Структура и звук
Виола д'амур имеет много общего с семейством виол . Похоже на более тонкий скрипичный альт без ладов, а иногда и с добавлением симпатичных струн . [2] Шестиструнный альт д'амур и скрипичная скрипка также имеют примерно одинаковую амплитуду или диапазон воспроизводимых нот. Как и все виолы, у него плоская спинка. Замысловато вырезанная голова в верхней части коробки для колышков характерна как для альтов, так и для альта д'амур, хотя на некоторых альтах она отсутствует. В отличие от резных голов на альтах, голова альта д'амур чаще всего встречается в виде Купидона с завязанными глазами, что символизирует слепоту любви. Его звуковые отверстия обычно имеют форму пылающего меча, известного как «Пылающий меч ислама» (предполагая, что на развитие инструмента повлиял исламский мир). Это была одна из трех обычных форм звуковых отверстий для альтов. [3] На нем нетретей, и на нем играют так же, как на скрипке , которую держат горизонтально под подбородком. Он примерно такого же размера, как современный альт .
У альта д'амур обычно шесть или семь струн, которые звучат, натягивая на них смычок, как на скрипке. Кроме того, он имеет равное количество симпатических струн, расположенных ниже основных струн и грифа, которые не воспроизводятся напрямую, а вибрируют в соответствии с сыгранными нотами. Обычная вариация - это шесть струнных инструментов, а инструменты существуют только с четырнадцатью симпатическими струнами. Несмотря на то, что симпатические струны теперь считаются наиболее характерным элементом инструмента, в ранних формах инструмента они почти всегда отсутствовали. Первое недвусмысленное упоминание альта д'амур с симпатичными струнными не происходит до 1730-х годов. Оба типа продолжали строиться и воспроизводиться в течение 18 века. [4]
Во многом благодаря сочувствующим струнам альт д'амур имеет особенно сладкое и теплое звучание. Леопольд Моцарт в своей « Versuch einer gründlichen Violinschule» сказал, что инструмент звучал «особенно очаровательно в тишине вечера».
Первое известное упоминание имени виолы d'Amore появился в Джон Эвелин «s Diary (20 ноября 1679):" для его swetenesse и новизна Viol d'Amore 5 Wyre-строк, плед на с луком, но будучи обыкновенная скрипка, на которой на лире играл немец, более сладкого и удивительного я еще не слышал ... "
Диапазон
Как и на скрипке, регистр выше октавы (d) на верхней струне будет использоваться редко. Альт д'амур обычно настраивался специально для исполняемой пьесы - ср. скордатура . К концу 18 века стандартная настройка стала: A, d, a, d ', f ♯ ', a ', d ".
Использовать
Этот инструмент был особенно популярен в конце 17 века, хотя специализированный исполнитель на альте д'амур был бы весьма необычным, поскольку профессиональные музыканты обычно играли на нескольких инструментах, особенно в семье основного инструмента музыканта. Позже инструмент вышел из употребления, так как громкость и мощь семейства скрипок стали предпочтительнее нежности и сладости семейства виол . Однако в прошлом веке интерес к альту д'амур возобновился. Альтисты Анри Казадезю и Поль Хиндемит оба играли на альте д'амур в начале 20 века, а композитор Бернар Херрманн использовал ее в нескольких нотах. Можно отметить, что, как и инструменты семейства скрипок, современный альт д'амор был немного изменен по структуре по сравнению с версией в стиле барокко, в основном для поддержки дополнительного натяжения струн со стальной обмоткой.
Леош Яначек изначально планировал использовать альт д'амур в своем втором струнном квартете «Интимные письма». Использование инструмента было символом характера его отношений с Камилой Стёсловой , отношений, которые вдохновили его на работу. Однако на репетиции версия с альтом д'амур оказалась неосуществимой, и Яначек переделал партию для обычного альта. [5] В балете Сергея Прокофьева « Ромео и Джульетта» также присутствует альт д'амур.
Альт д'амур могут регулярно слышны сегодня в музыкальных ансамблях , которые специализируются на Аутентизм в барочной музыки на аутентичных инструментах.
