Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Поттер в 1838 году

Филип Чиприани Хэмбли Поттер (3 октября 1792 - 26 сентября 1871) был английским музыкантом. Он был композитором, пианистом, дирижером и педагогом. Начав карьеру исполнителя и композитора, он был преподавателем Королевской музыкальной академии в Лондоне и был ее директором с 1832 по 1859 год.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Поттер родился в Лондоне в музыкальной семье. Он был третьим сыном из семи детей Ричарда Хаддлстона Поттера (1755–1821), флейтиста, скрипача и учителя, и его жены Шарлотты, урожденной Баумгартен (1757–1837). Имя Чиприани, под которым он был известен на протяжении всей своей жизни, произошло от его крестной матери, которая, как говорят, приходилась сестрой художнику Джованни Баттиста Чиприани . [1]

Когда Поттеру было семь лет, его музыкальное образование началось сначала с его отцом, а затем с Томасом Этвудом , Уильямом Кротчем и, с 1805 по 1810 год, Джозефом Вельфлем . Последний, который, как и Аттвуд, был бывшим учеником Моцарта , биограф Филип Олесон считает учителем, оказавшим наибольшее влияние на молодого Поттера. В 21 год Поттер был принят в качестве ассоциированного члена недавно основанного филармонического общества , а в 1815 году был избран полноправным членом [1].В следующем году общество заказало ему увертюру ми минор, и в последующих концертах он выступал как композитор и исполнитель. Он дебютировал как пианист в собственном секстете для фортепиано, флейты и струнных, соч. 11, еще одна комиссия общества, апрель 1816 г. [2]

Вена и концертная карьера [ править ]

В 1817 году Поттер отправился в Вену, где пробыл восемь месяцев, а затем перебрался в другие города Австрии и Германии, а затем отправился в Италию. Оглядываясь назад на жизнь Поттера, композитор и академик сэр Джордж Макфаррен заметил в 1884 году, что временное место жительства Поттера в континентальной Европе было «не только для учебы, но и для получения опыта других музыкальных выступлений, чем можно было услышать в Лондоне. В то время Лондон не был, как сейчас, центром всего, что можно услышать в музыке ». [3] В Вене Поттер встретил Бетховена , который одобрил его, но отказался учить его композиции, посоветовав ему учиться у Алоиса Фёрстера . [2]Тем не менее Бетховен прочитал некоторые сочинения Поттера и дал ему свои комментарии. [3] Позже Поттер опубликовал статью «Воспоминания о Бетховене» в « Музыкальном мире» , в которой ясно выразил свое восхищение и привязанность. [4] Во время своего пребывания в Италии Поттер полюбил итальянскую оперу, особенно произведения Россини . [5] Двенадцать лет спустя он написал Variazioni di bravura на тему Россини , используя мелодию Матильды ди Шабран .

Вернувшись в Англию в 1819 году, Поттер стал центральной фигурой в концертной жизни Лондона как пианист и дирижер. Он регулярно программировал фортепианные концерты Моцарта, о которых в Лондоне мало знали: до возвращения Поттера там было всего шесть исполнений фортепианных концертов Моцарта. [5] Он дал регулярные выступления по крайней мере для девяти из них. [n 1] Он также дал английские премьеры Третьего и Четвертого фортепианных концертов Бетховена. [5]

Королевская музыкальная академия и более поздние годы [ править ]

В 1822 году Поттер начал преподавать в недавно созданной Королевской музыкальной академии сначала на фортепиано, а затем - на дирижировании оркестром. [2] В 1832 году он стал директором, занимая этот пост в течение 27 лет, по продолжительности он уступил только Александру Маккензи . Среди его учеников были Уильям Стерндейл Беннет , Эдвард Коллетт Мэй и Джозеф Барнби . Поскольку он больше сосредоточился на своей образовательной работе и подготовке редакций клавишной музыки Моцарта и Бетховена, он сочинял все реже и реже. [1] Есть несколько работ, написанных после 1837 года. Он сохранял живой интерес к новой музыке с континента, отстаивая произведения Шумана.и, в более поздние годы, Брамс . [2] Согласно Словарю музыки и музыкантов Гроува , «влияние Поттера как учителя было огромным; человеком остроумия и щедрости, его очень восхищались и любили». [2]

