Сэр Чарльз Герберт Рейли (4 марта 1874 - 2 февраля 1948) был английским архитектором и учителем. Пройдя обучение в двух архитектурных практиках в Лондоне, в 1900 году он по совместительству читал лекции в Лондонском университете , а с 1904 по 1933 год возглавлял Ливерпульскую архитектурную школу, которая под его руководством стала всемирно известной. Он в значительной степени отвечал за организацию университетской подготовки архитекторов в качестве альтернативы старой системе ученичества.
Рейли был сильным и действенным противником викторианского неоготического стиля, который десятилетиями доминировал в британской архитектуре. Его господство также положило конец более короткой популярности движений искусств и ремесел и модерна в Великобритании, чем вызвало неприязнь Чарльза Ренни Макинтоша , местного представителя последнего. В течение многих лет Рейли отдавал предпочтение форме неоклассицизма, на которую сильно повлияли события в американской архитектуре. Позже в своей карьере он принял принципы модернистского движения и городского планирования для социального и эстетического улучшения.
Как практикующий архитектор, Рейли отвечал за несколько известных зданий. Его влияние на британскую архитектуру произошло благодаря работе его учеников, среди которых были Герберт Роуз , Лайонел Бадден , Уильям Холфорд и Максвелл Фрай . Среди его учеников были будущие профессора архитектуры и руководители архитектурных колледжей Великобритании, Канады и Австралии; Здания заказывались учениками Рейли по всей Британской империи и за ее пределами.
Жизнь и карьера
Ранние годы
Рейли родился на улице Семи сестер в Мэнор-Хаус в Лондоне, в семье архитектора и геодезиста Чарльза Рейли (1844–1928) и его жены Энни, урожденной Ми. [1] Когда Рейли был еще очень молод, семья переехала в большой дом периода Регентства, совсем рядом на Вудберри-Даун. Его семья оставалась в том же доме в течение следующих двух десятилетий [2]. Он получил образование в подготовительной школе в Хоуве с 9 до 13 лет, [3] а затем в школе Мерчант Тейлорс в Лондоне и Куинс-колледже, Кембридж . [4] [5] Будучи студентом, он помог основать Кембриджское отделение Фабианского общества ; [3] он всю жизнь сохранял свои левые взгляды. [1] Получив высшее образование со степенью первого класса в области механики, [1] он проработал два года бесплатно рисовальщиком в офисе своего отца, а затем присоединился к офису Джона Белчера в качестве «улучшителя». [n 1] [6]
В 1898 году Рейли стал сотрудником Королевского института британских архитекторов ( RIBA ). [6] В 1900 году он подал заявление на кафедру архитектуры в Королевском колледже в Лондоне ; он всерьез не ожидал успеха и был удивлен и рад, что попал в финальный список из трех человек. [3] Успешный кандидат, Рэйвенскрофт Элси Смит, назначил его для чтения лекций по совместительству и познакомил со Стэнли Пичем, который специализировался на проектировании электростанций. [3] [6] Пич и Рейли начали совместную практику. По словам Рейли, Пич был «хорошим строителем, но стеснялся своих собственных дизайнерских способностей. В результате он слишком старался украсить свои инженерные здания с их прекрасными крышами и огромными дымовыми трубами с помощью« архитектуры », когда они было бы намного лучше оставить в покое ". [7] Рейли, с другой стороны, больше интересовал дизайн, чем механика строительства. [8]
В 1902 году Рейли безуспешно подал заявку на кафедру архитектуры в Университетском колледже в Лондоне . [1] В том же году он принял участие в открытом конкурсе на проект предлагаемого нового Ливерпульского собора . Он ненавидел викторианский неоготический стиль, описывая работы ведущего сторонника Альфреда Уотерхауса как имеющие «цвета грязи и крови». [9] Его предложенный проект был в английском -Classical Neo стиле, с большим центральным куполом в традиции Wren «s Святого Павла . [10] Оценщиками конкурса были Г.Ф. Бодли , ведущий представитель готического стиля, и Норман Шоу . Дизайн Рейли был одним из восьми высоко оцененных работ, которые не вошли в окончательный список из пяти; среди них это был единственный классический дизайн. Готический дизайн Джайлза Гилберта Скотта был в конечном итоге победителем [11], но Рейли установил влиятельные контакты в Ливерпуле, где была сосредоточена большая часть его карьеры. [n 2] [3]
