Альфред Уотерхаус

Альфред Уотерхаус
Альфред Уотерхаус
Родившийся	( 1830-07-19 )19 июля 1830 г. Ливерпуль , Ланкашир , Англия
Умер	22 августа 1905 г. (1905-08-22)(75 лет) Яттендон , Беркшир , Англия
Род занятий	Архитектор
Награды	Королевская золотая медаль (1878 г.)

Здания	Eaton Hall, Cheshire Girton College, Cambridge Holborn Bars Ливерпульский королевский лазарет Манчестерский суд присяжных, Манчестерская ратуша, Национальный либеральный клуб, Музей естествознания, Лондонская школа чтения, Башня с часами в Рочдейлской ратуше, Церковь Святой Елизаветы, Reddish Strangeways Prison University College Hospital, здание Виктории, Университет Ливерпульский университет Виктории, Манчестер, Йоркширский колледж

Альфред Уотерхаус RA PPRIBA (19 июля 1830 - 22 августа 1905) был английским архитектором , особенно связанным с архитектурой викторианского готического возрождения , хотя он проектировал, используя также другие архитектурные стили. Он, пожалуй, наиболее известен своими проектами ратуши Манчестера и Музея естественной истории в Лондоне, хотя он также построил множество других зданий по всей стране. Помимо своих самых известных общественных зданий, он спроектировал другие ратуши, здания Manchester Assize, разбомбленные во время Второй мировой войны.- и соседней тюрьмы Strangeways. Он также спроектировал несколько больниц, наиболее интересными с архитектурной точки зрения являются Королевский лазарет Ливерпуля и больница Университетского колледжа Лондона. Он был особенно активен в проектировании зданий для университетов, включая Оксфорд и Кембридж, а также университетов Ливерпуля, Манчестера и Лидса. Он спроектировал множество загородных домов, самый важный из которых - Итон-холл в Чешире, в значительной степени разрушенный в 1961-63 годах. Он спроектировал несколько банковских зданий и офисов для страховых компаний, в первую очередь Prudential Assurance Company. Хотя он не был крупным дизайнером церквей, он построил несколько известных церквей и часовен. Он был одновременно членом Королевского института британских архитекторов, президентом которого он служил, и королевским академиком, исполняющим обязанности казначея Королевской академии.

С финансовой точки зрения Уотерхаус, вероятно, был самым успешным из всех викторианских архитекторов. Он спроектировал одни из самых дорогих зданий викторианской эпохи. Три самых дорогих - это Манчестерская ратуша, Итон-холл и Музей естественной истории, строительство которых велось в 1870-х годах. Они также были одними из самых больших построек своего типа, построенных в тот период. Он также привлекал постоянных клиентов, часто через десятилетия. Например, госпожи Гертон-колледжа, которые с момента первого ввода в эксплуатацию в 1871 году, продолжали возвращаться к нему для новых этапов строительства здания, пока он не ушел на пенсию. То же самое относилось и к Prudential Assurance Company, с первого этапа создания их штаб-квартиры Holborn Bars в 1876 году. Есть и другие примеры, особенно университеты и колледжи.У Уотерхауса была репутация способного спланировать логически расположенные здания, часто на неудобных или тесных участках. Он построил добротно построенные здания, построив хорошо структурированное и организованное архитектурное бюро, и использовал надежных субподрядчиков и поставщиков. Его многогранность в стилистических вопросах также привлекала клиентов. Хотя эксперт вНеоготика , ренессанс и романское возрождение , Уотерхаус никогда не ограничивался одним архитектурным стилем. Он часто использовал эклектику в своих постройках. Стили, которые он иногда использовал, включают возрождение Тюдоров , якобетский , итальянец , а некоторые только один или два раза, такие как шотландская баронская архитектура , возрождение барокко , архитектура в стиле королевы Анны и неоклассическая архитектура .

Как и в случае с архитектурными стилями, которые он использовал при проектировании своих зданий, материалы и отделка также демонстрируют использование разнообразных материалов. Уотерхаус известен использованием терракоты на внешней стороне своих зданий, наиболее известной из которых является Музей естественной истории. Он также использовал фаянс, когда его массовое производство стало возможным, для внутренней отделки своих зданий. Например, здание Виктории Ливерпульского университета. Но он также использовал кирпич, часто сочетание разных цветов, или с другими материалами, такими как терракота и камень. Это особенно касалось его зданий для Prudential Assurance Company, учебных, больничных и жилых зданий. В своем суде присяжных в Манчестере он использовал камни разного цвета, чтобы украсить его снаружи.В ратуше Манчестера и Итон-холле внешние стены почти полностью построены из одного камня. Его интерьеры варьировались от самых изысканных в Итон-холле и Манчестерской ратуше, соответственно, для самого богатого человека Великобритании и самого богатого города северной Англии.Cottonopolis , до самых простых в зданиях, таких как Royal Liverpool Infirmary, где функциональность и гигиена диктовали дизайн интерьера, и даже более суровой тюрьмы Strangeways.

Ранняя жизнь и образование (1830–1854 гг.) [ Править ]

Его отцом был Альфред Уотерхаус-старший (1798–1873), торговец хлопком, а матерью - Мэри Уотерхаус, урожденная Беван (1805–1880), из Тоттенхэма , оба квакеры . Альфред был их первым из восьми детей. Уотерхаус родился 19 июля 1830 года, когда семья жила в Стоун-Хилл, Ливерпуль. Вскоре после его рождения семья переехала в Окфилд, виллу в стиле Тюдоров в Эйгберте , Ливерпуль , Ланкашир. ^[1] Его братьями были бухгалтер Эдвин Уотерхаус (1841–1917), соучредитель партнерства Price Waterhouse , которое сейчас является частью PriceWaterhouseCoopers , и адвокат Теодор Уотерхаус.(1838–1891), который основал юридическую фирму Waterhouse & Co, ныне часть Field Fisher Waterhouse LLP в лондонском Сити . ^[2]^[3] Альфред Уотерхаус получил образование в школе Quaker Grove House в Тоттенхэме . ^[4]

Он начал свои архитектурные исследования в 1848 году под руководством Ричарда Лейна в Манчестере . ^[5] Его учили создавать архитектурные чертежи с четкими линиями и бледными оттенками, которые сильно отличались от стиля, который он разработал позже. Его учили теории, копируя выдержки из книг, в том числе из книги Генри Уильяма Инвуда « О ресурсах дизайна в архитектуре Греции, Египта и других стран», полученной в результате исследований архитекторов этих стран из журнала «Природа» (1834 г.) и Уильяма. Камерный трактат о гражданской архитектуре (1759 г.). Он также проследил проекты в Фредерик Апторп Палеях «S Руководство готических Молдингов(1845 г.). Сохранился альбом, который он использовал, в котором он излагает противоположные взгляды Чемберса и Пейли. Он также известен , чтобы прочитать в этот период Джон Раскин «S Камни Венеции (1849) и Пьюджин » s контрастов (1836) и истинные принципы Заостренный или христианской архитектуры (1841). Он присоединился к клубу эскизов, где познакомился с Фредериком Шилдсом и Альфредом Дарбиширом . ^[6]

В мае 1853 года он отправился в тур по Европе со школьным другом Томасом Ходжкином, который заявил, что Уотерхаус «полностью находился под влиянием Раскина , и выразил свое восхищение готическим искусством и полное отвращение к этому чудовищному ренессансу ». Поездка длилась девять месяцев. . Отправление в Дьепп , прохождение через Руан , затем Париж , пароход из Дижона по Соне в Лион , затем в Ним , Арль и Оранж . Ночевка в Гранд-Шартрез , переход вИз Пьемонта в Сузы и Турин они прошли через Большой перевал Сен-Бернар во время метели в Швейцарию , в Базеле Уотерхаус расстались с Ходжкином и вернулись в Италию в компании знакомого из Манчестера Джорджа Рука. Альбом для зарисовок Уотерхауса из поездки сохранился и называется « Обрывки из Франции, Швейцарии и Италии» . Каждый эскиз записной книжки датирован и помечен, чтобы можно было проследить его маршрут. В Италии он посетил Изола Белла , Чертоза ди Павия , Милан , Бергамо , Монца и Венецию.где он пробыл две недели в августе ^[7], здесь он зарисовал Дворец Дожей и базилику Святого Марка . Тур продолжился в Падуе , Виченце и Вероне , к концу сентября он прибыл во Флоренцию и пробыл там неделю и зарисовал среди других зданий Кампанилу Джотто . Переезд в Сиену , Фьезоле , Лукку и Пизу . Переехав на юг Италии, он посетил Неаполь и пробыл там около трех недель и совершил поездку по окрестным городам. В ноябре он прибыл в Рим.и остался в новом году. Вернувшись в северную Италию, он еще раз посетил несколько городов, прежде чем пройти через Турин по пути в Базель и Страсбург ^[8].

Намного позже Уотерхаус в своей президентской речи 1890 года в RIBA сказал следующее о зарисовках студентов-архитекторов:

Если бы студент-архитектор знал, что не просто количеством и красотой его эскизов и точностью его обмеренных чертежей старых зданий он мог бы удовлетворить тех, кто отправлял его в путешествие, но доказательствами, что он был в состоянии позволить себе усвоить и усвоить увиденное ... после такой подготовки люди станут более подготовленными дизайнерами. Вбив древние образцы в свои головы, а не просто в свои альбомы, они научились бы опираться не на иллюстрации и другую постороннюю помощь, а на то, что стало частью их самих, и таким образом доказали бы, что они не просто переписчики, а полагаются на себя и оригинальные дизайнеры. " ^[9]

По возвращении в Великобританию Альфред основал в 1854 году собственное архитектурное бюро в Кросс-Стрит-Чемберс, Манчестер. ^[10]

Манчестерская практика (1854–1865) [ править ]

Рынок Дарлингтон и башня с часами (1861-64) Первое общественное здание Уотерхауса за пределами Манчестера, рыночный зал был единственным чугунным зданием Уотерхауса.

Уотерхаус продолжал практиковать в Манчестере в течение 11 лет, пока не переехал в Лондон в 1865 году. На этом этапе его карьеры большинство его комиссий находилось либо на северо-западе, либо на северо-востоке Англии. Его самые ранние заказы были в основном для жилых домов. Среди первых заказов Уотерхауса в 1854 году были для его семьи набор конюшен в Снейд-парке для его отца, который переехал в Бристоль, и перестройка дома его дяди Роджерса Уотерхауса в Моссли-банке в Ливерпуле. ^[11] Выполняя заказ на кладбищенские постройки на Уоррингтон-роуд, Лоуэр-Инс (1855–56), он начал свое движение к проектированию общественных зданий в своем развивающемся неоготическом стиле, построив домик для регистратора и две часовни, одна англиканская церковьв готическом стиле и один для католиков и нонконформистов в нормандском стиле . ^[12] Его первый заказ на коммерческое здание был для ныне снесенного склада Binyon & Fryer и сахарного завода на Честер-стрит, Манчестер (1855 г.). Здание было двухэтажным из кирпича с отделкой из камня и выдержано в итальянском стиле, верхние этажи планировалось построить на базе Дворца дожей, который так и не был построен. ^[13] Также он спроектировал Дройлсденский институт (1858 г., снесен) в пригороде Манчестера Дройлсден , в нем были читальный зал и другие учебные заведения, в нем были некоторые готические детали. Подобным зданием был Бингли. Построен Институт механики (1862–65), расположенный в Бингли , с залом и читальным залом в готическом стиле. ^[14]

Его первым большим новым проектом загородного дома был Хиндертон-холл (1856–1857), Чешир, для ливерпульского купца Кристофера Бушелла, построенный из красного песчаника, сланцевые крыши, конюшни, коттедж садовника и ограждающие стены. Хиндертон, выполненный в готическом стиле, очень сдержан и прост по сравнению с его более зрелыми произведениями. ^[13] Примером нескольких пригородных домов его ранней карьеры является Нью-Хейс (1861–1865 гг.), Аллертон, Ливерпуль, построенный для юриста У. Г. Бенсона по цене 6700 фунтов стерлингов (примерно 800000 фунтов стерлингов в 2019 году), построенный из кирпича с камнем. отделка, шиферная крыша, конюшня, зимний сад, садовая планировка и мебель. ^[12]

В Нантуич , Churchside, Waterhouse разработал бывший Манчестер и Ливерпуль окружного банка (1863-66), построенный из красного кирпича. В него входил управляющий дом. ^[15] Первой полностью новой приходской церковью Уотерхауса была англиканская церковь Св. Иоанна Богослова (1863 г.), Бруклендс-роуд, Сейл , Чешир. Это готический, построенный из холлингтонского камня , с проходами и трансептами, узорчатой кирпичной кладкой внутри, с внешней каменной кладкой одного цвета. Дизайн крыши также сдержан по сравнению с более поздними проектами Уотерхауса. ^[16] Другие ранние часовни включали три для конгрегационалистской церкви , Анкоатс (1861–1865 гг., Снесен), Рушолм.(1863, снесен) и Besses o 'th' Barn (1863), ныне объединенная реформистская церковь, все они были в готическом стиле. ^[17]

У Уотерхауса были связи с богатыми промышленниками-квакерами через образование, брак и религиозную принадлежность, многие из которых поручили ему спроектировать и построить загородные дома, особенно в районах недалеко от Дарлингтона . Некоторые из них были построены для членов семьи Backhouse, основателей Backhouse's Bank , предшественника Barclays Bank . В банке Дарлингтона Бэкхауса датируется 1864-67 гг. Для Альфреда Бэкхауса Уотерхаус построил Пилмор-холл (1863 г.), ныне известный как Роклифф-холл, в Херворт-он-Тис . Уотерхаус, разработанный для Джозефа ПизаХаттон-холл в Йоркшире (1864–71), большой готический дом из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей, в комиссию входили сады; бильярдная и зимний сад были добавлены в (1871–74), а в 1875 году были добавлены новые конюшни. ^[18] Хаттон-холл также имел уникальную особенность дома Уотерхауса - турецкую баню . ^[19] Первым из его значительных общественных зданий за пределами Манчестера были городские часы Дарлингтона и крытый рынок (1861–64), готический, с рынком, построенным из чугуна., разделенного на пять секций, основным подрядчиком строительства выступил Р. Стапп; каминные трубы были предоставлены Джозефом Боунхиллом; железная работа была произведена Ф.А. Скидмором и JW Russell & Son. Клерком работ был С. Харрисон. Строительство стоило 9 851 фунт стерлингов. Дальнейшие работы и расширение и ремонт (1865–1866 гг.) Стоили 2 615 фунтов стерлингов. Башня с часами была оплачена Джозефом Пизом. ^[12]

Суд присяжных Манчестера (1859–1865 гг.), Демонстрирующий замысловатую резьбу на фасаде здания: что не видно на рисунке, так это использованные камни разного цвета.

Сторожка, тюрьма Strangeways (1861–69), стиль французского замка, главная арка в романском стиле, с готическими деталями окон, высокий «дымоход» справа был частью системы вентиляции.

В течение его периода в Манчестере Уотерхаус самые важные заказы были для судов присяжных и тюрьмы Strangeways. Конкурс на проектирование новых судов присяжных в Манчестере был объявлен в 1859 году, на него было подано 107 заявок от многих ведущих архитекторов, в том числе: Эдварда Миддлтона Барри ; Катберт Бродрик ; совместная запись Ричарда Нормана Шоу и Уильяма Идена Несфилда ; Эдвард Бактон Лэмб ; Томас Уортингтон ; и занявший второе место Томас Аллом . ^[20]Его успех в качестве проектировщика общественных зданий был обеспечен, когда он выиграл конкурс - здание 1859–1865 годов постройки (ныне снесено). Он не только показал свою способность планировать сложные здания в больших масштабах, но и отметил его как поборника готики . ^[21] Строительство здания обошлось в 120 000 фунтов стерлингов (примерно 14 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[22] Готический стиль здания находится под влиянием Джона Раскина и его взглядов на венецианскую готическую архитектуру , дизайнер Джон Грегори Крейс разработал изысканный декор в зале Большого жюри, а сложная резьба в центральном зале была выполнена О'Ши и Уилан. Внешний вид также имел тщательно продуманный декор, контрастирующий с цветной каменной кладкой со скульптурой и резьбой. Фундамент был заложен компанией H. Southern & Co .; надстройка здания была возведена Сэмюэлем Брамолом; за отопление и вентиляцию отвечал Г. Н. Хейден; а также резьба по камню О'Ши и Уилана была выполнена Томасом Вулнером и Фармером и Бриндли; керамическая плитка была предоставлена Thomas Oakenden; витражи - RB Edmundson, Lavers & Barraud., Джордж Шоу и Хитон, Батлер и Бэйн; мебель и оборудование были предоставлены Doveston, Bird & Hull, James Lamb, Kendal & Co., J. Beaumont, Minton & Co. и Marsh & Jones Co .; работы с железом были выполнены Ф.А. Скидмором и Р. Джонсом; камины - Дж. Боунхилл, У. Уилсон и Х. Паттерсон; гипсовые потолочные розы были выполнены JW Hindshaw. Клерком работ были Джон Шоу, Г.О. Робертс и Генри Литтлер. ^[23] Это здание было первым упражнением Уотерхауса в высокой викторианской готике .

Джон Раскин писал своему отцу в 1863 году:

У меня был хороший день в Манчестере ... Суды присяжных намного превосходят все, что было сделано в Англии на моих принципах. Зал - одно из лучших, что я когда-либо видел: даже расписное стекло хорошее ... Он огромен, полон скульптур и очень впечатляет. ^[24]

Издание Times от 11 февраля 1867 года в статье, озаглавленной «Новые суды» , провозгласило Манчестерские суды присяжных «лучшими судебными инстанциями в мире». ^[25] В 1872 году в своей книге « История возрождения готики» писал : Чарльз Истлейк сказал о здании следующее:

Время показало, что план мистера Уотерхауса относительно судов присяжных превосходно адаптирован для его целей, и, что касается художественных достоинств работы, будет достаточно времени, чтобы критиковать, когда появится какая-либо лучшая современная структура такого размера и стиля. эта страна. ^[26]

Истлейк описал интерьер:

Интерьер большого зала удачен своими пропорциями. Он имеет открытую деревянную крышу из дерева Hammerbeam и большое остроконечное окно с геометрическим узором на каждом конце. Дверные проемы, ведущие отсюда в коридоры и примыкающие к ним кабинеты, изучаются с особой тщательностью; и действительно то же самое можно сказать обо всех деталях зала, от мозаичного покрытия до подвесных газалеров [Sic]. Гражданский суд и Уголовный суд (каждый из которых насчитывает около 800 человек) находятся соответственно к северо-востоку и юго-востоку от зала. Они идентичны по размеру и расположению и оборудованы обычными помещениями для отдыха судей и присяжных. ^[27]

Builder в 1859 году описал стиль здания:

Персонаж ... готический ... но ни английский, ни ... венецианский. ^[28]

Экклезиолог в 1861 году описал это как:

Новая светская готика, отчасти французская, отчасти итальянская, отчасти английская ... наиболее важный образец гражданской готики, созданный этим возрождением. ^[28]

В результате успеха в конкурсе на новое здание суда Уотерхаус получил заказ в декабре 1861 года на проектирование новой тюрьмы Strangeways. Это было сразу за судом присяжных. После завершения строительства в 1869 году тюрьма стоила 170 000 фунтов стерлингов (примерно 20 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Уотерхаус принял радиальный план тюрьмы HM в Пентонвилле и показал его дизайнеру Джошуа Джеббу.на его одобрение. План состоит из шести флигелей высотой в три этажа, выходящих на двенадцатигранный центральный зал. Хотя главная тюрьма построена в упрощенном готическом стиле, в ней также присутствуют некоторые романские детали. Сторожка у входа выполнена во французском замковом стиле, с каменной кладкой и кирпичной кладкой. Также был губернаторский дом и пограничные стены. Интерьеры были в самом строгом стиле, разработанные Уотерхаусом, без всяких украшений, кроме самого простого. Тюрьма была построена компанией, принадлежащей миссис Брамалл; отопление и вентиляция - Г. Н. Хаден; плитка от J. Grundy & Woolfscraft; оконное стекло предоставлено RB Edmubndson; каминные трубы У. Уилсона; железные работы Р. Джонса и Ф. А. Скидмора; арматура для газового освещения фирмы Hart Son Peard & Co. Работодателем был Генри Литтлер. ^[29]

Лондонская практика (1865–1902) [ править ]

Уотерхаус переехал в Лондон в удачное время. В 1860-х годах столица претерпевала масштабное расширение и перестройку. Оба его брата Эдвин и Теодор уже жили там. До своего переезда ему уже было поручено спроектировать управляемый квакерами банк Александра и Канлиффа (1864–1867 гг.) На Ломбард-стрит в лондонском Сити (снесен), итальянском стиле с готическими чертами, четырехэтажном из камня. ^[30] Конкурс на проектирование Королевских судов правосудия проводился только по приглашениям. В конце 1865 года было решено ограничить его шестью конкурентами, одним из которых был Уотерхаус. Инструкции были составлены в 1866 году. ^[31] Из-за возражений количество приглашенных архитекторов было увеличено до двенадцати. Но Джон Гибсонвыбыли, оставив одиннадцать: Уотерхаус, Уильям Берджес , Джордж Гилберт Скотт , Джон Поллард Седдон , Эдвард Миддлтон Барри , малоизвестный Генри Роберт Абрамс, также малоизвестный Генри Б. Гарлинг, Джон Рафаэль Родригес Брэндон , Генри Фрэнсис Локвуд , Томас Дин и другие. возможный победитель Джордж Эдмунд Стрит. Все конкуренты выбрали готический дизайн. Дизайн Уотерхауса был основан на двух больших залах, образующих крестообразную форму. Нижний уровень зала с севера на юг предназначался для широкой публики с короткими коридорами, соединенными с лестницами, ведущими в общественные галереи в залах судебных заседаний. Зал 478 на 60 футов с востока на запад пересекает нижний зал на верхнем уровне, предназначенный для использования юристами. Было четыре башни высотой 354 фута. ^[32] Уотерхаус объяснил план здания:

В плане, который я представляю, отдельный вход предусмотрен почти для всех классов, которые можно считать независимыми от остальных ... Судьи, присяжные, свидетели, регистраторы, стенографисты и широкая публика будут иметь свои специальные входы и могут входить или выходить из Судите, не беспокоя окружающих. ^[33]

В выпуске журнала Building News за февраль 1867 года были рассмотрены чертежи конструкции Уотерхауса:

... выполненные в такой тщательной художественной манере, что они не только далеко превосходят перспективы всех других конкурентов, но и вполне могут занять достойное место среди архитектурных чертежей любой акварельной выставки » ^[34]

Судей было семь человек. После первого раунда голосования в конкурсе участвовали три дизайна: Барри с двумя голосами, Стрит с двумя голосами и Уотерхаус с тремя голосами. ^[35] Дизайн Уотерхауса был поддержан двумя юристами Кокберном и Палмером присяжных. ^[36] После второго тура у Барри было четыре голоса, а у Стрит - три. ^[36] После долгих политических интриг Стрит был назначен победителем в конце 1868 года.

Организация архитектурного бюро Waterhouse [ править ]

61 New Cavendish Street, Мэрилебон, Лондон, практика Уотерхауса базировалась здесь с 1865 года, это также был его дом, Пол Уотерхаус использовал дом до 1909 года после смерти Альфреда в 1905 году.

