Руководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х - музыкальный справочник американского музыкального журналиста и эссеиста Роберта Кристгау . Он был опубликован в октябре 2000 года издательствомGriffin St. Martin's Press и собирает около 3800обзоров капсульных альбомов, первоначально написанных Кристгау в 1990-х годах для его колонки "Consumer Guide" в The Village Voice . Также представлены тексты из других его произведений для Voice , Rolling Stone , Spin и Playboy того периода. Книга является третьей в серии влиятельных сборников "Справочника потребителей", следующих заСправочник по пластинкам Кристгау: Рок-альбомы семидесятых (1981) и Справочник по пластинкам Кристгау: 80-е (1990).
Автор | Роберт Кристгау |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Предмет | |
Опубликовано | 2000 г., "Грифон святого Мартина" |
Тип СМИ | Распечатать |
Страницы | 396 |
ISBN | 0-312-24560-2 |
Предшествует | Справочник по записям Кристгау: 80-е |
Охватывая множество жанров в пределах и за пределами традиционной оси поп / рок большинства музыкальных изданий , обзоры составлены в концентрированном, фрагментированном стиле прозы, характеризующемся многослойными статьями , едким остроумием, однострочными шутками , политическими отступлениями и аллюзиями в диапазоне от общеизвестные знания для эзотерики. Придерживаясь основных вкусов Кристгау и некоторых личных эксцентричностей, руководство отдает предпочтение музыке по стандартам запоминаемости , ритмической жизненной силы и практической значимости, в то же время наказывая такие качества, как сексистский контент и продолжительность альбомов более часа. Он также вводит новую систему оценок, разработанную Кристгау в ответ на рост музыкального производства в 1990-е годы, событие, которое он называет причиной того, почему этот проект был самым сложным из трех сборников «Справочника потребителей».
Критические отклики на руководство разделились: хвалили качество написания и широту охвата, но не одобряли новую схему рейтингов и аспекты суждений Кристгау. С тех пор на сборник ссылаются академические работы и он входит в число самых популярных музыкальных книг по версии The AV Club . Наряду с другими работами Кристгау, ее содержание находится в свободном доступе на его веб-сайте robertchristgau.com, созданном совместно с коллегой-критиком и веб-дизайнером Томом Халлом , который также принял систему оценок книги для своего собственного веб- сайта с обзорами .
Задний план
По мере того как музыкальная индустрия и производство звукозаписей расширялись в течение 1980-х годов, Роберт Кристгау оказался перегружен записями, которые нужно было послушать и просмотреть в своей колонке "Consumer Guide" в The Village Voice . В сентябре 1990 года он отказался от своей первоначальной схемы оценивания по шкале от A-плюс до E-минус, в которой записи B-плюс были наиболее часто рассматриваемыми, а оценки редко опускались ниже C-минус. Вместо этого он решил сосредоточиться на написании обзоров для альбомов с минусом до пятерки, причем отметка с минусом стала наиболее распространенной, отчасти из-за инфляции оценок, а те, которые варьировались от B-минус до C-плюс, в значительной степени игнорировались. [1] Это изменение было внесено, потому что, как позже сказал Кристгау, «большинство моих читателей - не критики и эксцентрики, а реальные потребители - использовали мой основной источник критики для предполагаемой цели. Они хотели знать, что покупать». [1]
В этом новом формате записи B-plus рецензировались только время от времени, и большинство из них было помещено в раздел «Honorable Mention», содержащий одно короткое фразовое заявление для каждого альбома вместе с рекомендованными треками. [1] Рекорды, которые он считал плохими, были отнесены к списку безо всяких «пустяков» или помещены в специальную колонку в День благодарения, посвященную негативным отзывам (под названием «Стрельба из индейки»), с наивысшей возможной оценкой B-минус. [2] Согласно новому формату, Кристгау также смог посвятить более длинную прозу оцененным обзорам в «Руководстве для потребителей». [3]
Кристгау усовершенствовал свой новый формат по мере развития 1990-х, предвосхищая стремительный рост записи музыки в течение десятилетия и диверсификацию компакт-дисков в виде архивных релизов и более длительных альбомов - от традиционного среднего 40-минутного до более 60 минут. [4] В 1992 году он основал категорию «Ни» (или « ни здесь, ни там »), обозначающую альбомы, недостойные «почетного упоминания», но лучше, чем «бесполезные». В следующем году спор с коллегой-критиком Эриком Вейсбардом убедил Кристгау рассмотреть в каждой колонке «Дрянь месяца», в которой, по сравнению с «Стрельба по индейке», выделено «изрядное количество скучных, разочаровывающих или преувеличенных B». . [5]
Подготовка