Ливерпульский университет
В годы до и после рубежа веков в архитектуре Британии доминировал эксклюзивный набор богатых партнерств. У честолюбивых архитекторов, которые могли позволить себе купить школьное здание в одной из ведущих фирм, было огромное преимущество. [13] Пытаясь предложить альтернативный путь в профессию, Университетский колледж Ливерпуля, предшественник Ливерпульского университета , учредил в 1894 году диплом по архитектуре. Первым профессором был Фредерик Мур Симпсон, сторонник искусства. и Ремесленный стиль строительства, который Рейли считал «частичным, но недостаточным средством от викторианской неудачи». [9]
В 1904 году Рейли был приглашен вместо Симпсона на посту профессора архитектуры Роско в Ливерпуле. Он занимал этот пост в течение 29 лет, уйдя в отставку в 1933 году. [5] В 1904 году он читал лекции 11 студентам, в основном из Ливерпуля и его окрестностей. Он увеличил годовой приём за годы своего пребывания в должности; Некролог «Таймс» писал: «За десять лет до войны 1914–1918 годов он сделал Ливерпульскую архитектурную школу процветающим и влиятельным учреждением, куда приезжали студенты со всех концов земли». [3] Рейли продлил курс до пяти лет и обеспечил своим ученикам освобождение от промежуточного экзамена RIBA, а позже (1920 г.) и от его выпускного экзамена. [3] Он основал степени бакалавра и магистра архитектуры. [3]
Главное здание университета, в котором сначала базировался Рейли, было спроектировано его лучшим нуаром Уотерхаусом. Рейли описал это как «глазурованную плитку цвета порошка карри». [9] Он успешно добился того, чтобы его отдел переехал в просторные помещения Bluecoat Chambers , выдающееся здание в георгианском стиле в самом центре Ливерпуля. [n 3] [3] Здание находилось в опасности сноса, и в работе по его спасению Рейли нашел союзника в лице филантропического промышленника Уильяма Левера . [14]
Левер спонсировал ознакомительную поездку в США, которую Рейли совершил в 1909 году. [8] Новая американская неоклассическая архитектура того времени в значительной степени возникла из Школы изящных искусств в Париже; Стэмп характеризует его как «укорененный в классических традициях, [но] по сути современный». [15] Сдержанный американский стиль классицизма изящных искусств произвел на Рейли глубокое впечатление, как и методы преподавания, с которыми он столкнулся в американских архитектурных колледжах. [15]
Градостроительство
Частью поручения Рейли от Левера во время его поездки в США было изучение американского подхода к практике и преподаванию городского планирования. До сих пор в английских городах не проводилось систематического городского планирования; новые разработки были случайными и несогласованными друг с другом. Точка зрения Левера, которую разделял Рейли, заключалась в том, что планирование - это просто «архитектура в большом масштабе». [16] Левер уже претворил свои принципы в жизнь, основав модельную деревню Порт Санлайт на противоположной стороне реки Мерси от Ливерпуля. [17]
При поддержке Левер и щедрой финансовой поддержке Рейли убедил Университет создать факультет гражданского дизайна в Школе архитектуры. [18] Руководство университета согласилось с рекомендацией Рейли о том, что первым профессором гражданского дизайна должен стать Стэнли Адсхед, коллега-классик и друг со времен его практики Белчера. [19] Важность работы Ливерпульской школы была быстро признана в архитектурной профессии. Рейли был приглашен в Совет по архитектурному образованию RIBA в 1906 году, и он был избран в Совет RIBA в 1909 году.
