Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фортепианное трио представляет собой группу фортепиано и два других инструментов, как правило, скрипка и виолончель , или часть музыки написана для такой группы. Это одна из наиболее распространенных форм классической камерной музыки . Этот термин также может относиться к группе музыкантов, которые регулярно вместе исполняют этот репертуар; о ряде известных фортепианных трио см. ниже.

Термин «фортепианное трио» также используется в джазе , где чаще всего обозначает пианиста, играющего на басу и барабанах. Существуют и другие джазовые трио , такие как фортепиано, бас и гитара.

Форма [ править ]

Произведения под названием «Фортепианное трио» имеют тенденцию иметь общую форму сонаты . Первоначально это была трехчастная форма, хотя некоторые из Гайдна имеют двухчастную форму. Моцарту в пяти поздних произведениях обычно приписывают преобразование аккомпанемента клавишной сонаты, в которой необязательная виолончель удваивает бас левой руки клавиатуры, в сбалансированное трио, которое с тех пор стало центральной формой камерной музыки. В начале 19-го века, особенно Бетховена , этот жанр считался более подходящим для использования в четырехчастной форме. Фортепианные трио в традициях сонатыразделяют общие проблемы таких произведений для своей эпохи и часто прямо отражают симфоническую практику с отдельными частями, изложенными в соответствии с пониманием композитора формы сонаты .

В эпоху классической музыки домашнее музицирование сделало фортепианное трио очень популярным жанром для аранжировок других произведений. Например, Бетховен переписал свои первые две симфонии для фортепианного трио. Таким образом, существует большое количество произведений для аранжировки фортепиано, скрипки и виолончели, которые обычно не называются и не нумеруются как фортепианные трио, но, тем не менее, являются частью общего жанра. Сюда входят отдельные части, а также наборы вариаций, такие как Вариации Бетховена на «Ich bin der Schneider Kakadu» соч. 121а и Вариации ми-бемоль мажор соч. 44.

После классической эпохи продолжают писать произведения для фортепиано и двух инструментов, которые не представлены, как в сонатной традиции, или являются аранжировками других произведений. Многие из этих отдельных произведений популярны в концертных программах, например «Элегия» Сука.

Отдельные статьи, посвященные произведениям для фортепианного трио, см. В разделе « Композиции для фортепианного трио» .

Роль трех инструментов [ править ]

В фортепианных трио классической эпохи, особенно Гайдна , преобладает фортепианная партия. [1] Скрипка играет мелодию только определенное количество времени, и когда это происходит, фортепиано часто дублирует ее. Партия виолончели очень подчинена, обычно она просто дублирует басовую партию фортепиано. Считается, что эта практика была совершенно преднамеренной со стороны Гайдна и была связана со звучностью инструментов времен Гайдна: фортепиано было довольно слабым и «дребезжащим» по тону, и ему помогало усиление тональности других инструментов. [2] Пятеро поздних Моцарта ( К. 496 и позже) трио, как правило, отмечают уверенное появление формы, внимательны к сбалансированным голосам и диалогам из трех частей.

Трио Бетховена продолжали композиционные цели, поставленные Моцартом. Новая идея равенства так и не была реализована полностью; степень его реализации варьируется от одной композиции к другой, а также от движений внутри одной композиции. Конечно, к середине девятнадцатого века все три инструмента были модифицированы, чтобы иметь очень мощный звук, и каждый может удерживать свое собственное место в современном ансамбле.

Ранние трио теперь часто исполняются и записываются с использованием аутентичных инструментов , для которых они были изначально написаны. Такие выступления восстанавливают звуковой баланс, которого композитор ожидал, и оказались популярными.

Другие комбинации [ править ]

Тем не менее, некоторые довольно редкие комбинации инструментов вдохновили на создание нескольких выдающихся произведений.

Примеры фортепианных трио, существующих и несуществующих [ править ]

Трио Истомин-Штерн-Роза в театре Кесарии , 1961 год.