В 1871 году Поттер в последний раз выступил на концерте во время первого британского исполнения Немецкого Реквиема Брамса в версии с аккомпанементом для двух фортепиано с пианисткой Кейт Лодер . [3] Он умер 26 сентября того же года в своем доме недалеко от Гайд-парка в Лондоне и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин . [1]

Музыка [ править ]

Оркестровый [ править ]

Похоже, Поттер принял две отдельные и противоречивые системы для нумерации своих симфоний, из которых девять сохранились, и столько же цитируется в современных комментариях: [3] одна основана на порядке композиции (отсюда и стили 1, 6, 7). , 8 и 10) и другой, основанный на тональности (следовательно, симфония соль минор 1832 года также имеет стиль номер 2, то есть вторая симфония соль минор, в то время как две симфонии ре мажор имеют стиль номера 2 и 4, то есть вторая и четвертая ре мажор симфонии). Таким образом, можно предположить, что несколько произведений, включая как первую, так и третью симфонию ре мажор, были потеряны или уничтожены. Это привело к значительной путанице, которую следующий список пытается прояснить с помощью простой хронологии.

  • Увертюра ми минор (1815, переработка 1848)
  • Симфония [No. 1] соль минор (1819, переработка 1824–1826) [композитор стилизовал под № 1]
  • Симфония [No. 2] B ♭ мажор (1821, редакция 1839) [без номера композитора]
  • Симфония [No. 3] до минор (1826) [композитор стилизовал под № 6]
  • Симфония [No. 4] фа мажор (1826) [композитор стилизовал его под № 7]
  • Симфония [No. 5] в Е ♭ мажор (1828, переработанное +1846 с заменой медленного движения) [стиле № 8 композитором]
  • Симфония [No. 6] соль минор (1832) [композитор стилизовал под № 10 и № 2]
  • Симфония [No. 7] ре мажор (1833) [стилизован под № 2 композитором]
  • Симфония [No. 8] до минор (1834) [без номера композитора]
  • Симфония [No. 9] ре мажор (1834) [композитор стилизовал под № 4]
  • Антоний и Клеопатра , увертюра (1835)
  • Цимбелин , увертюра (1836)
  • Увертюра " Буря" (1837)
  • Март (1854 г.)

Concertante [ править ]

  • Интродукция и Rondo Alla Militaire для фортепиано с оркестром (1827)
  • Концертный дуэт для фортепиано, скрипки и оркестра (1827)
  • Концерт для скрипки, виолончели, контрабаса, фортепиано с оркестром на фолианте Испании
  • Бравурные вариации на тему Россини для фортепиано с оркестром (1829)
  • Рикерката на любимую французскую тему для фортепиано с оркестром (1830)
  • Концерт для фортепиано с оркестром ре минор (1832)
  • Концерт для фортепиано с оркестром ми ♭ мажор (1833)
  • Концерт для фортепиано с оркестром ми мажор (1835)

Камера [ править ]

  • Гранд-трио для кларнета, фагота и фортепиано
  • * № 1 в E ♭ основных
  • * № 2 ре мажор
  • * Нет 3 в B ♭ основных
  • Фортепианное трио, соч. 12 (ок. 1824 г.)
  • Бравурная соната для валторны и фортепиано, соч. 13 (альтернативная версия для фагота, виолончели и фортепиано) (ок. 1824 г.)
  • Секстет для флейты, струнного квартета и фортепиано, соч. 11 (ок. 1827)
  • Секстет E ♭ мажор, для флейты, виолончели, альта виолончель, Bouble Басс и фортепиано (1836)
  • Струнный квартет соль мажор (1837)

Фортепиано [ править ]

(Соло, если не указано иное)