Чтобы справиться с большим количеством архитектурных проектов, над которыми работал офис, жизненно важна его эффективная организация. На пике своего развития офис мог разрабатывать до тридцати различных проектов одновременно. За свою 48-летнюю карьеру Уотерхаус нанял десятки рисовальщиков и помощников. При создании главного клерка лондонского офиса Уотерхауса Уилли обратился за советом к брату Уотерхауса Эдвину:

об одной или двух особенностях, которые я считаю желательным внести в бухгалтерский учет этого заведения. Во-первых, у нас нет дневной книги - нет книги, в которой платежи появляются как само собой разумеющееся, как только наши клиенты становятся ответственными за них. Каждый чертежник ведет реестр своих работ, который ведется ежемесячно и ежегодно ... Существует также журнал, в который вносятся платежи с клиентов. Но я считаю, что при предъявлении этих обвинений не было соблюдено никаких правил. Я думаю, что система в основном неисправна, поскольку в Time Abstracts нет положения ни для описания того, на что был затрачен труд, ни для указания того, был ли он затрачен только на одну работу или на несколько. На самом деле г-н В. считает, что многие расходы на небольшие работы, которые ему давали клиенты, для которых, возможно, в это время находились большие работы, никогда не взимались.^[37]

Заработная плата, выплачиваемая Уотерхаусом, варьировалась от 5 шиллингов в неделю (около 30 фунтов стерлингов в 2019 году) для офисного парня до 3 фунтов стерлингов в неделю (около 363 фунтов стерлингов в 2019 году) для старшего чертежника, такого как СН Скотт, который работал на Уотерхаус с 1859–1875 годов и главным клерком. Джон Уилли работал в Waterhouse с 1859 по 1865 год. ^[37] Старший чертежник, как правило, отвечал за несколько проектов, Т. Купер работал в Waterhouse с 1865 по 1876 год, охватывал Банк Бэкхаус, тюрьму Стрейнджуэйс, монастырь Аллертон, Фоксхилл, Музей естественной истории и Итон-холл. ^[37]Надзор был поручен таким помощникам, как Джайлс Редмэйн, который работал в Waterhouse 1859-64, иногда они сами брали работу на себя. Однако в офисе никогда не было много людей, Уотерхаус регулярно проверял и исправлял чертежи сам, часто он работал один в офисе еще долго после того, как сотрудники уезжали на день. Офис должен был произвести огромное количество чертежей, до 1875 года в нем было 88 известных сотрудников, 29 работали менее года, некоторые из которых проработали меньше месяца, 25 рисовальщиков были наняты на год или два, из них оставшиеся 33 только 5 продержались до 1865-75 гг. ^[38]

Под руководством одного из старших сотрудников собиралась команда для каждой работы, например, в ратуше Манчестера было задействовано сорок рисовальщиков, хотя обычно их было меньше двадцати в любой момент времени. Рисунки 1858 года были одинаковыми по стилю на протяжении всей карьеры Уотерхауса, это был четкий стиль с четкими линиями с цветовой кодировкой: темно-красный для кирпича, желтый для камня, коричневый для дерева, синий для металла. Чертежи были введены в офис примерно в 1890 году. ^[39]

Уотерхаус также нанял своего геодезиста , с 1860 по 1875 год им был Майкл Робинсон, хотя из ста работ, в которых он участвовал, большинство было на севере. Уотерхаус также искал надежного клерка по работе , например Дж. Бэтти, он работал в суде присяжных в Манчестере, Йоркширском колледже и в Ливерпульском строительном университете Виктории. ^[40] Строительные подрядчики были жизненно важны для обеспечения того, чтобы проекты Уотерхауса были построены надежно и точно соответствовали дизайну. Он отдавал предпочтение таким фирмам, как Parnell's of Rugby, построившим 16 своих зданий, или Holland и Hannen, построившим 13 зданий. Он часто выбирал местных строительных подрядчиков, таких как Stephens & Bastow из Рединга, для строительства своих зданий в этом районе. ^[41]

Художники, поставщики и субподрядчики [ править ]

Также для успеха архитектурной практики Уотерхауса большое значение имели субподрядчики хорошего качества, например, для витражей в начале своей карьеры он отдавал предпочтение Лаверсу, Барро и Уэстлейку , тогда как более известные Клейтон и Белл получили только два заказа от Уотерхауса, позже он предпочел Хитон, Батлер и Бейн . Фредерик Шилдс спроектировал шестнадцать витражей в часовне в Итон-холле, а также сопутствующий мозаичный декор. Hardman & Co. иногда использовалась для обработки металла. ^[41] В 1860-х годах он использовал Mintons или Maw & Co для керамической плитки. Позже он предпочел Крэйвена Даннила.или Уильям Годвин. В качестве мебели предпочитали Maple & Co. и Liberty's , а для Holborn Bars - офисную мебель Gloster Wagon Company. Он попробовал Фрэнсиса Скидмора для изготовления декоративных изделий из железа в Eaton Hall, но, сочтя его ненадежным, обратился к Роберту Джонсу из Manchester and Hart, Son, Peard and Co. до конца своей карьеры. Джесси Раст и Ко были ответственны за выполнение многих мозаичных полов в зданиях Уотерхауса и настенных мозаик в Часовне Итон-Холла. Для систем отопления он отдавал предпочтение Haden's of Trowbridge или WW Phipson. Другими поставщиками были Guynan для жалюзи и Gibbons из Вулверхэмптона для замков. ^[42]

Многие из зданий Уотерхауса включают резьбу и скульптуру, Томас Эрп был заказан примерно в дюжине случаев, в первую очередь в Harris's Bank Leighton Buzzard и St Elizabeth's Reddish. Фармер и Бриндли были любимы за скульптуру, работая над почти сотней зданий Waterhouses, включая надгробие на кладбище Вест Норвуд , кафедру в Стэнморской церкви и обширную резьбу на Итон-холле, а также все модели для терракотового декора на Prudential Assurance. здания. ^[42]Потолок Большого зала в Музее естествознания украшен картинами растений со всего мира, картины выполнены в приглушенной палитре и с позолотой для подсветки, отдельные панели имеют латинское название растения ниже. Спроектированный Уотерхаусом потолок был расписан Бест и Ли с Джона Далтон-стрит в Манчестере. ^[43] Самыми известными произведениями искусства, украшающими одно из зданий Уотерхауса, являются «Манчестерские фрески» , написанные Фордом Мэдоксом Брауном в Большом зале ратуши Манчестера.

Коллекция рисунков Уотерхауса [ править ]

Акварельная перспектива Уотерхауса из Музея естественной истории в Лондоне 1876 года, в коллекции Музея Виктории и Альберта, обратите внимание, что боковые фасады, восточный фасад виден только справа, никогда не строились.

Королевский институт британских архитекторов чертежей Коллекция размещена в специальном кабинете в музее Виктории и Альберта содержит более 9000 рисунков из практики Уотерхаус. Коллекция охватывает страницы от записных книжек до квадратных рисунков, от грубых набросков на месте до тщательно обработанных акварельных перспектив целых зданий. ^[44] Рисунки охватывают всю карьеру Уотерхауса с 1850-х по 1901 год. ^[45]Каждый законченный рисунок обычно имеет два числа в верхнем левом углу: первое из верхнего числа - это «служебный номер», относящийся к уже утерянному регистру, в котором было записано время рисовальщиков; второе число - это «номер работы», фиксирует последовательность чертежей для индивидуальной комиссии, на основании которой рассчитывались расходы для клиента. ^[46] Каждый из завершенных рисунков также датирован, некоторые сохранившиеся листы либо не пронумерованы, либо повреждены. Меньшей комиссии могло потребоваться всего пятьдесят рисунков. ^[47] Большинство рисунков анонимны, и благодаря единому стилю изготовления невозможно различить людей, хотя некоторым старшим в офисе, таким как GT Redmayne, было разрешено делать первоначальные рисунки. ^[48]В самые ранние годы его практики надписи, использованные на рисунках, были готическими , но к середине 1860-х годов от них отказались в пользу простого шрифта. ^[49] Уотерхаус был известен своей способностью рисовать акварельные перспективы, иногда они создавались для архитектурных конкурсов, таких как участие в конкурсе Королевских судов и ратуше Манчестера, но, судя по датам, иногда они создавались к концу процесс сборки, скорее всего, для публикации. ^[50] Некоторые чертежи были изготовлены на месте с аннотациями клерка работ, предупреждающих сотрудников офиса о проблемах в дизайне, в некоторых случаях ответы на них сохранились. ^[51]Некоторые рисунки были аннотированы клиентом, например, герцог Вестминстерский задал вопрос о дизайне экрана в часовне в Итон-холле. ^[52] Коллекция позволяет получить подробную картину того, как функционировал офис, который должен быть построен, хотя и не уникален для того периода, когда это редкость. Ни один из наборов рисунков не является полным, а некоторые работы Уотерхауса больше не представлены в коллекции. ^[53]

Помимо коллекции RIBA, в Музее естественной истории хранится значительное количество рисунков Уотерхауса, относящихся к дизайну терракотовой скульптуры на здании. 136 страниц рисунков объединены в два тома и охватывают период с 1874 по 1878 год ^[54] . Предметом обсуждения являются не только флора, насекомые, рыбы, ящерицы, змеи и животные, некоторые из вымерших видов, но и орнамент. ^[55] Вымершие виды украшали восточную сторону здания внутри и снаружи, живые виды также украшали западную половину здания, а также Северный зал и Главный зал. ^[56] Проекты предназначены для скульптуры на верхней части фасада, горгулий , капителей колонн, фризов, рельефных панелей,люнеты , перемычки и другие архитектурные особенности здания, как внешние, так и внутренние. Эти рисунки будут превращены в готовую терракоту компанией Gibbs and Canning Limited, которая наняла для этого Бриндли и Фармера и их сотрудника француза М. Дюжардена. ^[57]

В других учреждениях есть фонды рисунков Уотерхауса: в Государственном архиве есть рисунки для Музея естественной истории; в музее Виктории и Альберта хранится несколько его перспективных рисунков; У Манчестерской школы архитектуры есть чертежи и перспективы ратуши Манчестера и некоторых других его зданий; Колледж Баллиол, Оксфорд , рисунки для его работы в Колледже; Семья Уотерхаусов до сих пор владеет некоторыми из его рисунков, эскизов и акварелей. ^[58]

Галерея рисунков, сделанных практикой Уотерхауса [ править ]

Поперечное сечение ратуши Манчестера для участия в конкурсе 1866 года, обратите внимание на использование цветовой кодировки, которая сильно потускнела с возрастом
Рабочий чертеж готического эркерного окна в ратуше Манчестера около 1868 года, расположенном на первом этаже на углу Принцесс-стрит и Альберт-сквер, он освещает банкетный зал, судя по повреждениям, которые почти наверняка использовались на строительной площадке
Поперечное сечение башни Виктория-Билдинг Университета Ливерпуля c 1887 г.
Акварель эскиза приходской церкви Блэкмур 1870 г.
Проект Часовой башни в ратуше Рочдейла ок. 1885 г.
Вид с воздуха на проект Ливерпульского королевского лазарета около 1886 года, административное здание вверху слева, три блока медицинских палат справа, видны две круглые конструкции, содержащие хирургические палаты, все они связаны коридором позвоночника.
Акварельная перспектива Гертон-колледжа, написанная Уотерхаусом в 1887 году, в это время строились здания справа с воротной башней.

Уотерхаус как проектировщик зданий [ править ]

План Музея естественной истории в Лондоне 1881 года, показывающий расположение галерей на первом этаже

Уотерхаус имеет прочную репутацию проектировщика эффективных зданий, он умел использовать неудобные участки в выгодных условиях, а его общественные здания последовательно объединяют большие и маленькие комнаты и помещения для циркуляции. ^[59]

Часть президентской речи Уотерхауса в Королевском институте британских архитекторов в 1890 году посвящена теме планирования зданий:

Ваши здания должны точно адаптироваться к тем, для кого вы строите: должны воплощать их требования и давать то, что они хотят, самым прямым образом, не позволяя условностям стиля мешать этому. Сначала узнайте, что именно вам нужно; Никогда не думайте о высоте вашего здания, пока вы не убедитесь в этом и не воплотите это в своих планах как можно полнее и совершеннее. После этого оденьте так спланированное здание в максимально облегающее платье, какое только сможете придумать. Это платье может быть во многих случаях чрезвычайно простым, в других - богато украшенным; он может быть иногда суровым, иногда изысканной красоты, если вы можете сделать это так. Поскольку вы в первую очередь заботились о том, чтобы ваше здание во всех отношениях адаптировалось к потребностям и условиям людей, которые должны его использовать,Итак, теперь стремитесь, чтобы каждая деталь платья, в которое вы его одеваете, помогала прояснить его назначение.^[60]

Строительные материалы и сервисная техника [ править ]

Терракотовая готическая ниша и статуя Пруденс , Холборн Барс, над аркой главного входа на Хай-Холборн около 1901 года, статуя почти классического стиля, она была создана Ф. М. Померой.

Уотерхаус хорошо известен своим использованием терракоты и фаянса в качестве строительного материала, одним из движущих факторов которого является его устойчивость к загрязнению воздуха , что становится все более серьезной проблемой с наступлением индустриальной эпохи. Он полагался, что компания Gibbs and Canning Limited поставила терракоту для Музея естественной истории, с которым он работал над улучшением качества материала. ^[61] Он использовал Гиббса и Каннинга для Holborn Bars , хотя для региональных зданий Prudential использовалась терракота от Ruabon . ^[62]Уотерхаус любил терракоту из-за ее универсальности, дающей ему возможность контролировать текстуру своих зданий. Вот что Уотерхаус сказал о неравномерности окраски терракоты:

огонь сразу дал бы нам те прекрасные оттенки, которыми мы могли бы воспользоваться, если бы смело решились использовать их ^[63]

Он использовал терракоту в зданиях всех стилей от романского в Музее естественной истории, ранней английской готики в Гертон-колледже или перпендикулярной готики в школе Святого Павла Хаммерсмит, даже неоклассицизма в Parrot House Eaton Hall. ^[64] Когда Burmantofts Pottery разработала свой процесс производства фаянса в 1879 году, Уотерхаус начал использовать его для своих интерьеров. В частности, в здании Victoria Building Ливерпульского университета; часовня, Королевский лазарет Ливерпуля; Йоркширский колледж; Национальный либеральный клуб и заключительный этап Holborn Bars. Он особенно любил облицовывать фаянсом колонны, а также стены и камины. Он также много использовал глазурованную плитку и терракоту в зданиях, например, в коридорах ратуши Манчестера. ^[65]

Он был довольно осторожен в использовании чугуна из-за проблемы со зданием рынка в Дарлингтоне, его единственной известной неудачи в строительстве. В день открытия пол уступил место, бросив в подвал двух призовых быков и зрителя. Проблема была связана с неправильным актерским составом, и Уотерхаус был освобожден от любой вины. Это оставило его недоверие к материалу, хотя он действительно использовал его в своих проектах. ^[66] При использовании материала он использовал либо Andrew Handyside and Company, либо JS Bergheim, оба из которых поставляли утюг для ратуши Манчестера. ^[67] Он больше чувствовал себя дома, используя декоративное кованое железо , особенно для балюстрад, железных ширм и ворот, украшений и других декоративных применений материала.^[68]

Уотерхаус был большим энтузиастом использования кирпича , тем более, что отмена налога на кирпич в 1850 году снизила цену на материал. До начала 1870-х годов большая часть кирпичной кладки Уотерхауса была полихромной с использованием украшения, такого как подгузники , позже он предпочел простой кирпич, часто с отделкой из контрастного материала. Его альбомы полны деталей кирпичной кладки на континенте. ^[69] Он никогда не использовал цветную черепицу на своих крышах, но иногда создавал узорчатые шиферные крыши, как на ратуше Манчестера. Ему также нравилось использовать камень , он читал лекцию на эту тему в Королевской академии художеств.в 1885 г. Он использовал полихроматическую каменную кладку в судах присяжных Манчестера. ^[70] Его работа с деревом отличается прочностью и большими размерами элементов.

Обычно он разводил открытый огонь для обогрева своих зданий, в ратуше Манчестера он использовал систему отопления помещений Plenum , распределяя горячий воздух вверх по лестничным клеткам. С 1880-х годов он все чаще использовал электрическое освещение вместо газового освещения, которое он использовал в своих более ранних зданиях, он также ввел лифты, а также отопление и вентиляцию. ^[69]

Галерея внешних декоративных элементов на зданиях Waterhouses, часто соответствующих или символических для использования зданий [ править ]

Кованые ворота ратуши Манчестера, расположенные на Ллойд-стрит, ведут во двор к югу от Большого зала.
Каменные скульптуры Джона Брэдфорда слева и Чарльза Уорсли, выполненные Farmer & Brindley, на главном фасаде Манчестерской ратуши
Терракотовая скульптура курицы-луни на пристани у ворот, Музей естествознания (1870 г.)
Терракотовые скульптуры саблезубого тигра и ящериц под окнами второго этажа восточного крыла, Музей естественной истории
Терракотовые горгульи-львицы и скульптуры сидящих пантер на западной оконечности башни, Музей естественной истории
Ряд арок над главным входом в Музей естествознания, отмечают использование буйволовой и сине-серой терракоты и скульптур, основные скульптуры: ягуар; кенгуру; львица сжимается змеей; американский бурый медведь; гиена.
Терракотовый герб Ливерпуля, здание Виктория, Ливерпульский университет, расположенный на втором этаже над главным входом.
Терракотовая скульптура и украшение над главным входом, со статуей Пруденс в центре, Prudential Assurance Building, Ноттингем
Терракотовый угловой фронт с гранитной колонной, Prudential Assurance Building, Брэдфорд

Дизайн интерьера, мебель и фурнитура [ править ]

Уотерхаус спроектировал мебель, но только для своих зданий и только по конкретному заказу, обеспечивая стилистическую гармонию. Его первый известный дизайн был письменным столом в 1850-х годах для его отца. ^[71] Здания с мебелью, спроектированной Уотерхаусом, включают ратушу Манчестера, как большие комнаты, так и офисные помещения; парты в читальной гимназии; офисная мебель для офисов Prudential Assurance и Национального либерального клуба. Он предпочитал простую и прочную мебель для своей мебели. ^[72]

Для восемнадцати своих зданий, включая ратушу Манчестера, он использовал подрядчика Роберта Поллитта для выполнения расписного декора. Между Уотерхаусом и Минтоном и Мо существует обширная переписка по поводу узоров и цветов их плитки как для полов, так и для стен. ^[73]

Когда дело дошло до каминов, Уотерхаус обычно проектировал их из дерева, но в своих более грандиозных зданиях, таких как ратуша Манчестера и Итон-холл, он использовал камень и мрамор. Самые главные из них имеют сложный резной декор. Он также часто проектировал камины . Часто существует иерархия дизайна, например, в его здании Refuge Assurance Building в Манчестере, полированный камень и дерево в зале заседаний, фаянс в общественных офисах и более простые дизайны для офисов менеджеров и клерков. ^[74] Камины ратуши Манчестера содержат облицовку камина, некоторые из них имеют средневековый дизайн, другие - классический, турецкий дизайн и японский в мэрии.

Лестничные балюстрады в его домашних работах обычно были деревянными или железными, часто с замысловатыми узорами, в общественных зданиях он предпочитал железо, фаянс или камень. Он также проектировал осветительные приборы, такие как большой газольер в Большом зале ратуши Манчестера. Он разработал решетки и ширмы, такие как те, что на его лестнице в Баллиол-колледже в Оксфорде. ^[75] Полы из терраццо или мозаики часто встречаются в помещениях его общественных зданий. Его ранние потолочные конструкции, как правило, имели потолочные розы.Дж. В. Хиндшоу, обычно смелого геометрического дизайна. Позже он стал украшать весь потолок простыми ребрами жесткости. Редко он проектировал расписные потолки, за исключением ратуши Манчестера, Итон-холла, а также главного и северного залов Музея естественной истории. Вот что сказал Уотерхаус в своем президентском обращении в RIBA в 1891 году о витражах:

Из всех витражей, которыми церкви этой страны были залиты за последние полвека, нет ни одного из сотни, от которого, на мой взгляд, нельзя было бы очень легко избавиться. В большинстве случаев рисунок плохой, настроение слащавое, а цвет, который является настоящим предлогом для того, чтобы закрыть жизнерадостный дневной свет, - самое худшее в этих витражах; и тем не менее они существуют на все времена, если только пожары или другая революция, проводимая иконоборцами, подобная нашей первой, не вмешаются, чтобы избавить нас от них. ^[76]

В жилых и общественных зданиях он предпочитал стекло в приглушенных серых и розовых тонах простых геометрических узоров, он редко использовал геральдические или повествовательные рисунки, Итон-Холл был исключением из сцен Артура. Когда он использовал фигурное стекло, он обращался к дизайнерам, таким как Хитон, Батлер и Бейн , или к своему другу Фредерику Шилду, который проектировал окна в часовне Итон-Холла для реставрации церкви Святой Анны в Манчестере , часовни в Кудхэме в Шотландии и церкви Святой Елизаветы. Красноватый. Уотерхаус серьезно относился к дизайну интерьера, любя контролировать общий вид, поэтому ему нравилось использовать фаянс, в своем президентском обращении 1890 года в RIBA он сказал следующее:

Это позволяет архитектору гарантировать, что его наиболее важные квартиры останутся такими, как он их спроектировал. Большинство из нас время от времени приходило в замешательство, обнаруживая, что некоторые предметы интерьера, которые в значительной степени зависели от гармонии цветов и которые мы, возможно, считали более или менее удачными, когда они вышли из наших рук, были переданы, когда нуждались в перекраске в тендер. милость какого-то декоратора, который, не сумев оценить тонкую цветовую схему, которой мы гордились ... посеял раздор и пошлость над нашим творением ^[76]

Галерея внутренних декоративных элементов в зданиях Waterhouses, демонстрирующая различные стили, материалы, техники и дизайн [ править ]

Главный зал, Музей естественной истории, обратите внимание на чугунные стропильные фермы с потолочными панелями, расписанными растениями со всего мира, световые люки являются основным источником света, а императорская лестница поднимается на второй этаж на торцевой стене. , в зале есть проходы, а этажом выше галереи, как в нефе романского собора.
Раскрашенный потолок Северного зала, Музей естественной истории 1881 года, спроектированный Уотерхаусом, расписанный Чарльзом Джеймсом Ли из фирмы Best & Lea, с изображением местных британских растений, используется приглушенная цветовая палитра с тонкими позолоченными бликами, обратите внимание на ненавязчивый слепок - железные стропильные фермы, сильно отличающиеся от деревянных крыш
Терракотовая обезьяна, одна из нескольких в Главном зале, Музей естественной истории.
Окна за главной лестницей, Музей естественной истории, круглые окна в романском стиле, обратите внимание на колонеты с их резными капителями и искусно украшенными валами, а также типичное оконное стекло Waterhouse с геометрическими узорами и оттенками розового и синего.
Галерея первого этажа в восточном крыле перед Музеем естественной истории с типичным белым потолком Уотерхауса с геометрическим рисунком, контрастирующим с терракотовыми стенами и колоннами, каждая колонна имеет железный сердечник, поддерживающий бетонные своды, скрытые под потолком. часть противопожарной защиты здания
Деталь одной из облицованных фаянсом классических коринфских колонн в нынешней Курительной, бывшей писательской, Национального либерального клуба, обратите внимание на более темный цвет столицы, почти коричневый по сравнению с желтым цветом вала, также виден гипсовый карниз
Камин в нынешней комнате для курящих, National Liberal Club, обратите внимание на деревянную перегородку, окружающую мраморную каминную окантовку, с темной плиткой внутри камина.
Окружение духовки из фаянса в классическом стиле и высокий дадо в бывшей комнате для гриля (теперь она называется «Комната Дэвида Ллойд Джорджа») Национального либерального клуба, демонстрируя использование цвета Уотерхаусом в фаянсе и простой дизайн металлических конструкций духовки и гриля.
Бар в классическом стиле в столовой, National Liberal Club, Лондон (1884–1887 гг.), Образец мебели Waterhouse, сделанный из цельного красного дерева, обратите внимание на геометрические узоры ребер гипсового потолка и подвесных светильников.
Бывший читальный зал Национального либерального клуба, он находится на первом этаже и обслуживает библиотеку Гладстона, доступную через крайнюю дверь слева, дверь справа ведет на вторичную лестницу, которая соединяет все этажи в здании. вентиляционные отверстия в потолке для системы механической вентиляции, стены и колонны облицованы фаянсом, светильники не являются оригинальными
Салон, Итон-холл (около 1883 г. разрушен около 1962 г.), обратите внимание на фрески Паломников из Кентерберийских сказок Генри Стейси Маркса , искусно вырезанный мраморный камин, колонны и арки, ряды колонн и арок очерчивают проходящий коридор. здание, за которым находится вестибюль с искусно выложенным мозаикой полом.
Восточное окно, часовня Итон-холла, спроектированное Фредериком Шилдсом (алтарь обычно находится в западном конце), показывает витражи светлых тонов, которые пропускают много света, что нравилось Уотерхаусу, а также его использование геометрического узора на окнах . Основные изображенные фигуры: Иоанн Креститель , Святой Петр , Иаков Великий и Иоанн Апостол.
Расписанный герб Манчестера на своде вестибюля под главной башней, ратуша Манчестера, работа Роберта Поллитта
Металлические изделия в готическом стиле на нижнем пролете Главной лестницы Манчестерской ратуши с типичным стеклом Уотерхауса на заднем плане.
Главная лестница, Манчестерская ратуша, с выступающей в нее винтовой лестницей, типичным стеклом Уотерхауса и расписным потолком с голубым небом с золотыми звездами и солнцами на своде. Лестница имеет каменные ступени и балюстраду, колонны слева позволяют естественному свету проникать в коридор, из которого открываются основные комнаты здания, это один из самых пространственных сложных проектов карьеры Уотерхауса.
Площадка за пределами Большого зала Манчестерской ратуши, демонстрирующая мозаичный пол и световые люки, обеспечивающие свет не только для лестничной площадки, но и для соседнего коридора, шахты колонн из серого или красного гранита, арки из камня, у дадо есть узор из простой керамической плитки, верхние стены облицованы терракотой цвета буйволовой кожи с вкраплениями тонких полос синей терракоты, двери справа ведут в Большой зал
Мозаичная пчела на полу лестничной площадки возле Большого зала, ратуша Манчестера, символ трудолюбия Манчестера.
Большой зал, Manchester Town Hall, 50 футов шириной и длиной около 100 футов, с деревянной крышей Уотерхаус с нарисованными гербов, gasoliers и его нижние стены украшены Форд Мэддокс Brown «s Манчестерского Фрески
Роспись герба Манчестера на крыше Большого зала, ратуша Манчестера, другие гербы на крыше представляли города и страны, с которыми Манчестер торговал.
Банкетный зал в готическом стиле, ратуша Манчестера, демонстрирующий типичный потолок Уотерхауса в более позднем стиле, обратите внимание на камины с каменными каминами с плиточным интерьером и твердыми деревянными накладками, слева находится верхняя галерея с балюстрадой из кованого железа, для музыкантов Подвесные светильники - это оригинальные бензиновые горелки, преобразованные в электричество.
Первоначальная палата совета, ратуша Манчестера, расписной фриз на вершине стен украшены усиками хлопковых растений и содержат щиты с гербами окружающих хлопчатобумажных городов. Обратите внимание, что галерея справа с балюстрадой из кованого железа предназначалась для представителей публики, ниша под ним размещала прессу , и камин с каменным капюшоном, кресло мэра раньше стояло под деревянным навесом на торцевой стене, доступ к нему можно было получить из по ту сторону стены располагалась мэрия, деревянная галерея над экраном предназначалась для записывающих
Готический коридор первого этажа Манчестерской ратуши (коридоры выше в здании намного проще), демонстрирующий использование керамической настенной плитки разных цветов, образующих геометрический узор, верхние стены - гладкая терракотовая плитка с горизонтальными линиями синих плиток, проходящих через ( это было до того, как стал доступен фаянс), пол - терраццо с узорными мозаичными границами, свод окрашен геометрическими разноцветными узорами, также обратите внимание на две декоративные чугунные решетки, идущие вдоль пола, они закрывают трубы отопления
Коридор Spine, Ливерпульский королевский лазарет (1886–1892 гг.), Строго утилитарный по стилю, демонстрирующий отсутствие лепнины и гигиеническое использование легко очищаемых сплошных полов из терраццо (обычно Уотерхаус создавал границы мозаики для своих полов терраццо, но раствор мог скапливать грязь) белые и серые глазурованные кирпичные стены образуют простые узоры, на светлых тонах видны любые загрязнения
Колонна из фаянса в часовне, Ливерпульский королевский лазарет, обратите внимание на использование разных оттенков зеленого для обозначения столицы и основания, а также для тонкого обозначения простых и декоративных плиток на шахте.
Облицовка простой плиткой и плиткой в стиле энкаустики с геометрическими узорами, паркетный пол, часовня, Ливерпульский королевский лазарет
Главный зал, здание Виктории, Ливерпульский университет (1888 г.), готический стиль, с разноцветными фаянсовыми стенами, камином и балюстрадами, полом из терраццо с мозаичными границами, это одни из самых амбициозных схем цветного внутреннего убранства любого из его зданий.
Коридор на первом этаже со стенами, облицованными фаянсовой плиткой, и полом из терраццо с мозаичной каймой, контрастирующим с простым белым гипсовым потолком, здание Виктория, Ливерпульский университет
Простая кованая балюстрада и типичное оконное стекло Уотерхауса, лестница, Гиртон-колледж
Prudential Assurance, Holborn Bars, готический стиль. Изделия из дерева и остекление с использованием простых узоров, серого и простого стекла с темно-оранжевой фаянсовой окантовкой у главного входа (около 1901 г.)
Фаянсовая плитка на Лестнице Директоров, Холборн Барс, демонстрирующая сочетание бледных цветов и рельефных рисунков, даже потолок из фаянсовой плитки, только что виден внизу слева, - это мозаичный пол на лестничной площадке.
Интерьер, Холл, Баллиол-Колледж, Оксфорд (1883 г.), как и его зал в Гертон-Колледже, интерьер основан на сырых строительных материалах, нет попыток использовать плитку или другие сложные украшения, за исключением простых деревянных панелей и натуральной каменной кладки, обратите внимание на типичные массивные деревянные подкосы в крыше, опирающиеся на кронштейны , на которых изображены гербы, в торцевом окне также есть простые гербовые витражи.

