Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Информацию о службе потоковой передачи музыки см. В разделе Музыка Groove .
В музыке в стиле фанк, в исполнении таких групп, как Parliament Funkadelic, используются запоминающиеся линии электрического баса и паттерны ударных, чтобы создать движущее, выразительное ритмическое «ощущение», которое часто называют «грувом».

В музыке грув - это ощущение эффекта («ощущения») изменения паттерна в двигательном ритме или ощущение « свинга ». В джазе это можно почувствовать как качество постоянно повторяющихся ритмических единиц, созданных взаимодействием музыки, исполняемой ритм-секцией группы (например, ударные, электробас или контрабас , гитара и клавишные). Groove - важная особенность популярной музыки , и ее можно найти во многих жанрах, включая сальсу , рок , соул , фанк и фьюжн .

Характерный рок-грув: «большой барабан на доли 1 и 3 и малый барабан на доли 2 и 4 такта ... добавление восьмых нот на хай-хэте». [1] Играть ( помощь · информация )Об этом звуке 

С более широкой этномузыкологической точки зрения грув был описан как «неопределенное, но упорядоченное ощущение чего-то, что поддерживается характерным, регулярным и привлекательным образом, работающим, чтобы привлечь слушателя». [2] Музыковеды и другие ученые анализировали понятие «грув» примерно с 1990-х годов. Они утверждали, что «бороздка» - это «понимание ритмических паттернов» или «ощущение» и «интуитивное ощущение» «цикла в движении», которое возникает из «тщательно выровненных параллельных ритмических паттернов», которые стимулируют танцы или постукивание ногами. со стороны слушателей.Эта концепция может быть связана с разновидностями остинато, которые обычно сопровождают фьюжн и танцевальную музыку африканского происхождения (например,Афроамериканец , афро-кубинец , афро-бразилец и др.). [2]

Этот термин часто применяется к музыкальным представлениям, которые вызывают желание двигаться или танцевать , и приятно «грув» (слово, которое также имеет сексуальный подтекст). [2] Выражение «в грув» (как в джазовом стандарте ) широко использовалось примерно с 1936 по 1945 год, в разгар эпохи свинга, для описания первоклассных джазовых выступлений. В 1940-х и 1950-х годах грув обычно стал обозначать музыкальный «распорядок, предпочтения, стиль, [или] источник удовольствия». [2]

Описание [ править ]

Перспективы музыкантов [ править ]

Бенни Гудман, один из первых руководителей свинг-бэндов, получивших широкую известность

Подобно термину « свинг », который используется для описания связного ритмического «ощущения» в контексте джаза, понятие «грув» может быть трудным для определения. В статье Марка Сабателлы « Establishing The Groove» утверждается, что «грув - вещь полностью субъективная». Он утверждает, что «один человек может подумать, что у данного барабанщика прекрасное чувство, в то время как другой может подумать, что тот же барабанщик звучит слишком жестко, а другой может подумать, что он слишком расслаблен». [3] Точно так же преподаватель баса утверждает, что, хотя «грув - вещь неуловимая», его можно определить как «то, что заставляет музыку дышать» и «чувство движения в контексте песни». [4]

В музыкальном контексте общие словари определяют грув как «ярко выраженный, приятный ритм» или акт «создания, танцев под ритмическую музыку или наслаждения ею». [5] [6] Стив Ван Тележуйс объясняет «грув» как точку в этом смысле, когда он определяет ее как точку в песне или выступлении, когда «даже люди, которые не умеют танцевать, хотят танцевать ...» из-за эффекта музыки.

Бернар Кокле утверждает, что «грув - это способ, которым опытный музыкант будет играть ритм, по сравнению с тем, как он написан (или будет написан), играя слегка« до или после удара ». Кокле утверждает, что «понятие канавки на самом деле связано с эстетикой и стилем»; «грув - это художественный элемент, то есть человек ... и» он будет развиваться в зависимости от гармонического контекста, места в песне, звука инструмента музыканта и, во взаимодействии с грувом другого музыканты », которую он называет« коллективной «грув». [7] Минутные ритмические вариации участников ритм-секции, например басиста, могут кардинально изменить ощущение, когда группа играет песню, даже для простого ритма певца и автора песен. [8]

Теоретический анализ [ править ]

Британский музыковед Ричард Миддлтон (1999) отмечает, что, хотя «концепция грува » «давно [была] знакома самим музыкантам», музыковеды и теоретики только недавно начали анализировать эту концепцию. [9] Миддлтон утверждает, что грув «... отмечает понимание ритмических паттернов, лежащих в основе его роли в создании характерного ритмического« ощущения »пьесы». Он отмечает, что «ощущение, создаваемое повторяющейся структурой» также изменяется с вариациями . [9] «Groove», с точки зрения последовательности паттернов, также известен как « shuffle note » - когда есть отклонения от точных позиций шагов.

