Шато де Louveciennes в Louveciennes , в Ивелин департаменте Франции, состоит из самого замка, построенный в конце 17 - го века. Затем он был расширен и отремонтирован Анж-Жаком Габриэлем для мадам дю Барри в 18 веке, а музыкальный (или приемный) павильон был построен Клодом Николя Леду (1770–71). Павильон находится посреди парка, построенного в 19 веке.
Замок
Замок представляет собой примерно кубическую конструкцию среднего размера и скромного внешнего вида, граничащую с Chemin de la Machine (№ 6), любимым предметом импрессионистов Камиля Писсарро и Альфреда Сислея .
История
В 1684 году Людовик XIV приказал построить замок рядом с акведуком, построенным для доставки воды, забираемой из Сены с помощью машины де Марли, в замок Марли . Царь дал здание для барона Арнольда де Виль , инженера Льежа , который задумал гидравлическую установку. Позже здание было передано Луизе-Франсуаз де Бурбон , старшей законной дочери Людовика XIV и его любовницы Франсуазы-Атенай, маркизы де Монтеспан .
После смерти Луизы в 1743 году замок перешел к ее дочери, принцессе де Конти , которая представила мадам де Помпадур двору. В какой-то момент здание вернулось в корону.
Затем его использовал принц де Ламбаль . Ламбаль был наследником огромного богатства Дома Бурбон-Пентьевр ; он был зятем Луи Филиппа Жозефа д'Орлеана (позже Филиппа Эгалите ) и мужа Мари-Терезы Луизы де Савойя . Он умер в замке в 1768 году от венерической болезни. [ необходима цитата ]
В 1769 году Людовик XV подарил замок своей новой фаворитке мадам дю Барри . Вероятно, она обратилась к Анж-Жаку Габриэлю , главному архитектору королевской семьи, с просьбой расширить и отремонтировать здание. Габриэль добавил примыкающее восточное крыло, а также украшения из резного дерева. Людовик XV часто посещал замок, который стал известен как замок мадам дю Барри . Именно там 22 сентября 1793 года мадам дю Барри была арестована во время Французской революции .
В 1980-х годах замок был приобретен японской наследницей Накахара Киико [1] и ее французско-американским мужем, уроженцем Марселя, незаконно использовавшим название компании своей семьи Nippon Sangyo в качестве коммерческого актива. Супруги продали всю мебель и оставили здание заброшенным. Позже компания подала на них в суд. Заселенный скваттерами , замок претерпел различные разрушения. В 1994 году полиция пресекла попытку снятия столярных изделий и камина. Затем владелец выставил недвижимость на продажу, и ее купил французский инвестор, который тщательно ее восстановил.
Галерея резидентов
Мадам дю Барри , Виже Лебрен, 1783 г.
Павильон
Замок был невыгоден из-за отсутствия вида на Сену. Более того, мадам дю Барри считала приемные непригодными. Таким образом, она решила построить, исследуя долину Сены, небольшой отдельный дом, который будет включать в себя приемные, знаменитый Павильон де Лувесьенн .
История
Предложения были запрошены у Шарля де Вайи и Клода Николя Леду . Несмотря на отрицательные мнения, высказанные некоторыми представителями ее круга, в частности Габриэлем , мадам дю Барри решила сохранить Леду в качестве архитектора проекта. Тогда он был в начале своей карьеры. Проект был завершен в 1770 году, а строительство велось в 1771 году. Открытие состоялось 2 сентября 1771 года в присутствии короля. Пьеса Карл Колл была выполнена, La партии Специального де Шас - де - Henri IV , [2] и ужин был подан с музыкой (музыканты жаловались на скудости из платформ столовой, теперь выключить зеркала) , а затем дисплей фейерверков.
В 1773 году мадам дю Барри, явно удовлетворенная павильоном, заказала у Леду план большого замка, который должен был включать в себя маленькое здание. Смерть Людовика XV в 1774 году положила конец этому проекту до того, как он был начат. Таким образом, павильон оставался в своем первоначальном состоянии до второй половины XIX века. В неустановленную дату он был обезображен мансардной крышей и ставнями на окнах.
Когда в 1923 году он был приобретен парфюмером Франсуа Коти у политика и промышленника Луи Лушера , дом оказался в серьезном беспорядке из-за обвального склона, на котором он был построен. Франсуа Коти призвал архитектора Шарля Эдуарда Мевеса, сына Шарля Мевеса (1860–1914) сместить его на несколько метров. Это радикальное решение спасло здание от размыва склона, который полностью разрушил бы его в ближайшие несколько лет. Этот переезд сопровождался глубокими преобразованиями: мансардная крыша была преобразована в чердак с пятью спальнями, а в подвале были созданы обширные пристройки для размещения парфюмерной лаборатории, электрогенератора, кухни и бассейна.