Для «Справочника потребителей: Альбомы 90-х» Кристгау собрал в колонке «Справочник потребителей» около 3800 обзоров альбомов, написанных между 1990 и 2000 годами. [6] При подготовке оригинальных обзоров к публикации в форме книги он пересмотрел множество альбомов и внес некоторые изменения в оценки, позже сославшись на тенденцию культурных ценностей «исчезнуть». [7] Для некоторых записей в альбомах Кристгау включил текст из других произведений 1990-х годов для Voice , Rolling Stone , Spin и Playboy . [6]
Этот проект был его третьим в серии работ по сбору и редактированию обзоров "Consumer Guide" за определенные десятилетия, которым предшествовали Record Guide Кристгау: Рок-альбомы семидесятых (1981) и Record Guide Christgau: 80-е (1990), оба из которых после публикации оказали влияние на молодых музыкальных критиков. [8] Он сказал, что руководство 1990-х было «во многих отношениях» труднее всего для разработки из-за стремительного роста музыкального производства в течение десятилетия и роста рынка звукозаписывающей индустрии - по его оценкам, ежегодно по всему миру выпускалось около 35 000 альбомов. [9]
Стиль
Собранные обзоры составлены в концентрированной, капсульной прозе, в среднем от 100 до 150 слов каждый. [10] Предложения Кристгау, как правило, длинные и сложные, наполнены предложениями и намеками, от общеизвестных до эзотерических, наряду с прямыми и внутренними шутками . Как Riverfront Таймсы журналист Стив Заберите комментарии, один обзор может включать в себя так много концепций и идей , как другой журналист художественного рассказ . В интервью Пика о книге в 2000 году Кристгау объяснил, что у него возник «внутренний императив в отношении расточительства» в возрасте 21 года, когда он впервые работал профессиональным писателем у некачественного производителя энциклопедий в Чикаго: «Я должен был написать статью об Исааке Бабеле. в 10 строках и в статье о бейсболе в 221 строке. Это действительно привило мне привычки к сжатию, которые я никогда не терял ». [11]
Критика также окрашена остротами и насмешливыми замечаниями, часто приводимыми в фрагментарной форме - Кристгау в то время сказал, что «мои произведения становятся все более и более похожими на хайку ». [12] В качестве примера журналист Джошуа Кляйн цитирует описание Кристгау музыканта Лу Барлоу как «умственно отсталого» при рецензировании альбома One Part Lullaby The Folk Implosion 1999 года и его рецензии на альбом Gomez 1998 года Bring It On , состоящий из одного предложения: в котором он пишет: «На самом деле да корни - рок - они имеют в виду это, чувак». [13]
Ноэль Мюррей считает, что письмо меняется от «острого личного» к плотному в манере прозаической поэзии , в то время как Рик Андерсон отмечает «едкие остроты , неясные ссылки и непримиримые политические отступления». [14] В качестве примеров этих качеств Мюррей ссылается на рецензию Кристгау на альбом Counting Crows 1993 года August and Everything After, в котором критик пишет, что фронтмен группы Адам Дуриц "поет как послушный сын снисходительных родителей, я надеюсь, что нет. сидеть рядом со мной на Вудсток "- и его обзор Cat Power «s Moon Pix (1998) - в котором он говорит вокалистка Чан Маршалла , «Она честная героиня новой инди штапель - не шум настроить и , конечно , не ирония , , оба такие же устаревшие, как и грешные поп-мечты, которые они держали в страхе, но грусть. Медленная печаль. Медленная печаль о своей неспособности общаться. И не для публики. Ад - это другие люди ». [15] Во введении к книге Кристгау заявляет, что «предметом книги должны быть ваши альбомы, а не мои мнения», что Кляйн называет «язвительным» заявлением о « популистской объективности». [13]
Объем и чувствительность
Что касается объема руководства, Кристгау пишет во введении, что он стремится охватить альбомы, которые считаются стоящими, а не всеобъемлющую дискографию. [11] Много лет назад потеряв интерес к прослушиванию каждой сделанной записи, он добавляет, что количество записываемой музыки, производимой каждый год, больше, чем время, необходимое для последовательного воспроизведения, что делает невозможным выполнение амбиций его оригинальная коллекция 1970-х годов "Consumer Guide". [16] Несмотря на это, Кристгау говорит, что «ценность общей культуры» помогает реализовать концепцию этой книги: «Это настоящий вводный опыт, когда вы вынуждены слышать жанры, которые заслуживают общественного внимания, даже если нас это не привлекает. им." [7] По словам журналиста Скотта Манцлера, в руководстве Кристгау выступает не как завершающий, а как «универсал», который «склонен отдавать предпочтение широте, а не глубине» музыкальных открытий и стремится «пробовать и обрабатывать столько« хорошей музыки », сколько возможно »с десятилетия, когда произошел« экспоненциальный рост продукта… в результате цифровой революции и культурной фрагментации ». [10]
