Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кино Перу
Цепочка фильмов Cinemeplanet.jpg
Кол- во экранов625 (2017) [1]
 • На душу населения1,8 на 100 000 (2017) [1]
Основные дистрибьюторыTondero Films (49,1%)
Big Bang Films (12,7%)
La Soga Producciones (10,1%) [2]
Количество приемов (2017) [3]
Общий51 785 998
Национальные фильмы4 791 197 (9%)
Валовые сборы (2017) [3]
ОбщийPEN 567000000
Национальные фильмыПЭН 49,4 млн (8,7%)
Эта статья является частью серии статей о
Культура Перу
Escudo de armas del Perú.svg
История
Недавний
Президентство Мартина Вискарры (2018-настоящее время)
Искусство и литература
Развлекательная программа
  • Спорт
    • Футбол
    • Тхэквондо
    • Серфинг
    • Теннис
  • Средства массовой информации
    • Радио
    • Кинотеатр
    • Телевидение
    • Газеты
Кухня
  • сельское хозяйство
    • Лебеда
    • Картофель
    • Фиолетовая кукуруза
    • Мака
    • Фрукты
  • Региональные различия
    • Прибрежный
    • Анды
    • Amazon
  • Кухня чифа
  • Десерты
    • Альфахорес
    • Arroz con leche
    • Flan
    • Лукума
  • Напитки
    • Инки Кола
    • Чича Морада
    • Писко
  • Перуанские повара
    • Гастон Акурио
Музыка
  • Перуанский рок
  • Перуанская кумбия
  • Música criolla
  • Huayno
  • Festejo
  • Андская музыка
  • Перуанская сальса
  • Маринера
Народы
  • Метисы
  • Индейцы
    • кечуа
    • аймара
  • Европейские перуанцы
  • Японские перуанцы
  • Китайские перуанцы
Традиция
  • Властелин чудес
  • Фиесты Патриас
  • Инти Райми
  • Католическая церковь в Перу
  • Флаг
  • Религия в Перу

Перу портал
  • v
  • т
  • е

Хотя перуанская киноиндустрия не была столь же плодовитой, как в некоторых других латиноамериканских странах, таких как Мексика или Аргентина , некоторые перуанские фильмы пользовались региональным успехом. Исторически сложилось так, что кинематограф Перу начался в Икитосе в 1932 году Антонио Вонгом Ренгифо (с исторического первого рекламного щита 1900 года) из-за резкого бума и интенсивного прибытия иностранцев с технологиями в город и, таким образом, продолжил обширный, уникальный фильмография, в стиле, отличном от фильмов, снятых в столице страны Лиме . [4] [5]

В Лиме первый перуанский звуковой фильм (с синхронизированной музыкой и некоторые говорят последовательности) был Альберто Сантаны Resaca , который был выпущен в 1934 последовал еще один звуковой фильм под названием Cosas - де - ла Вида в 1934 году первый все-говорящий картина, Buscando Olvido , наконец, был выпущен в 1936 году. [6]

Совсем недавно по фильмам были экранизированы несколько бестселлеров перуанского писателя и ведущего ток-шоу Хайме Бейли , в том числе « No se lo Digas a Nadie» и « La Mujer de mi Hermano» . Фактически, Франсиско Хосе Ломбарди , возможно, самый важный перуанский режиссер последних лет, сделал большую часть своих фильмов по экранизациям важных перуанских романов. Перу также выпустил первый анимационный 3-D фильм в Латинской Америке , Piratas ан Кальяо . [7] Действие этого фильма происходит в историческом портовом городе Кальяо., который в колониальные времена должен был защищаться от нападений голландских и британских каперов, стремящихся подорвать торговлю Испании с ее колониями. [8] Продюсером фильма выступила перуанская компания Alpamayo Entertainment, которая через год сняла второй трехмерный фильм: Dragones: Destino de Fuego . [9]

В феврале 2006 года действие фильма « Мадейнуса» , созданного совместным предприятием Перу и Испании под руководством Клаудии Льоса , происходило в воображаемой деревушке в Андах. В нем рассказывается о застойной жизни Мадейнусы в исполнении Магали Сольер и травмах, нанесенных Перу после гражданской войны. . [10]

Клаудия Льоса, который разделяет элементы Габриэль Гарсиа Маркес «s магического реализма , получил награду на фестивале Rotterdam Film . [11] Второй фильм Льосы, «Молоко печали» (« La Teta Asustada »), был номинирован на 82-ю премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке , первый перуанский фильм в истории Академии, который был номинирован [12] и получил премию Награда "Золотой медведь" на Берлинале 2009 года . [13]

11 апреля 2013 года фильм «Асу Маре! Премьера по всей стране. Этот фильм - адаптация стендап-комедии с Карлосом Алькантарой Вилар в главной роли . На самом деле фильм является автобиографией, в которой Карлос Алькантара рассказывает историю своей жизни и то, как он стал актером, которым он является сегодня. Фильм был написан и продюсирован Карлосом Алькантарой и имел огромные кассовые сборы. С момента выхода на экраны актер приобрел большую популярность. Фильм является свидетельством того, что жанр комедии может найти нужный отклик в перуанской киноаудитории. [14] [15]