Общественные здания [ править ]

Бывший отель North Western на Лайм-стрит в Ливерпуле в стиле французского ренессанса с впечатляющей крышей и типичными для этого стиля башнями.

Уотерхаус спроектировал бывший Северо-Западный отель (1868–1871 гг.) На Лайм-стрит в Ливерпуле в стиле архитектуры французского Возрождения. Он служил станционным отелем для железнодорожного вокзала Ливерпуль-Лайм-стрит . Почти симметричный по дизайну, построенный из камня, высотой в пять этажей плюс слуховые окна в крыше, есть башни с крутыми павильонными крышами в каждом углу, а также две близко расположенные друг к другу в центре фасада, у которых есть шпилевидные крыши с турелями , окна в основном арочные, по концам фасада - двухэтажные эркеры. Внутри есть впечатляющая каменная лестница с кованой балюстрадой. Здание обошлось в 80 268 фунтов стерлингов. ^[77]Основными строителями были Haigh & Co; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; керамическая плитка была произведена Hargreaves & Craven; витражи, особенно потолок над парадной лестницей, принадлежали компании Heaton, Butler & Baine; трубы для камина были предоставлены WH Burke; изделия из железа были изготовлены Lester & Hodkinson; и Р. Джонс; гипсовые потолочные розы изготовил JW Hindshaw. ^[78]

Другой крупный отель, спроектированный Уотерхаусом, - это Metropole Hotel (1888–89) в Брайтоне , прибрежный отель высотой в шесть этажей (седьмой был добавлен позже не Уотерхаусом). Он выполнен в стиле итальянского Возрождения. Построенный из красного кирпича и терракоты Rowlands Castle, с черепицей Ruabon и цинковой крышей, есть декоративные железные балконы вдоль большей части фасада. Удобства включают в себя бальный зал с садом и турецкую баню. Строителями были JT Chappel; стальные конструкции были выполнены A. Handyside & Co .; терракота была произведена Gibbs & Canning и Joseph Cliff & Son; фаянсовая черепица - Бурмантофт; часы производства Gillett & Co .; с лифтами Waygood. Делопроизводителем был Т. Холлоуэй. Построен по цене 14720 фунтов стерлингов (примерно 1850000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[79]

Бывший сиротский приют моряков, Ливерпуль, с Большим залом в центре

Бывший сиротский институт и часовня для моряков Ливерпуля (ныне больница Ньюшем-Парк) (1870–75) (часовня была снесена), построенная в готическом стиле с высокими крышами павильонов, построенная из кирпича с каменной отделкой, с шиферными крышами. Он предоставил приют и школу более 300 детям-сиротам. Г-образный в плане, на юго-западном углу - высокая башня, а также большой зал, разделяющий крылья мальчиков и девочек. Строителями были Haigh & Co .; стальные конструкции были выполнены JS Bergheim; системы отопления и вентиляции - Г. Н. Хаден и Д. О. Бойд; резьба по камню была выполнена Farmer & Brindley; керамическая плитка - W. Godwin; оконное стекло - Ф. Т. Оделл; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co .; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones и Hart Son Peard & Co .;колокол был брошенДжон Уорнер и сыновья . Приют стоил 26 925 фунтов стерлингов, а часовня - 6550 фунтов стерлингов. ^[80]^[81]

Бывший Рынок Натсфорда (1871–1872 гг.) В Натсфорде, графство Чешир, оплачен Уильямом Эгертоном, 1-м бароном Эгертоном , по цене 6740 фунтов стерлингов (примерно 770 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Он состоял из рыночного зала с помещениями для собраний над ним. Готический стиль, построенный из красного и синего кирпича с черепичной крышей, в здании ограниченное количество камня. Он был построен J. Parnell & Sons; отопление было Г. Н. Хаденом; камень был вырезан Фармером и Бриндли; керамическая плитка изготовлена У. Годвином; витражи - Р. Б. Эдмундсон и Ф. Т. Оделл; декоративные изделия из железа были выполнены Р. Джонсом и; гипсовые потолочные розы изготовил JW Hindshaw. ^[82]

Уотерхаус спроектировал Шир-холл в Бедфорде в два этапа (1878–81) и (1881–83), которые действовали как суды присяжных в городе . Построен в готическом стиле из темно-красного кирпича и красной терракоты с шиферной крышей. Стоимость строительства первой фазы составила 14 495 фунтов стерлингов, а второй - 10 345 фунтов стерлингов. Строителями были Джон Вуд; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; лепка терракоты была произведена Farmer & Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill & Co. и W. Godwin; стекло предоставлено FT Odell; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co .; мебель была произведена компанией Wells & Co. из Бедфорда; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; замки и дверная фурнитура изготовлены Дж. Гиббонсом. ^[83]

Королевский институт дипломированных геодезистов, улица Грейт-Джордж, Лондон (1896-98), стиль в стиле Якобет.

Бесплатная библиотека Уигана (ныне Музей жизни Уигана) (1873–1878 гг.) Выполнена в стиле Тюдоров , кирпичная с отделкой из камня, включая внутреннюю отделку. Его строительство профинансировал владелец мельницы Томас Тейлор. Здание обошлось в 9 955 фунтов стерлингов. Он был построен фирмой Хьюза из Ливерпуля; отопление и вентиляция были выполнены Г. Н. Хаденом и Д. О. Бойдом; резьба по камню была произведена Earp & Co .; оконное стекло - Ф. Т. Оделл; элементы дымохода были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co .; внутреннее убранство выполнено Р. Поллиттом; мебель и фурнитура произведены G. Goodall & Co .; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones and Hart Son Peard & Co. ^[84]

Мемориальный дом Тернера (1882–85), Ливерпуль, расширенный в (1887–89), готический дом и часовня для моряков, каменный, с черепичной крышей и фахверковым крыльцом. Построен для миссис Энн Тернер как памятник ее умершим мужу и сыну. Это стоило 32 170 фунтов стерлингов (примерно 3750000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Холм и Никол; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; резьба по камню была произведена Earp & Hobbs; гранитные колонны были предоставлены G. & J. Fenning; керамические тилины были изготовлены Craven Dunnill & Co .; витражи изготовили компании Heaton Butler & Bayne и RB Edmundson; элементы дымохода были предоставлены WH Burke, Blackmore & Nixon и Hopton Wood Stone Co .; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones and Hart Son Peard & Co .; внешние часы изготовлены Gillett & Co .;орган в часовне принадлежал Грею и Дэвисону.. ^[85]

Королевский институт дипломированных оценщиков (1896), 12 Great George Street, Вестминстер, Лондон. Здание состоит из офисов, холла, библиотеки и музея. Построенное из красного кирпича и камня Дарли Дейл , построенное в якобетском стиле, его строительство обошлось в 27 770 фунтов стерлингов (около 3500000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Foster & Dicksee, а работы по строительству стальных конструкций - A. Handyside & Co .; системы отопления и вентиляции были установлены Дж. Джеффрисом; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill & Co .; мозаичный пол - Л. Оппенгеймер; декоративные изделия из железа были изготовлены Hart Son Peard & Co. ^[86]

Помимо Манчестера, Уотерхаус спроектировал две ратуши Рединга и Хоува, а также спроектировал башню с часами Рочдейлской ратуши в Англии и одну в Шотландии в Аллоа.

В (1871–1876 гг.) Уотерхаус расширил георгианскую ратушу Рединга с его рядом готических муниципальных зданий из песчаника, кирпича и терракоты, в нем были новая палата совета и офис, а также башня с часами с карильоном, добавленная в 1881 году, стоимостью £ 8650 (примерно 980 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями выступили J. Parnell & Sons; стальные конструкции были выполнены JS Bergheim; терракота была смоделирована Farmer & Brindley; керамическая плитка от Craven & Co .; витражи - Ф. Т. Оделл; внутреннее расписное убранство выполнено Р. Поллиттом; фурнитура и мебель изготовлены Х. Капелем; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co .; часы и колокола были произведены Gillett & Bland. ^[87]

Башня с часами (1885-88) в ратуше Рочдейла, демонстрирующая резные каменные работы Earp & Hobbs

Уотерхаус спроектировал новую ратушу в Хоув Сассекс, построенную в готическом стиле в (1880–83), с часовой башней, которая была разрушена после пожара в 1966 году. В здании находились муниципальные офисы и городская пожарная часть. Он построен из кирпича с терракотовой отделкой, крыша из шифера. Это стоило 39 920 фунтов стерлингов. Строителями были Джон Т. Чаппелл; отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; резьба по камню и лепка терракоты были выполнены Farmer & Brindley; керамическая плитка изготовлена У. Годвином; гранитные колонны были предоставлены G. & J. Fenning; витражи - Ф. Т. Оделл; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co .; мозаика была выполнена Сальвиати.; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; часы были произведены Gillett & Bland; орган в главном зале был построен Генри Уиллисом ; декоративную штукатурку выполнил JW Hindshaw. ^[88]

После того, как башня ратуши Рочдейла была разрушена пожаром, Уотерхаус спроектировал ее замену (1885–1888 гг.), Она имеет высоту 190 футов, каменную готику, чтобы соответствовать оригинальному зданию Уильяма Генри Кроссленда . Его строительство стоило 11 900 фунтов стерлингов. Строителем был WA Peters & Sons; резьба по камню была произведена Earp & Hobbs ; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co., часы были изготовлены Potts & Sons of Leeds, а колокола были отлиты John Taylor & Co. ^[89]^[90]

Ратуша Аллоа (1886–89) в Аллоа , КлакманнанширШотландия - это стиль французского Возрождения. Построенный из камня Польмез с шиферной крышей, трехэтажный, предназначен для размещения не только городского совета, но и публичной библиотеки и художественной школы, а также большого зала. Здание было оплачено местным владельцем мельницы Джоном Томпсоном Пэйтоном, оно стоило 18 008 фунтов стерлингов. Строителями были Г. и Р. Кузен; отопление и вентиляцию установили WW Phipson и DO Boyd; фаянсовая отделка - Бурмантофт; пол из мозаики изготовлен фирмой WH Burke & Co .; витраж изготовлен компанией RB Edmundson & Sons; внутреннее убранство выполнено компанией Reed & Downie из Эдинбурга; эмалированные и окрашенные потолочные светильники были изготовлены Эдместоном из Манчестера; газовая арматура была установлена Hart Son Peard & Co .; мебель и аксессуары были произведены компаниями Taylor & Sons и Whitlock & Reed из Эдинбурга;орган в главном зале построилФорстер и Эндрюс . ^[91]

Коммерческие здания [ править ]

Бывший банк Фостера, Сидней-стрит, Кембридж (1891 г.), в стиле якобетского стиля со сложным декором.

В дополнение к его обширной работе в Prudential Assurance Company (см. Раздел ниже), Уотерхаус проектировал банки, офисы, временные магазины и складские здания. Манчестер, даже после того, как он переехал в Лондон, оказался особенно плодотворным источником комиссионных. Включая Николас-стрит, 16 (1872–75), склад, построенный для производителей хлопка Bryce Smith & Co. в якобетанском стиле, пять этажей плюс подвал и чердак. Стилистически присутствуют детали эпохи Возрождения, но есть и готика. Он из красного кирпича с каменной кладкой и шиферной крышей. Это стоило 8625 фунтов стерлингов. ^[92] Есть несколько зданий у Уотерхауса в Спринг Гарденс, Манчестер., нет. Здание № 41 (1888–90) было построено для Национального провинциального банка, построено на изогнутом углу, высотой в пять этажей, облицовано камнем, в стиле немецкого Возрождения и стоило 36 495 фунтов стерлингов. ^[93] № 60-62 (1881–83) был построен как склад, построенный для компании JH Gartside & Co., ткачей хлопка, в стиле возрождения эпохи Возрождения. Он облицован камнем с рустованными арками на первом этаже и восьмигранными куполообразными башенками по углам. Три этажа высотой с подвалом и мансардой с мансардными окнами с фронтоном стоили 22 965 фунтов стерлингов. ^[94]

Другие коммерческие здания Waterhouse - это бывший банк Bassett and Harris (1865–1867 гг.) В Лейтон-Баззард, Бедфордшир. Это прочное двухэтажное каменное здание в готическом стиле. ^[95] В Лондоне он спроектировал 1a Old Bond Street (1880), Вестминстер, для Wakefield Christy, магазина с офисами наверху, по цене 11310 фунтов стерлингов (примерно 1350 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[88] Он также спроектировал офисы для Национального провинциального банка на Пикадилли , Лондон (1892–1896 гг.), Высотой в четыре этажа с каменным фасадом.

Самобытный банк Фостера (1891–94), Сидней-стрит, Кембридж, построенный на нестандартном участке. По стилю это якобетинский. Снаружи есть каменный цокольный этаж с полосатым камнем и красным кирпичом, покрывающий два верхних этажа и фронтоны. Справа от фасада над главным входом находится часовая башня. Банковский зал восьмиугольный, куполообразный, центр застеклен, стены и колонны отделаны фаянсом, пол - мозаикой. Строителем был Уильям Синдалл; стальные конструкции были выполнены A. Hanyside & Co .; резьба по камню, в основном вокруг дверного проема, на башне с часами и на фронтонах, была выполнена Фармером и Бриндли; керамическая плитка изготовлена Craven Dunnill & Co .; фаянс был изготовлен Бурмантофтом; мозаичный пол был выполнен Дж. Ф. Эбнером и Дж. Рустом; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены Hart Son Peard & Co .; освещение было произведено компанией Belshaw & Co .;часы в башне были изготовлены John Moore & Sons of Clerkenwell. Банк обошелся в 32 190 фунтов стерлингов.^[96]

В Лидсе Уотерхаус спроектировал (1895–98) банк и офисы для банка Williams Brown & Co. (ныне известного как Грик-стрит-палаты) на Парк-Роу. Первый этаж из полированного темно-серого гранита, с окнами в несколько окон и крыльцом с ионическими колоннами, два верхних этажа из полосатого красного кирпича и полированной терракоты, крыша из шифера. На двух углах расположены невысокие квадратные башни с пирамидальными крышами. Фундамент был заложен С. М. Макфарлейном; надстройка была возведена компанией Armitage & Hodgson; стальные конструкции были выполнены J. Butler & Co .; резьба по камню - В. Беверидж; лепка терракоты была произведена Farmer & Brindley; терракота была произведена Burmantofts, которая также производила фаянс, используемый внутри; изнутри керамическая плитка была изготовлена А. Уайтхедом, который также положил мозаичный пол;мебель и аксессуары были произведены Marsh Jones & Cribb. Здание обошлось в 45 110 фунтов стерлингов.^[97]

Уотерхаус спроектировал здание Pearl Life Assurance Building (1896–98), Сент-Джонс-лейн, Ливерпуль, облицованное камнем, с угловой башенкой, трех этажей с остроконечными мансардными окнами. Хотя он похож на его работу для конкурентов Prudential, использование материалов и более простые стены тонко выделяют его. Стены главного офиса облицованы фаянсом. Строителями выступили F. Morrison & Sons; стальные конструкции были выполнены A. Hanyside & Co .; отопление и вентиляция - Дж. Гранди; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; фаянс был изготовлен Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Раст и Дж. Ф. Эбнер; элементы дымохода были изготовлены Shuffrey & Co .; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены Hart Son Peard & Co. Стоимость составила 20 076 фунтов стерлингов. ^[98]

Уотерхаус спроектировал штаб-квартиру компании Refuge Assurance Building (1891–96) на Оксфорд-стрит, Манчестер, в якобетанском стиле. Он представляет собой пять этажей из красного кирпича и терракоты сливового цвета. Первый этап строительства обошелся в 86 525 фунтов стерлингов. Башня с часами и крыло справа были добавлены позже Полом Уотерхаусом. Фундамент был заложен компанией CH Normanton, надстройка была возведена компанией William Southern & Sons., А стальные конструкции - компанией A. Handyside & Co .; отопление и вентиляция - Г. Н. Хаден; терракота была произведена Doulton & Co.; лепка терракоты была выполнена Earp & Hobbs; керамическая плитка была изготовлена Уильямом де Морганом и Д. Конвеем; фаянс был изготовлен Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Ф. Эбнер; части дымохода были предоставлены J. & H. Patterson и W. Wilson; внутреннее убранство выполнено Heighway & Son; мебель и фурнитура произведены G. Goodall & Co .; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones. ^[99]

Внутренние постройки [ править ]

За свою карьеру Уотерхаус построил или перестроил около девяноста домов для клиентов с разным достатком. Клиентами были в основном представители высшего среднего класса, а не аристократы. Дома варьировались от загородных коттеджей, пасторских домов, загородных домов, в основном в растущих городах викторианской эпохи, до больших загородных домов. В 1860-х и 1870-х годах Уотерхаус получал все больше заказов на строительство больших загородных особняков от банкиров и промышленников. Позже в своей карьере, примерно с 1880 года, Уотерхаус получал меньше заказов на строительство домов, мода менялась. Поздний викторианский вкус обратился к домам в стиле королевы Анны и в стиле декоративно-прикладного искусства , которые расходились с прочным стилем Уотерхауса. ^[100]

южный фасад Foxhill House, справа - зимний сад (современная замена), за которым - флигель для прислуги, столовая выходит на веранду, с гостиной слева, верхний этаж - семейные спальни а справа детская, на чердаке спальни прислуги

С конца 1860-х годов Уотерхаус жил в Рединге, Беркшир , и отвечал за несколько значительных построек там. Они включали в себя перестройку и строительство нового конюшенного блока (1861–1862 гг.) В доме его родителей Уайтнайтс Хаус, его собственные резиденции Фоксхилл Хаус (1867–68), оба дома теперь используются Редингским университетом . Уотерхаус построил для себя новый загородный дом в Яттендоне., называемый Яттендонским судом (1877–78), снесен около 1926 года. Дом Foxhill House был построен с основным блоком, содержащим холл, утреннюю комнату, гостиную и столовую, наверху было пять спален, две гардеробные и ночная и дневная детские. Флигель для слуг выходил на восток, а на юге его скрывала оранжерея. Над каретной постройкой был пристроенный конюшенный двор со спальнями для прислуги. Yattendon Court был большим домом, построенным из красного кирпича с терракотовой отделкой, с лепниной из светлого камня и черепичной крышей. Он был выполнен в раннем тюдоровском стиле с некоторыми готическими деталями. С западной стороны - четырехэтажная зубчатая башня, фронтоны и выступающие трубы дымоходов. Дом был расположен на холме на высоте 400 футов над уровнем моря, чтобы из него открывался хороший вид. В дом вошли с крыльца на север,ведущие в большой зал, гостиная и библиотека были к югу от него, коридор тянулся к востоку от холла. К югу от коридора были расположены столовая и школьная комната, а на севере - кладовая дворецкого и комната экономки. Кухня, прислуга и буфетная были в квартале к востоку. были отдельные, конюшни, каретный двор, прачечная иогород . Благоустройство территории было выполнено Эдвардом Милнером с 1878 года и включало посадку 3000 деревьев, вечнозеленых растений и рододендронов , также было создано небольшое озеро и разбит розарий . Стоимость Yattendon составила 11 865 фунтов стерлингов. ^[101]

Голдни-холл, Бристоль, Глостершир (1865–1868 гг.), Итальянский стиль, стиль, редко используемый Уотерхаусом, хотя и популярный в то время, но он спроектировал крышу башни в стиле французского ренессанса, облицованную камнем для ванн.

Голдни-холл (1865–68), Клифтон, Бристоль , был построен для Льюиса Фрая, члена семьи Фрая, производящего шоколад. Это загородный дом, но с большим садом. Он выполнен в итальянском стиле, который редко используется Уотерхаусом. Он переделал существующий дом восемнадцатого века из камня для ванн , добавив башню с бельведером., также входной монастырь и новая парадная лестница, плюс новое кухонное крыло из кирпича. Стоимость составила 12850 фунтов стерлингов. Строителями были Дж. И Дж. Фостеры; керамическая плитка была предоставлена W. Godwin; витраж был изготовлен компанией Heaton Butler & Bayne; обшивка гостиной выполнена компанией Howard & Son; дымоходы в холле принадлежали Benham & Co., в холле с лестницей - WH Burke & Co., а дубовые трубы, использованные в других комнатах, - W. Farmer; оформление выполнено Дж. Ханкинсом; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и FA Skidmore & Co .; декоративную штукатурку выполнил JW Hindshaw. Делопроизводителем был Александр Грей. ^[102]

Парк Истни, Станстед-Эбботс, Хартфордшир (1866 г.) Тюдор, с ярко-красным кирпичом с узорами подгузников из темного кирпича, обратите внимание на кирпичные дымоходы, основанные на дымоходах во дворце Хэмптон-Корт.

Парк Истни (1866 г.) недалеко от Станстед-Эбботтс , Хартфордшир, был загородным домом, построенным для Томаса Фауэлла Бакстона , из большого красного кирпича в раннем тюдоровском стиле, с типичными подгузниками и терракотовым декором с вороной ступенчатой крышей.и черепичной крышей дымоходы основаны на дымоходах во дворце Хэмптон-Корт. В комиссию вошли особняк, конюшня и въездной домик. Здание обошлось в 32 800 фунтов стерлингов. В основной блок дома можно попасть с крыльца на восточном фасаде, большая прихожая имеет на западе гостиную из двух частей, на юге - кабинет и школьную комнату. На севере есть крыло, оно расположено немного восточнее основного блока, оно содержит столовую, оружейную комнату, кладовую дворецкого. Другое крыло, также немного восточнее, содержит комнату для прислуги и кухню. Строителем был Уильям Брасс, центральное отопление и вентиляция - Г. Н. Хэйден; лепка из терракоты и резьба на здании были выполнены Farmer & Brindley; керамическая плитка изготовлена WB Simpson; витражи были изготовлены компанией Heaton Butler &Бейн и Ф. Т. Оделл; детали для камина были изготовлены компаниями Lizard Serpentine Co. и WH Burke; фурнитура - W. Wilson; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co., R. Jones и Lester & Hodkinson; гипсовые потолочные розы выполнены Дж. В. Хиндшоу; совет по дизайну сада далРоберт Марнок . ^[103]

Аллертонский монастырь, Аллертон, Ливерпуль (1868-76) Французская готика с отделкой из кирпича и камня и очень характерной башней Уотерхаус, которая чаще встречается в общественных зданиях.

