Circles - это феминистская сеть по распространению фильмов и видео в Великобритании, которая была создана из желания распространять и показывать женские фильмы на своих условиях. Он был основан в 1979 году режиссерами-феминистками Лис Роудс , Джо Дэвис, Фелисити Спарроу и Аннабель Николсон , опубликовав каталог 1980 года, включающий около 30 фильмов, и закрылся в 1991 году, в основном из-за проблем с финансированием, которые также привели к слиянию Circles и Cinema of Женщины, которые привели к образованию Cinenova . [1] Предыдущий финансовый кризис 1987 года, когда финансирование со стороны совета Tower Hamlets было прекращено, был разрешен за счет финансирования замещения от Британского института кино . [2]
Происхождение
По словам Дженни Холланд и Джейн Харрис, «Круги были созданы в 1979 году, отчасти в ответ на выставку экспериментального кино, организованную Советом по делам искусств Великобритании . Чувствуя, что их работа по вовлечению женщин в эту сферу подвергается маргинализации, женщины в выставочном комитете отозвали свои кропотливые исследования и выпустили пояснительное заявление. Во многих отношениях это исследование стало краеугольным камнем организации Circles, которая в дальнейшем распространяла фильмы Элис Гай , Жермен Дюлак , Майи Дерен и Лоис Вебер, которые должны были обсуждаться в выставка." [3] Заявление «Женщины и официальный фильм» было опубликовано в каталоге выставки «Фильм как фильм» и послужило манифестом для возникшего коллектива кинопроката. [4]
Каталог фильмов
К моменту закрытия каталог Circles насчитывал более 200 наименований, преимущественно короткометражных и средних фильмов, охватывающих 90 лет производства женских фильмов и включая ряд оригинальных форматов, «предлагая записи на магнитофон, видеокассеты, слайды / кассеты и спектакль работает на прокат вместе с фильмом " [5] Редакция каталога описала фильмы и их значение следующим образом:
представляя взгляды, истины и идеи женщин, принадлежащих к разным культурным и политическим корням. Каждый фильм / видео разрушает монополию определяемой мужчинами культуры, помещая женщин в центр образов, историй и языка; замена мужской субъективности женским опытом, когда женские глаза смотрят в камеру ... Эти фильмы и видеоролики представляют голоса женщин, которых систематически заставляли замолчать и оскорбляли основные средства массовой информации и кино, чей интерес к идеям и людям основан на коммерческих соображениях прибыли и желание поддерживать женщин в качестве зрителей. Женщины, отказывающиеся ограничиваться этой ролью, продюсировали фильмы и видеоролики, часто с небольшими бюджетами или вообще без них; часто в сложных личных обстоятельствах, но независимо от политического или эстетического давления. Несмотря на узкие представления о содержании, форме и «развлечениях», которые исключают и отвергают эту работу, женщины производят фильмы и видеоролики в большем масштабе, чем когда-либо прежде, и спрос на эти материалы растет. [6]
Круги были членской организацией. «Все женщины, чьи фильмы распространяют Circles, автоматически становятся их членами, а это значит, что они имеют право участвовать в разработке политики». [2] Выбор названий проводился регулярным Смотровым комитетом, состоящим из открытой группы с широким представлением женских групп, участвующих в производстве и выставках. Пратибха Пармар отмечает, что в 1987 году это привело к тому, что на первый план вышли фильмы цветных женщин, цитируя члена Circles Джун Гиванни о создании программы короткометражных фильмов «Черные женщины и невидимость»: «Невидимость здесь - это отсутствие признания со стороны более широкое сообщество и, в некоторой степени, чернокожее сообщество, в котором работают чернокожие женщины-режиссеры в Великобритании. Диапазон фильмов и видеороликов, созданных чернокожими женщинами, доступных в этой стране, растет ». [7]
Распределение
Согласно каталогу, Circles организовал показы только для женщин в 50-местном кинотеатре Four Corners в Бетнал-Грин , Лондон, а также в сотрудничестве с другими женскими организациями по всей Великобритании. На этих мероприятиях были приглашены продюсеры фильмов и видео, которые рассказали о своей работе. [6] Описывая бизнес-модель Circles, Кэролайн Мерц пишет: «Круги [имели] обязательство возвращать максимально возможный доход кинематографистам, многие из которых не получают заработную плату за свою работу, и отказывались снижать арендную плату на предоставление того, что, по сути, было бы субсидируемым программированием ". [2]
Наследие
Многие названия Circles продолжают распространяться в Великобритании через Cinenova , а содержание и история Circles были видны на выставке Cinenova 2011 года «Репродуктивный труд» в лондонской галерее The Showroom. [8] Холланд и Харрис комментируют: «Круги оказали влияние, непропорциональное его небольшому размеру и хронической финансовой нестабильности». [3]
Рекомендации
- ^ Маттар, Мира (2011-06-28). «Из прошлого: интервью с Чиненовой» . Отключить [онлайн] . Проверено 11 августа 2014 .
- ^ а б в Мерц, Кэролайн; Пармар, Пратибха (1 декабря 1987 г.). «Вопросы распространения: круги». Экран . 28 (4): 67. DOI : 10,1093 / экран / 28.4.66 .
- ^ а б Холланд, Дженни; Харрис, Джейн. Кун, Аннетт; Радстон, Сюзанна (ред.). Женский спутник международного кино . ISBN 0-520-08879-4.
- ^ Аннабель Николсон ; Фелисити Воробей; Джейн Кларк, Джейн; Жанетт Ильон; Лис Роудс; Мэри Пэт Лис; Пэт Мерфи; Сьюзан Штайн (1979). Драммонд, Фил (ред.). Фильм как фильм . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. п. 118.
- ^ « Круги, созданные для распространения фильмов и видео женщин-художников» . www.luxonline.org.uk . 1979 г.
- ^ а б Холланд, Дженни; Харрис, Джейн, ред. (1987). CiRCleS: Каталог женских фильмов и видео . Рассел Пресс.
- ^ Мерц, Кэролайн; Пармар, Пратибха (1 декабря 1987 г.). «Вопросы распространения: круги». Экран . 28 (4): 68. DOI : 10,1093 / экран / 28.4.66 .
- ^ Кларк, Джордж (8 июня 2011 г.). «Циненова: Репродуктивный труд» . В конце концов [онлайн] .
Внешние ссылки
- Статья Lux Online о кругах