Перуанская киноиндустрия пережила беспрецедентный рост в конце 2010-х годов. В 2015 году в южноамериканских кинотеатрах было продано 46 миллионов билетов в кино в Перу по сравнению с 52,1 миллионами в Аргентине. Телевизионная индустрия Перу также стала свидетелем возвращения из 1990-х, что является показателем первой половины 2016 года. Подписки на перуанскую кабельную компанию Movistar TV представляют собой третье место по росту в Латинской Америке после Мексики и Бразилии. [16] Согласно отчету PWC Global Media Outlook 2019-2023, общие кассовые сборы в Перу составили 181 миллион долларов, которые, как ожидается, вырастут до 242 миллионов долларов к 2023 году. Несмотря на то, что Перу является одним из самых маленьких латиноамериканских рынков, количество экранов увеличилось до 661 в 2018 году и до 789 к 2023 году.[17] Что касается Латинской Америки в целом, уровень производства растет в странах Перу, Мексике, Колумбии, Бразилии и Аргентине. Что касается доходов, ожидается, что Латинская Америка вырастет с 2,4 млрд долларов в 2018 году до 3,2 млрд долларов к 2023 году с ежегодным темпом роста 5,7%. [17]

Negocio al Agua (1913) Первый перуанский художественный и сатирический фильм. Такие фильмы, как « Дель Маникомо Аль Матримонио» (1913) в период немого времени, были известны своей ритуализированной, гиперэкспрессивной, мелодраматической игрой.

2018 год стал рекордным для кассовых сборов перуанского кинематографа с момента пика в 2013 году. Посещаемость составила рекордные 7 миллионов зрителей, еще один рекорд был установлен на основе ежемесячных перуанских фильмов. Впервые перуанские фильмы выходили ежемесячно, и впервые все фильмы из 10 лучших национальных премьер сумели собрать шестизначные цифры в кассах. Тремя основными дистрибьюторами в Перу являются Tondero Films (49,1%), Big Bang Film (12,7%) и La Soga Producciones (10,1%). [18]

История [ править ]

Справочная информация (1897-1918) - период молчания [ править ]

Первое исполнение фильма (с использованием кинематографа братьев Люмьер) состоялось в феврале 1897 года в Confiteria Jardin Strasbourg (ныне Club de la Unión ) в Лиме, ​​Перу. Месяцем ранее движущиеся изображения проецировались с помощью устройства под названием Vitascope, изобретенного Томасом Альва Эдисоном. [19] [а]

В начале 1900-х годов произошла перестройка общества во время правления Николя де Пьерола . Как общественный деятель в истории Перу, Пьерола подчеркивал рост государственной активности, которая также включала киноиндустрию. Зрители, которые поначалу были свидетелями показов Vitascope и Cinematographer, были из аристократии, а изображения, которые они наблюдали, были взяты из пейзажей других стран, таких как Эйфелева башня или Елисейские поля . Например, в 1904 году бизнесмен Хуан Хосе Пон, совершив турне по разным странам Южной Америки, воодушевился записать разные места Лимы. [20]Постепенно уличные экспоненты, купившие киноаппараты, сделали первые снимки Перу в 1899 году. Это были первые изображения перуанской географии, спроецированные кинематографической камерой, которые включали такие места, как дорога к Ла-Оройя в Чанчамайо или Кафедральная базилика Лима . После этого началась эпоха создания документальных фильмов, когда операторы путешествовали в Перу, Тихий океан, Анды и регионы Амазонки, чтобы снимать пейзажи, церемонии, праздники, обряды, общественные работы и т. Д. В качестве средства визуальной идентификации. [19] [b]

До того, как началось настоящее кино, кинематографический опыт с 1909 по 1912 год был отмечен его публицистикой . Жанр новостных документальных фильмов был популярен благодаря фрагментам Хорхе Энрике Гойтисоло о быках, военных церемониях, гонках и карнавале. Фернандо Лунд Compañía Internacional Cinematográfica (кинематографические компании) радовал зритель о поездках из южного Перу, Боливии, регат и гидроэнергетических сооружений в Чосике . В документальных фильмах также рассказывались о политических событиях, таких как всеобщая забастовка в Лиме, ​​последний бой правительственных войск с революционерами Дона Орестеса Ферро и бой на реке Чира . [21]Пионеры того времени заложили основу для индустрии короткометражных фильмов в Перу, первоначальная продолжительность которых составляла около 10 минут без добавления художественных элементов. Первые перуанские короткометражки возникли в жанре документального кино в жанре информационной журналистики. [20]

Компания Cinema Theatro (Empresa del Cinema Teatro) была основана в 1915 году в Лиме. Вместе с открытием знаменитого шоу-центра Teatro Colón  [ es ] в Лиме в 1914 году началась новая аудитория. [22] [23] Первый перуанский художественный фильм под названием Negocio al Agua (фильм 1913 года)  [ es ] ( Water Business ), показанный в кинотеатре 14 апреля 1913 года на основе комедии в 5 частях ( Comedia en 5 Partes ) производства Cinema Театро. Сценарий написали известные поэт и писатель-сатирик Федерико Блюм и Корбачо.. Фильм длился около 10 минут, что делало его первым короткометражным комедийным фильмом в Перу. [20] 18 июня 1913 года вышел второй фильм- трагикомедия о Перу под названием Del Manicomio Al Matrimonio (фильм 1913 года)  [ es ] (От убежища до брака) как прямой ответ на Negocia al Agua. [19] [c] Фильм состоял из шесть частей и, по оценкам, длилась около 11 минут. [20] Фильм был снят Марией Исабель Санчес-Конча  [ es ], Первая женщина-режиссер в Перу, чья творческая работа в фильме 1913 года о семейных отношениях была отмечена публикой, а также женщина, организовавшая выпуск фильма. [24]

1919-1930 - Эра Oncenio [ править ]