Allerton Priory - большой дом, спроектированный Уотерхаусом в 1866 году и построенный (1868–71), картинная галерея была добавлена в (1872–76). Находится в пригороде Ливерпуля Аллертон . Он построен из кирпича с отделкой из песчаника в стиле французской готики с характерной четырехэтажной башней с крутой пирамидальной крышей, окруженной четырьмя башнями, возвышающимися над входным крыльцом. Также у Уотерхауса находится большой домик у входа на обширную территорию и виноградник. Здание было построено для Джона Гранта Морриса, владельца угольной шахты, который был лорд-мэром Ливерпуля.(1866–67). Его строительство обошлось в 16 500 фунтов стерлингов (примерно 1 900 000 фунтов стерлингов в 2019 году), работы (1872–1876 гг.) Обошлись примерно в 5 000 фунтов стерлингов. В плане здание имеет Г-образную форму, из основного корпуса торчит крыло для прислуги. Большая одноэтажная картинная галерея, в которой владельцы разместили обширную коллекцию современного британского искусства, сделала план здания П-образным. Основными помещениями были длинный вестибюль, в который можно было попасть с крыльца на северном фасаде, вокруг которого располагались бильярдная, кабинет, курительная, библиотека, гостиная и столовая с отдельной сервировочной. В блоке также есть классная комната и кладовая дворецкого. В крыле для прислуги находятся кухня, прислуга и комната для прислуги. Строителями были Holme & Nicol; система отопления и вентиляции - Г. Н. Хаден;резьба по камню на здании выполнена компанией Farmer & Brindley; декоративную керамическую плитку производили У. Годвин и Л. Оппенгеймер; витражи изготовлены компаниями Heaton Butler & Bayne, RD Edmundson и FT Odell; дымоходы были поставлены Lizard Serpentine Co., WH Burke и W. Wilson, железные решетки были изготовлены Hart Son Peard & Co. и DO Boyd; фурнитура и мебель изготовленыСвечения Ланкастера и Лондона ; декоративные изделия из железа были выполнены Р. Джонсом, Ф. А. Скидмором и Лестером и Ходкинсоном; гипсовые потолочные розы были выполнены Дж. В. Хиндшоу. Делопроизводителем был Дж. Диксон. ^[104]

Другой большой загородный дом - Блэкмур Хаус в Блэкмур, Хэмпшир , построен поэтапно вокруг существующего фермерского дома, они были 1865, (1866–67), (1868–73) и (1882–83). Готический, каменный, с черепичной крышей. В комиссию входили конюшни, домики садовая и мебель. Он был построен для Раунделла Палмера . ^[102] Драйдердейл-холл (1871–72), недалеко от Хамстерли , особняк, конюшни и домик из камня в стиле шотландской баронской архитектуры , построенный для Альфреда Бэкхауза. ^[105] Coodham (1872–79), Килмарнок, большой дом с часовней, музыкальной комнатой и зимним садом , домиком, коттеджами и хозяйственными постройками для Уильяма Хулдсворта . ^[106]Для подполковника Джеймса Фентона Гринолла компания Waterhouse спроектировала Лингхольм, Кесвик , большой каменный дом с шиферной крышей. ^[105] В Hurworth-on-Tees он спроектировал Hurworth Grange (1873–75), ныне общественный центр Hurworth Grange, который Альфред Бэкхаус заказал в качестве свадебного подарка своему племяннику Джеймсу Э. Бэкхаусу, большой кирпичный дом с отделкой из камня. . ^[107] Уотерхаус был заказан (1873–76) Генри Пизом (член парламента) , чтобы расширить свой существующий особняк Пермонт в Дарлингтоне, добавив новое крыло и зимний сад, отремонтировав холл и построив сторожку и известную башню с часами. ^[107] Силвуд-парк, Саннингхилл, Беркшир (1876–79), построенный для Чарльза П. Стюарта.представлял собой большой особняк с двойным большим залом из красного кирпича с каменной отделкой. ^[108] Рокклифф, Кирккадбрайтшир, Барон Крейг (1879), гранитный дом с каменными стенами из булыжника и отделанным камнем с зубчатой башней, для Кристофера Морриса. ^[88] Кримплшем-холл (1880–82), Норфолк, построенный для Джона Гранта Морриса для его дочери г-жи А. Т. Багге, построен из желтого кирпича и сланцевых крыш с низким скатом в упрощенном классическом стиле. ^[88] East Thorpe House, Reading, построенный в 1880–1882 годах, дом и конюшни из кирпича и терракоты для Альфреда Палмера , сейчас это Музей английской сельской жизни . ^[109]

Церковные постройки [ править ]

Уотерхаус никогда не был крупным дизайнером церквей, но на протяжении всей своей карьеры он получал заказы на церкви и часовни. ^[110] В 1865 году Уотерхаусу было поручено восстановить разрушенную средневековую приходскую церковь Св. Мартина Брастед в Кенте, сохранилась только оригинальная башня, кроме нового северного прохода, здание было перестроено на старом фундаменте, южное окно в Башня также была новой, в готическом стиле, окна представляют собой смесь геометрического и перпендикулярного узора, она построена из камня с черепичной крышей. ^[102] Приходская церковь Св. Сейриола (1867–68), Пенмаэнмаур , Уэльс, относится к раннему английскому периоду.Построенная из местного гранита с отделкой из песчаника и шиферной крышей, башня была добавлена в 1885 году. Строителем был Х. Аткинсон, система отопления - Г. Н. Хэйден, витражи - Ф. Т. Оделл, декоративные работы из железа - Р. Джонсом, арматура была сделана Марком Фоггеттом, орган изготовил Бевингтон, а шрифт вырезал Т.Л. Картер. Церковь стоила 3610 фунтов стерлингов. ^[111]^[112] Он спроектировал часовню (1873–74) для чтения гимназии, которую он спроектировал в 1868 году из красного кирпича, в стиле ранней английской готики ^[84]

Еще одна из приходских церквей Уотерхауса, на этот раз оформленная в готическом стиле, - Блэкмур Святого Матфея (1867–1870 гг.), Построенная из камня с черепичными крышами. Он был построен для Раунделла Палмера, 1-го графа Селборна . Строителем был Томас Кемп; система отопления была произведена Г. Н. Хаденом; резьба по камню - Фармер и Бриндли, керамическая плитка для пола - У. Годвин; витраж был изготовлен компаниями Heaton Butler & Bayne и FT Odell; мебель и аксессуары были произведены Christopher Prat и Heal & Sons ; декоративные изделия из железа были выполнены Лестером и Ходкинсоном и Р. Джонсом; решетка в ризнице принадлежала Д.О. Бойду; орган был изготовлен Бевингтоном ; часы в башне изготовил Э. Уайт; колокола были отлиты John Warner & Sons. Церковь стоила 8635 фунтов стерлингов. ^[113]

Приходская церковь Святой Марии Твайфорд, Хэмпшир, с севера, эта деревенская церковь очень отличается по характеру от городских церквей Уотерхауса, здесь сделана попытка совместить стиль здания с местной архитектурой с использованием местных строительных материалов.

Приходская церковь англиканской церкви Святой Марии в Твайфорде, графство Хэмпшир (1876–1878 гг.) - деревенская церковь, она заменила предыдущую полуразрушенную средневековую церковь. Он построен в готическом стиле с декором, крыша покрыта красной черепицей, а стены из обтесанного кремня с полосами из красного кирпича. Показывает узор, похожий на музей естественной истории, и был разработан в то же время. Колонны в нефе и окна в потолке принадлежат старой церкви и были встроены в здание. Строителями были Мессерс Дайер. Витражи были изготовлены компаниями Heaton Butler & Bayne и FT Odell, декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co., Керамическая напольная плитка была изготовлена W. Godwin, а система отопления - GN Haden. Томас Фэйрбэрн пожертвовал 1000 фунтов стерлингов на строительство здания, его жена пожертвовала 500 фунтов стерлингов, местная жительница миссис Уоддингтон пожертвовала 700 фунтов стерлингов на постройку шпиля с измененным дизайном, первоначально он должен был быть намного выше и построен из камня и стоил 2000 фунтов стерлингов. Собранный шпиль деревянный с кафельным покрытием. Неф состоит из пяти пролетов с проходами, башня - в северо-западном углу нефа, алтарь - из двух заливов с трансептами, ризница - с восточной стороны северного трансепта. Общая стоимость здания составила 7 655 фунтов стерлингов. ^[21]^[114]^[108]

Церковь св. Елизаветы, Красноватая, Стокпорт (1883–1885 гг.), Романская, из красного кирпича с каменной отделкой, план типичный для английской приходской церкви.

Церковь Святой Елизаветы, Реддиш (1883–1885 гг.) - приходская церковь англиканской церкви, спроектированная для Уильяма Хулдсворта , для которого Уотерхаус спроектировал другие здания в этом районе, являющиеся частью Модельной деревни Хулдсворта . Церковь из красного кирпича с каменной отделкой, в романском стиле. Алтарь, сводчатый из трех заливов, часовня Девы Марии к югу от алтаря также сводчатый, оба имеют апсиду.. Неф имеет проходы и состоит из четырех заливов, есть южное крыльцо, ведущее к западному заливу нефа, четырехугольная колокольня возвышается к югу от алтаря, у нее есть короткий шпиль, покрытый свинцом, с четырьмя пирамидальными свинцовыми вершинами вокруг его углы. Колокола были отлиты John Taylor & Co. Строители были для фундамента CH Normanton, надстройку построил Уильям Саузерн. Витраж в холле был разработан Фредериком Шилдсом и изготовлен компанией Heaton Butler & Bayne, остальные витражи были выполнены по проекту Уотерхауса и выполнены Ф. Т. Оделлом. Внутреннее убранство выполнено компанией Watts & Co.. Полированный гранит для монолитных колонн нефа был предоставлен G&J Jenning. Резьба по камню был Томас Эрп , который включал мрамор и алебастр лекторий , который поддерживает четыре мраморные статуи четырех евангелистов , запрестольный образ и sedilia . Стены святилища облицованы бледно-зеленым и серым мрамором, этот и другие мраморные работы были предоставлены WH Burke. Керамическая плитка, использованная для мощения пола, принадлежит У. Годвину. Декоративные изделия из металла, в том числе ширмы, отделяющие часовню Леди и орган, построенный William Hill & Sons , от алтаря, были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R, Jones. Система отопления была предоставлена Г. Н. Хаденом. Уотерхаус также разработал тарелку для причастия., напрестольный и напрестольный крест . Церковь стоила 19 425 фунтов стерлингов (примерно 2230 000 фунтов стерлингов в 2019 году), это одна из лучших и наиболее богато украшенных церквей Уотерхауса. ^[115]^[116]

Конгрегационалистская церковь на Линдхерст-роуд (1883–1884 гг.), Камден, первоначально построенная для конгрегационалистской церкви , необычна, поскольку тело церкви шестиугольное, построенное из пурпурного кирпича с красным кирпичом и терракотовой отделкой в романском стиле. Строителями выступили J. Parnell & Son; конструкционные стальные конструкции были выполнены WH Lindsay, отопление и вентиляция - DO Boyd; лепка терракотового декора была выполнена Farmer & Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill & Co., а декоративные изделия из железа были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R. Jones. Строительство церкви обошлось в 15 970 фунтов стерлингов. ^[117] Здание теперь является комплексом звукозаписывающих студий Air Lyndhurst.

Бывшая часовня Королевского Взвешивающего Дома (1889–1890 гг.) В Мейфэре , еще одна конгрегационная церковь, построена из красного кирпича и оранжевой терракоты, имеет овальный неф и башню в юго-западном углу, построенную в романском стиле. Строителями были John Shillitoe & Son, конструкционные стальные конструкции были выполнены A. Handyside & Co., отопление и вентиляция - GN Haden, керамическая плитка была произведена Craven Dunnill & Co. , фаянсовая плитка - Burmantofts, а декоративные изделия из железа. от Hart Son Peard & Co .. Стоимость составила 26 495 фунтов стерлингов. ^[118]

Здания больниц [ править ]

Главный административный блок, Ливерпульский королевский лазарет, демонстрирует сдержанное оформление из красной терракоты и темного кирпича (1886–1892 гг.), Обратите внимание на порте-кошеру, укрывающую главный вход, чтобы защитить пациентов от ненастной погоды.

Все проекты больницы Уотерхауса относятся к более позднему периоду его карьеры. К ним относятся: Институт профилактической медицины Листера в Челси (1898–1903); Александра больница Royal в Риле (1899-1902); добавил Юбилейное крыло к больнице общего профиля Ноттингема (1900); Больница Святой Марии, Манчестер (1899–1901). В архитектурном отношении двумя наиболее важными из его больниц были Ливерпульский королевский лазарет и больница Лондонского университетского колледжа.

Ливерпульский королевский лазарет (1886–92 гг.) Был крупнейшей больницей Уотерхауса, дизайн представлял собой три прямоугольных медицинских отделения, выходящих на юг, соединенных коридором на их север, у них есть лоджии на южном конце, к северу от коридора позвоночника на каждом конце - по две Круглые хирургические палаты, административный блок находится на северном краю участка вдоль Пембрук-плейс, соединен коридором, с часовней сбоку от коридора, ведущего к позвоночнику. ^[119] Здание выполнено в неороманском стиле с серыми кирпичными стенами и отделкой из красной терракоты Ruabon . В интерьере используется белый и серый глазурованный кирпич, а полы терраццо без лепных украшений, поэтому их легко содержать в чистоте. Часовня украшена ярким фаянсом и облицована плиткой.Бурмантофтская керамика . Палата Nightingale план был использован, женщины были на первом этаже, люди на втором этаже. ^[120] В здании также располагалась медицинская школа, связанная с Ливерпульским университетом, и дом медсестер. Стоимость здания составила 123 500 фунтов стерлингов (примерно 15 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным подрядчиком строительства была компания Holme & Green; конструкционная сталь была произведена WH Lindasy & Co .; отопление и вентиляция WW Phipson; терракота была предоставлена JC Edwards, моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; плитки были предоставлены Johnson & Co. и Craven Dunhill & Co .; фаянс был Бурмантофтом; дымоходы были предоставлены компаниями J&H Patterson & Co., Blackmore & Co. и Hopton Wood Co .; работа с железом была произведена WH Peake & Co.и Hart Son Peard & Co.^[91] Больница закрыта в 1978 году и сейчас используется Ливерпульским университетом.

Бывшая больница Университетского колледжа, Лондон (1894–1903 гг.), Демонстрирующая главный вход и радикально новый дизайн больницы Уотерхауса.

Другая крупная больница Уотерхауса - это нынешний Университетский колледж Лондона.«Крестообразное здание» (1894–1903), бывшее место больницы Университетского колледжа; в то время как Ливерпульский королевский лазарет был довольно обычным макетом для викторианской больницы, больница университетского колледжа была бы радикальным отходом. Площадка была примерно квадратной, но тесной, чтобы максимально увеличить размер здания, но обеспечить свет и воздух в палаты. Уотерхаус придумал дизайн X-плана, расположенный по диагонали через площадку и расположенный на двухэтажном высоком здании. На двух нижних этажах, один из которых является полуподвалом, располагались амбулаторное отделение, залы ожидания и палаты скорой помощи. В центральной башне располагались лифты, парадная лестница и операционные. Четыре верхних этажа состоят из трех крыльев, в которых располагались палаты, четвертый - дом медсестер.Туалеты и ванные комнаты располагались в дальнем конце каждого крыла. В палатах было 24 койки, опять же, как в Ливерпуле в заведении Nightingale Ward. Всего почти триста коек. Вероятно, это была первая в мире больница с вертикальной планировкой.^[121] Построен из красного кирпича и терракоты с несколькими тонкими каменными полосами, с некоторыми классическими деталями, особенно вокруг главного входа на Гауэр-стрит, выходящего на Университетский колледж. Он стоил 200000 фунтов стерлингов (примерно 24600000 фунтов стерлингов в 2019 году) и был оплачен Джоном Бланделлом Мейплом вкачестве подарка. Основным строительным подрядчиком был Томас Холлоуэй; стальные конструкции были выполнены A. Handyside & Co .; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден, Эшвелл и Несбитт; мебель и фурнитура были предоставлены Maple & Co.^[122]

Учебные корпуса [ править ]

Cricket Pavilion, Marlborough College (1872-73) - пример одного из небольших зданий Уотерхауса, он редко проектировал здания для занятий спортом, даже если на это было вложено столько мыслей, с веранды и балкона открывается прекрасный вид на поле, беззаботный простота конструкции соответствует своему назначению

Многие из заказов Уотерхауса по строительству учебных зданий включали многоэтапное строительство, иногда в течение нескольких десятилетий. Это относится как к северным университетам, так и к колледжам Оксфорда и Кембриджа. Его школьные здания, меньшие по размеру и обычно новостройки, обычно строились в один этап.

Школьные здания [ править ]

Уотерхаус спроектировал несколько школьных зданий. Павильон для игры в крикет в колледже Мальборо имеет фахверковые фронтоны, красный кирпич и деревянную веранду. ^[123] Средняя школа Мидлсбро (1873–77) из красного кирпича с каменной отделкой, два этажа с мансардой и башней. ^[107] Лондонский институт Сити и гильдий на лондонской Выставочной улице (1881–1886 гг.), Красный кирпич и терракота, это был образец архитектуры в стиле королевы Анны , стоил 88 120 фунтов стерлингов (примерно 10 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году), снесен в 1962 году. ^{[124 ]} В Йоркшире Уотерхаус спроектировал (1887–89) гимназию Гисборо, ныне приор Пурсглов и Стоктонский колледж шестого класса.Он состоял из Дома Учителя, самой школы, первого этажа из серого камня, верхнего этажа из красного кирпича с желтой терракотой и шиферной крышей, в 1897 году были внесены дальнейшие изменения. ^[125] В школе Лейтон Парк в Рединге Уотерхаус спроектировал новое здание. общежития и учебные классы и расширенная столовая (1890–91), ^[126] затем (1892–95) новый санаторий и пансион Grove House. ^[127] Школа Святой Маргариты в Буши (1894 г.), построенная для обучения сирот англиканского духовенства, включала здание школы, часовню и домик у входа, построенные из кирпича, стоимостью 34 325 фунтов стерлингов (примерно 4 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[128]

Уитворт-холл, Манчестерский университет (1898–1902 гг.), Простой камень с красными черепичными крышами с выступающими участками свинца, как и во всех трех университетах, Уотерхаус создал один из своих типичных силуэтов башен и крутых крыш, демонстрирующих продолжающееся влияние французской готики на К концу карьеры стены больше английского перпендикулярного стиля

Еще одно учебное здание Уотерхауса - его большая Читальная гимназия (1868–1872 гг.), Состоящая из большого количества зданий, включающих школьные комнаты, холл, дома учителей. По стилю школа готическая, построена из красного кирпича и терракоты. Его строительство стоило 19709 фунтов стерлингов (примерно 2100000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным строительным подрядчиком была компания J. Parnell & Sons; отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Farmer & Brindley; керамическая плитка была предоставлена RM Taylor; окрашенный галс был изготовлен FT Odell; каминные трубы изготовил Томас Харрисон; мебель и фурнитура были изготовлены Х. Капелом; изделия из железа были изготовлены Р. Джонсом; гипсовые потолочные розы были выполнены Дж. В. Хиндшоу; колокола были отлиты J. Warner & Co. ^[129]

Школа Святого Павла в Хаммерсмите (1881–1884; снесена в 1968 году), построенная для Благочестивой компании Мерсерс, Готический, из темного кирпича и терракоты, с шиферной крышей. Это была самая большая школа Уотерхауса, состоящая из хозяйского дома, домика для смотрителей и беседки, окружающих его стен в соответствии со школой, с 1000 учениками, трехэтажным зданием, мансардными окнами и подвалом, у него была E-план планировка. Главный фасад на север был симметричным, с залом и двумя трехэтажными крыльями учебных классов, выступающими на юг в асимметричной композиции. Его строительство обошлось в 105 735 фунтов стерлингов (примерно 12 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным строительным подрядчиком была компания J. Parnell & Sons; конструкционные стальные конструкции были выполнены WH Lindsay & Co. и JS Bergheim; отопление и вентиляцию обеспечивали Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; гранитная кладка была предоставлена G. & J. Fenning; керамическая плитка была произведена Craven,Dunhill & Co .; оконное стекло было предоставлено FT Odell; дымоходы были изготовлены W, H, Burke и Hopton Wood Stone Co .; мебель и аксессуары были предоставлены компаниями Maple & Co. и North of England School Furniture Co .; изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; основные часы были от Gillett & Bland. делопроизводителем работ был Т.М. Рикман.^[130]

Северные университеты [ править ]

Уотерхаус должен был спроектировать три северных английских университета: Манчестер, Лидс и Ливерпуль, все в готическом стиле. ^[131] Все трое составят Университет Виктории .

Внешний вид Большой зал, Йоркширский колледж, ныне Университет Лидса (1892 г.). Подобно его работе в Манчестере, демонстрирующей влияние английской перпендикулярной готики, а также французской готики, стены выполнены из красного кирпича с желтым камнем.

То, что сейчас называется Манчестерским университетом, начиналось как Оуэнс-колледж, позже - Манчестерский университет Виктории, для которого Уотерхаус построил первые здания между 1869 и 1875 годами. Эта первая фаза 1869 года имела в плане E-образную форму. Последовало расширение, сначала медицинская школа (1882–83). Главный фасад, за которым находился Зал Совета, к которому ведет драматическая изогнутая лестница, музей выстроился вдоль Оксфорд-роуд. Камень, кирпич с каменной отделкой использовался на ранних этапах (1884–1888 гг.), А затем пристройки к инженерной лаборатории ( 1886–88). Медицинская школа снова была расширена в (1891–96). Была построена лаборатория Шорлеммера (1894–96). Библиотека построена (1895 г.). ^[132] Затем последовал Уитворт-холл, названный в честь дарителя Джозефа Уитворта.и входная башня на Оксфорд-роуд (1898–1902). Все здания образовывали так называемый Главный четырехугольник. ^[133]

Первая фаза строительства была построена фирмой Томаса Клея; конструкционные стальные конструкции выполнялись JS Bergheim, противопожарные работы - Dennett & Co .; резьба по камню от Farmer & Brindley; отопление и вентиляция Г. Н. Хаденом и Д. О. Бойдом; керамическая плитка от Craven Dunhill & Co .; мозаичный пол Джесси Раст; витражи Р. Б. Эдмундсона и Ф. Т. Оделла; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; изделия из металла Hart Son Peard & Co. и R. Jones; мебель и аксессуары принадлежали Лэмб и Х. Чапел; Стоимость составила 105 000 фунтов стерлингов. Дом (1882–83) принадлежал строительной фирме William Southern & Co .; противопожарная защита, отопление и вентиляция производились фирмами, использовавшимися на этапе 1; Томас Эрп и Хоббс занимались резьбой по камню; на этот раз за металлоконструкции отвечали только Hart Son Peard & Co. декоративная каменная кладка была выполнена Hopton Wood Stone Co;стоимость составила 12 980 фунтов стерлингов. Фаза (1884–88) была проведена William Southern & Co; противопожарная защита, отопление и вентиляция производились фирмами, использовавшимися на этапе 1; резьба по камню - Farmer & Brindley, Thomas Earp & Hobbs, керамическая плитка - Craven Dunhill & Co .; фаянс Бурмантофтов; дымоходы от Hopton Wood Stone Co. и J. & H. Patterson; изделия из металла Hart Son Peard & Co; стоимость составила 75 725 фунтов стерлингов. Расширение (1886–88) было произведено У. В. Харрисоном и стоило 2230 фунтов стерлингов. (1891–96) был написан Р. Нилом; стальные конструкции от A. Handyside & Co .; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; Stomework от Hopton Wood Stone Co .; стоимость 40 830 фунтов стерлингов. Расширение (1894–96) было разработано Р. Нилом; отопление и вентиляция от GN Haden; металлические изделия фирмы Hart Son Peard & Co стоили 4370 фунтов стерлингов. Расширение (1896 г.) было сделано Генри Викерсом; конструкционные металлоконструкции А.Handyside & Co .; отопление и вентиляция Дж. Гранди; резьба по камню Earp & Hobbs; керамическая плитка Д. Конвея; мозаичный пол JF Ebner; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; мебель и декор Heighway & Sons; стоимость составила 17 565 фунтов стерлингов. Заключительный этап (1898–1902) обошелся в 36 350 фунтов стерлингов.^[134]

Здание Виктории, красная терракота с более темной кирпичной кладкой, Ливерпульский университет (1888 г.), воплощение университета из красного кирпича , на этот раз Уотерхаус смешал раннюю английскую готику с французской готикой крыш.