Тело книги обзоров охватывает широкий спектр музыкальных стилей , в пределах и за пределами традиционной рок / поп -центре внимания музыкальной прессы , в том числе альтернативного рока , гранжа , хип - хоп , техно , электронная , мейнстрим и альтернативной страны , джаз , регги , Afropop , worldbeat , Латиноамериканская , танцевальная и бойз-бэнд музыка. [17] В руководстве также есть обширные записи о многих из самых влиятельных групп 1990-х годов, таких как Nirvana , Public Enemy , Sonic Youth , Sleater-Kinney и Pavement . Также выделяются переиздания более старых записей, в том числе гитарно-ориентированная музыкальная компиляция бенга Guitar Paradise of East Africa (1990), блюз- сборник Memphis 1991 года Wild About My Lovin ': Beale Street Blues 1928-1930 , CD-издание Гарри Эверетта 1997 года. Смит «s Антология американской народной музыки , и ESPN Presents Slam Джемы Vol. 1 (1997), в котором были переработаны такие поп- хиты, как " One Step Beyond " (1979) Madness и " Dancing with Myself " (1981) Билли Айдола . [18] Кристгау, в прошлой критической работе которого сильное внимание уделялось рок-музыке , сказал, что к моменту написания этой книги его энтузиазм по поводу этого жанра стал менее исключительным, но все же столь же способным возбуждать его, как и прежде. [7]
- Роберт Кристгау в 2000 году спросил о людях, которые не любят поп-песни за то, что они доставляют удовольствие [11]
Что касается критической восприимчивости, Кристгау говорит, что у него есть мейнстримные поп-вкусы и любовь к «глупым, запоминающимся песням, в которых много энергии и жизни». [19] [nb 1] Пик определяет « принцип удовольствия » как объединяющую тему во всех оценках критиков в книге, наряду с концепциями канавки и практической значимости. Вообще говоря, он «имеет тенденцию наслаждаться музыкой, которая сочетает в себе ритмическую жизненность с броской подачей, но при этом говорит что-то оригинальное и стоящее», - говорит Пик. [11] Марк Дженкинс, тем временем, описывает «христгауанский взгляд на поп-критиков» как имеющий «обязательство серьезно относиться к тому, что продает - иметь дело с рынком, единственное поддающееся количественной оценке консенсус в поп-музыке», что, по мнению Дженкинса, обычно не является областью серьезные музыкальные писатели. [3]
В разделе A-списков книги представлены выпуски за каждый год с оценкой «A-минус» или выше. В верхней части этих списков находятся альбомы, которые, по словам Кристгау, в конечном итоге определят согласие слушателя с его чувствами и, соответственно, будет ли книга им полезна. Его самые важные альбомы 1990-х годов, как упоминалось в руководстве, включают Fear of a Black Planet (1990) от Public Enemy, Nevermind (1991) от Nirvana, Maxinquaye (1995) от Tricky , The Score (1996) от Fugees и Автомобильные колеса на гравийной дороге (1998) Люсинды Уильямс . [19] [nb 2]
Кристгау жалуется на жестокий и бездумный сексизм, который, по его словам, был популяризирован хэви-металом и хип-хопом. Он находит панорамирование такого содержания на «своих собственных условиях» легким и приятным, особенно « в качестве сквернословящего человека , который по - прежнему очень глубоко заинтересованы в сексе в возрасте пятьдесят восемь», как он сказал Rolling Stone в 2001 году [7] В отношении Что касается сексизма в рэпе, он опровергает широко распространенное среди афроамериканских критиков мнение о том, что «молодые чернокожие мужчины должны иметь абсолютный карт-бланш, чтобы говорить то, что они хотят», потому что они «полностью оттраханы» расистским обществом. [7] Тем не менее, он признает, что есть рэперы, которые хитроумно используют сексистский контент, который дает представление о его патологии, приводя в качестве примеров Эминема и Ghostface Killah . [7] [nb 3] Он также выразил дискомфорт по поводу того, что продолжительность альбомов намного больше, чем 40-минутный стандарт прошлых десятилетий, сравнивая это с редкостью симфонии, превышающей такую же продолжительность, что, по его словам, дает понимание Объем внимания среднего человека: «И, конечно, симфония - это форма девятнадцатого века, когда у людей было больше времени. Так что я думаю, что в семидесяти восьмиминутном альбоме есть что-то действительно странное». [7]
В целом, эти чувства иногда придают книге противоположное отношение. Например, положительные отзывы критически игнорируемым альбомам дают такие, как Collective Soul , His Name Is Alive , The Bottle Rockets , Шанайа Твейн , Гарт Брукс , Backstreet Boys , PM Dawn , Крис Кросс и множество африканских музыкантов. в то время как многие традиционно приветствуемые релизы оцениваются отрицательно, в том числе Radiohead , The Flaming Lips , Элвис Костелло , Dr. Dre , Snoop Dogg , Nas , Мэрилин Мэнсон , Сон Вольт и Эммилоу Харрис . [21] Кристгау, однако, говорит, что обычно ему не нравится писать негативные отзывы, поскольку это требует от него «плохого настроения», чтобы увлекательно и ярко писать об альбоме, который не соответствует его личным стандартам. [7] [№ 4]
Ключ оценки
На вводных страницах книги перечислены все классы со следующими пояснительными примечаниями: [22]
- A-plus: «рекорд устойчивой красоты, силы, проницательности, грува и / или гуглфрица, который пригласил и возместил многократное прослушивание в повседневной жизни кого-то, у кого есть 500 других компакт-дисков, чтобы добраться до него».