Десятилетие двадцатых ознаменовалось возрождением киноиндустрии, отмеченным документальными новостями и кинематографическими кадрами гала-концертов, карнавалов, банкетов, скачек и т. Д. Десятилетие ознаменовалось процветающим режимом Аугусто Б. Легии, чье внедрение движения за модернизацию вызвало Oncenio  [ es ] ( Patria Nueva ) создал новые сферы деятельности, такие как репортеры и писатели. Правительство использовало камеру, чтобы показать праздничные и процветающие времена Перу, хотя киноиндустрия была отмечена прерывностью выпуска фильмов с момента выхода фильма « Камино де ла Венганса» от 26 июля 1922 года., отмечен как первый перуанский национальный художественный фильм. Это была драма, снятая фотографом и художником Луисом Угарте. Гильермо Гарланд Хиггинсон, как талантливый оператор, популяризировал документальные рассказы о путешествиях, такие как Viaje a Cusco y Chanchamayo (1929) , в которых были показаны широкие панорамы Куско, Кориканчи , Саксайуамана , Ольянтайтамбо и Мачу-Пикчу . Усилия по реставрации негативов , предпринятые Арчи , позволили проверить существование путевых заметок. [25]

Тем не менее, эпоха Oncenio по- настоящему увидела свою веху в киноиндустрии, когда был выпущен приключенческий фильм-погоня « Луис Пардо» (фильм 1927 года) Энрике Корнехо Вильянуэва, снятый в стиле лент Дугласа Фэрбенкса . Выпуск 1928 года « Перрихоли» (фильм 1928 года) Энцо Лонги был выпущен с большой помпой и продемонстрировал перуанский кинематографический потенциал. Фильм был отмечен за его одежду, богатство в деталях, композиции и наборы в Rospigliosi замок  [ ов ] и Quinta де преса  [ ов ] особняк в RIMAC . [21] [26]Фильм был показан на Севильской выставке 1928 года. [19] [d]

Фильм Педро Самбарино  [ ес ] « Эль Карнавал дель Амор » 1930 года был первым фильмом о сопоставлении города и деревни. Самбарино, который вернулся из Боливии и снял первый в стране фильм под названием Corazón Aymara, хотел нанять сценариста, хорошо известного в Перу. Первый репортер Перу Анхела Рамос была известна своими кинематографическими и короткими рассказами. Самбарино нанял Рамоса для сценария, в котором подчеркивается сопоставление городского карнавала и перуанского праздника урожая в сельской местности Пачаманка . [21] [26] Фильм был хорошо принят публикой благодаря рецензиям в журналах. [24]

Однако перуанская киноиндустрия все еще имела название только в начале 1930-х годов. Стремление создать каменную индустрию было предпринято талантливыми директорами из местных и зарубежных стран, целью которых было установить преемственность с производственными компаниями. Перуанские режиссеры Рикардо Вильяран и Рикардо Гарланд снимали фильмы в Аргентине и США соответственно. Польская актриса Стефания Соха выпустила фильм под названием Los Abismosde la Vida в 1929 году. [22] Сценарий принадлежал журналисту и поэту Хулио Альфонсо Эрнандесу. Как одна из первых женщин-пионеров в кинопроизводстве за границей, прибывшая в Перу в 1926 году, Соча создала актерскую академию кино под названием «Peru Film». [24]

Чилийский режиссер Альберто Сантана был наиболее заметным представителем группы, чей предпринимательский дух стал первым шагом в создании перуанской киноиндустрии. Его компания Patria Films показала премьеры фильмов в жанрах комедии и мелодрамы во время немого периода, таких как Como Chaplin (1929), Las Chicas Del Jirón de la Unión (1930) и классическая мелодрама Yo Perdí Mi Corazón en Lima  [ es ] ( 1933 г.). Однако киноиндустрия не возникла до 1940-х годов. [19] [e] Сцена для кино купила известных актеров, таких как Тересита Арсе и Марио Мусето. [22]

Тересита Арсе стала первой популярной перуанской актрисой. Арсе была известна своим творчеством в буржуазной театральной труппе. В фильме Луиса Угарте « Камино де ла Венганса» Тересита Арсе сыграла главную роль Хуанаши, молодой местной женщины, которая должна защищаться от эксплуатации шахтера Макдональда. Также Арсе сыграла невесту бандита Луиса Пардо в одноименном фильме. Карьера Тереситы Арсе началась в 1960-х годах, когда она играла в театральных и радиопостановках. [27]

1930-е годы были отмечены бурными политическими и экономическими событиями. Подъем революции в Арекипе Луисом Мигелем Санчесом Серро, а также снижение покупательной способности среднего класса из-за мирового финансового кризиса 1929 года серьезно сдерживали подъем киноиндустрии в Перу. Перуанское кино было известно своим ритуализированным, гипер-экспрессивным, мелодраматическим содержанием. Перуанское кино также контрастировало с кинотеатрами других латиноамериканских стран, которые были известны своим национализмом, авангардом , коренным населением.темы. Перуанские режиссеры сосредоточились на плоском и прямом кинотеатре, задуманном для того, чтобы пробуждать чувства и снимать без проблем для публики. Кроме того, менталитет кино в Перу заметно отличался от его сверстников, поскольку появление звука в 1927 году сильно повлияло на рынок мелодраматического немого кино в Перу. По сравнению с этим великим анахронизмом , одна из самых популярных лент перуанского кино « Луис Пардо» была выпущена в октябре 1927 года, в том же году, что и звуковой фильм Алана Кросланда « Певец джаза» . [19] [f] В результате период звука вызвал кризис в периоде эры молчания. [21]

Ла Лунареха (Луна) 1946 , Бернардо Рока Рей. В актерском составе Матильда Уррутия (сидит справа) рядом с Антонио Флоресом Эстрадой, Бернардо Рока Рей (слева), Марией Риверой. Находится в кинотеке Лимы. По сюжету войны за освобождение испанской короны.