С 1877 года Уотерхаус проектировал здания для Йоркширского колледжа, который с 1904 года стал университетом Лидса . Первое здание, известное в то время как «Дом суконщиков», в значительной степени оплаченное Благочестивой компанией суконщиков, было построено в 1878-80 годах, скромного размера, из красного кирпича с отделкой из камня Спинквелла, в нем находились лекционный театр, музей и ткацкие сараи. Следующий этап (1881–1885 гг.) Частично финансировался сэром Эдвардом Бейнсом., это было трехэтажное крыло Baines Wing с остроконечной башней с пирамидальной крышей, в котором располагались лаборатории и классы. В (1884–86) первоначальное здание Суконников было расширено. Затем был построен Инженерный квартал (1885 г.) из красного кирпича с каменной перевязкой и шиферной крышей. Следующим этапом был Большой зал (1890–1895 гг.) Из кирпича с каменными полосами и большим перпендикулярным окном в торце фронтона, окруженным башнями. Внутри есть впечатляющая лестница, украшенная фаянсом Burmantofts. На этажах под Большим залом изначально располагались библиотека и трапезная. В 1898 году были добавлены новый машинный зал и лаборатории кожевенной промышленности. ^[135]

Первая фаза (1878–81) была построена Wooley & Sons; конструкционные стальные конструкции были выполнены JS Bergheim и Fairburn, Kennedy & Naylor; отопление и вентиляция - Г. Н. Хейден и Д. О. Бойд; резьба по камню от Farmer & Brindley; керамическая плитка - У. Годвин; изделия из железа Hart Son Peard & Co. и R. Jones; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; стоимость 9 785 фунтов стерлингов. Фаза (1881–85) была построена J. Wood & Sons; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; стоимость 34 135 фунтов стерлингов. Расширение (1884–86) было разработано J. Wood & Sons; резьба по камню от Farmer & Brindley; изделия из железа Hart Son Peard & Co. и R. Jones; стоимость 8830 фунтов стерлингов. Дом (1885 г.) был построен компанией J. Wood & Sons; отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; железные работы Hart Son Peard & Co. и R.Джонс; стоит 6 420 фунтов стерлингов. Следующий этап (1890–1895 гг.) Был построен компанией J. Wood & Sons; стальные конструкции от A. Handyside & Co .; керамическая плитка Craven Dunhill & Co .; фаянсовые работы Бурмантофтов; мозаичный пол JF Ebner; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; мебель и аксессуары для библиотеки от Carr Brother; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; стоимость 21 025 фунтов стерлингов. Фаза (1898 г.) была проведена Дж. Вудом и сыновьями и Чарльзом Майерсом; стоимость 9640 фунтов стерлингов.Фаза (1898 г.) была проведена Дж. Вудом и сыновьями и Чарльзом Майерсом; стоимость 9640 фунтов стерлингов.Фаза (1898 г.) была проведена Дж. Вудом и сыновьями и Чарльзом Майерсом; стоимость 9640 фунтов стерлингов.^[136]

Баллиол Колледж. Оксфорд (1866–1871 гг.) В стиле высокой викторианской готики с использованием местного камня и простой красной черепичной крыши.

Уотерхаус начал проектировать с 1881 года здания для Ливерпульского университета., с расширениями бывшего Ливерпульского убежища для образования Университетского колледжа. Это станет его самым обширным набором комиссий для любого из трех университетов. Первым новым зданием были химические лаборатории (1884–87), а затем инженерная лаборатория Уокера (1887–91). Здание Виктории и Юбилейная башня из красного кирпича и терракоты с Руабона и сланцевой крыши были построены (1888–1893 гг.) И содержали основные учебные и административные помещения, включая большой лекционный зал и библиотеку. Интерьеры, включая главный зал, коридоры и парадную лестницу, декорированы с использованием фаянса Burmantofts разного цвета. Следующим этапом были химические лаборатории Госсейджа, медицинская школа и лаборатория Томпсона Йейтса (1895-1898) для изучения физиологии и патологии.В (1899–1902) были построены новая медицинская школа, анатомический театр и учебные классы, это была последняя работа Уотерхауса в университете.^[137]^[138]

Холл, Баллиол-Колледж, Оксфорд (1873–78). Готический стиль менее суетлив, чем предыдущая работа в колледже, вид крыши особенно сдержан для Уотерхауса, хотя стиль «Украшенная готика» имеет перпендикулярное ощущение, особенно оконные фартуки .

Работа (1881 г.) была выполнена строительным подрядчиком William Tomkinson & Son; отопление и вентиляция Г. Н. Хаденом и Д. О. Бойдом; керамическая плитка D, Conway; дымоходы от Blackmore & Nixon; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; мебель и предметы интерьера от North of England Furnishing Co .; стоимость 4540 фунтов стерлингов. Здания (1884–87) были построены компанией Jones & Sons; отопление и вентиляция - Г. Н. Хаден; изделия из железа Hart Son Peard & Co. и R. Jones; каменная кладка от Hopton Wood Stone Co .; стоимость 15 805 фунтов стерлингов. Фаза (1887–1891 гг.) Фундамента была выкопана и заложена Уильямом Томкинсоном и сыновьями; надстройка была построена компанией Brown & Backhouse; стальные конструкции WH Lindsay & Co .; система отопления и вентиляции - GN Haden; терракота была произведена JC Edwards и смоделирована Farmer & Brindley;керамическая плитка была произведена Craven Dunhill & Co .; фаянс был изготовлен Бурмантофтом; трубы для камина были изготовлены J. & H. Patterson; металлические изделия предоставлены Hart Son Peard & Co .; стоимость составила 13845 фунтов стерлингов. Основание фазы (1888–93) было Исааком Дилвортом; надстройка была построена Brown & Blackburn; стальные конструкции от A. Handyside & Co .; моделирование терракоты было выполнено Фармером и Бриндли и Эрпом и Хоббсом; фаянсовые работы были предоставлены Бурмантофтом; мозаичный пол - Джесси Раст; дымоходы от Hopton Wood Stone Co. и J. & H. Patterson; металлические изделия предоставлены Hart Son Peard & Co .; стоимость составила 47 580 фунтов стерлингов. Фаза (1895-1898) была построена компанией Jones & Sons отдельно от лабораторий Томпсона Йейтса компанией William Tomkinson & Son; конструкционные металлоконструкции А.Handyside & Co .; отопление и вентиляция от GN Haden; терракота была произведена JC Edwards и смоделирована Farmer & Brindley; металлические изделия предоставлены Hart Son Peard & Co .; фаянсовые работы были предоставлены Бурмантофтом; мозаичный пол был разработан Дж. Ф. Эбнером; мебель и фурнитура были произведены Doulton, Jones & Son; стоимость составила 36 055 фунтов стерлингов. Заключительный этап (1899–1902) был построен Уильямом Томкинсоном по цене 12740 фунтов стерлингов.Заключительный этап (1899–1902) был построен Уильямом Томкинсоном по цене 12740 фунтов стерлингов.Заключительный этап (1899–1902) был построен Уильямом Томкинсоном по цене 12740 фунтов стерлингов.^[139]

Оксфордский и Кембриджский университеты [ править ]

Колледжи как Оксфордского, так и Кембриджского университетов заказывали здания Уотерхаусу, действительно, с 1865 года до выхода на пенсию он почти постоянно работал в одном или обоих университетах. ^[140] В (1865–67) Общество Кембриджского союза построило новый зал для дискуссий, комнату для курения и дом смотрителя, он вернулся двадцать лет спустя, чтобы удвоить размер здания с новым крылом. ^[141] В колледже Баллиол, Оксфорд, его первой работой была новая Господская ложа, выходящая на Брод-стрит, и главный массив в форме буквы L с башней над входом в колледж с лекционным залом (1866–1871 гг.) в стиле французской готики XIII века. В (1873–78) он спроектировал новый Большой зал. ^[142] Чарльз Истлейк в 1872 году описал стиль новых зданий:

Новые здания Баллиол-Колледжа в Оксфорде, например, показывают, что мистер Уотерхаус не отставал от растущего вкуса, не теряя той индивидуальности дизайна, которую хотел сохранить каждый настоящий художник. Заметное улучшение наблюдается в широте и настойчивости, с которой рассматривается эта работа, по сравнению с более ранними примерами его мастерства. Он действительно странно контрастирует со старыми зданиями, которые его окружают, но с точки зрения настроения можно усомниться в том, не является ли такой контраст преимуществом, когда он объясняется разницей в стиле, а также датой, в то время как лишь исходя из вкуса, потомки справедливо рассудят между Оксфордом пятнадцатого века и Оксфордом девятнадцатого века. ^[143]

Колледж Гонвилля и Кая, Кембридж (1868–1870 гг.), Tree Court, Jacobethan, но с французскими крышами

В 1866 году к нему обратились с просьбой перестроить и расширить часть Gonville and Caius College в Кембридже. Это здание Tree Court, построенное (1868–70) и обеспечившее шестьдесят комнат в четырехэтажном здании. ^[21] Журнал Building News рассмотрел проект Tree Court в майском выпуске 1869 года:

Мистер Уотерхаус строит новые здания для Gonville и Caius College Cambridge в любопытном и несколько тяжелом якобитском стиле. Вид показывает два фронта; рядом узкая улочка с невысокими остроконечными домами, на которой он вводит квадратные эркеры в каждую студенческую комнату на первом этаже; у него есть эркер в одном углу здания в один этаж, а в соответствующем углу - в три этажа. Общий вид тяжести во всех смыслах, его эркеры и другие выступы недостаточно хорошо скруглены, чтобы избавить их от кажущегося ослабления веса ... Это действительно хороший живописный дизайн, и детализация по характеру с той из старой части колледжа, и бесконечно лучше, чем его версия готики ^[144]

В Гонвилле и Кайусе, из уважения к ренессансному подходу к старым частям колледжа, этот готический элемент был намеренно смешан с классическими деталями, крутые крыши напоминают здания французского ренессанса . ^[145] Он вернулся в Гонвиль и Кайус в 1883 году, чтобы добавить новый блок лекционного зала. ^[146] В (1868–70) Уотерхаус добавил к колледжу Иисуса в Кембридже новый трехэтажный ряд комнат для студентов из красного кирпича с отделкой из камня в стиле, соответствующем существующим зданиям эпохи Тюдоров. Он также восстановил Ложу Мастера и добавил новые ворота. ^[147] В Тринити-Холле, Кембридж(1870–73) он добавил Восточный хребет Южного двора, в котором разместились наборы комнат на четырех этажах. ^[148] В колледже Пембрук в Кембридже с щедрым бюджетом в 70 000 фунтов стерлингов (более 8 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году) он добавил новую Мастерскую Ложу (1871–1873 гг.) И Южный хребет, известный как Красные Здания (1871–1872 гг.). стиль французской готики для зданий. Они из красного кирпича с каменной перевязкой. Затем он спроектировал новый зал в (1875–79), наборы для товарищей и новую библиотеку (1877–78) с ее смелой башней с часами. ^[149] В (1878–80) Оксфордский союз заказал пристройку от Уотерхауса, состоящую из нового дискуссионного зала. ^[83]

Эмили Дэвис поручила ему спроектировать свой единственный новый колледж в одном из древних университетов, женском колледже Girton College в Кембридже . Готика из красного кирпича и терракоты. Эмили писала в 1866 году письмо своей подруге Анне Ричардсон , в котором изложила свое видение колледжа:

Гиртон-колледж, Кембридж, показывающий этапы строительства 1883–85 и 1886–89 годов.

... быть таким же красивым, как суд присяжных в Манчестере, с садами, площадками и всем, что полезно для тела, души и духа. Не думаю, что рассказывал вам, как сильно мы наслаждались красотой судов присяжных. Я не видел современного здания, которое можно было бы сравнить с ним, и восторг, который он испытывал в нем, заставил осознать [Sic], насколько на счастье могут влиять внешние объекты ^[150]

Год спустя она снова написала Ричардсону:

Я надеюсь, что мы получим Уотерхаус, я очень хочу, чтобы здание было настолько красивым, насколько мы можем его сделать ^[150]

Первый этап датируется 1871–1875 гг. И состоял из 18 комплектов комнат для студентов, комнат для студентов и зала, образующих северную сторону того, что стало Emily Davies Court. В 1875-77 он добавил больше студенческих комплектов, кабинетов, лабораторий и гимназий. В 1878 году он спроектировал дополнительные помещения колледжа. В 1883-85 он спроектировал дополнительные комнаты и служебные помещения, расширил Зал, построил Библиотеку Стэнли имени Генриетты Стэнли, баронессы Стэнли из Олдерли и квартиру Госпожи. планировка сада. Наконец, в 1898–1902 годах появилась часовня, два новых ряда комнат, новый зал и кухни, а также крытый бассейн. Уникальное сооружение в Кембриджском колледже. ^[151]В отличие от большинства колледжей в Кембридже, Уотерхаус предпочитает входить в комнаты через коридоры, а не через обычные комнаты без лестницы. ^[152]

Бюджеты для различных этапов Girton College составляли: этап 1 11 370 фунтов стерлингов, этап 2 3 020 фунтов стерлингов, этап 3 6 470 фунтов стерлингов, этап 4 16 295 фунтов стерлингов и этап 5 неизвестны. В число привлеченных подрядчиков входили: общие строительные работы строительной фирмой J. Loveday; отопление и вентиляцию установил Г. Н. Хаден; декоративную плитку поставил W. Godwin; стекло с простым узором было изготовлено Ф. Т. Оделлом; дымоходы были изготовлены Hopton, Wood Stone Co. с железными решетками, изготовленными DO Boyd; декоративные изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard & Co. и Robert Jones; основные часы были произведены J. Moore & Son, а колокол отлили J. Warner & Sons. Позднее в течение первых десятилетий двадцатого века Колледж был расширен Полом Уотерхаусом и позже Майклом Уотерхаусом. ^[105]

Манчестерская ратуша [ править ]

Главный фасад ратуши Манчестера (1868-77 гг.), Со стороны площади Альберта, с Часовой башней и почти симметричным фасадом, торцы различаются по дизайну.

Манчестерская ратуша: задний фасад на Купер-стрит слева и фасад на Принцесс-стрит справа.

Ратуша Манчестера стала результатом двухэтапного конкурса, после первого этапа был составлен шорт-лист, и кандидатам разрешили внести поправки в свои проекты. Первый этап завершился в августе 1867 года. ^[153] Всего было заявлено 137 комплектов рисунков 123 участников. ^[154] Этот первый этап судил Джордж Годвин . ^[155] Проекты были сокращены до следующих архитекторов: Уотерхауса, Уильяма Ли, Спикмана и Чарльзуорта, Катберта Бродрика , Томаса Уортингтона , Джона Олдрида Скотта , Томаса Генри Уайетта и Эдварда Саломонса . Второй этап судил Томас Левертон Дональдсон., классицист и готик Джордж Эдмунд Стрит . ^[154] В марте 1868 года Дональдсон и Стрит выбрали дизайн Waterhouses в качестве победившего и пришли к такому выводу:

Архитектурный характер этого проекта, как мы уже сказали, не так хорош, как у некоторых других, но план имеет такие огромные достоинства, настолько превосходно и просто расположен и так хорошо освещен, что мы не можем не чувствовать, что он имеет полное право на первое место. Общее расположение масс на возвышении очень живописно, и есть много достоинства в отношении главного этажа к площади Альберта. Мы обязаны сказать, что в некоторых отношениях конструкция кажется нам требующей дополнительных исследований и модификаций, которые она допускает без труда. ^[156]

Уотерхаус пересмотрел проект, работая над главным возвышением и башней в течение 1868 и 1869 годов, а в конце июля 1875 года во время строительства здания Уотерхаус пересмотрел проект главной башни, добавив дополнительные 16 футов к ее высоте. ^[157] В Ратуше Уотерхаус продемонстрировал более твердую и оригинальную обработку готического стиля. Построенное в 1868-77 годах, здание обойдется в 521 357 фунтов стерлингов (более 60000000 фунтов стерлингов в 2019 году), но с учетом стоимости покупки земли, мебели и сборов общая стоимость составила 859000 фунтов стерлингов (более 99000000 фунтов стерлингов в 2019 году), что делает его самым дорогим зданием Waterhouse. ^[158] Здание было открыто 13 сентября 1877 года под наблюдением мэра Манчестера Абеля Хейвуда , который был движущей силой строительства новой ратуши. ^[159]

Главный фасад площади Альберта - 328 футов в длину, башня - 285 футов в высоту. Здание представляет собой неправильный четырехугольник в плане, фасад на Принцесс-стрит имеет ширину 388 футов, фасад на Купер-стрит имеет ширину 94 фута, фасад на Ллойд-стрит имеет ширину 350 футов. ^[160]Главный вход находится в центре фасада площади Альберта под башней, низкий вестибюль ведет к парадным лестницам с двумя ветвями, ведущими на площадку за пределами Большого зала. Основные комнаты расположены вдоль первого этажа с видом на площадь Альберта, это банкетный зал, приемная, вестибюль под башней, мэрия, прихожая и зал заседаний. Участок здания представляет собой треугольник с усеченным концом, Общественный зал находится в центре участка, окруженный тремя небольшими внутренними двориками, с коридором, проходящим по всем трем сторонам, с офисами и основными помещениями, выходящими на внешние улицы. Там, где каждый коридор встречается, есть круглая лестница, соединяющая все этажи,две дальнейшие лестницы расположены по одной в середине двух длинных коридоров, идущих за офисами на улицах Принцесс-стрит и Ллойд-стрит. Первоначально на первом этаже находился полицейский участок с камерами, пожарной частью и почтовым отделением, доступ к которому осуществлялся с Ллойд-стрит.^[161]

В выпуске Строителя от 17 октября 1874 г. был дан следующий обзор здания, описанный как:

в той манере готической обработки, к которой ее автор, кажется, наконец решил, и которую он до некоторой степени изобрел для себя; манера, не очень живописная в деталях, но имеющая безупречный здравый смысл, который, вероятно, всегда будет признан удовлетворительным и подходящим в своем роде, какие бы изменения вкуса мы ни претерпели ^[162]

В книге, опубликованной в 1878 году в честь открытия ратуши Манчестера, Архитектурное и общее описание ратуши Манчестера под редакцией Э. А. Аксона, дается следующее описание стиля здания:

Стиль новой ратуши можно охарактеризовать как готику XIII века, проникнутую чувством и духом настоящего времени. Это успешное подтверждение претензий готики на то, что она способна служить всем целям практической жизни девятнадцатого века. Вообще говоря, оно построено в готическом стиле, обычном для тринадцатого века, но, как справедливо утверждал мистер Уотерхаус, это не средневековое, а современное здание. Мистер Уотерхаус действительно не одобряет использование термина «средневековый» для описания этого памятника его гению. Он утверждает, что это «в основном девятнадцатого века и адаптировано к потребностям сегодняшнего дня» ^[163]

Здание облицовано камнем Спинквелл, выбранным за его способность противостоять повреждениям от загрязнения, хотя ядро и внутренняя часть стен построены из желтого кирпича, а крыша - из шифера. Камень Hopton Wood используется внутри помещений, например, для изготовления дымоходов. В строительстве здания были задействованы многочисленные подрядчики, мастера и художники. Подрядчиками, участвовавшими в физической структуре здания, были: фундамент был вырыт фирмой Томаса Клея; надстройка построена строительной фирмой Джорджа Смита; за огнестойкую конструкцию отвечала Dennett & Co .; конструкционные стальные конструкции были предоставлены JS Bergheim и Andrew Handyside and Company.; За отопление и вентиляцию здания отвечала Dennett & Company. Некоторые особенности здания были разработаны специалистами: часы в главной башне был разработан Джиллетт и Блэнд и колокола на башне были отлиты Джон Тейлор & Co . Орган в Большом зале построил Аристид Кавай-Коль . Гидравлические подъемники были спроектированы и установлены компанией Edward T. Bellhouse & Co .. Когда дело дошло до отделки и меблировки здания, было задействовано множество фирм, дизайнеров и художников. Гиббс и Каннинг предоставили терракоту для внутренней облицовки стен. Керамическая плитка для стен и полов - Craven Dunnill & Co., У. Годвин и У. Б. Симпсон. Внутренняя и внешняя резьба по камню была выполнена Фармером и Бриндли . Мозаичный пол выложил J.Rust. Мраморный пол был установлен WH Burke и компанией. Окрашенное убранство, в основном потолки, включая большой зал, вестибюль и коридоры, было расписано фирмами « Хитон», «Батлер и Бейн» , Р. Поллитт и «Бест и Ли». Простые витражи, использованные во всем здании, были созданы FT Odell. Декоративное железо было произведено Фрэнсисом Скидмором , Р. Джонсом и Харт, Сон, Пирд и Ко . Дымоходы изготовила компания Hopton Wood Stone Co. Мебель и деревянная фурнитура изготовили Doveston, Bird & Hull и H. Capel. Шторы в основных комнатах разработаны RE Holding и изготовленыКоролевская школа рукоделия . Фрески в Большом зале были написаны Фордом Мэдоксом Брауном . Большое количество привлеченных подрядчиков демонстрирует явную сложность координации проекта. Клерком по работам, который отвечал за строительную площадку, был К.Дж. Осборн. ^[147]

Музей естественной истории [ править ]

Главный (южный) фасад Музея естественной истории (1873-81 гг.), Вид с востока, демонстрирует большое количество терракотовых блоков разного размера, формы и необходимого декора, в основном желтого цвета, но сине-серого цвета, редко используемого для отделка, с декоративными скульптурами также из терракоты

Главный вход и фланговые башни, Музей естественной истории, восьмигранный верхний этаж башен содержал резервуары для воды, четыре вершины, окружающие восьмиугольные вершины башен, представляют собой воздухозаборники и вытяжные отверстия для системы вентиляции и отопления музея.

