Симфония № 2 в ре мажор , соч. 36, представляет собой симфонию в четырех частях, написанную Людвигом ван Бетховеном между 1801 и 1802 годами. Произведение посвящено Карлу Алоизу, князю Лихновскому .
Симфония ре мажор | |
---|---|
№ 2 | |
от Людвига ван Бетховена | |
Каталог | Соч. 36 |
Стиль | Классический период |
Сочиненный | +1801 -1802 |
Преданность | Карл Алоис, князь Лихновский |
Выполнено | 5 апреля 1803 г . : Вена |
Движения | Четыре |
Задний план
Вторая симфония Бетховена была написана в основном во время пребывания Бетховена в Хайлигенштадте в 1802 году, в то время, когда его глухота становилась все более выраженной, и он начал понимать, что она может быть неизлечимой. Премьера произведения состоялась 5 апреля 1803 года в Венском театре ан дер Вин и дирижировал композитором. На том же концерте также были представлены Третий фортепианный концерт и оратория « Христос на Елеонской горе» . [1] Это одно из последних произведений раннего периода Бетховена.
Бетховен написал Вторую симфонию без стандартного менуэта ; Вместо этого на его место пришло скерцо , придавшее композиции еще больший размах и энергию. Скерцо и финал наполнены музыкальными анекдотами Бетховена, потрясшими чувства многих современных критиков. Один венский критик Zeitung fuer die elegante Welt (Газета для элегантного мира), как известно, написал о Симфонии, что это был «ужасно извивающийся раненый дракон, который отказывается умирать, но извивается в последних мучениях, а в четвертой части истекая кровью ". [2]
Приборы
Симфония рассчитывается для двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов в A, двух фаготов , двух валторн в D, E и A, двух труб в D (только первая, третья и четвертая части), литавр (первая, третья и четвертая части). только) и струны . Композитор также сделал транскрипцию всей симфонии для фортепианного трио с таким же номером опуса .
Форма
Эта симфония состоит из четырех частей:
- Адажио Молто ,3
4- Allegro con brio ,4
4( Ре мажор ) - Ларгетто ,3
8( Мажор ) - Скерцо : Аллегро,3
4 (Ре мажор) - Аллегро мольто, 2
2 (Ре мажор)
Типичное представление длится от 33 до 36 минут.
Первая часть
Вступление, Adagio molto , начинается ре мажор, переходя в B ♭ мажор в такте 11. В тактах 12–16 оно кратко модулируется до B ♭ мажор и сразу же возвращается к D. Изложение (Allegro con brio) начинается ре мажор. с темой A, продолжающейся до такта 57. Переход к теме B длится до такта 72, модулируясь до A-минор в такте 61. Тема B начинается в A-мажоре в 73, затем снова переходит в A-минор в 113 с кодеттой из такта. 117–136 (переход в ре мажор в такте 120). В разработке используется материал из темы A, проходя через несколько модуляций и последовательно используя основную идею из темы A. В такте 216 тема A возвращается в перепросмотр , продолжающийся до такта 228. Существует переход от 229–244, возвращающий тему B в такте 245, на этот раз в тональной тональности . На отметке 327 B ♭ мажор ненадолго возвращается, возвращаясь к D в 334 с Кодами от мер 340–360.
Вторая часть
Эта часть, Larghetto , находится в доминирующей тональности ля мажор и является одной из самых длинных симфонических медленных частей Бетховена. Есть явные признаки влияния народной музыки и пасторали, предваряющей его симфонию № 6 («Пастораль») .
Часть, как и первая, имеет сонатную форму . Франц Шуберт процитировал часть второй части своего Большого дуэта для фортепиано. [3]
Третье движение
Эта часть, Скерцо: Аллегро , включает мелодичный квартет гобоя и фагота в типично звучащий австрийский танец с шлепками по бокам.
Четвертая часть
Четвертая часть, Allegro molto , состоит из очень быстрых струнных пассажей. Музыковед Роберт Гринберг из Музыкальной консерватории Сан-Франциско описывает весьма необычный вступительный мотив как икоту, отрыжку или вздутие живота, за которыми следует стон от боли. По словам Гринберга:
О желудочных проблемах Бетховена, особенно во время сильного стресса, например, осенью 1802 года, ходили легенды. ... Практически со дня премьеры стало понятно, что в этом вся суть этой музыки. Бетховен никогда не опровергал этого; на самом деле, он, должно быть, поощрял это. Иначе как такое толкование могло стать общепринятой монетой? И обычная монета это. [4]
Музыковед и композитор Брайан Таунсенд называет это утверждение Гринберга «примером музыковедческого замысла». [5] Гринберг не цитирует никаких ссылок, чтобы подкрепить эту интерпретацию, которую он выдвигает в своих курсах «Симфонии Бетховена» и «Как слушать и понимать великую музыку».
Заметки
- ↑ Стейнберг, М. Концерт: Руководство для слушателей , стр. 59–63, Оксфорд (1998).
- ^ Бетховен Симфония № 2 , Аллмузик
- ^ Роща, Джордж CB (1962). Бетховен и его девять симфоний (3-е изд.). Нью-Йорк: Dover Publications. С. 28–33 .
- ^ Роберт Гринберг, Симфонии Бетховена , "Симфония № 2: Бетховен на грани II", The Teaching Company (1996)
- ^ «Музыкальный салон: Бетховен: Симфония № 2» . 18 июля 2013 г.
Внешние ссылки
- Анализ симфонии № 2 Бетховена на странице « Все о Людвиге ван Бетховене»
- Полное исполнение Филадельфийского оркестра (только интервью)
- Симфония № 2 : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитуры»
- Визуальный анализ 2-й симфонии