В 1959 году дом купила Американская школа Парижа , которая затем обосновалась там. При очистке здания были обнаружены нацистские материалы. [ необходима цитата ] История заключалась в том, что в то время как немцы оккупировали здание во время Второй мировой войны, французское Сопротивление действовало в туннелях старых каменных карьеров под зданием. Эти карьеры давали часть камня, из которого строился Париж. Школа хотела расшириться за счет строительства новых зданий, но подземные туннели сделали землю неустойчивой. Был начат проект по закачке цемента в туннели, но от него отказались, и Американская школа переехала на другое место в Сен-Клу .
Архитектура
Павильон Лувесьена - одно из самых успешных достижений Леду и прототип неоклассической архитектуры . Вход в виде открытой полукруглой апсиды с кессонным полукупольным потолком, просто закрытым экраном из ионических колонн, имеет расположение, уже использованное Леду в доме Мари-Мадлен Гимар на проезжей части Антина. .
Эриксен заметил, что кессонные купола были бы удивительной особенностью для парижан. Он ведет в комнату, имеющую форму квадрата с апсидными концами, предназначенную как столовую, где проходил инаугурационный обед. Позади этой комнаты находится анфилада из трех гостиных, центральный салон du Roi, окруженный салонами, каждый из которых имеет разный план, с видом на Сену внизу. В рустованном полуподвале разместили различные службы и кухню.
Сторона, обращенная к Сене, известна из рисунка, сделанного британским неоклассиком сэром Уильямом Чемберсом : [3] на рисунке Чемберса, в отличие от памятной гравюры Леду ( иллюстрация справа ), его три центральных бухты спроектированы в привычной манере Габриэля с прикрепленными Ионные колонны и барельефные панели над строго незамысловатыми оконными проемами; в боковых одиночных пролетах окна имеют простые антаблементы, увенчанные низкими цоколями вогнутого профиля.
На памятной гравюре Леду 1804 года [4] суровый фасад полностью сохранился; По словам Свенда Эриксена (Eriksen 1974: 62, 66), рисункам Леду, выполненным спустя много времени, нельзя доверять, чтобы они отражали первоначальный облик, потому что архитектор имел обыкновение ретроспективно снабжать свои рисунки «невероятно продвинутыми чертами». В любой из версий возвышение отражает «усилия Леду подчеркнуть кубовидную структуру здания и обработать классические мотивы с такой точностью и экономией, что большие непрозрачные поверхности стен, на которых они видны, становятся вдвойне значительными и эффективными» (Эриксен 1974: 66).
Дизайн интерьера
Интерьеры были отделаны и обставлены с исключительной элегантностью. У них были настенные светильники из позолоченной бронзы и другие украшения, спроектированные Леду в передовом неоклассическом стиле и выполненные Пьером Гутьером [5], и стулья с прямыми ногами выдающегося менюизера Луи Делануа в неоклассическом стиле, который мы знаем как «Луи Зеиз». ". Есть некоторые уцелевшие стулья из набора, который уже производился в 1769 году и, должно быть, сначала предназначался для замка, хотя они использовались в павильоне и видны на рисунке Моро ле Жене ( иллюстрация, слева ). Первоначальное состояние интерьеров известно по рисунку Моро Младшего, изображающему обед, предложенный Людовику XV мадам дю Барри для открытия дома, который можно сравнить с гравюрой Леду.
Пилястры из серой скальолы с капителями из позолоченной бронзы, поставленные Гутьером. В жирандоли фонари , взвешенные в передней части зеркала между пилястрами были полукруглыми, так что с их отражением в зеркалах они оказались круглой люстра висит в пространстве, полезный сверхнатурализм , чтобы увеличить несколько стесненного пространство, которое По сути, это был увеличенный вестибюль между входом и Королевским салоном .