В 1911 году Рейли и Эдсхед возглавили оппозицию плану Нормана Шоу и скульптора В. Госкомба Джона по реконструкции южного фасада Зала Святого Георгия в Ливерпуле. [20] Шоу и Джон предложили установить грандиозный пролет ступеней, окруженный конными статуями, в честь недавно умершего короля Эдуарда VII . Рейли расценил этот план как подрывную деятельность в стиле эдвардианского барокко «чистой и возвышенной неоклассической концепции». [20] Он саркастически заметил: «Какой толк в большом монументальном здании, если его нельзя использовать в качестве фона для человека на лошади?» [20] Шоу заручился поддержкой Астона Уэбба , Джона Белчера, Хамо Торникрофта и Реджинальда Бломфилда , но Рейли и Эдсхед победили, и от схемы отказались. [20]
Неоклассицизм
Хотя Рейли возражал против более барочных аспектов школы изящных искусств, многие из его заповедей были основаны на том, что он считал принципами изящных искусств. Штамп утверждает, что концепция изящного искусства Рейли была отфильтрована американскими приверженцами и уделяла слишком много внимания классическому дизайну. [15] Историк архитектуры Алан Пауэрс пишет:
Рейли и другие британские поклонники Ecole des Beaux Arts в Париже неверно истолковали то, что они считали системой, основанной на классицизме, а не рационалистической системой, основные проявления которой были классическими. Разница может показаться тонкой, но, тем не менее, имеет решающее значение, поскольку по мере развития ливерпульской школы под руководством Рейли особый стиль, который он любил называть «монументальной классикой», стал самоцелью, а не средством достижения абстрактной цели, как это было вначале. . [21]
Мода в британской архитектуре быстро изменилась в первой четверти 20 века. Викторианская готика была отвергнута, и Чарльз Ренни Макинтош счел свою шотландскую версию модерна устаревшей. Историк архитектуры Гэвин Стэмп пишет:
[A] Пристрастие к американскому классицизму, к величественным дворцам со стальным каркасом от McKim, Mead & White или Carrere & Hastings положило конец моде на собственный шотландский бренд Макинтоша в стиле модерн, что привело к личному краху, прекращению его правления. партнерство с Ханиманом и Кеппи и изгнание из родного города. К 1920-м годам бывшие студенты Архитектурной школы Глазго проектировали крупные банки и страховые здания, которые подходили бы для улиц Монреаля или Детройта » [15].
Макинтош обвинил в этом Рейли: «Дневного света не будет до тех пор, пока для таких напыщенных людей, как известный (по крайней мере, хорошо разрекламированный) профессор Ливерпуля, будет невозможно сказать свое слово в архитектурном образовании. Он учит эффективности, но даже там он всего лишь 23-й оценщик, потому что в Америке это уже лучше ». Макинтош жаловался на здания Рейли с «коровьими черепами, плохо сложенными младенцами с овощными хвостами» и отклонил Рейли как «раздавленные официальным признанием и одобрением журналистов». [15]
Несмотря на анимационные высказывания Макинтоша, Рейли был готов найти достоинства в архитектурных работах других стилей, кроме его собственного. В томе 1931 года « Типичные британские архитекторы современности» он посвятил главы не только родственным душам, таким как Эдсхед, но и возрожденцу готики Уолтеру Тапперу и защитнику искусств и ремесел Гаю Доуберу ; другими были Герберт Бейкер , Бломфилд, Клаф Уильямс-Эллис , Эдвин Лютьенс и Скотт. [22] The Times Literary Supplement отмечает: «Никакая похвала не может быть слишком высокой за то, как особые способности конкретных архитекторов раскрываются и иллюстрируются их работами». [23]
Спустя годы
К 1938 году, по мнению The Times Literary Supplement , Ливерпульская архитектурная школа была «возможно… самым важным центром архитектурного образования в мире». [24] Позже в своей карьере Рейли отошел от исключительного классицизма. Достижения в строительных технологиях и материалах, а также возведение более высоких и широких зданий в городах сделали неоклассицизм неустойчивым. Ученик Рейли Максвелл Фрай вспоминал, как был встревожен в 1928 году, увидев классические каменные облицовки, висящие на стальном каркасе огромного квартала в Лондоне, в котором Рейли был архитектором-консультантом. [15] Фрай принял модернизм, и его бывший учитель позже последовал за ним.