Уотерхаус без конкурса получил заказ на строительство Музея естественной истории в Южном Кенсингтоне. В конце 1865 года к нему обратился первый комиссар работ Уильям Каупер, чтобы он выполнил проект музея только что скончавшегося архитектора Фрэнсиса Фоука. . ^[164] Однако смена правительства означала, что планы были отложены на восемнадцать месяцев, в марте 1868 года Уотерхаус представил новый проект, но правительство снова сменилось, и новый первый комиссар Остен Генри Лейард хотел, чтобы музей был построен на новом месте. на набережной Темзы, ^[165] но еще одна смена первого комиссара Эктона Сми Эйртона, переключил сайт обратно на исходный сайт на Cromwell Road, он также сократил бюджет с 500 000 до 330 000 фунтов стерлингов (около 39 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[165] Все это означало, что Уотерхаусу пришлось постоянно вносить поправки в дизайн музея. Решение проблемы сокращения бюджета, которое придумал Уотерхаус, включало отказ от большого лекционного зала, который был частью проекта с самого начала, и строительство музея в два этапа. Первый этап - Музей в том виде, в котором он был открыт. Второй этап, который так и не был построен, заключался в возведении боковых фасадов и заднего фасада музея. ^[166] Еще в 1911-13 годах были составлены планы завершения восточного и западного фасадов, но начало Первой мировой войны помешало его выполнению. ^[167]

Наконец, весной 1873 года начались работы над зданием, подрядчики, которые работали над зданием, были для общего строительства здания G. Baker & G. Shaw and Mowlem , железные конструкции производились JS Bergheim, вся терракота использовалась. был изготовлен фирмой Gibbs & Cannings. ^[168] Музей открылся для публики в апреле 1881 года, всего за два года до выхода на пенсию директора и движущей силы музея Ричарда Оуэна . ^[169] Дизайн, знаменующий эпоху современного использования архитектурной терракоты и ставший его самой известной работой. Конечная стоимость здания составила 412 000 фунтов стерлингов (примерно 47 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[170]Но к тому времени, когда были добавлены затраты на оборудование, общая стоимость составила 549 045 фунтов стерлингов (примерно 63000000 фунтов стерлингов в 2019 году) с дополнительными расходами в размере 7200 фунтов стерлингов в 1882 году, когда Духовная комната (где образцы животных хранились в духе ) была построена как отдельная здание, оно было снесено, и 2500 фунтов стерлингов в 1884 году за два входа на территорию. ^[168] Здание было первым в Англии, чьи фасады полностью облицованы терракотой. ^[171] Здание построено в стиле романской архитектуры эпохи Возрождения , и на него особенно повлияли немецкие постройки, в частности, Либфрауэн Кирхе, Андернах и Вормский собор . ^[172] Главный фасад составляет 750 футов в длину.^[173] The Magazine of Art , vol 4, 1881 p36 описал стиль музея:

Здание не является классическим, хотя у него есть классические традиции в его сбалансированной симметрии ... И это не романское здание, несмотря на то, что круглая арка меняется. Это не готическое здание, хотя с крутыми фронтонами и расположением кровли в высшей степени готическим мотивом, поскольку они эффектны и живописны по очертаниям и группировкам. Короче говоря, это викторианское здание, а не какое-либо другое, спроектированное на принципах, которые лежали в основе великих произведений всех времен, но адаптировано к потребностям, используя материалы и методы эпохи, в которой мы живем ^[174]

Отличительными чертами фасада здания являются торцевые павильоны с их восьмиугольными мансардными башнями, поддерживающими крутые крыши, и башни-близнецы высотой 190 футов, обрамляющие арочные главные входы. Вход через главные двери осуществляется по внешней лестнице. Посетитель проходит из вестибюля под аркой, поддерживающей парадную лестницу с 1-го на 2-й этаж, впереди на торцевой стене главного зала находится парадная лестница имперской формы, поднимающаяся с земли на второй этаж. В главном зале есть галерея на уровне первого этажа, спускающаяся по обоим его бокам, которая соединяет две части главных лестниц. Сразу к северу от Главного зала находится Северный зал. ^[175] Несмотря на романский стиль, драма больше похожа наАрхитектура барокко . В передней части здания расположены три этажа общественных галерей. По обе стороны от Главного зала расположены три большие галереи с верхним освещением, большие галереи отделены друг от друга более узкими галереями. Крыши этих одноэтажных галерей имеют ту же форму, что и Главный и Северный залы, нижняя половина ската стеклянная, верхняя сплошная. Все галереи первого этажа открываются на юг коридором с востока на запад, который соединяет их с Главным залом. Из коридоров ведут ссылки на галереи первого этажа вдоль главного фасада музея. ^[176]

Внутри и снаружи также много декоративной и скульптурной терракоты. Директор музея Ричард Оуэн дал совет о животных, живущих и вымерших, которые Уотерхаус мог использовать в украшении. ^[177] Чертежи Уотерхауса для всех терракотовых украшений внутри и на здании были преобразованы в трехмерные глиняные модели французом по имени М. Дю Жарден, который работал мастером у Фармера и Бриндли , который также вырезал и установил мраморные подоконники в музее. Эти глиняные модели затем использовались для изготовления форм из Парижского гипса , а затем эти формы использовались для создания настоящих терракотовых скульптур от Gibbs & Canning., одна и та же скульптура часто используется для украшения музея несколько раз. Восточное крыло музея украшено терракотовыми скульптурами вымерших существ, центральный блок и западное крыло живых существ. ^[178] Потолки Главного зала и Северного зала украшены росписью растений. Вполне вероятно, что хранитель ботаники Уильям Каррутерс предоставил Уотерхаусу рекомендации и образцы растений, на которых он мог основывать свои замыслы. Растения, которые украшают главный зал, происходят со всего земного шара, Северный зал украшен картинами местных британских растений. Рисунки Уотерхауса были преобразованы в полноразмерные картины манчестерской фирмой Best & Lea. ^[179]Декоративная керамическая плитка была произведена WB Simpson & Sons Ltd. Простой витраж был выполнен FT Odell, разработан Уотерхаусом в его предпочтительных светлых тонах, он либо геометрический, либо основан на ботанической тематике. Декоративные изделия из железа, например, перехлест на крышах и перила вокруг музея, было казнено Хартом, Сын Пеардом и Ко . ^[168]

Важным аспектом дизайна здания была противопожарная конструкция, галереи в передней части музея поддерживаются внутренними железными колоннами, обшитыми терракотой для защиты от огня. Эти колонны поддерживали огнеупорные бетонные сводчатые потолки, скрытые гипсовыми потолками. Крыши одноэтажных галерей были сделаны из железа и стекла. Полы по всему музею были выложены терраццо и мозаикой, полы выполнены фирмой WH Burke & Company. Оба износостойкие и легковоспламеняющиеся. Все окна в здании железные. Другие железные ставни использовались, чтобы закрыть арочные входные двери в различные галереи. Использование газового освещения в музее было ограничено определенными зонами. Индексная комната - это теперь Северный зал, расположенный за лестницей в главном зале.и парадные галереи первого этажа. Когда использовалось освещение, остальную часть музея можно было изолировать, опустив железные ставни. Кроме того, на верхушках двух башен, обрамляющих главный вход, находились большие резервуары для воды, снабжавшие пожарными рукавами.^[180]^[168]^[174]

Система отопления и вентиляции забирала свежий воздух и удаляла затхлый воздух из вентиляционных отверстий в четырех квадратных вершинах вокруг основания восьмиугольников на вершине двух башен в центре фасада и аналогичным образом из верхних частей двух павильонов в центре фасада. любой конец фасада. Свежий воздух попадает в галереи через вентиляционные отверстия в верхней части их стен. В центре заднего фасада музея расположены две стройные северные башни, которые работают так же, как и одноэтажные галереи. В северо-восточной башне также находился дымоход отопительного котла, расположенный под Северным залом. Механические части систем отопления и вентиляции были установлены Stevens & Son. ^[176]^[168]

В выпуске Строителя от 22 июня 1878 г. был дан следующий обзор здания:

Но если рассматривать здание в целом, его архитектора следует поздравить с созданием замечательной работы, в высшей степени соответствующей своему назначению и представляющей, особенно в интерьере, необычный архитектурный интерес как в плане ансамбля, так и в деталях, а также за создание очень прекрасного иллюстрация того, что можно сделать с терракотой в качестве материала для архитектурных украшений в больших масштабах ^[181]

Итон-холл [ править ]

Итон-холл (1869-83 гг.), Входной фасад в 1907 г., снесен в 1961-63 гг., Кроме часовни, справа - крыло библиотеки с собственной скваттерной башней с пирамидальной крышей, только посередине видны порте-кошер и сложные крутоскатные крыши во французском стиле с боковыми стенками главного здания

Итон-холл, фасад сада около 1880 г., снесен, кроме часовни и конюшенного двора, главные комнаты со спальнями наверху слева, в центре крыло для слуг с возвышающейся над ним часовней, справа частное крыло, сохранившаяся конюшня. Суд находится вне поля зрения позади и справа от частного крыла

Самым важным внутренним зданием в карьере Уотерхауса был Итон-холл в Чешире, построенный для самого богатого человека Британии Хью Гросвенора, 1-го герцога Вестминстерского . Он был заказан в 1869 году, а работы были завершены в 1883 году. Этот готический особняк был самым дорогим домашним заказом викторианской эпохи к 1883 году на 740 550 фунтов стерлингов (примерно 85 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Позднее на постройку здания было потрачено 3725 фунтов стерлингов в 1884-91 годах и 1120 фунтов стерлингов в 1898-99 годах (всего около 600000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[182]

Уотерхаусу пришлось полностью реконструировать и расширить нынешний дом. Работа началась с нового крыла библиотеки к югу от здания, библиотека была 90 на 30 футов, за ней последовали новая бильярдная и крыло со спальнями для холостяков на северо-западе, новые спальни были добавлены над существующими парадными залами. , ^[183] и отдельное частное крыло, построенное на северо-востоке, конюшенный двор за часовней был построен между 1877-79 гг. ^[184] Большая новая часовня с башней с часами высотой 185 футов, которая также содержит карильон , находится вдоль со стабильным двором сохранилась единственная часть здания. ^[185]В доме 190 комнат. В крыле для прислуги была кухня двойной высоты, размером 55 на 25 футов. Через здание от библиотеки на южном конце до часовни на северном проходил коридор длиной 330 футов, в южном конце которого поднималась Большая лестница. Построен из камня, облицован гранитными колоннами и каменными сводами. Балюстрада, необычная для лестницы в доме Уотерхауса, тоже была каменной. Затем коридор выходил в холл и салон, обе комнаты были высотой до двух этажей. Проходя через новое служебное крыло, пока не встретится с коридором, соединяющим часовню с большим новым частным крылом. Приблизительно 100 квадратных футов, это само по себе было размером с загородный дом. ^[186]Здание построено по последнему слову техники викторианской эпохи. Хотя во всех основных комнатах были камины, есть центральная система отопления и вентиляции, которую установил Г. Н. Хаден. Там были грузовые лифты, тридцать три туалета и восемь ванных комнат. Первоначально газ использовался для освещения и приготовления пищи, но в 1887 году было установлено электрическое освещение. В 1896 году была проложена узкоколейная железная дорога, которая соединила Холл с подъездными путями Великой Западной железной дороги в Балдертоне, Чешир . ^[187]

К дому к северу от часовни примыкают уцелевшие конюшни протяженностью более трехсот футов. Они образованы вокруг двух дворов, в большем из которых находятся собственно конюшни, а в центре находится бронзовая статуя поднимающегося на дыбы лошади, которую удерживает мужчина, созданная Джозефом Эдгаром Боем . В конюшнях есть отапливаемые стойла. Арка в северном хребте, окруженная восьмиугольными башнями с коническими крышами, ведет во второй меньший двор. Он окружен каретными домиками из красного кирпича, более простыми по стилю, чем конюшни. Двор покрыт чугунной и стеклянной крышей. Также есть манеж.. Здания из красного кирпича и фахверка представляют собой смесь французской готики и тюдоровского стиля. Даже защелки и петли дверей из полированной латуни - это одни из самых больших и богато оборудованных конюшен загородных домов викторианской эпохи. ^[188]

Готическая часовня, Итон-холл, простые массивные стены с подкреплениями , круто скатная крыша из гладкого сланца, узор на окнах простой по дизайну, это контрастирует с тщательно декорированным окончанием башни, циферблатом и сценой над ним есть полосы. красного камня, бегущего полосами вокруг них

Все интерьеры были отремонтированы с использованием роскошных и дорогих материалов и мебели, много использовались различные цветные мраморы и алебастр в резных каминах, колоннах и других элементах, богатая мраморная мозаика на полах, в библиотеке были панели из орехового дерева, инкрустированные самшитом. и перламутр. За оформление интерьеров отвечали многие мастера: Хитон, Батлер и Бейн разработали как гербовые витражи, так и шесть, иллюстрирующие « Идиллии короля» лорда Теннисона Альфреда ; Гертруда Джекилл разработала гобеленовые панели на лестнице, сотканные в Королевской школе рукоделия ; Генри Стейси Маркс нарисовал фрески с изображением паломников из«Кентерберийские сказки» на стенах Салуна; декоративные керамические плитки были созданы Уильямом Де Морганом ; ^[189] Фармер и Бриндли были ответственны за обширную резьбу внутри и снаружи здания. Хотя мебель в доме в основном была той, что использовалась в предыдущем здании, дополнительная мебель и предметы интерьера были предоставлены фирмой Best & Lea. ^[42]

Уцелевшее убранство часовни показывает, что было утрачено: здание состоит из пятиэтажного нефа, в первом пролете которого есть каменная ширма, поддерживающая галерею под восточным окном, отделяющую его от часовни, образующей преддверие. Имеется трехпролетный алтарь с апсидой . Часовня имеет каменный свод . Часовня, как и остальная часть особняка, была построена в основном из песчаника Мэнли . В интерьере использованы камни Spinkwell, Waverton, красный Mansfield и светло-красный Runcorn, своды выполнены из камня Steetly и Minera . Фредерик Шилдс спроектировал шестнадцать витражей в часовне, которые были выполнены Хитоном, Батлером и Бейном , на тему Te Deum.и Шилдс также разработали сопутствующее мозаичное украшение, выполненное Джесси Растом; Уильям Моррис консультировался по поводу дизайна мозаик, он рекомендовал мрамор, а не стеклянную мозаику; железная работа, вероятно, принадлежит Фрэнсису Скидмору , пол в нефе выложен энкаустической плиткой , алтарь выложен порфиром и мрамором в стиле Космати . ^{[190] В} шрифте использован алебастр , низкий экран отделяет алтарь от нефа, рередо и кафедру. Скамьи, вмещающие около ста человек, и хоры вырезаны из орехового дерева . ^[191] Reredos был разработан Уильямом Моррисом и установлен в 1893 году. ^[192] Над ризницей, соединяющей часовню с башней с часами, находится орган 1881 года, разработанный Чарльзом Уайтли и компанией ^[193] . по господами Джиллетт и Ко четыре гранями девять футов восемь дюймов в диаметре, прилагаемая двадцать восемь колоколов и карильон были на Ван Aerschodt , самый большой колокол весом пятьдесят центнеров . Джон Стейнер сочинил мелодии для карильона. ^[194] Журнал Building News рассмотрел акварельную перспективу часовни в своем выпуске за май 1875 года:

..представляет собой живописный комплекс зданий, состоящий из частной часовни для Итон Холла, с высокой скатной крышей и узкой башенкой с лестницей; Отдельно стоящая, но все еще составляющая часть группы, стоит квадратная башня с часами очень значительного размера и высоты с циферблатами, созданными так же, как в Вестминстере, и увенчанная живописной высокой крышей. В этом умном представлении хорошо видны обычное мастерство мистера Уотерхауса в рисовании набросков и навыки в композиции. ^[195]

Уотерхаус спроектировал несколько зданий и домиков в поместье Итон-Холл, редкость для Уотерхауса, с использованием неоклассического стиля в Доме попугаев (1881–1883 гг.), Круглого плана, построенного из ярко-желтой терракоты, предоставленного Дж. К. Эдвардсом (Руабон) Ltd, интерьер также из терракоты украшен грифонами и кариатидами , хотя отопление никогда не использовалось, поскольку предназначалось для содержания попугаев. ^[196] Также в классическом стиле - Храм (около 1880 г.), состоящий из трех арок, окруженных ионическими колоннами, построенный для размещения древнеримского алтаря. ^[197] Он адаптировал Золотые Ворота братьями Дэвис из Бершама , имея Скидморырасширили их по бокам и спроектировали две ложи (1880 г.) по бокам ворот, которые раньше выходили на главный вход в особняк Уотерхауса. ^[198] Северная ложа (1881 г.) в поместье Итон-Холл также принадлежала Уотерхаусу, это четырехэтажная круглая башня с конической крышей в стиле позднесредневекового французского замка. ^[199]

Галерея Итон-холла [ править ]

Конюшни, Итон-холл, находятся прямо к северу от часовни, из красного кирпича, демонстрируя французское влияние поздней готики и использование фахверков в стиле Тюдоров на верхнем этаже во флангах.
Parrot House, расположенный на территории Eaton Hall, очень редкий образец Waterhouse, спроектировавший неоклассическое здание, также нетипично использование ярко-желтой терракоты.

Национальный либеральный клуб [ править ]

Фасад у входа в Национальный либеральный клуб, Лондон (1884-87 гг.). Обратите внимание на дверной проем в итальянском стиле эпохи Возрождения. Тонкая башня, видимая слева, содержит вторичную лестницу.

Национальный либеральный клуб, в башне находится вторичная лестница, слева - терраса с бильярдной под ней, справа самый нижний ряд окон освещает оригинальную Курительную комнату, выше - бывшую письменную комнату (ныне Курительная). , следующий уровень - библиотека Гладстона, это помещения двойной высоты, верхние четыре этажа - спальни.

Одним из значительных общественных зданий Уотерхауса в Лондоне является Национальный либеральный клуб (1884–1887 гг.) , Клуб джентльменов , этюд композиции эпохи Возрождения. Сам он принадлежал к Либеральной партии, а его брат Теодор был солиситором клуба. Он был построен на ключевом месте с видом на сады Уайтхолл и набережную Виктории . ^[200] Бюджет составлял щедрые 200 000 фунтов стерлингов (около 23 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году), из которых 169 950 фунтов стерлингов были потрачены на строительство. Члены клуба решили, что им нужно здание в классическом итальянском стиле. Журнал Builder, пытающийся описать в выпуске xlvii 1885 года стиль здания, сказал следующее:

Ее стиль невозможно описать одним словом ... Либеральная партия представляет собой разнородное нагромождение противоречивых элементов, и ... разбросав различные несущественные детали по своей работе, мистер Уотерхаус в точности уловил идиосинкразии своих клиентов ^{[201]. ]}

Площадка находилась в неудобном углу и имела форму трапеции. Дизайн должен был включать в себя как несколько больших комнат, так и самое большое количество спален членов в любом лондонском клубе, более сотни. Здание облицовано портлендским камнем по настоянию Crown Estate , владельцев земли. Вестибюль ведет к парадной лестнице, эллиптической в плане, изначально она была основана на лестнице Браманте.в Ватикане, но поврежденный бомбардировками во время Второй мировой войны, он был перестроен как консольная лестница, хотя мраморная балюстрада близка к оригиналу. Парадная лестница находится в центре здания, а остальные помещения спроектированы вокруг нее. Нижний пролет ведет вниз к оригинальной двойной курительной комнате, в которую можно попасть из подвала, где находились обширные винные погреба. Курительная комната имеет стены, покрытые фаянсом, ионные колонны и потолок, легко смываемые никотиновые пятна, потолки в остальной части здания оштукатурены. Остальная часть входного уровня, известная как цокольный этаж, занята вестибюлем, раздевалками, бильярдной и другими вспомогательными помещениями. На следующем этаже, на верхнем первом этаже, находится Гриль-зал с видом на Уайтхолл-плейс, главную столовую с видом на набережную.Комната для писания с видом на Нортумберленд-авеню - все это комнаты с двуспальными кроватями. Терраса за пределами столовой проходит по всей длине здания и находится над бывшей бильярдной на нижнем этаже, в которой находилось шесть полноразмерныхбильярдные столы . Главная лестница поднимается на второй этаж, где она заканчивается, на этом этаже находится больше общественных помещений, в том числе читальный зал с видом на набережную, рядом с библиотекой Гладстона , выходящей на Нортумберленд-авеню, стены окружены двумя уровнями книжных шкафов на верхнем можно было попасть из галереи, бегающей по комнате, с металлической балюстрадой. Раньше на полках было 35 000 книг, они были проданы Бристольскому университету в 1975 году и были заменены фальшивыми книжными корешками. ^[202]

На крышу здания оказали влияние постройки французского Возрождения, такие как Шато де Шамбор . ^[200] Всего семь этажей, включая комнаты на крыше. Строение имеет внешние несущие каменные стены, а внутри - стальные колонны и балки. Металлоконструкции были самыми сложными, когда-либо использовавшимися в лондонском здании, они позволили расположить нижние этажи с рядом больших комнат, например, столовая имеет длину 110 футов и ширину 35 футов, чтобы поддерживать стены гораздо меньших спален. ^[203] Здание также включает в себя другие передовые функции, использование электрического освещения, установку гидравлических лифтов и систем отвода сточных вод, использование подвесных потолков.в основных помещениях предусматривалось место для системы вентиляции, воздух для которой очищался струями воды под высоким давлением перед тем, как циркулировать по помещениям. Кроме того, в здании было большое количество ванных комнат и туалетов. ^[204] Внутри фаянса разных цветов широко используется декоративный материал для облицовки колонн и других элементов. Все основные комнаты выстроены рядами колонн вдоль стен, каждая комната имеет немного другой стиль колонн и цвет облицовки фаянса. Первоначальная главная лестница использовала множество различных типов мрамора для балюстрады и тосканских колонн, которые использовались для ее поддержки. Уотерхаус также спроектировал большую часть мебели и предметов интерьера. ^[205]

В строительстве здания было задействовано несколько подрядчиков, фундамент заложил Генри Ловатт; общее строительство надстройки здания было Уильямом Южным; стальные конструкции были установлены WH Lindsay; противопожарная защита была установлена Dennett & Ingle; Система отопления и вентиляции была спроектирована и установлена WW Phipson, а электрическое освещение было установлено Edison and Swan Electric Light Company . Когда дело дошло до отделки и меблировки, привлеченными подрядчиками были: резьба по камню в основном на внешней стороне здания была выполнена Фармером и Бриндли и К. Смитом; фаянсовый декор, широко используемый внутри помещений, был произведен Wilcock & Co.; внутренняя плитка была предоставлена Carter Johnson & Co .; мозаичный пол был установлен JF Ebner & Son; элементы дымохода были изготовлены Hopton Wood Stone Co, а колосниковые решетки предоставлены DO Boyd; декоративные изделия из железа был выкован Hart, Сыне Пеард и Ко ; орнаментальная штукатурка - работа Дж. Джексона; Мебель и предметы интерьера были произведены компаниями Morris & Norton, W. James & Co., Maple & Co. , которые также предоставили ковры для здания. Клерком строительных работ был Томас Уорбертон. ^[206] С 1985 года клуб использовал только верхний цокольный этаж, остальная часть здания теперь является частью отеля Royal Horseguards .

Prudential Assurance Company [ править ]

Холборн Барс, Хай-Холборн, Лондон (1897–1901), самое большое и самое дорогое коммерческое здание Уотерхауса, готика, с использованием нижних стен стандартного дизайна из серого гранита, красного кирпича с красной терракотовой отделкой.

Prudential Assurance, Ньюкасл (1891-97) серое гранитное основание с кирпичными и каменными стенами

Компания Prudential Assurance Company, основанная в 1848 году, быстро росла к 1870-м годам и приняла политику строительства офисов по индивидуальному заказу со спекулятивным развитием офисов ^[207] Первым заказом Уотерхауса для компании было строительство штаб-квартиры первой фазы Holborn Bars (1876 г.) –79) на углу Брук-стрит (эта фаза была заменена в 1932 г.), построенная на месте гостиницы Фернивалс., первоначально вместимость была 500 служащих. Здание будет расширяться еще в три этапа до 1901 года, когда оно заполнит весь квартал. Фаза 2 (1885–1888 гг.) Пристройки на Брук-стрит и Гревилл-стрит, фаза 3 (1895 г.) - северная часть главного двора, фаза 4 (1897-1901 гг.) Была блоком главного входа вдоль Хай-Холберна, здесь находятся величественные интерьеры, которые используйте фаянс Burmantoft: сложная Директорская лестница украшена мозаикой и полом терраццо , она ведет в зал заседаний первого этажа, отделанный искусно отделанными деревянными панелями. ^[208]На этом заключительном этапе было построено здание площадью 2,5 акра, в котором было использовано 1500 тонн стального каркаса, предоставленного Handyside. Стальные колонны позволяли открывать интерьеры. Колонны были облицованы фаянсом. Самыми роскошными из офисов были касса и касса, расположенные на первом этаже за главным фасадом. ^[209]

Prudential Assurance, Ноттингем (1893–98), серое гранитное основание, красный кирпич и терракотовые стены, декор более сложный, чем обычно

Стоимость этапов составляла: этап 1 144 940 фунтов стерлингов, этап 2 20 455 фунтов стерлингов плюс 6765 фунтов стерлингов на реконструкцию существующего здания; фазы 3 и 4 150 155 фунтов стерлингов (всего около 37000000 фунтов стерлингов в 2019 году). Подрядчиками строительных работ были Holland & Hannen; работы со стальными конструкциями JS Bergheim; отопление и вентиляция WW Phipson & DO Boyd; терракота была произведена Gibbs & Canning; Гранитная кладка была выложена компанией Farmer & Brindley, которая совместно с FW Pomeroy также предоставила модели для терракотового декора, а именно фриза.херувимов, бегающих вокруг здания под окнами первого этажа, а также украшения и статуи над входной аркой; керамическая плитка WB Simpson; декоративные фаянсовые плитки были от Burmantofts, использовались в вестибюлях, на парадной лестнице и в офисах, используемых представителями общественности; дымоходы были предоставлены WH Burks; внутреннее убранство было выполнено L. Liberty & Co .; мебель и аксессуары производились H, Capel, Glouster Wagon Company и Maple & Co .; декоративные изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard & Co. ^[210]^[211] Building News от 8 апреля 1878 года описали новое здание:

Prudential Assurance, Эдинбург (1895–1999). Это дизайн, который он использовал только в Шотландии, серое гранитное основание со стенами из песчаника.

