Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Pastoral Symphony" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Пасторальная симфония (значения) .

Симфония No. 6
от Людвига ван Бетховена
Бетховен сим 6 скрипт.PNG
Фрагмент эскиза Бетховена к симфонии
Другое имяПасторальная симфония
КлючФа мажор
OpusСоч. 68
ФормаСимфония
На основеПрирода
Сочиненный1802 -1 808 ( 1802 )
ПреданностьКнязь Лобковиц
Граф Разумовский
ПродолжительностьОколо 40 минут
ДвиженияПять
Подсчет очковОркестр
Премьера
Дата22 декабря 1808 г.
Место расположенияТеатр ан дер Вин , Вена
ДирижерЛюдвиг ван Бетховен

Симфония № 6 в фа мажор , соч. 68, также известный как Пасторальная симфония ( на немецком языке : Пастораль [1] ), симфония состоит из Людвига ван Бетховена и завершено в 1808. Один из немногих произведений Бетховена , содержащих в явном виде программного содержания , [2] симфония была впервые исполнена в театр ан - дер - Вена на 22 декабря 1808 года [3] в четыре часа концерта. [4]

Фон [ править ]

Бетховен был любителем природы и проводил много времени в прогулках по деревне. Он часто уезжал из Вены, чтобы работать в сельской местности. Композитор сказал, что Шестая симфония - это «больше выражение чувств, чем живопись» [5], что подчеркивается названием первой части.

Первые наброски к Пасторальной симфонии появились в 1802 году. Она была написана одновременно с более известной - и более зажигательной - Пятой симфонией Бетховена . Обе симфонии были впервые в долго и под-репетировали концерт в Театре ан дер Вин в Вене 22 декабря 1808 года .

Фрэнк А. Д'Аккоун предположил, что Бетховен позаимствовал программные идеи (пастушья свирель, пение птиц, текущие ручьи и гроза) для своей пятичастной повествовательной компоновки из мюзикла «Портрет природы или Большой симфонии» , сочиненного Юстин Генрих Кнехт (1752–1817) в 1784 году. [6]

Инструменты [ править ]

Симфония оценивается для следующих инструментов:

Форма [ править ]

В симфонии пять, а не четыре части, характерные для симфоний, предшествовавших Бетховенскому времени. Бетховен написал программный заголовок в начале каждой части:

Нет.Немецкое названиеанглийский переводМаркировка темпаКлюч
Я.Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem LandeПробуждение бодрых чувств по приезду в деревнюAllegro ma non troppoФа мажор
II.Szene am BachСцена у ручьяAndante molto mossoB ♭ мажор
III.Lustiges Zusammensein der LandleuteВеселое собрание деревенских людейАллегроФа мажор
IV.Гевиттер, ШтурмГром, БуряАллегроФа минор
В.Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem SturmПесня пастуха. Бодрые и благодарные чувства после буриАллегреттоФа мажор

Третья часть заканчивается несовершенной каденцией, которая ведет прямо к четвертой. Четвертая часть без пауз ведет прямо к пятой. Спектакль длится около 40 минут.

I. Allegro ma non troppo [ править ]

Симфония начинается безмятежным и веселым движением, отражающим переживания композитора по его приезду в деревню. Движение в2
4метр, находится в форме сонаты , и его мотивы широко развиты. В некоторых случаях Бетховен создает оркестровую фактуру путем многократного повторения очень коротких мотивов. Ивонн Фриндл отметила, что «бесконечное повторение паттернов в природе [передается] через ритмические клетки , а его необъятность - через устойчивые чистые гармонии». [7]

II. Andante molto mosso [ править ]

Вторая часть - еще одна часть сонатной формы, на этот раз в 12
8и в тональности B ♭ мажор, субдоминанту основной тональности произведения. Он начинается со струн, играющих мотив, имитирующий текущую воду. Секция виолончели разделена: всего два игрока играют на приглушенных инструментах, а остальные виолончели играют в основном ноты пиццикато вместе с контрабасами.