Когда музыкальное сленговое выражение «Быть ​​в ритме» применяется к группе импровизаторов, это называют «продвинутым уровнем развития для любой импровизационной музыкальной группы», что «эквивалентно описанию вызванного поля Бомом и Яворски». , которые, как утверждают исследователи системной динамики, являются «силами невидимой связи, которые напрямую влияют на наш опыт и поведение». [10] Питер Форрестер и Джон Бейли утверждают, что «шансы достичь этого более высокого уровня игры» (т.е. достичь «грува») улучшаются, когда музыканты «открыты для музыкальных идей других», «находя способы дополнить другие музыкальные идеи». [Депонента SIC ] музыкальные идеи»и„принимая риски с музыкой“.[10]

Терри и Айген цитируют определение канавки, данное Фельдом, как «интуитивное ощущение стиля как процесса, восприятие цикла в движении, раскрывающейся формы или организующего паттерна, повторяющегося кластеризации элементов во времени». Айген утверждает, что «когда [...] ритм устанавливается среди исполнителей, музыкальное целое становится больше, чем сумма его частей, позволяя человеку [...] испытать нечто, выходящее за рамки себя, что он [/ она] не может создать в одиночку (Айген 2002, стр.34) ». [11]

В статье Джеффа Прессинга 2002 г. утверждалось, что «бороздка или ощущение» - это «когнитивный временной феномен, возникающий из одного или нескольких тщательно выровненных параллельных ритмических паттернов, характеризующийся ... восприятием повторяющихся импульсов и разделением структуры на такие импульсы, ... восприятие цикла времени, длиной 2 или более импульсов, позволяющее идентифицировать места цикла, и ... эффективность задействования синхронизирующих реакций тела (например, танец, постукивание ногой) ". [12]

Нейробиологические перспективы [ править ]

«Канавка» была приведена как пример сенсомоторной связи между нейронными системами. [13] Сенсорно-моторная связь - это соединение или интеграция сенсорной системы и моторной системы . Сенсомоторная интеграция - это не статический процесс. Для данного стимула нет единой моторной команды. «Нейронные реакции почти на каждой стадии сенсомоторного пути изменяются в краткосрочной и долгосрочной перспективе под воздействием биофизических и синаптических процессов, повторяющихся и обратных связей, обучения , а также многих других внутренних и внешних переменных». [14]Недавние исследования показали, что по крайней мере некоторые стили современной рок-музыки, ориентированной на грув, характеризуются « эстетикой точности», и наиболее сильная стимуляция грува может наблюдаться для паттернов ударных без отклонений микроминхронизации. [15]

Использование в разных жанрах [ править ]

Джаз [ править ]

В некоторых более традиционных стилях джаза музыканты часто используют слово «свинг», чтобы описать чувство ритмической сплоченности опытной группы. Однако с 1950-х годов музыканты из поджанров органного трио и латинского джаза также использовали термин «грув». Джазовый флейтист Херби Манн много говорит о «груве». В 1950-х Манн «погрузился в бразильский ритм в начале 60-х, затем перешел в фанковый, душевный ритм в конце 60-х - начале 70-х. К середине 70-х он стал хитом диско.записи, которые все еще готовятся в ритмическом ритме ». Он описывает свой подход к поиску канавки следующим образом:« Все, что вам нужно сделать, это найти волны, на которых удобно плавать ». Манн утверждает, что« воплощение канавки » запись »- это« Memphis Underground или Push Push », потому что« ритм-секция [заблокирована] для единого восприятия » [16].