- A: «Запись, которая редко включает более двух или трех треков. Не каждый слушатель почувствует то, что он пытается сделать, но любой, у кого есть уши, согласится, что он это делает».
- A-минус: «Хорошая пластинка с разнообразным садом, которая является великой роскошью музыкального микромаркетинга и перепродакшена. Любой, кто открыт ее эстетике, получит удовольствие от более чем половины ее треков».
- B-plus: «Так или иначе замечательно, но при этом флиртует с будничными или недооцененными».
- Поощрительное упоминание: «удовольствие, которое потребители, настроенные на его эстетическое или индивидуальное видение, вполне могут ценить».
- Почетное упоминание: «[ sic ] приятные усилия, которые потребители, настроенные на его главное эстетическое или индивидуальное видение, вполне могут получить удовольствие».
- Почетное упоминание: «достойное усилие, которое может понравиться потребителям, настроенным на его преобладающее эстетическое или индивидуальное видение». [№ 5]
- Ни то, ни другое: «не может произвести впечатление один или два раза последовательным мастерством или одним или двумя захватывающими следами. Тогда это не будет». [№ 6]
- Choice Cut (обозначен ломтиком мяса из мультфильма): «хорошая песня на альбоме, которая не стоит вашего времени и денег - иногда Neither, чаще - Dud». [№ 7]
- Дад: «Плохая запись, детали которой редко заслуживают дальнейшего рассмотрения. На верхнем уровне она может быть просто переоценена, разочаровывающая или скучная. Внизу она может быть презренной».
- Индейка (обозначена мультяшной индейкой): «плохая репутация какого-то общего значения», отличается от «пустышки» обзором и сопроводительной буквенной оценкой, как правило, от B до D. [nb 8]
Публикация и прием
В августе 2000 года «Справочник потребителей: альбомы 90-х» Кристгау появился в еженедельнике Publishers Weekly «Осенний торговый список в мягкой обложке 2000», который состоял из предстоящих публикаций. Пресс-Мартина выпустил книгу впоследствии в октябре под Griffin издателя оттиска . [27] В том же месяце, составляя рецензию для журнала No Depression , Манцлер приветствовал цель Кристгау «самоуверенного и обширного обзора» музыки последнего десятилетия, хотя и за счет полной последовательности и изящества в освещении. В целом, он нашел путеводитель очень ценным для читателей, ожидающих «весьма пристрастного, преданного делу обзора, если хотите, экскурсовода, по бескрайнему неухоженному, часто головокружительному, но, тем не менее, веселому рок-ландшафту». Оценивая достоинства «плотно упакованного, глубоко текстурированного» письма Кристгау, Манцлер уважал уникальность его «эстетического, просеянного и усовершенствованного за три десятилетия обработки музыки», которое, в лучшем случае, звучит в уме как запоминающиеся трехминутные кондитерские изделия ". Он считал, что некоторые читатели могут найти его «умышленно неясным (если не непрозрачным)», но только в результате того, что критик требует определенного уровня компетентности как от них, так и от записывающихся артистов. [10] В декабрьском профиле книги Кристгау сказал, что считает, что его читатели «очень качественные», и доверяет его подходу к критике:
Я думаю, что моя собственная аудитория имеет тенденцию быть довольно грамотной и любознательной, и они склонны терпеть определенный когнитивный диссонанс , именно это я и прошу слушателей, когда рекомендую записи. Другими словами, они не ожидают, что поймут каждое мое гребаное слово, и даже готовы иногда взглянуть на вещи дважды, так же как иногда нужно быть готовым слушать вещи дважды. [11]
В статье для The Guardian в мае 2001 года писатель и журналист Гарт Картрайт заявил, что Кристгау по-прежнему настроен на популярные вкусы, и сказал, что его проза - «едкая, информативная, забавная, лирическая и идеально подходящая для споров» - демонстрирует динамизм и энергию, которые редко встречаются в нынешний дух музыкальной журналистики, в котором ценность письма снизилась. Рассматривая сборник "Consumer Guide" 1990-х годов вместе с его предыдущими томами 1970-х и 1980-х годов, Картрайт сказал, что "они представляют собой исчерпывающий обзор музыкальной деятельности за последние 30 лет, легко просматривая дороги и тупики популярной культуры". . " [28] Андерсон в Reno News & Review нашел руководство очень забавным и «скорее занимательным, чем полезным, но даже если вы не совсем уверены, к чему он идет, вы получите удовольствие от борьбы». [29]