1934-1950 - Период звука [ править ]

Первый звук времени будет включен в перуанской фильме будет Альберто Сантаны «S Resaca (1934 Film) выпущен в июле 1934 года директор Sigifredo Салас ознаменовал новую эру в звуковых фильмах, сначала выпустив оптический звуковой фильм Buscando Olvido в 1936 году , а затем серия из 14 продолжительных сюжетных фильмов между 1937 и 1940 годами, снятых компанией Amauta Films , основанной в 1937 году. Радиостанции Amauta были известны своими популистскими комедиями или драмами, действие которых происходило в среде среднего класса или в популярных пригородах. Эта инициатива стала первым шагом в продвижении начальных компонентов фильма, таких как популярный голос, выступления и популярные песни.[19] [g] Было также известно, что они запечатлели и запечатлели перуанскую культуру в кино с повествованиями, затрагивающими темы страданий людей и неустанной борьбы, которую они пережили, чтобы выжить в маргинальных условиях жизни. [22] Самыми популярными их работами были трилогии « Галло де ми Гальпон  [ эс ]» , « Эль Гуапо дель Пуэбло» и « Паломильяс дель Римак  [ эс ]» режиссера Сигифредо Саласа. В это время процветала перуанская литература, написанная известными авторами, такими как Фелипе Пардо-и-Алиага и Мануэль Асенсио Сегура  [ es ]чьи работы использовала Amauta Films. [19] [ч]

К 1940 году перуанская аудитория составляла 11 миллионов человек, и, согласно информации, собранной Рикардо Бедойей, кинокритиком и академиком Университета Лимы, количество кинотеатров увеличилось до 242. Amauta Films стала заметной продюсерской компанией в этом десятилетии. чьей миссией было запечатлеть и запечатлеть перуанскую культуру в кино. [22]

В начале 1940-х годов произошли те же события, что и в начале 1930-х годов. Годы были охвачены нехваткой фототоваров из-за Второй мировой войны. Зарождающаяся перуанская киноиндустрия ввела новшества в звуковую индустрию. Однако режиссеры все еще вводили новшества в этой области и позже снова оказались в анахроничном соревновании с мексиканским кинематографом под названием «espectaculares», которое, как говорят, захватило общественное воображение Латинской Америки в 1940-х годах. Поэтому в 1940-х было выпущено мало фильмов. Среди примечательных немногих были «Лунареха» (фильм 1946 г.) («Луна») Бернардо Рока Рей об эпизоде ​​войны за освобождение испанской короны. [19] [i] Фильм основан на произведении Рикардо Пальмы.и дизайн гардероба от Mocha Graña . Фильм стал попыткой возродить киноиндустрию Перу. [22] Фильм считается одним из лучших произведений своего времени. [28]

В июле 1944 года президент Мануэль Прадо подписал указ о продвижении выпуска национальных еженедельных новостей и документальных фильмов, которые будут демонстрироваться в кинотеатрах Перу. Государство посредством фиксированных цен создало информационную индустрию, обслуживаемую в кинозалах. [20] Производственные компании переключили свое внимание с художественной литературы на перуанский документальный фильм. Говорят, что с 1944 по 1948 год около пяти производственных студий, включая Nacional Film и продюсерскую компанию Huascarán, сняли около трехсот пятидесяти документальных и новостных программ, которые дали новое представление о различных регионах Перу. [29]

1950-1960 - Школа Куско [ править ]

Киноиндустрия в Перу снова обрела свою основу в 1950-х годах, когда местные и иностранные режиссеры приехали в Перу, чтобы оценить его экзотические места, такие как горы Сьерра и джунгли . Голливудские режиссеры сочли Перу новым рубежом, поскольку такие режиссеры, как Сол Лессер и Эдвард Мовиус, создали приключенческие фильмы серии B, такие как «Тарзан» Paramount и фильм « Холодная война » ( Sabotaje en Laselva ) « Саботаж в лесу» (1952) . Из всех фильмов, найденных локали и низкая себестоимость производства Перу привлекательного была итальянский фильмом L'Imperio дель Сол ( Империя Солнца ) Энрико травой. Дополнительно сФильмы Марио Кравери , кинотеатры захватили мировое воображение о легендарной жизни Перу. Перу стали называть «страной золота», поскольку в фильмах была показана культура Перу, а также коренные жители, носившие традиционную андскую одежду, например поллеры , жившие в горах Мачу-Пичу . [19] [j]

Что касается местного производства, индустрия снова нашла общий язык в 1955 году, когда в Куско, бывшей столице империи инков, был основан киноклуб El Foto Cine-Club Cuzco ( Фотоклуб Куско ) . Учреждение служило учебной базой для кинематографистов, которые хотели снимать разнообразный андский мир. Названный историком Жоржем Садулом Escuela del Cuzco (Школа Куско) , учреждение развило таланты известных режиссеров. Новая волна режиссеров из Виктора и Мануэля Чамби , Луиса Фигероа и Эулогио Нишиямы лидирует в публикации андского кино на языке кечуа.язык. Члены клуба были посвящены поддержанию кинематографической активности внутри страны, и их короткие документальные фильмы отражали плотность коренного населения, их социальные жесты, а также изменение цвета ландшафта и их одежды. [20] Дебют начался 27 декабря 1955 года с показа фильма «Дети рая » Марселя Карне в кинотеатре «Колон» в этом городе. После этого фильма Мануэль Чамби и Луис Фигероа совершили поездку по улицам Куско , снимая доинкские, инковские и колониальные постройки, которые смешались в зданиях имперского города. Результатом этого опыта стал короткий Las Piedras (Камни).выпущен в 1956 году. С тех пор братья Чамби в течение 1950-х годов в регионе Куско снимали множество короткометражных документальных фильмов, в том числе « Карнавал де Канас» (1956), «Коррида де Торос и Кондорс» (1957), Мачу-Пикчу (1962) и De la Recolección a la Agricultura (1974). [30] [19] [k]