Регги [ править ]

В ямайской музыке регги , дэнсхолл и даб креольский термин « риддим » используется для описания ритмических паттернов, создаваемых барабанным паттерном или заметной басовой линией. В других музыкальных контекстах «риддим» назывался бы «грувом» или битом. Один из широко копируемых «риддимов», Real Rock , был записан в 1967 году компанией Sound Dimension. «Он был построен вокруг одной выразительной басовой ноты, за которой следовала быстрая последовательность более легких нот. Образец повторялся снова и снова гипнотически. Звук был настолько мощным, что породил целый стиль регги, предназначенный для медленных танцев, который называется руб. дубляж " [17]

R&B [ править ]

«Грув» также ассоциируется с исполнителями фанка, такими как барабанщики Джеймса Брауна Клайд Стабблфилд и Джабо Старкс , а также с соул-музыкой. «В 1950-е годы, когда« фанк »и« фанк »все чаще использовались в качестве прилагательных в контексте музыки соул, значение было преобразовано из первоначального резкого запаха в новое определение сильного, характерного грува. " Как и «танцевальная соул-музыка того времени, основная идея фанка заключалась в том, чтобы создать как можно более интенсивный грув». [18]Когда барабанщик играет грув, который «очень прочный и с великолепным ощущением ...», это неофициально называется «в кармане»; когда барабанщик «сохраняет это ощущение в течение длительного периода времени, никогда не колеблясь, это часто называют глубоким карманом». [19]

Хип-хоп [ править ]

Концепция, похожая на «грув» или «свинг», также используется в других афроамериканских жанрах, таких как хип-хоп . Ритмический ритм, который джазовые исполнители называют «свингом», иногда называют «потоком» на сцене хип-хопа. «Флоу так же важен для хип-хопа, как свинг для джаза». Подобно тому, как джазовая концепция «свинга» подразумевает, что исполнители намеренно играют позади или впереди ритма, так и концепция потока в хип-хопе - это «напугать ожиданием времени», то есть ритмом и пульсом музыки. [20] «Поток - это не столько о том , что говорится, сколько о том, как это говорят». [21]

Groove metal [ править ]

Основная статья: Groove metal
Басист Рекс Браун из металлической группы Pantera, группы, связанной со сценой "грув-метал".

В 1990-е годы термин «грув» использовался для описания формы трэш-метала, называемого грув-металом , который основан на использовании среднетемповых трэш- риффов и расстроенных пауэр-аккордов, исполняемых с тяжелой синкопой . «Скорость больше не была главным моментом, это было то, что вокалист Pantera Фил Ансельмо назвал« мощной канавкой ». Риффы стали необычайно тяжелыми без необходимости рычания или чрезвычайно искаженных гитар дэт-метала , ритмы больше зависели от тяжелого грува ». [22]

В случае с хэви-металом термин «канавка» также может ассоциироваться с жанрами стоунер-метал , слудж-метал , дум-метал и дэт-метал, а также с джентом .

Джем / импровизационный рок [ править ]

Основная статья: Джем-бэнд

См. Также [ править ]

  • Groove (игра на барабанах)
  • Редкая проточка
  • Tempo rubato

Ссылки [ править ]