Обозначение Scordatura
Нотация Scordatura была впервые использована в конце семнадцатого века как способ быстрого чтения нот для скрипки с измененными строчками. Это был естественный выбор для альта д'амур и других струнных инструментов, не настроенных на обычные квинты, особенно тех, у которых интервалы между струнами неодинаковы по всему диапазону. Генрих Игнац Франц Бибер , Антонио Вивальди и Иоганн Йозеф Вильсмайр (ученик Бибера), среди других, написали пьесы для скрипки с одной или несколькими струнами, перенастроенными на ноты, отличные от обычных квинт. Учитывая, что на альте д'амур обычно играли скрипачи и использовалось много разных строчек, нотация scordatura облегчила скрипачу чтение музыки.
Нотация Scordatura существует в нескольких различных типах. Скрипичный ключ, альт-ключ и сопрано используются разными композиторами. Басовый ключ обычно используется для нот на двух или трех нижних струнах (6 или 7 струнных инструментов) и обычно звучит на октаву выше, чем написано. В scordatura каждый представляет, что играет на скрипке (или в некоторых случаях на альте, где используется альтовый ключ), настроенном на нормальные квинты. Обозначение Scordatura информирует игрока не о том, какая нота будет звучать, а о том, где ему следует расположить пальцы; поэтому его можно назвать табулатурой или обозначением пальца.
В Harmonia Artificiosa Бибера нет. VII используется другая версия обозначения скордатуры. Бибер использует девятистрочный посох. Используемые ключи основаны на альтовом ключе (представляя, что вы играете на альте). Пьеса написана для шестиструнного инструмента. Верхняя часть нотоносца предполагает, что вы играете на четырех верхних струнах, а нижняя часть, которую вы играете на четырех нижних струнах (все еще представляя, что вы читаете четыре струны альта в альтовом ключе). Это означает, что есть два способа записи нот на двух средних струнах, но при игре быстро становится очевидным, каким должно быть правильное прочтение.
Репертуар
- Период барокко
- Генрих Бибер (1644–1704)
- Партита VII для двух виоле д'амур и бассо континуо, из Harmonia artificiosa - ariosa , 1696.
- Кристиан Пезольд (1677-1733)
- 2 партии для альта д'амур соло
- Аттилио Ариости (1666–1729)
- 6 уроков для альта д'амур и континуо
- 15 сонат
- использован в 2 кантатах
- использовался как инструмент облигато в опере «Марте Плакато».
- Антонио Вивальди (1678–1741)
- Концерт ре мажор, RV 392, P.166
- Концерт ре минор, RV 393, P.289
- Концерт ре минор, RV 394, P.288
- Концерт ре минор, RV 395, P.287
- Концерт ля мажор, RV 396, P.233
- Концерт ля минор, RV 397, P.37
- Концерт ре минор для альта д'амур и лютни, RV 540
- Concerto da Camera фа мажор для альта д'амур, 2 гобоев, 2 валторн, фагота, континуо, RV 97
- Вивальди также использовал альт д'амур как инструмент облигато в священных произведениях и операх: [6]
- Nisi Dominus, RV 608 Gloria Patri
- Nisi Dominus, RV 803 Nisi Dominus
- Tito Manlio, RV 738 Tu dormi in tante pene
- Юдита Триумфанс, 644 Quanto magis generosa
- Кристоф Граупнер (1683–1760)
- Концерт ре мажор для альта д'амур, струнных и континуо, GWV 314
- Концерт фа мажор для флейты, альта д'амур, шалюмо , струнных и континуо, GWV 327
- Концерт ре мажор для флау д'амур , гобоя д'амур , альта д'амур, струнных и континуо, GWV 333
- Концерт соль минор для альта д'амур, струнных и континуо, GWV 336