Самым примечательным и амбициозным фильмом клуба стал фильм « Кукули» (1961) режиссеров Эулогио Нишияма, Луиса Фигероа и Сезара Вильянуэвы. Картина вошла во 2-й Московский международный кинофестиваль . [31] Построенный на основе андской мифологической истории о борьбе человека с ледяным медведем укуку из-за любви к девушке, фильм содержал местные стихи и пейзажи. Хотя клуб был распущен в 1966 году, их фильмография глубоко укоренила тосканский опыт Андской вселенной, коренных народов и крестьян в перуанской промышленности . [19] [l] [30]Инициатива была первой попыткой преобразовать реальность в культурно аутентичный кинематограф. [30]

Чоло (фильм 1972 года )

В 1958 году состоялась первая коммерческая трансляция телевизионной программы в стране. Средство ознаменовало появление новых областей в киноиндустрии, таких как аниматоры, модели, актеры мыльных опер и актеры озвучивания. В 1960-х годах был опубликован журнал Hablemosde, который освежил перуанскую киноиндустрию, которая ранее следовала модели мексиканского производства. Десятилетие привлекло в киноиндустрию новых режиссеров, таких как Франсиско Ломбарди , Хосе Карлос Уайуака, Аугусто Тамайо Сан Роман  [ эс ] и Нельсон Гарсия. Армандо Роблес Годойстал известным режиссером в то время, когда его фильмы участвовали в международных кинофестивалях. Режиссер дал перуанскому кинематографу стабильную правовую основу. От его режиссерского дебюта « Ганарас эль Пан» до « Без звезд в джунглях» (1966), «Муралья Верде» ( Зеленая стена ) (1970), « Эспехизм» ( Мираж ) (1973), эти фильмы стали знаковыми в мировом кинематографе. [19] [m] [26] Что касается короткометражных фильмов, стимул индустрии публиковать документальные фильмы, которые когда-то составляли основу перуанской киноиндустрии, впервые снизился из-за общей атмосферы того времени. В 1968 г.Sociedad Peruana de Cinematografía (Перуанское общество кинематографии) было создано для продвижения кино. Его менеджерами были: Армандо Роблес Годой, Мануэль Чамби, Исаак Леон Фриас, Хорхе Фолькерт, Мигель Рейнель и Луис Фигероа Ябар  [ ес ] . [20]

1970 - Перуанский кинематографический национализм [ править ]

В 1970-е годы перуанские кинотеатры показали более 1200 короткометражных и 60 художественных фильмов. Правительство генерала Хуана Веласко Альварадо приняло Ley de Promoción a la Industria Cinematográfica ( Закон о развитии киноиндустрии ) (Закон № 19327), который взимает налоги в кинематографической сфере, а также способствует продвижению выставки перуанских фильмов. [19] [n] Правило поддержали члены правительства Франклин Уртеага и контр-адмирал Министерства промышленности Альберто Хименес де Лусио  [ es ]. Государство отказалось от налога на билеты в кино в пользу отечественных производителей. Дополнительным требованием закона была обязательная демонстрация перуанской продукции, которая отражала послание, которое все перуанцы найдут общим, например, солидарность с революцией ( Перуанская война за независимость ). « Агуа Салада» Артуро Синклера (1974) , один из первых художественных короткометражек, созданных в Перу, был выпущен после того, как был принят закон, изображающий мистическую тему, сочетающую образы и музыку. Короткометражные фильмы этого периода будут основаны на туризме, документальных фильмах о статуэтках или перуанской археологии, фестивалях и пейзажах в горах. [20]

Новый закон о кино действовал в течение 20 лет, что подготовило почву для возрождения киноиндустрии. Эпоха была известна как «десятилетие бума короткометражных фильмов», поскольку короткометражные фильмы снова стали популярными. 300 кинотеатров в то время должны были соответствовать производству короткометражных фильмов. Были выпущены короткометражные фильмы продолжительностью 20 минут, поскольку эта отрасль стала прибыльным бизнесом для многих компаний. Кроме того, правительство Альварадо сохраняло высокие тарифы на доллар, поскольку фильмы с выходом из-за рубежа рассматривались как конкурентный недостаток растущей перуанской киноиндустрии 1970-х годов.