Другие рецензенты были менее восприимчивы к руководству. Мюррей, писавший в « Нэшвилльской сцене» , пытался понять новую систему рейтингов как метод «сбора самых спелых плодов на умирающем дереве», то есть «альбом как художественная форма», который, как он признал, был «опровергнут» эпоха компакт-дисков. Однако он сказал, что эта концепция не имеет большого значения на практике, лишает читателей контекста, стоящего за увольнением многих высоко оцененных альбомов, и, по сути, тратит их время напрасно. В его обзоре также подчеркивается похвальное неодобрение, но непоследовательное освещение Кристгау «намеренно небрежного и / или чрезмерно задумчивого инди-рока», наряду с «почтительным отношением» к более экзотическим стилям, о которых критик менее осведомлен. Несмотря на «моменты ошеломляющей ясности», Мюррей пришел к выводу, что руководству не хватает релевантности по сравнению с предыдущими томами и что критику будет полезно уделять больше внимания музыке, представляющей для него особый интерес: «В это суматошное время нам нужен кто-то, кто рассортирует через кучу, не обнимай ее ". [15] Точно так же Дженкинс в газете Washington City Paper обвинил Кристгау в том, что тот в значительной степени упустил из виду заметные музыкальные события десятилетия, в том числе электронику , неафриканскую музыку мира , инди-рок за пределами родного Нью-Йорка критика и британские группы, которые не повлияли на США. , среди них Stereophonics и Manic Street Preachers . Для Дженкинса эта книга была в конечном итоге «респектабельным провалом», доказывающим, что «поп-музыка 90-х была слишком разросшейся для одного человека - или одной эстетики - чтобы охватить». [3]
В марте 2002 года для The AV Club Кляйн раскритиковал книгу Кристгау для потребителей: альбомы 90-х как значительно уступающую своим предшественникам, в частности, из-за сложных оценок, которые она реализует наряду с традиционными буквенными оценками, - «ошибка в суждении, которая лишает книгу всяческих возможностей». любое чувство масштаба, контекста или понимания ". Он также критиковал основные вкусы Кристгау и обвинял его в эгоцентричном писательстве, безосновательном игнорировании основных критических статей и раздражающих попытках юмора, все из которых, по словам Кляйна, придает руководству непоследовательность. «Как капсула времени эксцентричности и непредсказуемости одного человека, это озадачивающее развлечение, - писал он, - но как справочник любой практической ценности это беспорядок, как 400-страничный указатель без содержания». [13]
Несколько рецензентов и писателей, описывающих Кристгау для книги, сослались на его неоднозначно без энтузиазма оценку Radiohead, чьи альбомы The Bends (1995) и OK Computer (1997) пользовались большим успехом у критиков, но только получили оценки "Турция" в его обзорах "Consumer Guide" . [30] В ноябре 2000 года в интервью ведущему сценаристу CNN Джейми Аллену критик сказал со смехом: «Мне совсем не нравится Radiohead. Это арт-рок . Это глупо. И я буду оправдан». [19] Однако позже он сказал Rolling Stone в феврале 2001 года, что с тех пор он положительно оценил новый альбом группы Kid A (2000) на «пятерку» после его выступления в ежегодном опросе критиков Pazz & Jop , который контролировал Кристгау. - посоветовал ему вернуться к нему в своей колонке. [7] [№ 9]
Наследие
Содержание «Справочника для потребителей: альбомы 90-х» , наряду с другими произведениями критика, было размещено в свободном доступе на его веб-сайте - robertchristgau.com - после того, как он появился в сети в 2001 году. [31] Сайт был создан как совместный проект. с давним другом и бывшим коллегой Томом Халлом , который начал свою карьеру в качестве критика Voice в 1975 году под наставничеством Кристгау, служил источником для его коллекции "Consumer Guide" 1980-х годов, а также работал в области разработки программного обеспечения и дизайна , что дало ему возможность создать веб-сайт в функциональном дизайне с низким графическим оформлением, отдавая предпочтение тексту, а не мультимедиа. [32] Халл также создал свою собственную онлайн-базу данных и блог Tom Hull - On the Web аналогичным образом, в котором представлены его прошлые и современные произведения, а также каталог записей и обзоров, основанных на джазе, в которых принята схема оценки из этого книга. [33] [№ 10]