- Концерт ля мажор для альта, альта д'амур, струнных и континуо, GWV 339
- Концерт B ♭ мажор для шамо , альта д'амур, гобоя, струнных и континуо, GWV 343
- Увертюра ре мажор для гобоя д'амур , альта д'амур, струнных и континуо, GWV 419
- Увертюра ре минор для фагота, альта д'амур, струнных и континуо, GWV 426
- Увертюра ре мажор для альта д'амур, струнных и континуо, GWV 427
- Увертюра ми мажор для альта д'амур, струнных и континуо, GWV 438
- Увертюра фа мажор для флейты, альта д'амур, шалюмо , струнных и континуо, GWV 450
- Увертюра фа мажор для флейты, альта д'амур, 2 шалюмо , струнных и континуо, GWV 451
- Увертюра соль мажор для альта д'амур, струнных и континуо, GWV 459
- Увертюра соль мажор для альта д'амур, струнных и континуо, GWV 460
- Увертюра соль мажор для альта д'амур, фагота, струнных и континуо, GWV 465
- Увертюра ля мажор для альта д'амур, струнных и континуо, GWV 476
- Увертюра ля мажор для флейты, альта д'амур, гобоя, фагота, струнных и континуо, GWV 477
- Симфония фа мажор для соли альта д'амур, виолончели и фагота, 3 альтов и бассо континуо, GWV 577
- Трио-соната B ♭ мажор для флейты, альта д'амур и континуо, GWV 217
- Трио-соната до мажор для флейты, альта д'амур и континуо, GWV 202
- Трио-соната ре мажор для флейты, альта д'амур и континуо, GWV 205
- Трио-соната ре минор для флейты, альта д'амур и континуо, GWV 207
- Трио-соната ми минор для флейты, альта д'амур и континуо, GWV 209
- Трио-соната фа мажор для альта д'амур, басового шамо и континуо, GWV 210
- Граупнер также использовал альт д'амур как инструмент облигато в 18 своих кантат:
- Ach Sterbliche bedenkt das Ende, GWV 1157/25
- Erschrocknes Zion sei erfreut, GWV 1128/24
- Эрвахт Ир Хайден, GWV 1111/34
- Gott ist's der in euch wirket, GWV 1163/23
- Halleluja Dank und Ehre, GWV 1109/40
- Герр унсер Готт, GWV 1174/17
- Ich habe Lust abzuscheiden, GWV 1175 / 26c
- Ihr schlummert, ihr schlafet
- Хесу Фроммер Меншенхерден, GWV 1140/25
- Kommet herzu lasset uns dem Herrn frohlocken, GWV 1174/38
- Lobet ihr Knechte des Herrn, GWV 1174/18
- Preise Jerusalem den Herrn, GWV 1174/20
- Schicket euch in die Zeit, GWV 1151/14
- So demütiget euch nun, GWV 1125/23.
- Wer die Wahrheit tut, GWV 1139/38
- Wir warten eines neuen Himmels, GWV 1167/23
- Wir wissen dass unser irdisches Haus, GWV 1175 / 39b
- Wisset ihr nicht dass auf diesen Tag, GWV 1127/26
- Георг Филипп Телеманн (1681–1767)
- Концерт ми мажор для флейты, гобоя д'амур , альта д'амур, струнных и континуо
- Трио-соната ре мажор для флейты, альта д'амур и континуо
- № 26 и 36 в Страстях по Броксу, TWV 5: 1
- Cantata Herr lehre uns bedenken dass wir sterben müssen , TWV 1: 763
- Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
- используется в арии № 19 и 20 Страстей по Иоганну и в кантатах № 36c, 152 и 205
- Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152
- Иоганн Иоахим Куантц (1697–1773)
- Две трио-сонаты (фа мажор и до минор) для флейты, альта д'амур и континуо
- Луи-Туссен Миландр (18 век)
- Pièces pour une viole d'amour avec basse
- Pièces pour une viole d'amour, виолончель и басс
- Трио en fa pour une viole d'amour, виолончель и басс
- Карло Мартинидес (c.1731–1794)
- Дивертисмент ре мажор для альта д'амур, скрипки, альта и виолончели
- Йозеф Гайдн (1732–1809)
- Дивертисмент для альта д'амур, скрипки и виолончели; Это аранжировка работы Гайдна, выполненная в 18 веке.