В 1972 году вышел нашумевший фильм « Чоло» (1972 Film) с футболистом Уго Сотилом в главной роли . Фильм ознаменовал подъем мультикультурного общества Лимы . [26] Была создана новая киноаудитория, которая достигла более миллиона зрителей фильмов, которые конкурировали с зарубежными фильмами из Северной Америки. Известные релизы перуанские в этом десятилетии включены города и собак по Ломбарди , Грегорио (1984 Film)  [ ы ] с помощью Grupo часки , и , возможно, самый популярный перуанский фильм в 20 - м веке, La Fuga дель Chacal (1987 Film)  [ ы ] (Побег шакала ) Тамайо . [19] [o]

Сценарист, режиссер, сценарист и телевизионный продюсер Аугусто Тамайо Сан Роман

В 1980 году постановление Фернандо Белаунде отменило решение более раннего правительства ограничить доступ к кино, поскольку фильмы всех стран были разрешены для показа в Перу. [20] В 80-х годах в индустрии короткометражных фильмов рассказы начали представлять темы художественной литературы, сосредоточенные вокруг городских территорий. Однако чрезмерное производство без качества сделало эту отрасль невыгодной для компаний. Некоторые создатели короткометражных фильмов продолжали привлекать внимание к своим привлекательным, новым и оригинальным творениям. Хосе Антонио Португалия короткометражки Crónica де дос Mundos (1979) и Hombres де Vento (1984) , а также Хуан Карлос Huayhuaca  [ ы ] «sВыставка El Enigma de la Pantalla y El ltimo была хорошо известна. К началу 1991 года El Festival de Cortometraje (Фестиваль короткометражных фильмов) многие думали, что индустрия короткометражных фильмов приближается к завершающей стадии из-за отсутствия интереса. Тем не менее, на фестивале выделялись некоторые известные личности, такие как Луна де Альмендра Росы Марии Альварес Хил , Пара Вивир Манана Эдгардо Герры , Энрике Верастеги и Эль Гран Виа дель Капитан Нептуно Альдо Сальвини , которые дадут новую надежду на перуанское кино. [20]

Продюсерская компания Grupo Chaski стала известной культурной ассоциацией, которая начала свою деятельность в 1985 году. С их 16-миллиметровым проектором был снят каталог из 25 перуанских и латинских фильмов, которые подчеркнули перуанский образ жизни, похожий на миграцию. Благодаря их сетевой группе ( Red de Microcines ) трансляция фильмов была доступна людям в отдаленных районах Перу. [32]

1990-е [ править ]

В 1990-е годы при правительстве президента Альберто Фухимори будет принят новый революционный закон о кино, который заменит прежний. В середине 1994 года был разработан новый законопроект о фильмах, предусматривающий финансовые средства для производства фильмов. Однако президент воспользовался правом вернуть законопроект в Конгресс из-за его неодобрения. В октябре 1994 года Конгресс принял окончательный вариант Перуанского закона о кино № 26370.это действует и сегодня. Его правила представляют собой сочетание правил перуанского национализма 70-х годов с десятилетием всеобщего доступа к фильмам 80-х годов. Своеобразие этого закона основано на признании кино "культурным и коммуникативным фактом". Таким образом, у государства есть цель продвигать национальные фильмы через децентрализованный, автономный орган киноиндустрии под названием CONACINE (Consejo Nacional de Cinematografía Peruana) (Национальный совет перуанской кинематографии) . [20]

Ассоциация проведет первый в Перу фестиваль государственных наград за продвижение, поскольку ежегодно признаются шесть полнометражных проектов и 48 короткометражных фильмов. Система кинофестивалей была усилена законом, поскольку жюри специалистов будет награждать и оценивать фильмы, пропагандирующие ценности Перу. [20] Однако неожиданные нападения городских жителей на Перу снизили кинематографический энтузиазм в 1900-х годах. [19] [p] Несмотря на неудачи, дух киноиндустрии оставался нетронутым, поскольку индустрия короткометражного кино чувствовала себя вынужденной из-за нового закона о кино направлять новые фильмы. В результате на фестивале CONACINE было показано 29 короткометражных фильмов в ноябре 1996 г., 20 короткометражных фильмов в феврале 1997 г., 27 в августе 1998 г. и 36 в сентябре 1998 г.

28 декабря 1995 г., когда отмечается столетие первого художественного фильма братьев Люмьер; Правительство назначило трех представителей в Национальный совет по кинематографии: КОНАСИН, Национальный институт культуры и Национальный институт защиты конкуренции и защиты интеллектуальной собственности (Indecopi). Они были привержены работе над ключевыми ценностями, такими как продвижение национального производства и сохранение аудиовизуального наследия. С 1996 года CONCAINE была награждена президентом Альберто Фухимори на Конгрессе кинематографистов Анд в Куско выплатой 500 000 тысяч солей в качестве первого бюджета гильдии. Однако к 1999 году бюджет не окупился, поскольку гильдия оказалась в долгах из-за экономического давления того времени. [20]

2000-е - настоящее время [ править ]

Сегодня перуанский кинематограф адаптирует богатую историю и культуру Анд, мифологию Амазонки и легенды и переносит их в кинозалы. С 1997 по 2015 год было снято 206 фильмов, которые не только отражают богатые традиции Перу, но и служат средством для изображения страданий и последствий внутреннего конфликта в Перу. [26] Рост такой индустрии, которая изображает культуру Перу на фоне ее истории, дал движению название «региональное кино Перу». [33]

Перуанские фильмы в последние годы пользуются большим спросом из-за их комедийных, биографических и музыкальных жанров. [34] Сама страна Перу идеально подходит для размещения местных и зарубежных режиссеров. Большое количество зон жизни делает Перу идеальным местом для производства аудиовизуальных материалов. [35] Среди фильмов, получивших признание критиков, есть фильмы Джонатана Релейзе, режиссера Розы Чумбе , фильм Даниэля Веги Видаля « Октябрь» , получивший награду на Международном фестивале во Владивостоке в России за исполнение Карлоса Гассольса, а также классику Андских гор « Вечность» ( Wiñaypacha ). [36]

El Archivo Peruano de Imagen y Sonido (Перуанский архив изображений и звуков) (Archi) был основной силой в сохранении аудиовизуальной истории Перу, восходящей к 1900-м годам. Основанная в 1991 году, Archi до сих пор хранит историю перуанского кино, оцифровав эксклюзивные архивы, которые в противном случае были бы проданы за границу. В настоящее время они реализуют проект с Национальной библиотекой Перу по созданию государственного киноархива. [37]