Ближе к концу каденция для деревянных духовых инструментов, имитирующая крики птиц. Бетховен услужливо определил в партитуре виды птиц: соловей (флейта), перепел (гобой) и кукушка (два кларнета).

{# (set-global-Staff-size 14) \ new StaffGroup << \ new Staff = "flute" \ with {instrumentName = # "Fl." } {<< \ new Voice = "up" \ relative c '' '{\ set Staff.midiInstrument = # "flute" \ stemUp \ voiceOne \ скрипичный ключ \ Once \ hide TimeSignature \ key bes \ major \ time 12/8 \ stemUp g8 ^ (^ "Nachtigall." f) rg ^ (f) rg ^ (f) g16 ^ (^> f) g ^ (^> f) g ^ (^> f) g ^ (^> f) f1. ~ \ startTrillSpan f4. ~ f16 ^ (\ stopTrillSpan e f8) r r2. } \ new Voice = "down" \ relative c '' {\ stemDown \ voiceTwo R1. RR} >>} \ new Staff = "гобой" \ with {instrumentName = # "Ob." } {<<\ new Voice = "up" \ relative c '' '{\ set Staff.midiInstrument = # "гобой" \ stemUp \ voiceOne \ key bes \ major r2. r4. r8 r8 ^ "Вахтель". d16. d32 d8 rr r4 d16. d32 d8 rr r4 d16. d32 d8 r d16. d32 d8 rr r2. } \ new Voice = "down" \ relative c '' {\ stemDown \ voiceTwo R1. RR} >>} \ new Staff = "кларнет" \ with {instrumentName = # "Cl." } {<< \ new Voice = "up" \ relative c '' {\ set Staff.midiInstrument = # "кларнет" \ transposition bes \ stemUp \ key c \ major R1. e8 ^ "Кукук." cr r4. e8 cr r4. e8 crecr r2. } \ new Voice = "down "\ relative c '' {\ stemDown s1. e8 cs s4. e8 cs s4. e8 csecs s2.} >>} >>}

III. Аллегро [ править ]

Третья часть - скерцо в3
4время, которое изображает деревенские народные танцы и веселье. Это фа мажор, возвращаясь к основной тональности симфонии. Движение представляет собой измененную версию обычной формы для скерци, в которой трио появляется дважды, а не только один раз, а третье появление темы скерцо усечено. Возможно, чтобы учесть эту довольно просторную аранжировку, Бетховен не стал отмечать обычные внутренние повторы скерцо и трио. Теодор Адорно называет это скерцо образцом для скерцо Антона Брукнера . [8]

Финальное возвращение темы передает буйную атмосферу в более быстром темпе. Движение резко заканчивается, без перерыва переходя к четвертой части.

IV. Аллегро [ править ]

Четвертая часть, фа минор и 4
4time, изображает сильную грозу с кропотливым реализмом, от нескольких капель дождя до кульминации с громом, молнией, сильным ветром и полосами дождя. Шторм в конце концов утихает, и время от времени вдали все еще слышны раскаты грома. Плавный переход в финальное движение. Эта часть соответствует процедуре Моцарта в его струнном квинтете соль минор К. 516 1787 года, который также предваряет безмятежную финальную часть длинным, эмоционально бурным вступлением. [9]

В. Аллегретто [ править ]

Финал фа мажор звучит в 6
8время. Движение выполнено в форме сонатного рондо , что означает, что основная тема появляется в тонической тональности в начале развития, а также в экспозиции и перепросмотре . Как и многие финалы, эта часть подчеркивает симметричную восьмитактовую тему, в данном случае представляя песнь благодарения пастухов.