Итак, перед нами здание, которое имеет некоторые похвальные черты и может бросить вызов, без преувеличенных претензий, многим более дорогостоящим зданиям на той же улице из кирпича и камня. Это знаменует более разумное использование материала терракоты, чем мы привыкли видеть с тех пор, как мистер Кристиан предоставил нам фасад Управления экономического обеспечения на Бридж-стрит, Блэкфрайарс. Обычно нам приходилось жаловаться на чрезмерное использование обогащения, механическую монотонность в установке и распространении, что сильно повредило репутации материала как одного из самых естественных, которые у нас есть, и материала, который будет противостоять элементам, помимо кислот и щелочи » ^[212]

В период с 1876 по 1901 год он занимался проектированием зданий для Prudential не только их штаб-квартиры, но и еще 21 офиса в городах по всей Британии. Пол Уотерхаус проектировал и другие здания для компании после того, как его отец ушел на пенсию. ^[123] Площадки для зданий часто были неудобными и ограниченными, но должны были включать в себя большой общественный офис, помещения для клерков и отдельные кабинеты для менеджеров. Общественные офисы и комнаты менеджеров обычно располагались перед зданиями на первом этаже. В зданиях также были отдельные помещения, которые сдавались в аренду другим предприятиям, например, в офисе в Лидсе было двадцать разных жильцов. Ранняя сеть ресторанов Ye Mecca арендовала подвальные помещения в зданиях Prudential в Ноттингеме, Лидсе и Бирмингеме. ^[213]Здания построены по стандартной форме с основанием из полированного серого гранита , большинство построено из твердой красной терракоты и кирпича, в Ньюкасле и Глазго используются камень и кирпич. в то время как Эдинбург и Данди используют камень. В Лидсе использовалась светлая терракота и красный кирпич. У всех зданий были тщательно продуманные крыши с фронтонами, а у многих были башни или башенки. Интерьеры имеют типичные облицованные фаянсом стены и колонны в государственных учреждениях и кабинетах руководителей. Статуя Благоразумия над главным входом в здание Ноттингема была смоделирована Ф. В. Помероем. ^[214]^[215] Ярко-красная терракота, используемая на многих региональных зданиях, была произведена JC Edwards of Ruabon . ^[216]

Это хронологический список Prudential Office за пределами Лондона, разработанный Уотерхаусом: ^[217]

Ливерпуль, Дейл-стрит (1885–1888) стоил 15 360 фунтов, был расширен в 1904-06 Полом Уотерхаусом.
Манчестер, Кинг-стрит (1886–1889 гг., Фронтоны и крыша были удалены и заменены простым парапетом и утопленным верхним этажом) стоимостью 8230 фунтов стерлингов.
Портсмут, Гилдхолл-Уолл. (1886–93) стоил 20 356 фунтов стерлингов.
Глазго, угол Ренфилд-стрит и Вест-Риджент-стрит (1888–1893 гг.) Стоил 30 040 фунтов стерлингов.
Реконструкция Бирмингема (1889–1892 гг., Снесена) (1895–96 гг.), Стоимость 16 390 фунтов стерлингов и 625 фунтов стерлингов.
Болтон, угол Нельсон-Сквер и Брэдшоугейт, (1889 г.), стоимость неизвестна (первый этаж был перепроектирован под магазин, а линия крыши была упрощена)
Лидс, Парк-Роу, (1890–94), перестройка (1895), стоимость 44 785 фунтов стерлингов и 790 фунтов стерлингов.
Кардифф, улица Сент-Мэри (1891–94), перестройка (1895 г.), стоимость 8 375 фунтов стерлингов и 100 фунтов стерлингов (первый этаж был полностью переделан под магазин)
Ньюкасл, Мосли-стрит (1891–1997 гг.), Перестройка (1898–1900 гг.) Стоила 37 155 и 1090 фунтов стерлингов.
Лестер (1892–96, снесен), стоимость неизвестна
Брэдфорд, Айвегейт (1893–1896 гг.) Стоил 19 070 фунтов стерлингов.
Ноттингем, перекресток Квин-стрит и Кинг-стрит (1893–98), стоил 28 730 фунтов стерлингов.
Данди, Медоусайд (1895–98) стоил 15 475 фунтов стерлингов.
Эдинбург, площадь Святого Андрея (1895–1899 гг.) Стоила 31 155 фунтов стерлингов.
Шеффилд, Пинстон-стрит (1895–1898 гг.) Стоил 20 820 фунтов стерлингов.
Олдхэм, Юнион-стрит, (1898 г.) стоил 20 225 фунтов стерлингов.
Бристоль, Клэр-стрит (1899-1901) стоила 15000 фунтов стерлингов.
Хаддерсфилд, угол Нью-стрит и Рамсден-стрит, (1899-1901) 7995 фунтов стерлингов (первый этаж был полностью переделан под магазин)
Плимут (1899–1903, снесен во время послевоенного восстановления центра города) стоил 7500 фунтов стерлингов.
Халл на улице Королевы Виктории (1901–03, разрушен во время Второй мировой войны) стоил 24 525 фунтов стерлингов.
Саутгемптон, над Барной улицей (1901–04) стоил 21 815 фунтов стерлингов.

В 1901 году Уотерхаус спроектировал Staple Inn Buildings на Хай-Холберне для Prudential, это почти напротив Holburn Bars. Построен как дополнительные помещения для компании. Уотерхаус хотел использовать полированную терракоту как более симпатичную Staple Inn по соседству, но компания настояла на том, чтобы он придерживался стиля дома из красного кирпича и терракоты. Крыша из шифера. Пять этажей, плюс комнаты на чердаке. Построен компанией Holland & Hannen по цене 29 305 фунтов стерлингов. ^[218]^[219]

После того, как Уотерхаус объявил о своей отставке, правление Prudential написало Полу Уотерхаусу:

... их сожаление по поводу предлагаемого разрыва связи его отца с Компанией, и чтобы выразить свою признательность и восхищение мистером Уотерхаусом как архитектором, а также личное уважение, с которым они относились к нему в течение многих лет сотрудничества. ^[220]

Реставрация здания [ править ]

Салон, Зал Хейтроп, Оксфордшир (1871–77) Редкий набег Уотерхауса в архитектуру барокко. Стиль, соответствующий стилю оригинального дома

Реставрация зданий , хотя никогда не была основной его работой, Уотерхаусу иногда поручали восстанавливать здания.

Парк Хейтроп в Оксфордшире, первоначально построенный (1706–13) по проекту Томаса Арчера , был потрошен пожаром в 1831 году. Реставрация Альберта Брасси в 1871–77 годах оставила внешний вид практически таким же, как и построенный, Уотерхаус был более свободным с реконструкцией интерьеров дом. Хотя в оригинальном стиле английского барокко . Главный интерьер - это салон в стиле Джона Ванбру , с каменными стенами, поднимающийся на два этажа, с каменной лестницей, поднимающейся за галереей . Над большим каменным камином - три витража от Morris & Co. of Faith, Hope и Charity.(1877 г.). Он также спроектировал конюшни, обнесенный стеной сад, домик и коттеджи. Строителями были Уильям Кубитт и компания ; отопление и вентиляцию выполнял Д.О. Бойд; резьба по камню внутри и снаружи была произведена Farmer & Brindly; декоративная керамическая плитка была разработана JM Akllen, W. Godwin и William De Morgan ; кроме Morris & Co., витражи также производили Edmundson & Sons и FT Odell; трубы для камина были изготовлены WH Burke & Co .; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; штукатурка выполнена Дж. Джексоном. Общая стоимость составила 153 000 фунтов стерлингов (примерно 16 800 000 фунтов стерлингов в 2019 году). ^[221]^[105]

Церковь Святой Анны на площади Святой Анны в Манчестере, восстановленная (1887-91) с деревянной отделкой в современном стиле церкви, с новыми витражами в торцевых окнах, стекло под галереями слишком насыщенного цвета, чтобы с ним встречаться. Утверждение Waterhouses

В период с 1887 по 91 год он реставрировал церковь Святой Анны в Манчестере, завершенную в 1712 году. Северная дверь в стиле барокко, вероятно, принадлежит ему. Изнутри он облицовал апсиду , была создана платформа для поддержки нового алтаря и перегородок . Резные херувимы и сваги были скопированы с современника церкви, работа Гринлинга Гиббонса в хоре Собора Святого Павла . Он также перестроил три галереи, поддерживаемые тосканскими колоннами. Плюс он добавил северную и южную ризницы. Он заказал витражи у Фредерика Шилдса. Его изготовила компания Heaton, Butler & Bayne. Генеральным подрядчиком строительных работ был Уильям Саузерн; мрамор был выполнен Дж. и Х. Паттерсоном; арматура, фурнитура и мебель были произведены Doveston, Davey and Hull & Co .; декоративные изделия из железа были изготовлены Hart Son Peard & Co. Стоимость составила 3100 фунтов стерлингов, дальнейшая работа в 1896 году составила 445 фунтов стерлингов, а в 1901 году - 205 фунтов стерлингов. ^[222]^[223]

Staple Inn после реставрации Waterhouses, с реконструированными окнами, его Staple Inn Buildings находится справа.

Компания Prudential Assurance Company приобрела Staple Inn, расположенный почти напротив их штаб-квартиры Holburn Bars. В ноябре 1886 года они заплатили за него 68 000 фунтов стерлингов. В начале декабря Уотерхауса попросили обследовать здание и выступить с предложением отремонтировать гостиницу, сохранив ее характер. ^[224] Работы начались в 1887 году, штукатурка, скрывавшая фахверк с 1660-х годов, была снята, а оконные створки заменены деревянными окнами с перемычками, более подходящими для елизаветинского здания, построенного в 1586 году. Общество защиты древних построек попытался остановить это, но потерпел неудачу. Единственным внутренним изменением стало введение пяти рулевых тяг.в крышу зала. Строителями для работы были Holland, Hannen & Cubitts ; отопление производили У.В. Фипсон и Д.О. Бойд, а работы по металлу в холле - Hart Son Peard & Co. Стоимость работы составила 9 900 фунтов стерлингов. ^[225]^[226]

Личная жизнь и семья [ править ]

Альфред Уотерхаус 1886, Артур Стокдейл Коуп

Дом Фоксхилла, Рединг (1867-68), спроектированный Уотерхаусом как загородный дом его семьи до 1877 года, когда они переехали в Яттендон-Корт.

В 1860 году Уотерхаус женился на Элизабет Ходжкин (1834–1918), которая также была квакером, дочерью Джона Ходжкина и сестрой историка Томаса Ходжкина , который был школьным другом Уотерхауса. Элизабет была автором нескольких книг, в том числе сборника стихов и антологий. Самым известным ее произведением был «Остров анархии» , утопическая история конца 20-го века, впервые опубликованная в 1887 году и недавно переизданная издательством Two Rivers Press из Ридинга . ^[227]^[228]^[229] Элизабет также была опытным художником-акварелистом, и они с Альфредом часто рисовали вместе, также она создавала дизайны для вышивки и изделий из меди и латуни в стилеДвижение декоративно-прикладного искусства . Элизабет также организовывала между 1890 и 1914 годами вечерние ремесленные классы в Яттендоне. ^[230] Она также устраивала дома любительские спектакли. ^[231]

Старшим из пяти детей пары был Пол Уотерхаус (1861-1924). После получения образования в Итон-колледже и получения степени по классике в Баллиол-колледже в Оксфорде он продолжил профессию своего отца, присоединившись к практике в 1884 году. его партнером в 1891 году. Сын Пола Майкл Теодор Уотерхаус (1888-1968) также стал архитектором. В свою очередь, сын Майкла Дэвид Барклай Уотерхаус (1921–1998) был четвертым поколением, которое вышло на пенсию в 1989 году. ^[232]

Другими детьми Альфреда и Элизабет были: Мэри Моника Уотерхаус (1863-1949), которая вышла замуж за Роберта Бриджеса в 1884 году; Флоренс Элиот Уотерхаус (1866–1953); Альфред Морин Уотерхаус (1868-1881) и Амьяс Теодор Уотерхаус (1872-1956).

В 1877 году Альфред, Елизавета и Пол изменили свою веру, все крестились в англиканской церкви , четверо младших детей крестились через несколько месяцев. ^[233]

Правнучка Альфреда Пруденс Уотерхаус (дочь Майкла), также архитектор, была соавтором вместе с историком архитектуры Колином Каннингемом из книги Альфреда Уотерхауса 1830–1905 гг. Биография практики, опубликованная в 1992 году издательством Oxford University Press .

Уотерхаус спроектировал свой собственный дом в 1860 году, Баркомб Коттедж, Фаллоуфилд , Манчестер. Осенью 1864 года в рамках подготовки к его переезду в Лондон в 1865 году были заключены переговоры о покупке дома 8 (ныне 61) на Нью-Кавендиш-стрит, Мэрилебон, Лондон, георгианского дома с террасами конца восемнадцатого века. ^[234] Уотерхаус спроектировал готический дом Фоксхилл (1867–68) в Рединге как первую загородную резиденцию семьи. Участок находился по соседству с домом его родителей, Домом Уайтнайтс. ^[147] В 1877 году он построил еще более грандиозный суд Яттендона возле Яттендона за 11 865 фунтов стерлингов (примерно 1,400 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Внук Уотерхауса продал Яттендонский двор Эдварду Илиффу, 1-му барону Илиффу, и он был снесен и заменен нынешним домом в 1926 году. После переезда в Яттендон Уотерхаус продал Фоксхилл. ^[235] В деревне Яттон-Уотерхаус спроектировано и оплачено несколько построек: читальный зал и домик смотрителя (1877 г.) стоимостью 570 фунтов стерлингов; несколько коттеджей, сельский магазин и хозяйственные постройки (ок. 1878-1900); перестройка приходской церкви, включая новое крыльцо, ризницу, новый алтарь и орган, а также частичная перестройка башни (1881 г.) обошлись в 370 фунтов стерлингов; новая деревенская школа (1885–1886 гг.) за 2077 фунтов стерлингов. ^[236]

Среди друзей Альфреда и Элизабет, которые регулярно останавливались в Яттендоне, были Хамо Торникрофт и Эдмунд Госсе ; они также сдали старый особняк в Яттендоне своему будущему зятю Роберту Бриджесу . ^[231] Весной каждого года Уотерхаусы устраивали регулярные ужины по четвергам в своем лондонском доме на Нью-Кавендиш-стрит. Среди гостей были Хамо Торникрофт, его сестра Тереза Торникрофт, Эдмунд Госсе, Фрэнк Дикси , Лоуренс Альма-Тадема , Форд Мэдокс Браун , Мэри Августа Уорд , Бенджамин Джоветт , Джеймс Брайс, 1-й виконт Брайс и его сестра Джулия Гаскелл. ^[237]Альфред был другом коллег-архитекторов Ричарда Нормана Шоу и Уильяма Берджеса . В 1861 году Шоу сконструировал деревянную колыбель для новорожденного Пола Уотерхауса. Сейчас он находится в Музее Виктории и Альберта. ^[238] Он был гостем Иностранного архитектурного книжного общества, основанного в 1859 году, оно было ограничено пятнадцатью членами, так что только после смерти Берджеса в 1881 году Уотерхаус смог присоединиться. Среди других участников были Уильям Иден Несфилд , Джон Нортон , Артур Бломфилд , Джон Лафборо Пирсон и Джордж Деви . ^[239]

Хамо Торникрофт провел Рождество 1882 года в Яттендоне, 23 декабря он написал своей будущей жене Агате Кокс:

Семья и гости уединяются в одиннадцать часов, поэтому я пишу вам в своей комнате, сидящей перед веселым огнем, и хочу рассказать вам о двухдневном спорте, потому что мы занимались стрельбой и прикрытием. Вы будете рады услышать, что никто не был «перчен», кроме 98 головы дичи. Это такой очаровательный дом, что я чувствую, что никогда не устану о нем говорить. Жизнь сделана настолько приятной, что становится драгоценной! Интеллектуально и физически человек чувствует себя лучше с каждым часом пребывания здесь. Все вежливы, добрые и умные, а беседы такие яркие и счастливые .... После очаровательного обеда и интеллектуального меню (но это меню m. Или f.?) Мы послушали музыку, а затем поболтали о большом огне в зале, как и все костры здесь, в очаге. Спальни носят такие названия, как «Доблесть», «Надежда», «Храбрость'. Я в «Чести», - Разве это не хорошая идея? Намного лучше, чем «синяя», «красная» или «желтая» комната или 1,2,3. Приятно встретить как певцов Кэрол, так иЗдесь до сих пор живут ряженые ... ^[231]

В 1865 году Уотерхаус взял трехнедельный отпуск в долине Луары , из которого сохранились сорок его эскизов. Весной 1870 года семья отдыхала в Италии, а затем в период зимних каникул в Риме в 1873 и 1874 годах. Часто в течение августа семья отдыхала в Альпах . Другие зарубежные поездки включали в себя Сицилию 1884 г., Норвегию 1886 г. и Испанию 1890 г. ^[240]

Мемориал Уотерхаусу в церкви Святых Петра и Павла, Яттендон, Беркшир.

Уотерхаус перенес инсульт в 1901 году ^{[241], что} привело к его уходу из архитектуры в 1902 году, когда он практиковал в партнерстве со своим сыном Полом Уотерхаусом с 1891 года, его сын взял на себя эту практику. Он умер в Yattendon суд 22 августа 1905 года ^[2]^[21] В Building News в некрологе описал Альфреда как «гениального, радостной, и все же скромной и непритязательной манере поведения» который «принес ему широкий круг друзей внутри и без профессии ". ^[237]

Признание и профессиональная жизнь [ править ]

Уотерхаус стал сотрудником Королевского института британских архитекторов в 1861 году и был президентом с 1888 по 1891 год. ^[242] Президентский адрес Уотерхауса включал следующее:

В последнее время мы слышали кое-что о противоречивых терминах «профессионал» и «художник» применительно к архитектору. На мой взгляд, истинный архитектор - оба. Высшее и более систематическое образование, на которое мы надеемся и которое мы получаем, научит нас эффективной и простой практике нашей профессии - профессии, которая открыта для всех людей образованных, умных и трудолюбивых, и в которой мы добьемся наибольших успехов. тех, кому было дано дальнейшее художественное восприятие и в ком оно было тщательно взращено. ^[243]

Он был награжден спуском на гран-при за архитектуру на Парижской выставке 1867 года . В 1878 году он получил Королевскую золотую медаль Королевского института британских архитекторов. ^[244] Уотерхаус сначала выставил один из своих проектов в Королевской академии художеств в 1857 году, а затем с 1868 по 1901 год, за исключением 1873 года, он ежегодно выставлял в основном проекты собственных зданий. Но в более поздние годы он иногда выставлял топографические виды из своих британских и европейских путешествий. ^[245] Уотерхаус стал сотрудником Королевской академии.16 января 1878 года, полноправным членом которого он стал 4 июня 1885 года. Его дипломная работа представляет собой рисунок пером и тушью 1887 года с цветными смывками, вид на главный фасад Манчестерской ратуши, и он был казначеем Королевской академии. С 17 ноября 1897 г. по 5 декабря 1901 г. ^[246] Он также был членом академий Вены (1869), Брюсселя (1886), Антверпена (1887), Милана (1888) и Берлина (1889), а также членом-корреспондентом Институт Франции (1893). В 1895 году в Манчестерском университете Виктория Уотерхаус получил степень доктора юридических наук. ^[21]

Начиная с 1864 года, когда Эдвард Уильям Годвин выиграл ратушу Конглтона , его постоянно призывали выступать в качестве асессора на архитектурных конкурсах . К моменту последнего конкурса, который он оценил в 1899 году для Картрайт-холла , Брэдфорд выиграл у Джона Уильяма Симпсона и Э. Дж. Милнера Аллена, всего шестьдесят. Наиболее примечательными из них являются: Гилдхолл Плимута в 1869 году выбрал дизайн Эдварда Уильяма Годвина ; Ратуша Барроу-ин-Фернесс 1877 года, выбранный дизайн Уильямом Генри Линном ; Суд Виктории , Бирмингем, 1886 г., выбрал дизайн Ingress Bell иАстон Уэбб ; Он был членом международного жюри, назначенного для рассмотрения проектов западного фасада Миланского собора в 1887 году; Дизайн ратуши Шеффилда 1889 года Эдвардом Уильямом Маунтфордом ; Музей Виктории и Альберта , тогда известный как Музей Южного Кенсингтона 1891, выбрал дизайн Астона Уэбба ; Ратуша Белфаста 1896 года по проекту Брамвелла Томаса и мэрия Кардиффа в 1897 году по проекту Ланчестера, Рикардса и Стюарта . ^[247]

Среди архитекторов, получивших образование в офисе Уотерхауса, были: Джордж Тунстал Редмэйн (1840-1912) (1859-1863), женившийся на сестре Уотерхауса Кэтрин в 1870 году; Иссак Стейн ум. 1908 г. артикулированный (1863–72); Уильям Эдвард Уиллинк (1856-1924) назвал 1873 г .; Уинтер Харгривз Раффлз (р. 1862 или 63 г.) (1883–1887 гг.); Артикулировал Пол Уотерхаус (1884–87); Фрэнк Альберт Уитвелл (1871-1943) назвал 1891 год. ^[248]

В 1887 году журнал Building News провел опрос, кто считался ведущим живущим архитектором Великобритании. Уотерхаус получил более девяноста процентов голосов. ^[167]

В 1890 году он служил архитектурным членом Королевской комиссии по предложенному расширению Вестминстерского аббатства в качестве места захоронения. ^[21]

JD Wetherspoon паб на принцессе - стрит, Манчестер , называется «Waterhouse» после того, как Альфред Уотерхаус. ^[249]

Список архитектурных работ [ править ]

Названия зданий и названия округов, в которых они расположены, как в списках, так и в галерее, использовались Уотерхаусом при проектировании зданий. ^[250]

Список церковных произведений Альфреда Уотерхауса
Список домашних работ Альфреда Уотерхауса
Список учебных зданий Альфреда Уотерхауса
Список коммерческих зданий Альфреда Уотерхауса
Список общественных и гражданских зданий Альфреда Уотерхауса

См. Также [ править ]

Архитектурная терракота
Керамика Бурмантофтса
Гиббс и Каннинг Лимитед

Ссылки [ править ]