Анимация [ править ]

Наиболее заметным сектором перуанской киноиндустрии является анимационная индустрия с момента создания рекордного первого анимационного фильма в Южной Америке. [7] В Латинской Америке в целом интерес к анимации возобновился с конца 2010-х годов Ventana Sur's Animation! фестивали Pixelatl в Мексике открыли творческий потенциал аниматоров на международном уровне. [38] Финансовая поддержка - единственный фактор, сдерживающий латиноамериканскую анимационную индустрию, например, в Перу. [39]

Перуанская анимационная индустрия - одна из самых динамичных среди стран Латинской Америки, чьи продукты включают Condorito: La Película, выпущенную в 2017 году, и грядущую анимацию по мифологии тропических лесов Амазонки Ainbo: Spirit of the Amazon, которая выйдет в 2021 году [39].Латиноамериканские аниматоры, как известно, представляют местные истории коренных народов на универсальные темы, которые могут найти нужный отклик как для отечественной, так и для международной аудитории. Милтон Герреро, президент Перуанской гильдии аниматоров, говорит, что в гильдии наблюдается рост компаний, в которые входят более 12 компаний со средней численностью сотрудников 200 человек. Выручка достигает 10 миллионов долларов в год, со значительными темпами роста, прогнозируемыми на 2019 год. Однако проблема, с которой сталкивается отрасль, - это экспорт своей продукции производителям в другие страны и нехватка персонала. Гильдия начала инициативы по расширению преимуществ этой отрасли с помощью таких проектов, как стажировки внутри компании и программы развития молодых талантов внутри компаний. [40]

Анимация в Перу способна описать андскую мифологию и эпоху Тахуантинсуйо посредством выпуска трех анимационных фильмов. Режиссеры, вдохновленные своей собственной историей и опытом, разработали такие фильмы, как детский мультсериал « Пуноло», «Авентурас де Альтура» , мультсериал « Кавсайнинчикпак» (что означает «для нашей жизни»), в котором представлены семидесятилетние герои Андского мировоззрения Суримана и Утурунку, а также мессенджер часки. особенность Каяра . [41]

Примечание [ править ]

  1. ^ "стр. 1"
  2. ^ "стр. 1"
  3. ^ "стр. 1"
  4. ^ "стр. 1"
  5. ^ "стр. 1"
  6. ^ "стр. 1"
  7. ^ "стр. 2"
  8. ^ "стр. 2"
  9. ^ "стр. 2"
  10. ^ "стр. 3"
  11. ^ "стр. 3"
  12. ^ "стр. 3"
  13. ^ "стр. 4"
  14. ^ "стр. 4"
  15. ^ "стр. 4"
  16. ^ "стр. 4"

См. Также [ править ]

  • Список перуанских фильмов
  • Elcine
  • Кинофестиваль в Лиме  [ es ]
  • Инкафест  [ es ]
  • Национальный и международный фестиваль короткометражных фильмов в Куско, Перу  [ es ]
  • Латиноамериканское кино

Литература [ править ]

  • 100 фильмов в Перу: Una Historia Crítica (Испанское издание) Рикардо Бедойя ISBN  978-8489358461
  • Карбоне, Джанкарло. El cine en el Perú : 1897–1950. Свидетельства. Лима: Universidad de Lima, 1991.
  • Карбоне, Джанкарло. El cine en el Perú : 1950–1972. Свидетельства. Лима: Universidad de Lima, 1993 ISBN 9789972453120 