- Карл Стамиц (1745–1801)
- 3 сольных концерта
- Соната ре мажор для альта д'амур и скрипки или альта
- различные другие сонаты
- Квартет для гобоя, скрипки, альта д'амур и виолончели
- Франц Антон Хоффмайстер (1754–1812)
- Квартет ми ♭ мажор (ре мажор) для альта д'амур, 2 скрипки и виолончели
- Джозеф Леопольд Эйблер (1765–1846)
- Квинтет No1 ре мажор для альта д'амур, скрипки, альта, виолончели и виолончели
- Квинтет No2 ре мажор для альта д'амур, скрипки, альта, виолончели и виолончели
- Офферториум, "In Festo Sta. Theresia" для тенора, солирующего альта д'амур, виолончели, со струнными и хором
- Современные работы
- Луи ван Вафельгем (1840–1908)
- Романс ре мажор для скрипки или альта д'амур и фортепиано (1891)
- Soir Осеннем (Осенний вечер), Мелодия для альта д'амур или альта и фортепиано или арфы (1903)
- Чарльз Мартин Леффлер (1861–1935)
- La Mort de Tintagiles , Симфоническая поэма для альта д'амур с оркестром, соч. 6 (1897–1900)
- «Одинокая прерия» для тенор-саксофона, альта д'амур и фортепиано.
- Разные произведения для альта д'амур с другими инструментами и / или припева.
- Анри Казадезю (1879–1947)
- Концерт для альта д'амур и струнных
- 24 прелюдии для альта д'амур и клавесина, фортепиано или арфы (1931)
- Эйтор Вилла-Лобос (1887–1959)
- Amazonas
- Фрэнк Мартин (1890–1974)
- Соната да кьеза для альта д'амур и органа или струнного оркестра (1952)
- Пол Хиндемит (1895–1963)
- Кляйне Соната (Малая соната) для альта д'амур и фортепиано, соч. 25 № 2 (1922)
- Каммермузик № 6 для альта д'амур и камерного оркестра, соч. 46 № 1 (1927)
- Бруно Мадерна (1920–1973)
- Альт пер виола сола (о виола д'амур) (1971)
- Пол Розенблум (* 1952)
- Концерт для двух виоль д'амур и камерного оркестра (1994)
- Майкл Эдвардс (* 1968)
- 24/7 :: свобода, жаренная для альта д'амур и живой электроники (2006)
- Дарио Палермо (* 1970)
- Ритуал для альта д'амур, композиция в реальном времени и живая электроника (2007)
- Эмили Дулиттл (* 1972)
- Виреле для альта д'амур и голоса (2001)
- Отторино Респиги (1879-1936)
- Квартет для квинтона, альта д'амур, альта да гамба, баса де виоль
- Рэйчел Стотт (* 1968)
- Одиссей в Ogygia для шести viole d'amore (2011)
- Тартини и его ученик для двух виоль д'амур (2016)
- Песни Ариэля для сопрано и двух виоль д'амур (2000)
- Венн Веге сич Кройцен для сопрано и альта д'амур (2013)
- Зрелость для сопрано и альта д'амур (2014)
- Ганс Вермеерш (* 1957)
- Гадбад-Путаница для двух виоле д'амур, альта да гамба и цембало (2012)
- Бхалобаша-Любовь для альта д'амур и ленты (2012)
- Макбараа-Томбо для двух виолончели д'амур, виолончели и цембало (2014)
- Stootch-Reflection для альта д'амур и ленты (2014)
- Виола д'амур также используется в
- Les Huguenots (1836) Джакомо Мейербера
- Банк бан (1861) Ференца Эркеля
- Le jongleur de Notre-Dame (1901) и "Cendrillon" (1899) Жюля Массне
- Мадам Баттерфляй (1904) Джакомо Пуччини
- Палестрина (1912) Ганса Пфицнера
- «Кана Кабанова» (1919) Леоша Яначека ; Альт д'амур представляет собой заглавный персонаж.
- Ромео и Джульетта (1935–1936) Сергея Прокофьева
- ...? risonanze! ... (1996–1997) Ольги Нойвирт
- Ошибочное представление о прозрачности (2001) Аарона Кэссиди
- Фильм
- В партитуре Бернарда Херрманна « На опасной земле» (1951) широко используется альт д'амур для темы главного героя.