  • 3 вальса в немецком стиле (1816)
  • Рекуэй де Вальзерс (1816)
  • Трио, фортепиано в 5 рук (ок. 1816)
  • Анданте "La placidità" (1817 г.)
  • Соната, C, Op. 1 (1818)
  • Вариации на тему "Fin ch'han dal vino" Моцарта, соч. 2 (1816)
  • Соната ре мажор, соч. 3 (1818)
  • Соната ми минор соч. 4 (1818)
  • Полонез (1818)
  • Рондо (1818)
  • Тринадцать вариаций на тему "Bekränzt mit Laub" (ок. 1818 г.)
  • Рондо блестящее [№ 1] (ок. 1818 г.)
  • Фантазия, марш и трио (ок. 1820)
  • Большой дуэт, фортепиано в 4 руки, соч. 6 (ок. 1821 г.)
  • Фантазия на тему "Chi dice mal d'amore" (ок. 1822 г.)
  • Mes rêveries (ок. 1823 г.)
  • Le départ de Vienne (ок. 1823 г.)
  • Pezzi di bravura, соч. 15 (ок. 1824 г.)
  • Анданте и Аллегретто "Il compiacente", соч. 16 (ок. 1824 г.)
  • Парад , военное развлечение, соч. 17 (ок. 1824 г.)
  • Экспромт в шотландском эфире "Старый Робин Грей", соч. 8 (1825)
  • Вариации загадки , соч. 5 (ок. 1825 г.)
  • 3 Токкаты, соч. 9
  • Этюды во всех мажорных и минорных тональностях, соч. 19 (1826)
  • Интродукция и рондо-джокосо, соч. 20 (ок. 1826 г.)
  • Интродукция и вариации с кодой и каденцией (ок. 1826 г.)
  • Аллегро ди бравура "Il vispo e la fuggita" (до 1827 г.)
  • Блестящее рондо № 2, соч. 21 (1827)
  • Фуга ми мажор для 3-х фортепиано (1827)
  • Фантазия и фуга для 2-х фортепиано (ок. 1818)
  • 54 Экспромт, соч. 22 (1832)
  • Знаменитый урок октавы (1834–1848 гг.)
  • Интродукция и вариации на тему «Алиса Грей» (до 1837 г.)
  • Экспромт в B ♭ (1841)
  • 3 аттракциона, соч. 28 (ок. 1848–1851)
  • Экспромт в D (ок. 1850)
  • Интродукция и Рондолетто, соч. 23 (ок. 1851)
  • Экспромт соль мажор и соль минор
  • Эйне Решетка (1868)
  • Рондо скерцандо "Il sollievo" (без даты)

Вокал [ править ]

  • Когда вечер задергивает занавес , для голоса и фортепиано (ок. 1817)
  • Нет больше , канцонета, для голоса и фортепиано (1825)
  • Медора и Коррадо , кантата для сольных голосов, хора и оркестра (1830)
Источник: Словарь музыки и музыкантов Гроува . [2]

В Оксфордском словаре национальной биографии Филип Олесон пишет, что наиболее продуктивным периодом Поттера как композитора был период между его возвращением в Великобританию 1819 и 1837 годами, после чего он почти не сочинял музыку. Олесон отмечает, что, хотя в списке произведений Поттера сочинения для фортепиано соло значительно превосходят его другие сочинения, наиболее важными являются девять сохранившихся симфоний [n 2] , которые демонстрируют «много эффективных элементов оркестровки и много контрапунктов. и имитация ». [1] В статье о Поттере в «Словаре музыки и музыкантов Гроува» Филип Питер и Джулиан Раштонвыражают сожаление по поводу того, что Поттер отказался от сочинения, и считают некоторые из его произведений «виртуозными»: например, «не менее полдюжины симфоний», струнный квартет соль мажор, секстет для флейты, кларнета, альта, виолончели, контрабаса фортепиано и три увертюры к пьесам Шекспира. [2]

Музыкальный писатель Льюис Форман комментирует, что «Поттер» был первым собранием симфонических произведений британского композитора. [7] По мнению Формана, симфонии для своего времени являются амбициозными в использовании оркестра, демонстрируют влияние раннего Бетховена и напоминают симфонии Шуберта , хотя последние были полностью неизвестны в Великобритании в то время. [7]