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б "Перу" . Проверено 22 августа 2020 .
  2. ^ "Аналитика таккильи дель кино Перуано дель 2018" . Проверено 22 августа 2020 .
  3. ^ a b "Выставка - Приемные билеты и кассовые сборы (GBO)" . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 22 августа 2020 .
  4. ↑ Эррера Сориа, Рауль. "IQUITOS UNA DE LAS PRIMERAS CIUDADES QUE HIZO CINE EN EL PERÚ" . Amazónico del Perú . Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 23 мая 2012 года .
  5. ↑ Гарсия, Хоакин. "RASGOS HISTÓRICOS DEL CINE EN IQUITOS Y EN LA REGIÓN AMAZÓNICA DEL PERU DESDE LOS ORIGENES HASTA 1990" . CETA . Архивировано из оригинального 11 августа 2014 года . Проверено 23 мая 2012 года .
  6. ^ Феррейра, Сезар; Дарджент-Шамо, Эдуардо (2003). Культура и обычаи Перу . Издательская группа «Гринвуд». ISBN 978-0-313-30318-0.
  7. ^ a b Шовен, Люсьен (27 февраля 2005 г.). «Перу создает трехмерную графику» . Разнообразие . Проверено 11 августа 2020 .
  8. ^ "Кальяо, Икитос, Лима Перу. Морская история Южной Америки и мировые морские порты в течение 1800-х годов. Проект морского наследия. Морские капитаны, корабли, торговцы, товары, иммиграция и пассажиры" . www.maritimeheritage.org . Проверено 11 августа 2020 .
  9. ^ «ДРАКОНЫ: ДЕСТИНО-ДЕ-ФУЕГО (2006)» . BFI . Проверено 11 августа 2020 .
  10. ^ Данн, Сьюзен. « ' MADEINUSA ' КРАСИВЫЙ СДЕЛАН, НО НЕ НАСТРОЕН ДЛЯ ПРОСМОТРА» . courant.com . Проверено 11 августа 2020 .
  11. ^ "Клаудиа Льоса" . IFFR . 2015-09-04 . Проверено 11 августа 2020 .
  12. ^ http://oscar.go.com/
  13. ^ «Перуанский фильм« Молоко скорби »побеждает в Берлине» . Рейтер . 2009-02-15 . Проверено 11 августа 2020 .
  14. ^ "¡ASU MARE! Бьет все рекорды в перуанской истории" . Кинотеатр Тропикал . Проверено 11 августа 2020 .
  15. ^ "Перуанский фильм устанавливает рекорд среди похвалы и критики · Глобальные голоса" . Глобальные голоса . 2013-05-03 . Проверено 11 августа 2020 .
  16. ^ «Новая анимационная сказка о тропических лесах« Айнбо »подчеркивает рост перуанской киноиндустрии» . Звуки и цвета . 2017-02-13 . Проверено 8 августа 2020 .
  17. ^ a b «Перу: PwC: industrial cinematográfica crecerá 5,92% годовых в Перу в 2023 году | NOTICIAS EL COMERCIO PERÚ» . Эль Комерсио Перу (на испанском языке). 2019-09-09 . Проверено 22 августа 2020 .
  18. ^ "Аналитика таккильи дель кино Перуано дель 2018" . Чиненкуэнтро (на испанском). 2019-02-07 . Проверено 22 августа 2020 .
  19. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Bedoya, Рикардо (2016-03-30). "Прерывистая история ООН" (PDF) . Национальная библиотека Перу . Архивировано (PDF) из оригинала 30 марта 2016 года . Проверено 18 августа 2020 .
  20. ^ a b c d e f g h i j k l m "Cine, sociedad y cultura en el Perú de los noventa" . sisbib.unmsm.edu.pe . Проверено 27 августа 2020 .
  21. ^ a b c d "Exposición: Celebrando el cine mudo" . www.archivoperuano.com . Проверено 20 августа 2020 .
  22. ^ a b c d e f "- El cine en Perú" . Кино 23 (на испанском языке) . Проверено 6 сентября 2020 .
  23. ^ Каррерас, Мария Елена де лас; Горак, Ян-Кристофер (01.05.2019). Голливуд идет на латынь: испаноязычный кинотеатр в Лос-Анджелесе . Издательство Индианского университета. ISBN 978-2-9600296-8-0.
  24. ^ a b c "Archi: Investigaciones" . www.archivoperuano.com . Проверено 16 сентября 2020 .
  25. ^ "Noticias" . www.archivoperuano.com . Проверено 16 сентября 2020 .
  26. ^ a b c d e PERU21, NOTICIAS (2019-07-09). "Культура: Эль Перу в кино: Un Recorrido por esas películas que nos retratan c | NOTICIAS PERU21 PERÚ" . Peru21 (на испанском языке) . Проверено 21 августа 2020 .
  27. ^ "Тересита Арсе - Проект женщин-пионеров кино" . wfpp.columbia.edu . Проверено 6 сентября 2020 .
  28. ^ "INFOARTES - La Lunareja" (на испанском языке) . Проверено 21 августа 2020 .
  29. ^ "Archi: Catalogación del fondo de nitratos de la Biblioteca Nacional del Perú" . www.archivoperuano.com . Проверено 13 сентября 2020 .
  30. ^ a b c UPN (02.09.2015). "El cine del Cusco. Encuentro, orgullo e identifydad" . Blog de la Facultad de Comunicaciones UPN (на испанском языке) . Проверено 24 августа 2020 .
  31. ^ "1961 :: 34-й Московский международный кинофестиваль" . 2013-01-16. Архивировано из оригинала на 2013-01-16 . Проверено 20 августа 2020 .
  32. ^ " " La última noticia ", próximo rodaje de Alejandro Legaspi y el Grupo Chaski" . Чиненкуэнтро (на испанском). 2014-03-09 . Проверено 21 августа 2020 .
  33. ^ "El auge del cine Regional en el Perú | Universidad de Lima" . www.ulima.edu.pe . Проверено 21 августа 2020 .
  34. ^ "Las películas peruanas más taquilleras de los últimos años" . peru.info (на испанском языке) . Проверено 9 января 2021 .
  35. ^ "ФИЛЬМ В ПЕРУ | Перу.Инфо" . peru.info . Проверено 9 января 2021 .
  36. ^ "Карлос Гассольс ganó el premio al Mejor Actor en festival de Rusia | El Comercio Perú" . web.archive.org . 2012-01-23 . Проверено 9 января 2021 .
  37. ^ "¿Quiénes somos?" . www.archivoperuano.com . Проверено 12 сентября 2020 .
  38. ^ Хоупвелл, Джон (27.11.2018). «Анимация Вентаны Сур! Отмечает всплеск мультфильмов в Латинской Америке» . Разнообразие . Проверено 8 августа 2020 .
  39. ^ a b «Новая волна латиноамериканских анимационных фильмов: 10 фильмов, которые стоит посмотреть» . www.cartoonbrew.com . Проверено 8 августа 2020 .
  40. ^ "Economía: Industria de animación audiovisual Requiere más profesionales ante fue | NOTICIAS GESTIN PERÚ" . Гестион (на испанском). 2019-03-20 . Проверено 8 августа 2020 .
  41. ^ Пастор, Marilia (2020-09-29). "Cosmovisión andina: Conoce tres proyectos de animación que se vienen trabajando en pandemia" . RPP (на испанском языке) . Проверено 25 октября 2020 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Перуанский архив изображений и звуков (Archi) на Vimeo