В 1934 году другой ученик Рейли, Уильям Крэбтри , спроектировал модернистское здание Питера Джонса на Слоун-сквер с Рейли в качестве архитектора-консультанта. [15] Стэмп предполагает, что Рейли, возможно, сожалел о своем эксклюзивном продвижении классицизма в Ливерпуле; он цитирует письмо Рейли Джайлзу Гилберту Скотту в 1942 году: «Все ребята из Ливерпуля в мое время прошли через дисциплину классической архитектуры. За исключением точности ее правил, я бы хотел, чтобы теперь она была готической, потому что готика с ее Конструктивная основа намного ближе к современному стальному и железобетонному оборудованию ». [15]
Рейли умер в Лондоне в возрасте 73 лет. [3] Его жена умерла раньше него. У него остались дочь и сын Пол Рейли , ведущий дизайнер. [1]
Почести и наследие
Рейли был назначен членом архитектурного факультета Британской школы в Риме в 1911 году, а в следующем году стал членом RIBA. В 1925 году он был назначен членом-корреспондентом Американского института архитекторов. [25] Он был назначен вице-президентом RIBA в 1931 году. В 1934 году, после выхода на пенсию, он был назначен почетным профессором Ливерпульского университета. Он был награжден Королевской золотой медалью за архитектуру в 1943 году, а в 1944 году был посвящен в рыцари .
Как практикующий архитектор, Рейли отвечал только за несколько построек. К ним относятся коттеджи на Лоуэр-роуд, Порт-Санлайт , Левер (1905 г.); Союз студентов Ливерпуля (1909 г.); церковь Св. Варнавы, Шеклвелл , Лондон (1909 г.); и военные мемориалы в Аккрингтоне (1920 г.) и Дареме (1928 г.). Из них коллеги-профессионалы считали здание Студенческого союза его самой характерной работой [8], но сам он предпочитал святого Варнава и сказал, что это «здание, которым я хотел бы, чтобы он запомнился». [3]
Рейли был совместный архитектор, с Томасом Гастингс , из Девоншира House , Piccadilly , Лондон (1923). Он сотрудничал со своими бывшими учениками Лайонелом Бадденом и Дж. Э. Маршаллом над зданием Леверхалма для Ливерпульской школы архитектуры (1933) и расширением Союза студентов Ливерпуля (1935). Он был архитектором-консультантом для новых зданий универмагов Peter Jones и John Lewis в Лондоне, главным архитектором которых был Крэбтри, еще один бывший ученик. [26]
Библиография
- Некоторые улицы и здания Ливерпуля в 1921 году . Ливерпуль: Liverpool Daily Post и Mercury. 1921. OCLC 504795181 .
- Макким, Мид и Уайт . Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера. 1924. OCLC 187404820 .
- Некоторые улицы Манчестера и их здания . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. 1924. OCLC 35299280 .
- Некоторые архитектурные проблемы современности . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. 1924. OCLC 5023618 .
- Представитель британских архитекторов современности . Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. 1931. OCLC 717894687 .
- Теория и практика архитектуры . Лондон: Виктор Голланц. 1932. OCLC 21131952 .
- Тело города - Лекция Роско за 1934 год . Ливерпуль: Е. А. Брайант. 1934. OCLC 504795157 .
- Строительные леса в небе - полуархитектурная автобиография . Лондон: Дж. Рутледж и сыновья. 1938. OCLC 5290945 .
- Архитектура как коммунальное искусство . Лондон: Б.Т. Бэтсфорд от Совета по образованию в оценке физической среды. 1944. OCLC 70727148 .
- Набросок плана городка графства Биркенхед . Биркенхед: округ графства Биркенхед. 1947. OCLC 25422878 .