Записи [ править ]

Коммерческие записи произведений Поттера [ править ]

  • Симфония № 7 [также указана выше как № 4, 1826 г.] фа мажор. Чешский камерный филармонический оркестр, Дуглас Босток , OCLC 767869392
  • Симфония № 8 [также указана выше как № 5, 1828 г.] ми-бемоль. Камерный оркестр Милтона Кейнса, Хилари Даван Веттон, OCLC 28508988
  • Симфония № 10 [также указана выше как № 6, 1832 г.] соль минор. Камерный оркестр Милтона Кейнса, Хилари Даван Веттон, OCLC 28508988
  • Концерт № 2 для фортепиано с оркестром ре минор. Тасманский симфонический оркестр , Говард Шелли OCLC 993050841
  • Концерт № 4 для фортепиано с оркестром ми мажор. Тасманский симфонический оркестр, Говард Шелли OCLC 993050841
  • Variazioni di bravura на тему Россини. Тасманский симфонический оркестр, Говард Шелли OCLC 993050841
  • Бравурная соната для валторны и фортепиано. Джон Стобарт (валторна); Барбро Янссон (фортепиано) OCLC 648758081
Источник: WorldCat . [8]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Музыковед списки Джереми Диббл девятькак K451 , 453 , 456 , 466 , 467 , 482 , 488 , 491 и 537 . [5] Макфаррен напомнил, что Поттер узнал либо от Аттвуда, либо в Вене, «что печатные копии являются всего лишь указанием на то, что сам Моцарт играл… для усиления письменных меморандумов в его исполнении. Это почти равносильно повторной композиции. части, чтобы заполнить его такими фортепьянными эффектами, которые соответствовали бы первоначальному замыслу, и именно с таким усилением Поттер представил Концерт ре минор ». [3]Поттер опередил свое время, и только в конце 20-го века приукрашивание нотных сольных строк Моцарта стало обычным явлением. [6]
  2. ^ Хотя до нас дошло девять симфоний, нумерация композитора показывает, что он написал десять. Симфония соль минор (1830 г.) получила высокую оценку Рихарда Вагнера, когда он был приглашен дирижировать Королевским филармоническим обществом. [3]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Олесон, Филип. «Potter, (Philip) Cipriani Hambley (1792–1871)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004. Получено 28 ноября 2017 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  2. ^ Б с д е е г Петра, Филиппа Генри и Джулиан Раштон . "Potter, Cipriani" , Grove Music Online , Oxford University Press. Проверено 28 ноября 2017 г. (требуется подписка)
  3. ^ a b c d e f Макфаррен, Джордж. «Чиприани Поттер: его жизнь и творчество» , Труды Музыкальной ассоциации , 10-я сессия (1883–1884), стр. 41–56 (требуется подписка)
  4. ↑ Перепечатано в The Musical Times в 1861 году: Potter, Cipriani. «Воспоминания о Бетховене с замечаниями о его стиле» , The Musical Times , vol. 10, вып. 226, 1861, с. 150–157. (требуется подписка)
  5. ^ a b c d Диббл, Джереми (2017). Ноты к компакт-диску Hyperion CDA68151, Романтический концерт для фортепиано с оркестром, № 72
  6. ^ Ирвинг 2017 , стр. 151; и Кеннеди, Маев . «Раскрыта украшенная рукопись Моцарта» , The Guardian , 30 сентября 2011 г.
  7. ^ а б Форман, Льюис (2004). Ноты к компакт-диску Classico CLASSCD634 The British Symphonic Collection , Vol. 14
  8. ^ "Чиприани Поттер" , WorldCat. Проверено 30 ноября 2017 г.

Источники [ править ]

  • Ирвинг, Джон (2017). Фортепианные концерты Моцарта . Абингдон: Рутледж. ISBN 978-1-315-09103-7.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Чиприани Поттера в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Чиприани Поттер в AllMusic