Руководство Кристгау для потребителей: альбомы 90-х использовалось в качестве справочника в нескольких научных работах по музыке и культуре. [35] В эссе, опубликованном в книге Ульриха Бека « Глобальная Америка ?: Культурные последствия глобализации» (2004), социолог Мотти Регев говорит, что сборник демонстрирует, как канонизация рок-музыки в 1960-х и 1970-х годах среди профессиональных критиков создала статус структура и ортодоксальность, которые отразились на других направлениях популярной музыки в следующем столетии. [36] [№ 11]
В 2006 году все три сборника «Руководство потребителя» коллективно занимает пятое место в AV - Club ' список s из 17 наиболее важных популярных музыкальных книг. В кратком эссе, сопровождающем рейтинг, говорилось, что «эти книги следует читать как трилогию, с особым вниманием к тому, как все более фрагментированный поп-ландшафт последнего десятилетия и поток DIY- релизов заставили даже The Dean немного вздрогнуть». [37] В ретроспективе 2009 года для Houston Chronicle Эндрю Дэнсби сказал, что Кристгау дал оценку во введении к путеводителю 1990-х годов - что «популярная музыка 2000 года - это демократический рог изобилия» и «там слишком много. «для любого артиста иметь далеко идущее культурное значение и влияние - предвещало музыкальный ландшафт следующего десятилетия. [38] [№ 12]
Смотрите также
- Альбом эпохи
- 1990-е в музыке
- Рокизм и поптимизм
- Руководство по альтернативной записи Spin
Заметки
- ^ Хотяпесня" Who Let the Dogs Out? " (2000)не была выпущена в 1990-х годахгруппой Baha Men , Кристгау цитирует ее в качестве примера: "Эта песня хорошая. Люди жалуются на такие песни, но что они знают?" Разве у них нет чувства веселья? Что с ними не так? " [19]
- ^ Джейми Аллен из CNN контекстуализирует вкусы Кристгау, цитируя его обзоры на два из альбомов: «Это», - пишет он о Nevermind , - «это хард-рок, как этот термин понимался дотого, как вошел металл - громкая, неряшливая, мелодичная музыка. вы думаете, что никто никогда не будет работать над изменениями снова, пока это не произойдет в следующий раз, после чего вы задаетесь вопросом, почему их больше нет. Это кажется таким простым ". О «Score» он пишет: «Это так красиво и забавно, что от смелости можно плакать». [19] Спустя годы, когда его спросили о составлении списка из его 10 лучших альбомов 1990-х годов, Кристгау также назвал Mama Said Knock You Out (1990) LL Cool J , Exile in Guyville (1993) Liz Phair , Latin Playboys ' одноименный альбом (1994), Diary of a Mod Housewife (1996) Эми Ригби , Endtroduction ..... (1996) DJ Shadow , Mundo Civilizado (1997) Арто Линдси , The Slim Shady LP (1999) Эминем ,сборник Тома Зе Brazil Classics, Vol. 4 (1990),компиляция Go-Betweens 1978–1990 (1990),компиляция Джеймса Брауна Star Time (1991) и африканские музыкальные компиляции Guitar Paradise of East Africa (1990) и The Music in My Head (1998). [20]
- ↑ Выступая с Rolling Stone в 2001 году, Кристгау цитирует «Wildflower» (1996) Ghostface Killah как «одну из самых мерзких антиженских излишеств, которые вы когда-либо слышали», но «также поистине великолепна ... эта невероятно жестокая тирада, которая действительно разыгрывает что-то о ревности и сексуальной ярости ". Он также цитирует альбом Эминема 2000 года The Marshall Mathers LP , в частности " Kim ", и считает утверждение, что песня одобряет убийство неверных жен, "отвратительным абсурдом" людьми менее умными, чем рэпер. [7]
- ^ «Это определенно самая трудная часть моего года», - сказал Кристгау CNN в 2000 году в отношении своего ежегодного ноябрьского «Стрельба по Турции». «Это неприятное место с психологической точки зрения. Я становлюсь более раздражительным». [7]
- ^ По словам Мюррея, это упоминание об адекватных альбомах с более чем парой приличных треков. [15] Позднее Кристгау пояснил, что трех- и двухзвездочные почетные упоминания «являются B-плюсами, которые я считаю недостойными полного обзора; так же как и большинство [однозвездочных], но я оставляю себе место для живой изгороди в самом начале. внизу, когда есть что-то, на что я чувствую необходимость кратко взвесить ". [23]
- ^ Когда записи «Ни то, ни другое» были позже переизданы на веб-сайте Кристгау, они были обозначены бесстрастным карикатурным лицом. [24] Кляйн описывает рейтинг как вызывающий «смутное чувство безразличия», в то время как Мюррей говорит, что он зарезервирован «для отчета, который может быть лучше, чем думает Кристгау, но что он не склонен разбираться». . [25]
- ^ Записи "выбор разреза" обозначены мультяшными ножницами () на сайте Кристгау. [24]