Примечание: статьи Вальтера Фойгтландера содержат 142 аранжировки и транскрипции произведений для инструмента. [7]
Педагогические работы
- Современный Viole d'Amour плеер, Систематически Организовал Материал для Studie в Viole d'Amour для игрока скрипки по Walter Voigtlander (написанной до 1914 г.). Это основной педагогический метод, который запускает игрока с самых элементарных элементов инструмента и развивает его до приемлемого уровня сложности. Он содержит адаптации упражнений для скрипки и альта от многих известных педагогов. Кроме того, к сочинению добавлено множество сольных произведений и оркестровых солей многих композиторов, в том числе его собственные 42 этюда (см. Ниже [7] ). Доступно как часть коллекции Виолы д'Аморе Вальтера Фойгтландера , ок. 1890–1930 гг. В Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств (см. Справочную информацию [7] ).
- 42 Исследования переписано для Viole d'Amour для скрипача, и Viola исследований для самообучения по Вальтеру Voigtlander . Он имеет аннотации на немецком и английском языках. Это наиболее продвинутая из двух его педагогических работ, предназначенная, согласно Розенблюму [8], в основном для его собственного использования. Для альта д'амур извлечены и модифицированы упражнения из известных методик игры на скрипке и альте. [7] Доступно как часть сборника музыки Виолы д'Амор Вальтера Фойгтландера , ок. 1890–1930 гг. В Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств (см. Справочную информацию [7] ).
Исполнители альта д'амур
- Аттилио Ариости (1666–1729)
- Луи-Туссен Миландр (18 век)
- Антонио Вивальди (1678-1741)
- Фаринелли (1705–1782)
- Александро Мари Антуан Фридцери (1741-1819)
- Кретьен Урхан (1790–1845)
- Иоганн Краль (1823–1912)
- Луи ван Вафельгем (1840–1908)
- Георгий Сен-Джордж (1841–1924)
- Хьюго Вальтер Фойгтландер (1859-1933)
- Кейт Чаплин (1865–1948)
- Карл Валентин Вундерл (1866-1944)
- Анри Казадезю (1879–1947)
- Монтегю Клив (1894–1993)
- Пол Хиндемит (1895-1963)
- Карл Хаас (1900–1970)
- Вадим Борисовский (1900–1972)
- Тоска Крамер (1903–1976)
- Гвидо Санторсола (1904–1994)
- Уолтер Трамплер (1915–1997)
- Гордон Б. Чайлдс (р. 1927)
- Марк Чайлдс (р. 1944)
- Элис Харнонкур (р. 1930)
- Маркус Томпсон (р. 1946)
- Майкл Кугель (р. 1947)
- Стивен Нахманович (р. 1950)
- Александр Лабко
- Рой Гудман (р. 1951)
- Гюнтер Тойфель (р. 1955)
- Гарт Нокс (р. 1956)
- Ричард Флейшман (р. 1963)
- Святослав Белоногов (р. 1965)
- Рэйчел Бартон Пайн (род. 1974)
- Юлия Ребекка Адлер (р. 1978)
- Джеймс Ваннан
- Ганс Вермеерш (р. 1957)
- Тан Дун (р. 1957)
- Яссер Хадж Юсеф (р. 1980 г.)