Мадам дю Барри заказала у Жана Оноре Фрагонара набор из четырех больших картин для Лувесьена. Художник, придававший большое значение этой работе, представил «Прогресс любви» . Однако его шедевры вызвали недовольство комиссара, причину неудовольствия до сих пор утверждают искусствоведы. В чтении 19 века утверждалось, что «влюбленные» в сериале слишком похожи на дю Барри и короля. Более поздняя теория заключалась в том, что картины были в стиле рококо, а павильон дю Барри был определенно неоклассическим, что ужасно противоречило друг другу. После того, как дю Барри отказался от картин, Фрагонар хранил их в своей мастерской в Лувре. В 1790 году Фрагонар, его жена и сын оказались у двоюродного брата Александра Мобера в Грассе . Как часть их комнаты и питания, Фрагонар продал своему двоюродному брату четыре панели и нарисовал еще две большие панели («Мечты» и «Триумф любви»), четыре изображения купидонов над дверью и две длинные панели мальвы. Работы оставались в семье до середины 1880-х годов, когда они были проданы промышленнику Дж . П. Моргану . С 1915 года они были одной из жемчужин коллекции Фрика в Нью-Йорке.
Одно из забракованных полотен Фрагонара «Погоня».
Одно из забракованных полотен Фрагонара «Встреча».
Одно из забракованных полотен Фрагонара «Признание в любви».
Одно из забракованных полотен Фрагонара «Коронованный любовник».
Мадам дю Барри заказала у Жозефа-Мари Вьен замену картин на ту же тему, которые теперь выставлены в Лувре и Шамбери . Неоклассическая манера Вьен набирала популярность в то время и казалась особенно подходящей для декора, созданного ею в Лувесьен.
Парк
В 1772 году для украшения парка Людовик XV подарил мадам дю Барри Купальщицу , которую Кристоф-Габриэль Аллегрен выставил в Салоне 1767 года ( иллюстрация справа ). В 1776 году г-жа дю Барри заказала у Аллегрена подвесную купальщицу, законченную в 1778 году; как Венус и Диана они предложили аллегорию чувственной и целомудренной любви. Оба сейчас хранятся в Лувре.
В 1852 году владение было расширено до берегов Сены, но было разделено на два участка. Первый, включая замок, был приобретен банкиром Соломоном Гольдшмидтом, наследники которого построили его по проекту архитектора Анри Гури в 1898 году. Вход был выполнен в стиле Людовика XV и располагался по обеим сторонам дома по адресу № 6 Chemin. de la Machine . Этот же архитектор построил и конюшни.
Второй лот включал в себя павильон Леду, оборудованный двумя входами, построенными архитектором Паскье (один расположен на маршруте де ла Принсесс № 28, а другой - на набережной Реннекен-Суалем в Буживале ); его приобрела богатая американка из Балтимора Алиса Тал де Ланси, любовница банкира Ниссима де Камондо , который познакомился с ней через Артура Мейера . Эдмон де Гонкур высмеивал «ироничный интерьер Лувесьена, где жила мадам дю Барри и где живет сегодня мадам де Ланси, и где банкир Камондо заменяет Людовика XV». [6]
В парке есть два небольших храма:
- Один, принадлежащий ионическому ордену , несомненно, относится к XVIII веку и иногда без доказательства приписывается Леду или Ричарду Мике ;
- Другой, дорический , был построен архитектором Анри Гури в конце 19 века.
Смотрите также
Картины Жозефа-Мари Вьена для Шато де мадам дю Барри (на официальном сайте Музея дю Лувр ):
- (на французском языке) Amant Couronnant sa maîtresse , 1773, 3,35 м x 2,02 м.
- (на французском) Jeunes Grecques parant de fleurs l'Amour endormi , 1773, 3,35 м x 1,94 м.
Рекомендации
- ^ [1] из "Собаки и демоны: сказки с темной стороны современной Японии"
- ^ "Охотничий отряд Генриха IV ".
- ^ Сейчас в Королевском институте британских архитекторов ; это пластина 79 Эриксена. Чемберс также тщательно нарисовал пером и тушью современный дом Леду для мадемуазель Гимар (пластина 77 Эриксена).
- ↑ Гравюры были опубликованы Леду в журнале De 'l'architecture considérée sous le rapport des arts, des mœurs et de la législation, Париж, 1804 г. (отмечено в Eriksen 1974: 62).
- ↑ На удивительную сумму в 100000 ливров (Эриксен 1974: 188).
- ↑ Эдмон де Гонкур, Журнал , 3 июня 1882 г.
Источники
- Свенд Эриксен, 1974. Ранний неоклассицизм во Франции (Лондон: Фабер). Перевод Питера Торнтона.
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт Pavillon de Musique de la Comtesse du Barry
- Взгляд назад на Louveciennes
Координаты : 48 ° 52′7 ″ с.ш., 2 ° 7′23 ″ в.д. / 48,86861 ° с. Ш. 2,12306 ° в. / 48,86861; 2,12306