| Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор | |
|---|---|
| № 4 | |
| от Людвига ван Бетховена | |
 Композитор в 1815 году в роли И. В. Мелера. | |
| Каталог | Соч. 58 |
| Составлен | 1805 –06 |
| Преданность | Эрцгерцог Рудольф |
| Выполнила | 22 декабря 1808 г. , Вена |
| Движения |
|
| Подсчет очков |
|
Людвиг ван Бетховен «S Концерт для фортепиано № 4 в соль мажор , соч. 58, был составлен в 1805–1806 гг. Бетховен был солистом публичной премьеры концерта 22 декабря 1808 года в Венском театре ан дер Вин .
Оркестровка [ править ]
Он написан для фортепиано соло и оркестра, состоящего из флейты , двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , двух труб, литавр и струнных .
Премьера и прием [ править ]
Премьера состоялась в марте 1807 года на частном концерте в доме князя Франца Иосифа фон Лобковица . В том же концерте состоялась премьера увертюры Кориолана и Четвертой симфонии . [1] Однако публичная премьера состоялась только на концерте 22 декабря 1808 года в Венском театре ан дер Вин . Бетховен снова вышел на сцену в качестве солиста. Марафон концерт видел последнее выступление Бетховена в качестве солиста с оркестром, а также премьер в хоральной фантазии и Пятая и симфониях шестой . Бетховен посвятил концерт своему другу, ученику и меценату эрцгерцогу Рудольфу..
В рецензии на « Allgemeine musikalische Zeitung » за май 1809 года говорится, что «[этот концерт] является самым замечательным, уникальным, артистичным и сложным концертом Бетховена за всю историю». [2] Однако после первого исполнения пьесе пренебрегали до 1836 года, когда ее возродил Феликс Мендельсон . Сегодня это произведение широко исполняется и записывается и считается одним из центральных произведений фортепианной концертной литературы. [3] [4]
Движения [ править ]
 | 1-я часть 2-я и 3-я части |
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ . | |
I. Allegro moderato [ править ]
Первая часть начинается с сольного фортепиано, [а] играющего простые аккорды в тонической тональности, прежде чем остановиться на доминирующем аккорде . Затем оркестр вступает с той же темой в си-мажоре , мажорной медиантной тональности, которая находится в хроматической медиантной связи с тоникой. Таким образом, вступает в первую тему.
Оркестр утверждает основную тему си мажор, опустившись по кругу пятыми в каденцию в тонике, соль мажор. Затем тема звучит снова, на этот раз в растяжке между верхним и нижним голосами . Очень сильная каденция тоники, угасающая в пределах одного такта, представляет собой переходную модуляторную тему с беспокойным триплетным аккомпанементом, также содержащим намёки на стретто. Музыка переходит в минорную срединную тональность си-минор , а ее динамика снижается до пианиссимо , после чего возвращается материал вступительной темы. Через нарастающую басовую линию ипоследовательные гармонии, музыка восстанавливает тоническую тональность (на доминирующей педали ) с новой темой, полученной из тактов 3, 4 и 5. Финальная каденция задерживается на несколько тактов, прежде чем материал из вступительного такта снова появится в качестве заключительной темы механизма в сопровождении тонической педали поверх доминирующих аккордов форте .
Феликс Зальцер говорит об этом открытии следующее: «[Это] одна из самых увлекательных замен во всей литературе ... Весь отрывок выглядит как наиболее творческое продолжение прерывания, фраза после прерывания начинается с си-мажор. аккорд, смело заменяющий тонику. Кроме того, эта фраза после прерывания вводит очень интересный мелодический параллелизм в форме увеличения конца фразы перед прерыванием на одну ступень выше ". [5]
Вход пианино напоминает Eingang , импровизационный отрывок из дней Моцарта, который должен был произойти после последнего неразрешенного доминирующего аккорда оркестра , но до того, как фортепиано сыграло основную тему. Бетховен улавливает этот импровизационный стиль, ускоряя ритм фортепианной партии с восьмых нот до триолей , до шестнадцатых нот и, наконец, в гамме, которая устремляется вниз шестнадцатыми секступлетами . Затем следует длительная подготовка, прежде чем наступит должная тоническая каденция, и оркестр снова перейдет к основной теме.
II. Andante con moto [ править ]
Вторая часть была связана с образами Орфея, укрощающего фурии (представленные, соответственно, фортепьяно и унисонными струнами ) у ворот в Аид , предположение биографа Бетховена 1859 года Адольфа Бернхарда Маркса . [6] Тихая концовка ми минор части без пауз переходит в аккорды до мажор , открывающие финал.
III. Рондо (Vivace) [ править ]
В отличие от предыдущих частей, третья часть в традиционной форме рондо более проста, характеризуется очень ритмичной темой. Основная тема начинается в субдоминанте до мажор, а затем корректируется для достижения каденции тоники соль мажор.
Каденции [ править ]
В этом разделе не процитировать любые источники . ( Март 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Каденции для Четвертого фортепианного концерта были написаны рядом пианистов и композиторов на протяжении всей его истории; к ним относятся сам Бетховен (два отдельных набора каденций), Иоганнес Брамс , Клара Шуман , Ферруччо Бузони , Ганс фон Бюлов , Игнац Мошелес , Камиль Сен-Санс , Антон Рубинштейн , Вильгельм Кемпфф , Николай Метнер , Евгений д'Альберт , Леопольд Годовски , Вильгельм Бакхаус , Самуил Файнберг , Мануэль М. Понсе и др.
Ссылки [ править ]
Примечания
- ↑ Другой классический концерт, который начинается с сольного фортепиано, а не всего оркестра, - Фортепианный концерт Моцарта № 9 (Jenamy) , K. 271.
Цитаты
- ^ Стейнберг, Майкл . Симфония: Путеводитель для слушателей. С. 19–24. Издательство Оксфордского университета, 1995.
- ↑ Allgemeine musikalische Zeitung , 17 мая 1809 г., стр. 523
- ^ Уилсон, Конрад (2005). Заметки о Бетховене: 20 важнейших произведений . Wm. Б. Эрдманс Паблишинг. п. 44. ISBN 0802829309.
- ^ Swafford, Ян (1992). Винтажное руководство по классической музыке . Винтажные книги. п. 192. ISBN. 0679728058.
- ^ Зальцер, Феликс , Структурный слух , стр. 195, Дувр 1962, ISBN 978-0-486-22275-2
- ^ Джандер, Оуэн (1985). «Орфей в Аиде» Бетховена: Andante con moto Четвертого фортепианного концерта ». Музыка XIX века . 8 (3): 195–212. DOI : 10.2307 / 746511 . JSTOR 746511 .
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с фортепианным концертом № 4 (Бетховен) на Викискладе?
- Концерт для фортепиано с оркестром № 4 : партитуры в проекте « Международная библиотека партитур»
- Фрид, Ричард . Концерт для фортепиано с оркестром № 4 соль мажор, соч. 58 , программные примечания, Центр Кеннеди . По состоянию на 6 октября 2019 г.
- Программная записка Томаса Мэя, Центр Кеннеди