Кода начинает тихо и постепенно строит экстатическую кульминацию для полного оркестра (минус «грозовые инструменты») с первыми скрипками играет очень быстро триплетную тремоло на высоком F. Там следует пылкой проходной наводят на мысль о молитве, отмеченном Бетховен пианиссимо , sotto voce ; большинство дирижеров замедляют темп этого отрывка. После непродолжительного послесвечения работа заканчивается двумя выразительными фа-мажорными аккордами.

В кино и на телевидении [ править ]

  • Симфония использовалась в диснеевском мультфильме « Фантазия» 1940 года , хотя и с изменениями и мифологией в длине пьесы, сделанной дирижером Леопольдом Стоковски .
  • Отрывки из первой части были показаны в сцене смерти в фантастическом фильме 1973 года « Сойлент Грин» .
  • Пятое движение широко используется в Чака Джонса «1976 анимированный адаптации Редьярд Киплинг » s The White Seal .
  • Композиция занимает видное место в аниме-адаптации Исао Такахаты 1982 года из оперы Кендзи Миядзавы « Гош виолончелист» , где главный герой репетирует свою партию на виолончели. Последовательность бури синхронизируется с четвертой частью.
  • Он также использовался в эпизоде Симпсонов " Itchy & Scratchy & Marge " (1990).
  • Различные движения также были показаны в начальных титрах и в различных сценах « Барби и Магия Пегаса» (2005).
  • Первое движение было показано в эпизоде Губки Боба Квадратные Штаны " Atlantis SquarePantis ".

Заметки [ править ]

  1. ↑ Симфония № 6 фа мажор , соч. 68 Pastorale (Schott), изд. Макс Унгер, стр. viii
  2. ^ Джонс, Дэвид В. (1996). Бетховен: Симфония № 9 (Кембриджские музыкальные справочники) . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-45684-5.
  3. ^ Джонс, Дэвид В. (1996). Бетховен: Симфония № 9 (Кембриджские музыкальные справочники) . Издательство Кембриджского университета. п. 1. ISBN 978-0-521-45684-5.
  4. ↑ Симфония № 6 фа мажор , соч. 68 Pastorale (Schott), изд. Макс Унгер, стр. xi
  5. ^ . Музыкальный словарь Гроува, изд Стэнли Сэди (НьюЙорк: Oxford University Press, 2001), т. 20, стр. 396.
  6. ^ D'Accone, Frank (1996). Musica Franca: Очерки в честь Фрэнка А. Д'Акконе . Pendragon Press. п. 596. ISSN 1062-4074 . 
  7. ^ Ноты программы для Кливлендского барочного оркестра
  8. ^ Теодор В. Адорно, Бетховен: Философия музыки , отредактированный Рольфом Тидеманном, переведенный Эдмундом Джефкоттом. Stanford: Stanford University Press (1998): 111. « Скерцо , без сомнения, является образцом для скерци Брукнера... Карикатурный танец со знаменитой синкопой практически так же независим от самого скерцо , как и трио, и также в той же тональности. Движение самодостаточно, как сюита из трех танцев ».
  9. ^ Параллель отмечена Розеном (1997: 402), который предлагает рассматривать Шестую симфонию как фундаментальное четырехчастное произведение, а музыка шторма служит расширенным вступлением к финалу.

Ссылки [ править ]

  • Энтони Хопкинс , Девять симфоний Бетховена (Scolar Press, 1981, ISBN 1-85928-246-6 ). 
  • Дэвид Вин Джонс , Бетховен: пастырская симфония (Cambridge University Press, 1995, ISBN 0-521-45684-3 ). 
  • Чарльз Розен , Классический стиль (2-е издание, 1997 г., WW Norton & Company, Нью-Йорк, ISBN 0-393-31712-9 ). 
  • Шестая и Седьмая симфонии (Dover Publications, Inc., 1976, ISBN 0-486-23379-0 ). 

Внешние ссылки [ править ]

  • Симфония № 6 : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
  • Интервью с Кристофом Эшенбахом