Примечания и ссылки
- Заметки
- ^ Оксфордский словарь английского языка определяет улучшитель как «человеккоторый работает в торговле под работодателем с целью улучшения своих знаний или навыков, и принимает возможность такого улучшения полностью или частично вместо заработной платы»
- ^ Несмотря на то, что Рейли обычно не любит неоготическую архитектуру, он считал Ливерпульский собор Скотта «действительно великим зданием». [12]
- ↑ Во время пребывания в Школе архитектуры здание было официально известно как «Здания свободы» [14]
- Рекомендации
- ^ a b c d e Пеппер, Саймон и Питер Ричмонд. «Рейли, сэр Чарльз Герберт (1874–1948)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004 г., по состоянию на 29 сентября 2011 г. (требуется подписка)
- ^ CH Reilly, Строительные леса в небе; Полуархитектурная автобиография, Джордж Рутледж и сыновья, Лондон, 1938 г.
- ^ a b c d e f g h i j k "Некролог - сэр Чарльз Рейли", The Times , 3 февраля 1948 г., стр. 7
- ^ "Reilly, Charles Herbert (RLY893CH)". A Cambridge Alumni Database. University of Cambridge.
- ^ a b "Reilly, Sir Charles Herbert", Who Was Who, A & C Black, 1920–2008; online edition, Oxford University Press, December 2007, accessed 29 September 2011 (subscription required)
- ^ a b c Sharples, p. ix
- ^ Sharples, p. 66
- ^ a b c "Obituary – Sir Charles Reilly", The Manchester Guardian, 3 February 1948, p. 3
- ^ a b c Powers, p.1
- ^ Powers, p. 2
- ^ "Liverpool Cathedral", The Times, 25 September 1902, p. 8
- ^ Reilly (1938), p. 257
- ^ Powers, p. 3
- ^ a b Shippobottom, p. 51
- ^ a b c d e f g h Stamp, Gavin. "Charles Reilly and the Liverpool School of Architecture, 1904–1933", Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 56, No. 3 (September 1997), pp. 345–348 (subscription required)
- ^ Shippobottom, p. 46
- ^ Shippobottom, p. 47
- ^ Shippobottom, pp. 47–48
- ^ Shippobottom, p. 48
- ^ a b c d Salmon, Frank and Peter De Figueiredo. "The South Front of St George's Hall, Liverpool", Architectural History, Vol. 43 (2000), pp. 195–218 (subscription required)
- ^ Powers, p. 9
- ^ Reilly (1931), p. 11
- ^ "English Architecture", The Times Literary Supplement, 28 May 1931, p. 421
- ^ "A Humane Architect", The Times Literary Supplement, 3 December 1938, p. 773
- ^ Sharples, p. x
- ^ Sharples, pp. ix–x
- Sources
- Reilly, Charles (1931). Representative British architects of the present day. London: B.T. Batsford. OCLC 717894687.
- Reilly, Charles (1938). Scaffolding in the Sky – A Semi-Architectural Autobiography. London: G. Routledge & Sons. OCLC 5290945.
- Sharples, Joseph, ed. (1996). Charles Reilly & the Liverpool School of Architecture 1904–1933. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 0-85323-901-0.
- Powers, Alan. Sharples, Joseph (ed.). Liverpool and Architectural Education in the Early Twentieth Century. pp. 1–23.
- Sharples, Joseph. Sharples, Joseph (ed.). Charles Herbert Reilly. pp. ix–x.
- Sharples, Joseph. Sharples, Joseph (ed.). Reilly and his Students, on Merseyside and Beyond. pp. 25–42.
- Sharples, Joseph. Sharples, Joseph (ed.). Catalogue of Exhibits and Biographies of Architects. pp. 63–180.
- Shippobottom, Michael. Sharples, Joseph (ed.). C.H. Reilly and the First Lord Leverhulme. pp. 43–62.
дальнейшее чтение
- Richmond, Peter (2001). Marketing Modernisms: The Architecture and Influence of Charles Reilly. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 0-85323-766-2.