  1. ^ Пекман, Джонатан (2007). Представьте себя барабанящим, стр.50. ISBN  1-59863-330-9 .
  2. ^ а б в г Кернфельд, Барри . «Паз (i)» . Словарь джаза New Grove, 2-е изд. ( Музыка Grove Online ) . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 16 октября 2015 года .В сфере джаза - постоянно повторяющийся узор. В более широком смысле, Фельд (1988), изучая грув с этномузыкологической точки зрения, осторожно определяет его как «неопределенное, но упорядоченное чувство чего-то, что поддерживается характерным, регулярным и привлекательным образом, работающим, чтобы привлечь слушателя». Связь с танцем важна, и утверждение о том, что выступление имеет или достигает канавки, обычно означает, что оно каким-то образом заставляет тело двигаться. В более общем плане этот термин имеет сексуальное происхождение и значение, которое очевидно и не требует объяснения ... В джазовых кругах Голд идентифицирует фразу «в канавке», которая использовалась примерно с 1936 по 1945 год (т. Е. На пике популярности). эпоха свинга) широко использовалась в отношении джазовых выступлений, которые были "превосходными" или, в более широком смысле, "сложный »- и термин« грув »- относящийся в 1940-х и 1950-х годах к« рутине, предпочтениям, стилю, источнику удовольствия »... Характерно ... [грув] имеет тенденцию действовать со ссылкой на стили из последней трети двадцатого века, которые используют характерные аккомпанементы остинато, взятые из танцевальной музыки африканского происхождения, будь то афроамериканская (например, соул, фанк, диско,рэп , хип-хоп), афро-кубинская танцевальная музыка (например, сальса) или афро-бразильская ( самба ) или какой-то другой подобный фьюжн.(требуется подписка)
  3. ^ "Аккомпанемент: Барабаны: Создание Грува" . Архивировано из оригинала на 2012-09-12 . Проверено 9 января 2008 .
  4. ↑ Stews Lessons: Creating The Groove, Архивировано 10 февраля 2012 г. на Wayback Machine
  5. ^ «Определение паза» . allwords.com .
  6. ^ "паз" . TheFreeDictionary.com .
  7. ^ [1] Архивировано 24 сентября 2006 г., в Wayback Machine [2]
  8. ^ Singer-песенник Groove - WikiMusician
  9. ^ a b Миддлтон, Ричард (1999). Форма в разделе «Ключевые термины в популярной музыке и культуре». Мальден, Массачусетс. ISBN 0-631-21263-9 . п. 143. 
  10. ^ а б https://web.archive.org/web/20170701124012/https://www.systemdynamics.org/conferences/1999/PAPERS/WSHOP2.PDF
  11. ^ Тонкие мысли: музыка, разум и человечество: определение и философия музыкальной терапии
  12. ^ lang_fr [3]
  13. ^ Janata, P .; Tomic, ST; Хаберман, Дж. М. (2011). «Сенсомоторная связь в музыке и психология ритма». Журнал экспериментальной психологии: Общие . 141 (1): 54–75. DOI : 10.1037 / a0024208 . PMID 21767048 . 
  14. ^ Huston, SJ, и Джаяраман, В. (2011). Изучение сенсомоторной интеграции у насекомых. Текущее мнение в нейробиологии, 21 (4). DOI: 10.1016 / j.conb.2011.05.030
  15. ^ Frühauf, J .; Kopiez, R .; Платц, Ф. (2013). «Музыка на сетке тайминга: влияние микровинхронизации на воспринимаемое качество грува при исполнении простого паттерна ударных». Musicae Scientiae . 17 (2): 246–260. DOI : 10.1177 / 1029864913486793 .
  16. ^ Port Folio Weekly, 2002. http://www.jimnewsom.com/HerbieMannInterview.html
  17. ↑ Кеннер, Роб (23 мая 2004 г.). «МУЗЫКА;« Настоящий рок »сквозь века» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 октября 2017 года .
  18. ^ Марк Эдвард Неро. " ' Музыка Funk'" . About.com Entertainment .
  19. ^ Барт Эллиотт. "В кармане - Статьи - Кафе барабанщика" . Барабанщик Кафе .
  20. ^ Уильям Джелани Кобб. На рассвете: фристайл в эстетике хип-хопа . 2007. Стр. 87-88. ISBN 0-8147-1670-9 . 
  21. ^ Кобб (2007), с.90.
  22. ^ "История металла" . Архивировано из оригинала на 2002-10-01 . Проверено 3 августа 2007 . Pantera практически произвела революцию в трэш-металле. Скорость больше не была главным вопросом, это было то, что певец Фил Ансельмо назвал «пауэр-грув». Риффы стали необычайно тяжелыми без необходимости рычания или крайне низко настроенных и искаженных гитар дэт-метала, ритмы больше зависели от тяжелого грува.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Busse, WG (2002): К объективному измерению и оценке исполнения джазового фортепиано с помощью MIDI-шаблонов Groove Quantize Templates. Восприятие музыки 19, 443–461.
  • Кларк, Майк и Пол Джексон (1992) Ритмическая комбинация , реализация Сэцуро Цукада. Запись видео на 1 кассету (VHS). Серия видео семинаров. [Np]: Атосс.
  • Клингманн, Генрих (2010): Импровизация с грувом - педагогические шаги к неуловимой задаче , лекция на 2-й конференции по джазовому образованию IASJ, Корфу, 2010
  • Прессинг, Джефф (2002): «Черный атлантический ритм. Его вычислительные и транскультурные основы». Восприятие музыки 19, 285–310.
  • Прёглер, Дж. А. (1995): «В поисках свинга. Расхождения в участии в секции джазового ритма». Этномузыкология 39, 21–54.
  • PopScriptum (2010): проблема Groove
  • список литературы по канавке [4]