- ↑ По словам Мюррея, рейтинг предназначен «для обозначения хорошо принятой записи, которую [Кристгау] считает переоцененной», в то время как Кляйн полагает, что она «обычно присваивается альбомам, которые нравятся всем, кроме него», например,альбому U2 1991года Achtung Ребенок ; Manzler идентифицирует другой пример в Radiohead «s OK Computer (1997). [26] В книге Кристгау советует потребителям рассматривать все, что имеет степень B и ниже, как провал. [5]
- ↑ Перед тем, как интервью было опубликовано, Кристгау объяснил журналу, что преклонение перед такими артистами, как Radiohead и Dr.Dre , слушателями в возрасте до 30 лет является свидетельством его относительной оторванности от модных мнений. Далее он сказал, что Radiohead - единственный акт, который соответствует стремлению этого поколения к «героической группе», объяснив, что в них есть « футуризм, который заставляет людей думать, что они что-то предвещают, что, Боже, помоги нам, они, вероятно, и делают. " [7]
- ^ Кристгау, которому лично трудно рассматривать джаз с точки зрения его авторской эстетики, порекомендовал веб-сайт Халла читателям, ищущим совета по джазовым альбомам. [34]
- ^ Регев подробно описывает этот аспект в статье «Рокизация: разнообразие в сходстве в мировой популярной музыке» (2004): «Художественный и культурный статус рока подтолкнул других актеров современной популярной музыки к принятию стилистических и звуковых новшеств, исследованных рок-музыкантами. и превратить их в традиционный способ создания музыки. Другими словами, канонизация рока вызвала появление (втерминологии Бурдье ) художественного поля популярной музыки, структурированного вокруг иерархии престижа. В этой области доминирующие позиции заняты уже канонизированным «авангардом» более ранних периодов и грядущими стилями и музыкантами, провозглашенными властными критиками и обозревателями как новый «авангард» ». [36]
- ^ Дэнсби ссылается на следующую часть введения Кристгау в «Путеводителе для потребителей» Кристгау: Альбомы 90-х (2000): «Стандартное нытье среди моих современников касается того, что я давным-давно назвал The Mattering. Музыка больше« не имеет значения ». , сказал тис Послекак мы думалиэто изменит мир,.. Теперь нам повезетесли он может изменить свои носки Кто может поверитьчто Мадонна и Wu-Tang Clan означаеткак много в культуре в целом , как Битлз и Арета Франклин ? Эти возражения, очевидно, отражают сугубо субъективную реальность слушателей, которые слышали сейчас гораздо больше музыки, чем в 1969 году, - слушателей, чья жизнь накопила так много переживаний, что их уже ничто особо не трогает ». Дэнсби интерпретирует «Материю» как «не поддающийся количественной оценке союз влияния и популярности», который в 1960-х и 1970-х годах отражал преимущественно белую культуру и обслуживал столь же ограниченный круг потребителей и средств массовой информации. Он добавляет, что, хотя многие крупные поп-исполнители появились в 2000-е, «эти годы казались лишенными действий, имевших значение в традиционном рок-ориентированном смысле; их значки - iTunes и MySpace - были в первую очередь технологичными. Даже сомнительные 90-е, которые лишились соул из R&B и породил омерзительный мук-рок - спродюсировал Nirvana , возможно, последнюю олдскульную группу Mattering с духом времени ». [38]
Рекомендации
- ^ a b c Christgau 2000 , стр. vii – ix.
- Перейти ↑ Christgau 2000 , p. vii – ix; Аллен 2000 .
- ^ а б в Дженкинс 2001 .
- Перейти ↑ Christgau 2000 , p. ix; Манцлер 2000 .
- ^ a b Christgau 2000 , стр. ix.
- ^ a b Christgau 2000 , стр. iv.
- ^ Б с д е е г ч я J K L Dansby 2001 .
- ^ Мюррей и др. 2006 ; Мюррей 2001 .
- ^ Картрайт 2001 ; Кляйн 2002 .
- ^ а б в Манцлер 2000 .
- ^ a b c d e Pick 2000 .
- ↑ Klein 2002 ; Картрайт 2001 .
- ^ а б в Кляйн 2002 .
- ^ Мюррей 2001 ; Андерсон 2001 .
- ^ а б в Мюррей 2001 .
- ^ Выберите 2000 ; Дэнсби 2001 .
- ^ Картрайт 2001 ; Klein 2002 ; Allen 2000 ; Manzler 2000 ; Мюррей 2001 .
- ^ Manzler 2000 ; Аллен 2000 .
- ^ а б в г д Аллен 2000 .
- ^ Christgau 2021 .
- ^ Выберите 2000 ; Дэнсби 2001 .
- Перейти ↑ Christgau 2000 , p. xvi.
- ^ Christgau 2019 .
- ^ a b Christgau nd .
- ↑ Klein 2002 ; Мюррей 2001 .
- ^ Мюррей 2001 ; Klein 2002 ; Манцлер 2000 .
- ^ Riippa 2000 .
- ^ Картрайт 2001 .
- Перейти ↑ Anderson 2001 .
- ^ Manzler 2000 ; Dansby 2001 ; Аллен 2000 .
- Перейти ↑ Matos 2011 .
- ^ Christgau 2002 ; Christgau 1990 ; Анон. 2014 .
- ^ Анон. 2014 ; Корпус nd .
- ^ Christgau 2018 .
- ^ Регева 2004 , стр. 225; Крамер 2009 , стр. 720; Эрлз 2014 , стр. 368; Робинс 2016 , стр. 277.
- ^ a b Регев 2004 , стр. 225.
- ^ Мюррей и др. 2006 .
- ^ а б Дэнсби 2009 .
