Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Концерт для фортепиано с оркестром до минор Op.37
Число. 3
от Людвига ван Бетховена
Концерт для фортепиано с оркестром Бетховена 3 (page de garde) .png
Титульный лист первого издания
КаталогСоч. 37
Год1800
СтильКлассический период
ПреданностьЛуи Фердинанд Прусский
Выполнила5 апреля 1803 г . : Вена ( 1803-04-05 )
Опубликовано1804 г. ( 1804 )
Движения
  • 3 ( Allegro con brio
  • Ларго
  • Рондо. Аллегро. )
Подсчет очков
  • Фортепиано
  • оркестр

Концерт для фортепиано № 3 в минор , соч. Считается, что 37 было написано в 1800 году, хотя некоторые современные музыковеды ставят под сомнение год его создания. Впервые она была исполнена 5 апреля 1803 года с участием композитора в качестве солиста. [1] Во время того же спектакля состоялась премьера Второй симфонии и оратории « Христос на Елеонской горе» . [2] Композиция была опубликована в 1804 году и была посвящена принцу Луи Фердинанду Прусскому . Первая основная тема напоминает тему 24-го фортепианного концерта Моцарта .

Структура [ править ]

Концерт забит за 2 флейты , 2 гобоев , 2 кларнетов си-бемоль, 2 фаготов , 2 рога ми-бемоль, 2 трубами в С, литавр , струнных и фортепиано солист.

Как стандарт для классических / Romantic -era концертов, работа в трех движений :

  1. Аллегро кон брио
  2. Ларго
  3. Рондо . Аллегро

I. Allegro con brio [ править ]

Каденция первой части

Известно, что это движение повсюду активно использует тему (прямую и косвенную).

Оркестровая экспозиция : В оркестровой экспозиции , то тема вводятся с помощью строк , и используется во всем движении. Он разработал несколько раз. В третьем разделе (вторая тема) кларнет и скрипка 1 вводят вторую основную тему, которая сначала находится в относительной тональности , ми-бемоль мажор , а затем в тонике мажор, до мажор, и, наконец, снова в до минор.

Вторая экспозиция : Фортепиано выходит с мотивом восходящей гаммы . Структура экспозиции в фортепианном соло аналогична оркестровой.

Развитие : Входит пианино, играющее аналогичные гаммы, используемые в начале второй экспозиции, на этот раз ре мажор, а не до минор . Музыка в целом тихая.

Перепросмотр : оркестр повторяет тему в фортиссимо , при этом духовые инструменты отвечают, выстраивая минорный девятый аккорд, как в экспозиции. Для возвращения второго сюжета Бетховен модулирует до мажора до мажор . Происходит темный переход к каденции , сразу переходящий от до мажор к до минор.

Каденция : Бетховен написал одну каденцию для этого движения. Каденция, которую написал Бетховен, временами бурная и заканчивается серией трелей , успокаивающихся до пианиссимо. Многие другие композиторы и пианисты, такие как Фазиль Сай , Вильгельм Кемпфф , Клара Шуман , Ференц Лист , Игнац Мошелес (в котором его каденция была ошибочно приписана Иоганнесу Брамсу ) и Чарльз Алкан написали альтернативные каденции.

Кода : Бетховен разрушает ожидание возвращения к тонике в конце каденции, продлевая финальную трель и, в конечном итоге, достигает доминирующей седьмой . Фортепиано играет серию арпеджио, прежде чем музыка переходит в домашнюю тональность до минор. Затем музыка усиливается до полного тутти , за которым следует фортепиано, играющее нисходящие арпеджио, восходящая гамма из второй экспозиции и, наконец, решительный финал на C.

II. Ларго [ править ]

Вторая часть находится в тональности ми мажор , в этом контексте тональности, относительно далекой от вводной тональности концерта до минор (другим примером является первая симфония Брамса, написанная гораздо позже ). Если бы движение придерживалось традиционной формы, его тональность была бы ми-бемоль мажор ( относительная тональность ), ля-бемоль мажор ( мажорная субмедиант или субдоминантная параллель ) или до мажор (мажорная тоника или параллельная тональность ). Движение начинается с фортепиано соло, а начало отмечено подробными инструкциями по педалированию .

III. Рондо - Аллегро [ править ]

Финал в форме сонатного рондо . Движение начинается до минор с волнующей темы, которую играет только фортепиано. Движение заканчивается кодой до мажор с пометкой presto .

Первое выступление [ править ]

Партитура была неполной при первом исполнении. Друг Бетховена, Игнац фон Зейфрид , который в тот вечер перевернул для него страницы музыки, позже писал: [2]

Я почти ничего не видел, кроме пустых страниц; самое большее, на той или иной странице было начертано несколько египетских иероглифов, совершенно непонятных мне, чтобы служить для него ключом к разгадке; поскольку он сыграл почти всю сольную партию по памяти, поскольку, как это часто бывало, у него не было времени записать все на бумаге.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Platinga, Леон (лето 1989). «Когда Бетховен написал свой третий фортепианный концерт?». Журнал музыковедения . 7 (3): 275–307. JSTOR  763602 . (требуется подписка)
  2. ^ a b Стейнберг, Майкл , Концерт: Руководство для слушателей , стр. 59–63, Оксфорд (1998).

Внешние ссылки [ править ]

  • Концерт для фортепиано с оркестром № 3 : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитур»
  • Ноты , Musopen
  • Aperçu of Apotheosis , Программные ноты к Третьему фортепианному концерту Рона Драммонда
  • "Каденция к фортепианному концерту № 3, соч. 37 (Бетховена?) Гарди Анханг 2" , обнаруженная в аббатстве Мельк в 1989 году.