- Леонид Патеюк (р.1990)
- Люсинда Мун
- Дэниел Томасон (р. 1934)
- Майрон Розенблюм (р. 1933)
- Ганс Лауэрер
- Рюдигер Мюллер-Нюблинг
- Гарри Дэнкс (1912-2001)
- Мишель Понс
- Марианна Кубичек-Ронез
- Маргит Урбанец-Виг
- Эмиль Зайлер (1906-1998)
- Вьера Биликова
- Джозеф Пьетропаоло (1934-2014)
- Фрэнк Беллино (1927-2013)
- Джозеф Генеральный директор
- Вольфрам Джаст (р. 1936)
- Томас Георги
- Элли Винер
- Игорь Богуславский
- Карл Штумпф (1907-1988)
- Аурелио Арчидиаконо (1915-2001)
- Говард Боутрайт (1912-1999)
- Вирджиния Маевски
- Лоренцо Нассимбени
- Франтишек Славик (1911-1999)
- Джейкоб Глик (1926-1999)
- Вазген Мурадян (1921-2018)
- Медардо Масканьи (1922-2001)
- Артур Пациоркевич
- Джон Калабрезе (1941-2006)
- Ярослав Горак (1914-2005)
- Кэтрин МакГилливрей (1970-2006)
- Гюнтер Ойстерсек (р. 1930)
- Ханс-Карл Пильц (р. 1923)
- Пол Ширли (1886-1984)
- Мэри Эллиотт Джеймс (р. 1927)
- Хосе Бланкледер (ум. 1998)
- Макс Тонсон-Уорд (1918-2015)
- Элизабет Уотсон
- Роланд Като
- Клэр Кройт
- Чарльз Мартин Лёффлер (1861-1935)
- Ричард Штулзер
- Арнт Мартин (р. 1939)
- Леон Кинг
- Карлина Иване (р. 1979)
- Карлос Соларе
- Харуко Танабе
- Инес Вейн
- Адриана Зоппо
- Людвиг Хамп
- Сибилла Ходт-Шмидт
- Кристоф Ангерер
- Георгий и Симона Балан
- Кристиан Гуль
- Симон Стейнкюлер
- Энн Шуман
- Адриан Сусанин (р. 1956)
- Рэйчел Стотт
- Гельмут Цшёкель (1933–1999)
- Марисель Мендес (род. В 1985 г.)
- Юрген Ланц
- Лешек Кусмирек
Sînekemani
Sînekemani («грудная скрипка») - один из представителей семейства виолов, которое было очень популярно в Западной Европе и известно почти во всех странах Европы под своим итальянским названием viola d'amore, что означает «любовная скрипка». " Скорее всего, его привезли в Стамбул европейские дипломаты. До своего появления единственным смычковым инструментом в турецкой классической музыке был кеман (или кеманче). Поскольку на альте д'амур играли, упираясь в грудь, турки назвали его sînekemani. [9]
Смотрите также
- Скрипка хардангера
Рекомендации
- ^ Произношение альта в Оксфордском словаре для продвинутых учащихся .
- ^ "Альт д'Амор или скрипичный альт" . Эдинбургский университет .
- ↑ Две другие формы звуковых отверстий - это диафрагмы для виолов с «формой скрипки» и С-образные отверстия или отверстия пламени на виолах.
- ^ Кай Копп: "Любовь без Sympathy", The Strad , т. 112 нет. 1333 (май 2001 г.), 526-533.
- ^ Тиррелл, Джон (2006/7). 'Яначек: Годы жизни', Faber & Faber, Лондон, Том II, страницы 264, 832, 881
- ^ "Виола д'Амор - Вивальди, Леон Кинг" . Violadamore.com . Проверено 18 апреля 2021 года .
- ^ а б в г д Франкенбергер, Пегги; Мэри Фриман. "Собрание Вальтера Фойгтландера музыки альта д'амур, ок. 1890-1930" . Catalog.nypl.org . Проверено 16 сентября 2015 года .
- ^ Розенблюм, Майрон. «Вальтер Фойгтландер: настоящий пионер альта д'амур в Америке». Новостная рассылка. Американское общество Виолы д'Аморе, том 4, № 1 (май 1980 г.), стр. 12–14.
- ^ «СИНЕКЕМАНИ» . Turkishmusicportal.org . Проверено 18 апреля 2021 года .
Внешние ссылки
- альт д'амур общество Америки
- Сайт виолы д'амур
- Список произведений с участием Альт д'амур на IMSLP
- Инвентаризация Карл Штумпф Viola d'Amore счеты в музыкальном отдела в Нью - Йоркской публичной библиотеки для исполнительских искусств
- Фонд Орфеон, Вена, Австрия - Коллекция исторических инструментов. Веб-сайт содержит изображения и подробную информацию о некоторых альтах любви.
- Виола д'амур инфо и исполнительские издания
- Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства, Коллекция музыки Виолы д'Амор Уолтера Фойгтландера