К наиболее известным из таких групп относятся или были:

  • Альтенбергское трио (Австрия)
  • ATOS Trio  [ de ] (Берлин, Германия)
  • Трио Марии Баптист (Берлин, Германия)
  • Трио Истомин-Стерн-Роза , состоящее из Евгения Истомина , Исаака Стерна и Леонарда Роуза . (Соединенные Штаты)
  • Один, состоящий из Альфреда Корто , Жака Тибо и Пабло Казальса , в начале 20 века.
  • Трио Спиваковского, в состав которого вошли Яша Спиваковский , Тосси Спиваковский и Эдмунд Курц, в начале ХХ века.
  • Kalichstein-Ларедо-Robinson трио (Соединенные Штаты Америки)
  • The Beaux Arts Trio (США), чье стремление использовать одних и тех же исполнителей на каждом концерте привело к появлению нового поколения групп с одинаковыми интересами; несуществующий
  • Ситковецкий Trio (Соединенное Королевство) , состоящие из Александра Ситковецкого , В Цянь и Isang Enders
  • Трио ди Триест (Италия) в составе Дарио Де Роса , Ренато Занеттовича и Либеро Лана / Амедео Балдовино ; несуществующий
  • Трио "Ax-Kim-Ma", в состав которого входят Эмануэль Акс , Ким Янг-Ук и Йо-Йо Ма (США).
  • Eroica Trio (США)
  • Ан Трио (США / Корея)
  • Бородин Trio (США)
  • Трио Фонтеней (Германия)
  • Трио Céleste (США) в составе Кевина Квана Лаукса , Ирины Кречковски и Росса Гасворта.
  • Сук Трио (Чехия)
  • Флорестан Trio (United Kingdom)
  • Гринвичское трио (Великобритания)
  • Gryphon Trio (Канада)
  • Oberlin Trio (США)
  • Алма Trio (США)
  • Трио Вега (Испания)
  • Кандинский Trio (США)
  • Trio Wanderer (Франция)
  • Гайдн Трио Айзенштадт (Австрия): Харальд Косик , Ханнес Градволь , Бернд Градволь / Верена Сторж .
  • Бамбергское трио (Германия)
  • Петроф Фортепианное трио (Чехия)
  • Манхэттенское фортепианное трио (США)
  • Фортепианное трио Spirale (Бельгия)
  • Xonor Trio (США)
  • Vanic Trio (США)
  • Венское фортепианное трио (Австрия)
  • Штутгартское фортепианное трио (немецкий) [3]
  • Голландское трио (Германия / Нидерланды)

Известные произведения для фортепианного трио [ править ]

См. Также: Репертуар фортепианного трио
  • Антон Аренский «s Фортепианное трио № 1 ре минор
  • Трио Людвига ван Бетховена , особенно Фортепианное трио № 7 си-бемоль мажор «Эрцгерцог», соч. 97
  • Фортепианные трио № 1 си мажор Иоганнеса Брамса , соч. 8 , No. 2 до мажор, соч. 87 и № 3 до минор, соч. 101
  • Frederic Chopin «ю.ш. Фортепианное трио соль минор, соч. 8
  • Дворжака «S Трио № 4 ми минор („Dumky“), соч. 90
  • Фортепианное трио Габриэля Форе , соч. 120
  • Йозеф Гайдн «s 45 фортепианных трио , особенно те , которые состоят из середины 1780 - х годов
  • Венгерские рапсодии № 9 и № 12 Ференца Листа
  • Два фортепианных трио Феликса Мендельсона
  • Фортепианные трио Вольфганга Амадея Моцарта , особенно № 3 , 4 и 5
  • Рахманинов «ы Элегическая трио № 1 соль минор и № 2 ре минор
  • Морис Равель «S Трио для фортепиано, скрипки и виолончели
  • Франца Шуберта «ы Фортепианное трио № 1 и № 2
  • Клара Шуман «s Piano Trio
  • Роберт Шуман «s Фортепианное трио № 1 ре минор и фортепиано Трио № 3 соль минор
  • Шостакович «S Фортепианное трио № 2 ми минор
  • Трио Бедржиха Сметаны для фортепиано, скрипки и виолончели
  • Петр Ильич Чайковский «s Фортепианное трио ля минор , соч. 50

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уилок, Гретхен (1999). «Новый взгляд на классический репертуар: инструменты, исполнители и стили (стр.109–131)». В Parakilas, Джеймс (ред.). Фортепианные роли: Триста лет жизни с фортепиано . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п. 115.
  2. ^ Розен, Чарльз (1997). «VI.2». Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен . Нью-Йорк: Нортон. п. 353 .
  3. ↑ Фото: путешествие по Южной Африке.