^ стр. 7, Альфред Уотерхаус 1830–1905 Биография практики, Колин Каннингем и Пруденс Уотерхаус, 1992, Oxford University Press
^ a b "Королевская история Беркшира - Альфред Уотерхаус (1830–1905)" . Дэвид Нэш Форд. 2003. Архивировано 5 июля 2005 года . Проверено 29 июня +2005 .
^ Уотерхаус, Эдвин (1988). Эдгар Джонс (ред.). Воспоминания Эдвина Уотерхауса . Бэтсфорд. ISBN 0-7134-5579-9. Архивировано из оригинального 24 ноября 2007 года . Проверено 8 ноября 2007 года .
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 8
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 11
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 12
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 13
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 14
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 184
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 18
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 19
^ a b c Cunningham & Waterhouse, стр. 215
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 208
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 211, 217.
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 221
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 220
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 216, 221.
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 222
^ страница 110, Викторианские турецкие бани, Малкольм Шифрин, 2015, Историческая Англия
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 31–32
^ a b c d e f Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Уотерхаус, Альфред ». Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 35 год
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 34 и 212.
^ страница 81, Дилемма стиля: архитектурные идеи от живописного до постмодерна, Дж. Мордаунт Крук, 1987, Джон Мюррей
^ стр. 92, Суды: Архитектура Джордж Эдмунд-Стрит, Дэвид Б. Браунли, 1984, Фонд истории архитектуры и Массачусетский технологический институт
^ стр. 130, Затерянная Викторианская Британия: Как двадцатый век разрушил архитектурные шедевры девятнадцатого века, Gavin Stamp, 2010, Aurum
^ страница 314, История готического возрождения, Чарльз Л. Истлейк, переиздание 1970 года, Leicester University Press
^ a b Мордаунт Крук, стр.81
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 35–36 и 216
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 38
^ Браунли, с.84
Перейти ↑ Brownlee, pp. 100, 113-114
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 42
^ стр. 50, Рисунки и модели «Мраморных залов» для светских зданий викторианской эпохи, Джон Физик и Майкл Дарби, 1973, Музей Виктории и Альберта
^ Браунли, стр. 155
^ а б Браунли, 156
^ a b c Cunningham & Waterhouse, стр. 141
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 142
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 143
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 144
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 145
^ a b c Cunningham & Waterhouse, стр. 146
^ страница 21, Позолоченный навес: ботанические потолочные панели Музея естественной истории, Сандра Кнапп и Боб Пресс, 2005, Музей естественной истории в Лондоне
^ стр. 287, Коллекция Уотерхауса RIBA и работа офиса девятнадцатого века, Колин Каннингем, 2006, Журнал Общества историков архитектуры Великобритании
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 289
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 292
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 293
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 303
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 304
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 306
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 308
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 309
Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 310
^ страница 8, Терракотовые конструкции Альфреда Уотерхауса, Колин Каннингем, 2001, Академия Уайли
Перейти ↑ Cunningham 2001, p. 11
^ стр. 132, Музеи природы Викторианской науки и Архитектура отображения, Карла Янни, 1999, Издательство Университета Джона Хопкинса
Перейти ↑ Cunningham 2001, p. 63–64
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 287
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 153
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 159
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 160
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 161
^ страница 56, Альфред Уотерхаус и Музей естественной истории, Марк Жируар, 1981, издательство Йельского университета
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 162-163.
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 163
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 165
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 166
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 167
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 168
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 169
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 173
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 174
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 175
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 176
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 177
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 178
^ страница 304, Здания Англии: Ланкашир: Ливерпуль и Юго-Запад, Ричард Поллард и Николас Певснер, 2006, Yale University Press
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 232
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 263
^ Поллард и Певзнер, стр. 425
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 239
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 241
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 252
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 245
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 257
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 272
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 241-242.
^ a b c d Cunningham & Waterhouse, стр. 254
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 260
^ стр.76, Рочдейлская ратуша, Джеймс Л. Максим, 1959, G. & AN Scott Ltd
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 261
^ страница 320, Здания Англии: Ланкашир: Манчестер и Юго-Восток, Клэр Хартвелл, Мэтью Хайд и Николас Певснер, 2004, издательство Йельского университета
Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, p. 334
Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, p. 333-334
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 225
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 135, 265.
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 270
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 134, 272.
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 133
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 87, 92.
^ Cunningham & Waterhouse, pp.94, 102-103, 217, 251
^ a b c Cunningham & Waterhouse, стр. 224
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 88, 230.
Перейти ↑ Cunningham & Waterhouse, pp. 89, 228
^ a b c d Cunningham & Waterhouse, стр. 240
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 242
^ a b c Cunningham & Waterhouse, стр. 244
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 250
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 253
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 120
^ страница 486, Здания Уэльса: Гвинед, Ричард Хаслам, Джулиан Орбах и Адам Фёлькер, 2009, издательство Йельского университета
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 227
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 231
^ страницы 11, 73, 82, 89, Альфред Уотерхаус в Твайфорде Новая церковь Святой Марии Девы 1878 г. Празднование 125-й годовщины, Стэнли Крукс, 2003, Публикации Джорджа Манна
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 121, 258.
Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, 2004, p. 580
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 123, 258.
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 123, 264.
^ страница 32, Английские больницы 1660-1948: Обзор их архитектуры и дизайна, Харриет Ричардсон (Эд), 1998, Королевская комиссия по историческим памятникам Англии
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 131
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 132
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 298
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 243
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 255
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 262
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 265
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 267
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 268
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 235
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 126 и 256.
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 125
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 127
Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, p. 426
^ Cunningham & Waterhouse, Р9. 237, 257, 259, 261, 269, 273
^ стр. 471-472, Здания Англии: Йоркшир Западный Райдинг, Лидс, Брэдфорд и север, Питер Лич и Николас Певснер, 2009, Издательство Йельского университета
^ Cunningham & Waterhouse, p252, 257, 258, 259, 272-273
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 128-129.
^ Поллард и Певзнер, стр 363-64
^ Cunningham & Waterhouse, P255, 258, 262, 263, 270, 274
^ Cunningham & Waterhouse, с.63
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 66
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 64-65.
^ Истлейк, стр. 361
^ Physick & Darby, P118
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 67
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 68
^ a b c Cunningham & Waterhouse, стр. 233
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 238
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 68-69.
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 70
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 70-71.
^ страница 99, Здания Англии: Кембридж, Саймон Брэдли и Николас Певснер, 2014, Yale University Press
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 54
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 55
^ страница 128, Искусство и архитектура в Викторианском Манчестере, Джон Арчер (Эд), 1985, Manchester University Press
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 58
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 59
Перейти ↑ Pollard, Hyde & Pevsner, p. 278
^ Axon, стр. 35 год
^ страница 5, Архитектурное и общее описание ратуши Манчестера, Willaim EA Axon (Ed), 1878, Abel Heywood & Son Manchester and London
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 57
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 201
^ Axon, стр. 2
^ страница 20, Альфред Уотерхаус и Музей естественной истории, Марк Жируар, 1981, издательство Йельского университета
^ a b Жируар, стр. 21 год
^ Жируард, стр. 22, 29
^ a b Жируар, стр. 64
^ a b c d e Каннингем и Уотерхаус, стр. 229
^ Жируар, стр. 22
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 73
^ Жируар, стр. 53
^ Жируар, стр. 42
^ Жируар, стр. 13
^ a b Жируар, стр. 81 год
^ Жируард, стр. 36-37
^ a b Жируар, стр. 62
Перейти ↑ Cunningham, 2001, p. 50
Перейти ↑ Cunningham, 2001, p. 70
^ Knapp & Press, стр 18-20
^ Жируард, стр. 60, 61, 63
^ стр. 142, Музеи природы Викторианской науки и Архитектура отображения, Карла Янни, 1999, Издательство Университета Джона Хопкинса
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 236
^ Cunningham & Waterhouse, pp.78-79
^ страница 348, Здания Англии: Чешир, Клэр Хартвелл, Мэтью Хайд, Эдвард Хаббард и Николас Певснер, 2011, Yale University Press
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 85
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 79
^ страница 58, Залы Итон Итон Холл Честер, Паула Бейли-Томас и Эйлин Симпсон, 2010, Герцог Вестминстерский
^ стр. 264-265, The British Stable, Giles Worsley, 2004, Yale University Press
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 84
Перейти ↑ Hartwell, Hyde, Hubbard & Pevsner, p. 347
^ стр. 35-36, Часовня и внутренний двор Итон Холл Честер, Паула Бейли-Томас и Эйлин Симпсон, 2013, Герцог Вестминстерский
↑ Бейли-Томас и Симпсон, стр. 48
↑ Бейли-Томас и Симпсон, стр. 52
↑ Бейли-Томас и Симпсон, стр. 59
^ Physick & Darby, p74
^ страница 68, Сады в Итон, Итон Холл Честер, Марион Мако, 2009, Герцог Вестминстерский
^ Mako с.60
Перейти ↑ Hartwell, Hyde, Hubbard & Pevsner, p. 349
Перейти ↑ Hartwell, Hyde, Hubbard & Pevsner, p. 351
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 117
Перейти ↑ Crook, p. 185
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 155
^ стр. 155, Раннее здание из конструкционной стали в зданиях Лондона, Discreet Revolution, Джонатан Кларк, 2014, English Heritage
^ Кларк, стр. 157
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 119
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 259
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 111
^ страница 302, Здания Англии: Лондон 4: Бриджит Черри и Николас Певснер, 1998, Penguin Books
Перейти ↑ Clarke, pp. 214-215
^ Cunningham & Waterhouse, pp.249, 260, 270
Перейти ↑ Cunningham, 2001 p. 36
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 113
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 114
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 116
Перейти ↑ Cunningham 2001, p. 35-36
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 162
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 260-275.
^ страница 70, История Staple Inn на Холберн-Хилл, Артур Тейт, 2001, Институт актуариев
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 275
^ name = "Каннингем и Уотерхаус, стр. 116"
Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, p. 276
^ стр. 353-355, Здания Англии: Оксфордшир: Север и Запад, Алан Брукс и Дженнифер Шервуд, 2017, Yale University Press
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 263
↑ Tait, стр.69.
^ Tait, стр. 70
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 262
^ "Архивный каталог музея естествознания - Альфред Уотерхаус" . Музей естественной истории . Проверено 9 ноября 2007 года .
^ "Коллекция Уотерхауса" . Университет Ридинга . Проверено 18 июня 2014 года .
^ Уотерхаус, Элизабет. Остров анархии . Two Rivers Press. ISBN 978-0952370185.
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 104
^ a b c Cunningham & Waterhouse, стр. 106
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 197
^ Cunningham & Waterhouse, с.102
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 37
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 251
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 251, 253, 256, 261.
^ a b Cunningham & Waterhouse, стр. 105
^ стр. 33, Ричард Норман Шоу, Эндрю Сэйнт, 2010, издательство Йельского университета
^ стр. 63, Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, Дж. Мордаунт Крук, 2013, 2-е издание, Frances Lincoln Limited
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 183
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 198
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 148
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 149
↑ Каннингем и Уотерхаус, стр. 101
^ Cunningham & Waterhouse, стр. 279-281
^ стр. 84, Шедевры, Архитектура в Королевской академии художеств, Нил Бингхэм, 2011, Королевская академия искусств
↑ Cunningham & Waterhouse, стр. 282-283.
^ страницы 432, 445, 688, 926, 982 и 1012, Справочник британских архитекторов 1834-1914, Антония Броди, Элисон Фелстед, Джонатан Франклин, Лесли Пинфилд и Джейн Олдфилд, 2001, Continuum
^ "Уотерхаус" . История Манчестера . Проверено 26 апреля 2015 года .
^ Cunningham & Waterhouse, стр. 207-275

Внешние ссылки [ править ]

1 работа по или после того, как Альфред Уотерхаус в Art Великобритании сайт
Фотография Backhouse Bank, High Row, Darlington
Фотография Городских часов, Дарлингтон
Изображения Waterhouse из библиотеки изображений NHM
Waterhouse - архитектурная фирма существует и сегодня
Церковь Святой Марии, Твайфорд
Альфред Уотерхаус в фильме " Найди могилу"
Профиль в коллекциях Королевской академии художеств
http://www.scottisharchitects.org.uk/building_full.php?id=413336
Манчестер Викторианские архитекторы

[1] стр. 7, Альфред Уотерхаус 1830–1905 Биография практики, Колин Каннингем и Пруденс Уотерхаус, 1992, Oxford University Press

[bhaw-2] "Королевская история Беркшира - Альфред Уотерхаус (1830–1905)" . Дэвид Нэш Форд. 2003. Архивировано 5 июля 2005 года . Проверено 29 июня +2005 .

[3] Уотерхаус, Эдвин (1988). Эдгар Джонс (ред.). Воспоминания Эдвина Уотерхауса . Бэтсфорд. ISBN 0-7134-5579-9. Архивировано из оригинального 24 ноября 2007 года . Проверено 8 ноября 2007 года .

[4] Каннингем и Уотерхаус, стр. 8

[5] Каннингем и Уотерхаус, стр. 11

[6] Каннингем и Уотерхаус, стр. 12

[7] Каннингем и Уотерхаус, стр. 13

[8] Каннингем и Уотерхаус, стр. 14

[9] Каннингем и Уотерхаус, стр. 184

[10] Каннингем и Уотерхаус, стр. 18

[11] Каннингем и Уотерхаус, стр. 19

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._215-12] Cunningham & Waterhouse, стр. 215

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._208-13] Cunningham & Waterhouse, стр. 208

[14] Cunningham & Waterhouse, стр. 211, 217.

[15] Каннингем и Уотерхаус, стр. 221

[16] Каннингем и Уотерхаус, стр. 220

[17] Cunningham & Waterhouse, стр. 216, 221.

[18] Каннингем и Уотерхаус, стр. 222

[19] страница 110, Викторианские турецкие бани, Малкольм Шифрин, 2015, Историческая Англия

[20] Каннингем и Уотерхаус, стр. 31–32

[eb1911-21] Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Уотерхаус, Альфред ». Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.

[22] Каннингем и Уотерхаус, стр. 35 год

[23] Cunningham & Waterhouse, стр. 34 и 212.

[24] страница 81, Дилемма стиля: архитектурные идеи от живописного до постмодерна, Дж. Мордаунт Крук, 1987, Джон Мюррей

[25] стр. 92, Суды: Архитектура Джордж Эдмунд-Стрит, Дэвид Б. Браунли, 1984, Фонд истории архитектуры и Массачусетский технологический институт

[26] стр. 130, Затерянная Викторианская Британия: Как двадцатый век разрушил архитектурные шедевры девятнадцатого века, Gavin Stamp, 2010, Aurum

[27] страница 314, История готического возрождения, Чарльз Л. Истлейк, переиздание 1970 года, Leicester University Press

[Mordaunt_Crook,_p._81-28] Мордаунт Крук, стр.81

[29] Каннингем и Уотерхаус, стр. 35–36 и 216

[30] Каннингем и Уотерхаус, стр. 38

[31] Браунли, с.84

[32] Перейти ↑ Brownlee, pp. 100, 113-114

[33] Каннингем и Уотерхаус, стр. 42

[34] стр. 50, Рисунки и модели «Мраморных залов» для светских зданий викторианской эпохи, Джон Физик и Майкл Дарби, 1973, Музей Виктории и Альберта

[35] Браунли, стр. 155

[Brownlee,_156-36] а б Браунли, 156

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._141-37] Cunningham & Waterhouse, стр. 141

[38] Каннингем и Уотерхаус, стр. 142

[39] Каннингем и Уотерхаус, стр. 143

[40] Каннингем и Уотерхаус, стр. 144

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._145-41] Cunningham & Waterhouse, стр. 145

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._146-42] Cunningham & Waterhouse, стр. 146

[43] страница 21, Позолоченный навес: ботанические потолочные панели Музея естественной истории, Сандра Кнапп и Боб Пресс, 2005, Музей естественной истории в Лондоне

[44] стр. 287, Коллекция Уотерхауса RIBA и работа офиса девятнадцатого века, Колин Каннингем, 2006, Журнал Общества историков архитектуры Великобритании

[45] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 289

[46] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 292

[47] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 293

[48] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 303

[49] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 304

[50] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 306

[51] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 308

[52] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 309

[53] Перейти ↑ Cunningham 2006, p. 310

[54] страница 8, Терракотовые конструкции Альфреда Уотерхауса, Колин Каннингем, 2001, Академия Уайли

[55] Перейти ↑ Cunningham 2001, p. 11

[56] стр. 132, Музеи природы Викторианской науки и Архитектура отображения, Карла Янни, 1999, Издательство Университета Джона Хопкинса

[57] Перейти ↑ Cunningham 2001, p. 63–64

[58] Каннингем и Уотерхаус, стр. 287

[59] Каннингем и Уотерхаус, стр. 153

[60] Каннингем и Уотерхаус, стр. 159

[61] Каннингем и Уотерхаус, стр. 160

[62] Каннингем и Уотерхаус, стр. 161

[63] страница 56, Альфред Уотерхаус и Музей естественной истории, Марк Жируар, 1981, издательство Йельского университета

[64] Cunningham & Waterhouse, стр. 162-163.

[65] Каннингем и Уотерхаус, стр. 163

[66] Каннингем и Уотерхаус, стр. 165

[67] Каннингем и Уотерхаус, стр. 166

[68] Каннингем и Уотерхаус, стр. 167

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._168-69] Cunningham & Waterhouse, стр. 168

[70] Каннингем и Уотерхаус, стр. 169

[71] Каннингем и Уотерхаус, стр. 173

[72] Каннингем и Уотерхаус, стр. 174

[73] Каннингем и Уотерхаус, стр. 175

[74] Каннингем и Уотерхаус, стр. 176

[75] Каннингем и Уотерхаус, стр. 177

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._178-76] Cunningham & Waterhouse, стр. 178

[77] страница 304, Здания Англии: Ланкашир: Ливерпуль и Юго-Запад, Ричард Поллард и Николас Певснер, 2006, Yale University Press

[78] Каннингем и Уотерхаус, стр. 232

[79] Каннингем и Уотерхаус, стр. 263

[80] Поллард и Певзнер, стр. 425

[81] Каннингем и Уотерхаус, стр. 239

[82] Каннингем и Уотерхаус, стр. 241

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._252-83] Cunningham & Waterhouse, стр. 252

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._245-84] Cunningham & Waterhouse, стр. 245

[85] Каннингем и Уотерхаус, стр. 257

[86] Каннингем и Уотерхаус, стр. 272

[87] Cunningham & Waterhouse, стр. 241-242.

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._254-88] Cunningham & Waterhouse, стр. 254

[89] Каннингем и Уотерхаус, стр. 260

[90] стр.76, Рочдейлская ратуша, Джеймс Л. Максим, 1959, G. & AN Scott Ltd

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._261-91] Cunningham & Waterhouse, стр. 261

[92] страница 320, Здания Англии: Ланкашир: Манчестер и Юго-Восток, Клэр Хартвелл, Мэтью Хайд и Николас Певснер, 2004, издательство Йельского университета

[93] Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, p. 334

[94] Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, p. 333-334

[95] Каннингем и Уотерхаус, стр. 225

[96] Cunningham & Waterhouse, стр. 135, 265.

[97] Каннингем и Уотерхаус, стр. 270

[98] Cunningham & Waterhouse, стр. 134, 272.

[99] Каннингем и Уотерхаус, стр. 133

[100] Cunningham & Waterhouse, стр. 87, 92.

[101] Cunningham & Waterhouse, pp.94, 102-103, 217, 251

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._224-102] Cunningham & Waterhouse, стр. 224

[103] Cunningham & Waterhouse, стр. 88, 230.

[104] Перейти ↑ Cunningham & Waterhouse, pp. 89, 228

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._240-105] Cunningham & Waterhouse, стр. 240

[106] Каннингем и Уотерхаус, стр. 242

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._244-107] Cunningham & Waterhouse, стр. 244

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._250-108] Cunningham & Waterhouse, стр. 250

[109] Каннингем и Уотерхаус, стр. 253

[110] Каннингем и Уотерхаус, стр. 120

[111] страница 486, Здания Уэльса: Гвинед, Ричард Хаслам, Джулиан Орбах и Адам Фёлькер, 2009, издательство Йельского университета

[112] Каннингем и Уотерхаус, стр. 227

[113] Каннингем и Уотерхаус, стр. 231

[114] страницы 11, 73, 82, 89, Альфред Уотерхаус в Твайфорде Новая церковь Святой Марии Девы 1878 г. Празднование 125-й годовщины, Стэнли Крукс, 2003, Публикации Джорджа Манна

[115] Cunningham & Waterhouse, стр. 121, 258.

[116] Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, 2004, p. 580

[117] Cunningham & Waterhouse, стр. 123, 258.

[118] Cunningham & Waterhouse, стр. 123, 264.

[119] страница 32, Английские больницы 1660-1948: Обзор их архитектуры и дизайна, Харриет Ричардсон (Эд), 1998, Королевская комиссия по историческим памятникам Англии

[120] Каннингем и Уотерхаус, стр. 131

[121] Каннингем и Уотерхаус, стр. 132

[122] Каннингем и Уотерхаус, стр. 298

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._243-123] Cunningham & Waterhouse, стр. 243

[124] Каннингем и Уотерхаус, стр. 255

[125] Каннингем и Уотерхаус, стр. 262

[126] Каннингем и Уотерхаус, стр. 265

[127] Каннингем и Уотерхаус, стр. 267

[128] Каннингем и Уотерхаус, стр. 268

[129] Каннингем и Уотерхаус, стр. 235

[130] Cunningham & Waterhouse, стр. 126 и 256.

[131] Каннингем и Уотерхаус, стр. 125

[132] Каннингем и Уотерхаус, стр. 127

[133] Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, p. 426

[134] Cunningham & Waterhouse, Р9. 237, 257, 259, 261, 269, 273

[135] стр. 471-472, Здания Англии: Йоркшир Западный Райдинг, Лидс, Брэдфорд и север, Питер Лич и Николас Певснер, 2009, Издательство Йельского университета

[136] Cunningham & Waterhouse, p252, 257, 258, 259, 272-273

[137] Cunningham & Waterhouse, стр. 128-129.

[138] Поллард и Певзнер, стр 363-64

[139] Cunningham & Waterhouse, P255, 258, 262, 263, 270, 274

[140] Cunningham & Waterhouse, с.63

[141] Каннингем и Уотерхаус, стр. 66

[142] Cunningham & Waterhouse, стр. 64-65.

[143] Истлейк, стр. 361

[144] Physick & Darby, P118

[145] Каннингем и Уотерхаус, стр. 67

[146] Каннингем и Уотерхаус, стр. 68

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._233-147] Cunningham & Waterhouse, стр. 233

[148] Каннингем и Уотерхаус, стр. 238

[149] Cunningham & Waterhouse, стр. 68-69.

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._70-150] Cunningham & Waterhouse, стр. 70

[151] Cunningham & Waterhouse, стр. 70-71.

[152] страница 99, Здания Англии: Кембридж, Саймон Брэдли и Николас Певснер, 2014, Yale University Press

[153] Каннингем и Уотерхаус, стр. 54

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._55-154] Cunningham & Waterhouse, стр. 55

[155] страница 128, Искусство и архитектура в Викторианском Манчестере, Джон Арчер (Эд), 1985, Manchester University Press

[156] Каннингем и Уотерхаус, стр. 58

[157] Каннингем и Уотерхаус, стр. 59

[158] Перейти ↑ Pollard, Hyde & Pevsner, p. 278

[159] Axon, стр. 35 год

[160] страница 5, Архитектурное и общее описание ратуши Манчестера, Willaim EA Axon (Ed), 1878, Abel Heywood & Son Manchester and London

[161] Каннингем и Уотерхаус, стр. 57

[162] Каннингем и Уотерхаус, стр. 201

[163] Axon, стр. 2

[164] страница 20, Альфред Уотерхаус и Музей естественной истории, Марк Жируар, 1981, издательство Йельского университета

[Girouard,_p._21-165] Жируар, стр. 21 год

[166] Жируард, стр. 22, 29

[Girouard,_p._64-167] Жируар, стр. 64

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._229-168] Каннингем и Уотерхаус, стр. 229

[169] Жируар, стр. 22

[170] Каннингем и Уотерхаус, стр. 73

[171] Жируар, стр. 53

[172] Жируар, стр. 42

[173] Жируар, стр. 13

[Girouard,_p._81-174] Жируар, стр. 81 год

[175] Жируард, стр. 36-37

[Girouard,_p._62-176] Жируар, стр. 62

[177] Перейти ↑ Cunningham, 2001, p. 50

[178] Перейти ↑ Cunningham, 2001, p. 70

[179] Knapp & Press, стр 18-20

[180] Жируард, стр. 60, 61, 63

[181] стр. 142, Музеи природы Викторианской науки и Архитектура отображения, Карла Янни, 1999, Издательство Университета Джона Хопкинса

[182] Каннингем и Уотерхаус, стр. 236

[183] Cunningham & Waterhouse, pp.78-79

[184] страница 348, Здания Англии: Чешир, Клэр Хартвелл, Мэтью Хайд, Эдвард Хаббард и Николас Певснер, 2011, Yale University Press

[185] Каннингем и Уотерхаус, стр. 85

[186] Каннингем и Уотерхаус, стр. 79

[187] страница 58, Залы Итон Итон Холл Честер, Паула Бейли-Томас и Эйлин Симпсон, 2010, Герцог Вестминстерский

[188] стр. 264-265, The British Stable, Giles Worsley, 2004, Yale University Press

[189] Каннингем и Уотерхаус, стр. 84

[190] Перейти ↑ Hartwell, Hyde, Hubbard & Pevsner, p. 347

[191] стр. 35-36, Часовня и внутренний двор Итон Холл Честер, Паула Бейли-Томас и Эйлин Симпсон, 2013, Герцог Вестминстерский

[192] Бейли-Томас и Симпсон, стр. 48

[193] Бейли-Томас и Симпсон, стр. 52

[194] Бейли-Томас и Симпсон, стр. 59

[195] Physick & Darby, p74

[196] страница 68, Сады в Итон, Итон Холл Честер, Марион Мако, 2009, Герцог Вестминстерский

[197] Mako с.60

[198] Перейти ↑ Hartwell, Hyde, Hubbard & Pevsner, p. 349

[199] Перейти ↑ Hartwell, Hyde, Hubbard & Pevsner, p. 351

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._117-200] Cunningham & Waterhouse, стр. 117

[201] Перейти ↑ Crook, p. 185

[202] Каннингем и Уотерхаус, стр. 155

[203] стр. 155, Раннее здание из конструкционной стали в зданиях Лондона, Discreet Revolution, Джонатан Кларк, 2014, English Heritage

[204] Кларк, стр. 157

[205] Каннингем и Уотерхаус, стр. 119

[206] Каннингем и Уотерхаус, стр. 259

[207] Каннингем и Уотерхаус, стр. 111

[208] страница 302, Здания Англии: Лондон 4: Бриджит Черри и Николас Певснер, 1998, Penguin Books

[209] Перейти ↑ Clarke, pp. 214-215

[210] Cunningham & Waterhouse, pp.249, 260, 270

[211] Перейти ↑ Cunningham, 2001 p. 36

[212] Каннингем и Уотерхаус, стр. 113

[213] Каннингем и Уотерхаус, стр. 114

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._116-214] Каннингем и Уотерхаус, стр. 116

[215] Перейти ↑ Cunningham 2001, p. 35-36

[216] Каннингем и Уотерхаус, стр. 162

[217] Cunningham & Waterhouse, стр. 260-275.

[218] страница 70, История Staple Inn на Холберн-Хилл, Артур Тейт, 2001, Институт актуариев

[219] Каннингем и Уотерхаус, стр. 275

[220] = "Каннингем и Уотерхаус, стр. 116"

[221] Перейти ↑ Hartwell, Hyde & Pevsner, p. 276

[222] стр. 353-355, Здания Англии: Оксфордшир: Север и Запад, Алан Брукс и Дженнифер Шервуд, 2017, Yale University Press

[223] Cunningham & Waterhouse, стр. 263

[224] Tait, стр.69.

[225] Tait, стр. 70

[226] Cunningham & Waterhouse, стр. 262

[nharch-227] "Архивный каталог музея естествознания - Альфред Уотерхаус" . Музей естественной истории . Проверено 9 ноября 2007 года .

[ruwatcol-228] "Коллекция Уотерхауса" . Университет Ридинга . Проверено 18 июня 2014 года .

[229] Уотерхаус, Элизабет. Остров анархии . Two Rivers Press. ISBN 978-0952370185.

[230] Каннингем и Уотерхаус, стр. 104

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._106-231] Cunningham & Waterhouse, стр. 106

[232] Каннингем и Уотерхаус, стр. 197

[233] Cunningham & Waterhouse, с.102

[234] Каннингем и Уотерхаус, стр. 37

[235] Каннингем и Уотерхаус, стр. 251

[236] Cunningham & Waterhouse, стр. 251, 253, 256, 261.

[Cunningham_&_Waterhouse,_p._105-237] Cunningham & Waterhouse, стр. 105

[238] стр. 33, Ричард Норман Шоу, Эндрю Сэйнт, 2010, издательство Йельского университета

[239] стр. 63, Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, Дж. Мордаунт Крук, 2013, 2-е издание, Frances Lincoln Limited

[240] Каннингем и Уотерхаус, стр. 183

[241] Каннингем и Уотерхаус, стр. 198

[242] Каннингем и Уотерхаус, стр. 148

[243] Каннингем и Уотерхаус, стр. 149

[244] Каннингем и Уотерхаус, стр. 101

[245] Cunningham & Waterhouse, стр. 279-281

[246] стр. 84, Шедевры, Архитектура в Королевской академии художеств, Нил Бингхэм, 2011, Королевская академия искусств

[247] Cunningham & Waterhouse, стр. 282-283.

[248] страницы 432, 445, 688, 926, 982 и 1012, Справочник британских архитекторов 1834-1914, Антония Броди, Элисон Фелстед, Джонатан Франклин, Лесли Пинфилд и Джейн Олдфилд, 2001, Continuum

[249] "Уотерхаус" . История Манчестера . Проверено 26 апреля 2015 года .

[250] Cunningham & Waterhouse, стр. 207-275