Библиография
- Аллен, Джейми (9 ноября 2000 г.). «Музыкальный критик Кристгау предлагает потребителям новый путеводитель» . CNN.com . Проверено 13 февраля 2020 года .
- Андерсон, Рик (14 июня 2001 г.). "Reno News & Review - Руководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х - Смешанные - Книга - Искусство и культура" . Reno News & Review . Проверено 11 февраля 2020 года .
- Анон. (30 апреля 2014 г.). «Том Халл отвечает на кучу вопросов о Томе Халле, музыкальной критике и RobertChristgau.com» . RockCritics.com . Проверено 13 февраля 2020 года .
- Картрайт, Гарт (11 мая 2001 г.). «Мастер рок-обозрения» . Хранитель . Проверено 11 февраля 2020 года .
- Кристгау, Роберт (1990). «Благодарности» . Справочник по записям Кристгау: 80-е . Книги Пантеона . ISBN 0-679-73015-X. Проверено 11 февраля 2020 г. - через robertchristgau.com.
- Кристгау, Роберт (2000). Руководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х . Пресса Св. Мартина . ISBN 0-312-24560-2.
- Кристгау, Роберт (2002). «Ответы декана: обмен онлайн с Робертом Кристгау» . RockCritics.com . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 21 августа 2018 г. - через RockCriticsArchives.com.
- Кристгау, Роберт (18 сентября 2018 г.). «Xgau Sez» . robertchristgau.com . Проверено 12 марта 2020 года .
- Кристгау, Роберт (1 января 2019 г.). «Xgau Sez» . robertchristgau.com . Архивировано из оригинала 16 января 2019 года . Проверено 1 января 2019 года .
- Кристгау, Роберт (19 мая 2021 г.). «Xgau Sez: май 2021 года» . И это не останавливается . Подстек . Проверено 23 мая 2021 года .
- Кристгау, Роберт (nd). «Ключ к иконам» . robertchristgau.com . Проверено 27 января 2019 года .
- Крамер, Альфред Уильям, изд. (2009). Музыканты и композиторы 20-го века: Пол Десмонд-Джоан Джетт . Салем Пресс. ISBN 978-1587655142.
- Дэнсби, Эндрю (16 февраля 2001 г.). «Критик Кристгау окутывает 90-е» . Rolling Stone . Проверено 11 февраля 2020 года .
- Дэнсби, Эндрю (21 декабря 2009 г.). «Какая разница в музыке за десятилетие» . Хьюстонские хроники . Проверено 13 февраля 2020 года .
- Эрлз, Эндрю (2014). Дай мне инди-рок: 500 основных американских андеграунд-рок-альбомов 1981–1996 . Voyageur Press . ISBN 978-0760346488.
- Халл, Том (nd). "Музыкальная база данных Тома Халла" . tomhull.com . Проверено 26 апреля 2019 года .
- Дженкинс, Марк (27 апреля 2001 г.). «Добавить N к (X)» . Газета Вашингтона . Проверено 4 марта 2020 года .
- Кляйн, Джошуа (29 марта 2002 г.). «Роберт Кристгау: Потребительский справочник Кристгау: Альбомы 90-х» . АВ клуб . Проверено 11 февраля 2020 года .
- Манцлер, Скотт (31 октября 2000 г.). "Потребительский путеводитель Кристгау по альбомам 90-х" . Нет депрессии . Проверено 11 февраля 2020 года .
- Матос, Микеланджело; и другие. ( Сотрудники AV Club ) (10 июня 2011 г.). «Самые перечитываемые книги» . АВ клуб . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 13 октября 2018 года .
- Мюррей, Ноэль (4 января 2001 г.). «Критическое дело» . Сцена в Нэшвилле . Проверено 11 февраля 2020 года .
- Мюррей, Ноэль; Фиппс, Кит; Райан, Кайл; Моделл, Джош (6 октября 2006 г.). «Опись: 17 основных книг о популярной музыке» . АВ клуб . Проверено 20 августа 2018 года .
- Пик, Стив (13 декабря 2000 г.). «Принцип удовольствия» . Riverfront Times . Проверено 11 февраля 2020 года .
- Регев, Мотти (2004). « „ Rockization“: разнообразие в подобии в мировой популярной музыки». В Беке, Ульрих ; Снайдер, Натан; Зима, Райнер (ред.). Глобальная Америка ?: Культурные последствия глобализации . Издательство Оксфордского университета . ISBN 1781386668.
- Riippa, Laurele, ed. (14 августа 2000 г.). «PW: Осенний список торгов в мягкой обложке 2000 года» . Publishers Weekly . Vol. 246 нет. 33 . Проверено 11 февраля 2020 года .
- Робинс, Уэйн (2016). Краткая история рока не для записи . Рутледж . ISBN 978-1135923464.
дальнейшее чтение
- Халл, Том (12 февраля 2001 г.). «Потребительский справочник Кристгау» . tomhull.com .
- О'Дэйр, Барбара (9 мая 2001 г.). «Разговор с Робертом Кристгау» . Салон .
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт