Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Классический женский блюз
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 20 века, юг США

Классический женский блюз был ранней формой блюзовой музыки , популярной в 1920-х годах. Этот стиль, сочетающий в себе традиционный фолк-блюз и музыку городского театра, также известен как водевиль- блюз . Классический блюз исполнялся певицами в сопровождении пианистов или небольших джазовых ансамблей и был первым из записанных блюзов. Ма Рейни , Бесси Смит , Этель Уотерс и другие певицы этого жанра сыграли важную роль в распространении популярности блюза.

История [ править ]

Происхождение [ править ]

Блюз, разновидность черной народной музыки, зародившейся на юге Америки, до 1900 года в основном исполнялся в форме рабочих песен. [1] Гертруда «Ма» Рейни (1886–1939), известная как «Мать блюза», считается первой, кто исполнил блюз на сцене как популярное развлечение, когда она начала включать блюз в свои шоу-песни и комедии примерно в 1902 году. [2] [3] Рейни слышала, как женщина поет о человеке, которого она потеряла, узнала песня, и стала использовать ее в качестве заключительного номера, назвав ее «блюз». Примеру Рейни последовали и другие молодые женщины, которые последовали ее пути в шоу-шоу в палатках, одном из немногих мест, доступных для чернокожих исполнителей. Больше всего гастролировал по сети, установленной чернокожимиАссоциация владельцев театров ( TOBA ) на восточном побережье и на юге вплоть до штата Оклахома.

Ключевой фигурой в популяризации блюза был композитор В. К. Хэнди , опубликовавший первую из своих блюзовых песен в 1912 году. [4] Его композиции, в частности « Мемфисский блюз » и « Сент-Луисский блюз », быстро стали эталоном для блюзовых исполнителей. . Песни по образцу Handy's исполнялись на черных сценических шоу, а также исполнялись и записывались белыми водевилями, такими как Софи Такер . [5]

1920-е годы [ править ]

В 1919 году Хэнди, автор песен и музыкальный издатель из Гарлема Перри Брэдфорд начали кампанию по убеждению звукозаписывающих компаний в том, что чернокожие потребители охотно будут покупать записи чернокожих исполнителей. Настойчивость Брэдфорда привела к тому, что General Phonograph Company записала нью-йоркскую певицу кабаре Мэми Смит в своей студии Okeh 14 февраля 1920 года. Она записала две неблюзовые песни, которые тем летом вышли без помпезности, но имели коммерческий успех. [6] Смит вернулся в студию 10 августа и записал " Crazy Blues ", первый блюз, записанный чернокожей женщиной. [7]Пластинка была продана тиражом более 75 000 копий за первый месяц, что является выдающейся цифрой для того времени. [7] Смит стала известна как «Первая блюзовая леди Америки». В ноябре 1920 года певица водевиля Люсиль Хегамин стала второй чернокожей женщиной, записавшей блюзовую песню, когда она сократила "Jazz Me Blues". [8] Этель Уотерс , Альберта Хантер , Мэри Стаффорд , Кэти Криппен , Эдит Уилсон и Эстер Бигеу , среди прочих, сделали свои первые записи до конца 1921 года. [9] Блюз стал всеобщим повальным увлечением, и звукозаписывающая индустрия стала активно развиваться. разыскали, наняли и записали сотни чернокожих певиц.

Блюзовые записи продавались исключительно афроамериканцам [1], в основном за счет рекламы в черных газетах, таких как Chicago Defender и Pittsburgh Courier , и обычно назывались « гоночными рекордами », чтобы отличать их от записей, продаваемых для белой аудитории. Однако записи некоторых классических женщин-блюзовых певиц были популярны среди белых покупателей, [10] например, записи Хегамина для Paramount Records в 1922 году, которые были выпущены как часть «популярной» серии Paramount, а не ее «гоночной» серии. . [11] Мэрион Харристем временем стала первой белой певицей, которая достоверно записала блюз с такими треками, как ее версии " Saint Louis Blues " и " Beale Street Blues ". Аннетт Хэншоу также сделала несколько блюзовых записей, таких как " Moanin 'Low ".

Бесси Смит была самой высокооплачиваемой чернокожей художницей 1920-х годов.

Самой популярной из классических блюзовых певиц была Бесси Смит , родившаяся в Теннесси , которая впервые записалась в 1923 году. Известная как «Императрица блюза», она обладала широким голосом с выражением « T'ain't Nobody's Bizness if I Do » . отношение Смит (который не был связан с Мами Смита) гастролировал по схеме Тоба с 1912 года, первоначально как хоре, а к 1918 году она появлялась в своем ревю в Атлантик - Сити, штат Нью - Джерси . [12] она изо всех сил первоначально быть До того, как она была подписана с Columbia, ей отказали три компании . В конечном итоге она стала самым высокооплачиваемым чернокожим артистом 1920-х годов и записала более 160 песен.

Ма Рейни, чья популярность на Юге была непревзойденной, была мало известна в городах Севера до 1923 года, когда она сделала свои первые записи. [13] Она и Бесси Смит внесли изменения в стиль классического блюза, так как публика стала предпочитать их более грубый и землистый звук более легким и утонченным блюзовым певцам, которые предшествовали им на записи. [14] Рэйни записала более 100 песен, 24 из них - собственные композиции. По словам историка джаза Дэна Моргенштерна, «Бесси Смит (и все остальные, последовавшие за ней во времени) прямо или косвенно научились своему искусству и ремеслу у Ма». [ необходима цитата ]

Другими классическими блюзовыми певцами, которые много записывались до конца 1920-х годов, были Ида Кокс , Клара Смит , Сара Мартин и Виктория Спайви и ее двоюродный брат Сиппи Уоллес . Спайви, вдохновленная выступлением Мэми Смит на то, чтобы стать блюзовой певицей, достигла мгновенного успеха в 1926 году, когда Оке выпустила свою первую запись, свой оригинальный «Black Snake Blues». В 1929 году она снялась в первом «говорящем» фильме о черных.

Упадок и возрождение [ править ]

К 1928 году популярность классического стиля блюза пошла на убыль. [15] С успехом первых коммерческих записей Blind Lemon Jefferson в 1926 году, стала популярной более «приземленная», менее вежливая форма блюза, обычно исполняемая мужчинами, аккомпанирующими себе на гитаре или фортепиано. Влияние Великой депрессии на черный водевиль и звукозаписывающую индустрию, а также тенденция к свинг-музыке в 1930-х годах положили конец карьере большинства классических блюзовых исполнителей. [16] Некоторые, как Этель Уотерс, адаптировались к изменению музыкальных стилей; некоторые, как Люсиль Хегамин и Сара Мартин, впоследствии работали в основном вне сферы развлечений; другие, такие как Хэтти МакДэниел иЭдит Уилсон стала успешной актрисой в кино и на радио. Бесси Смит погибла в автокатастрофе в 1937 году в возрасте 41 года. Лайонел Хэмптон сказал: «Если бы она была жива, Бесси была бы на вершине вместе с остальными из нас в эпоху свинга». [ необходима цитата ]

С падением популярности женщин-блюзовых певиц, начавшимся примерно с 1933 по 1934 год, некоторые из этих артистов начали выступать и записывать то, что стало свинг-блюзом. Такие певцы, как Лил Джонсон , Мемфис Минни и Люсиль Боган, начали записываться для группы более дешевых лейблов ARC и для Decca Records (после конца 1934 года). Среди других блюзовых певиц 1920-х годов, которые позже сделали записи свингового блюза, были Виктория Спайви, Ида Кокс и Берта «Чиппи» Хилл .

В 1960-х годах возрождение интереса к блюзу вернуло на концертную сцену Сиппи Уоллес, Альберту Хантер , Эдит Уилсон и Викторию Спайви. В 1961 году Спайвей начала свой собственный лейбл , Спайвей отчеты . Помимо самой себя, она записывала Люсиль Хегамин, Мемфис Слим , Лонни Джонсон и других. [17]

Значение [ править ]

Классические блюзовые певицы были пионерами в индустрии звукозаписи , среди первых записавшихся чернокожих певиц и блюзовых исполнителей. Они также сыграли важную роль в популяризации 12-тактового блюза в Соединенных Штатах. Махалия Джексон и Дженис Джоплин относятся к числу тех, кто оказал влияние на Бесси Смит. По словам Лероя Джонса , фонографические записи классических блюзовых исполнителей «повлияли на существующую народную традицию и создали другой вид традиции, не похожий ни на какой другой в прошлом». [18]

Дафна Дюваль Харрисон писала, что вклад женщин-блюзовых женщин включал «усиленную импровизацию с мелодическими линиями, необычную формулировку, которая изменила акцент и влияние лирики, а также вокальную драматизацию с использованием криков, стонов, стонов и воплей. виды популярного пения, которые были побочными в джазе, бродвейских мюзиклах, факельных песнях 1930-х и 1940-х годов, госпел, ритм-н-блюз и, наконец, рок-н-ролл ». [18]

См. Также [ править ]

  • Список классических певцов женского блюза
  • Женщины в музыке

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Фабр и Фейт 2001, стр. 100.
  2. Перейти ↑ Stewart-Baxter 1970, p. 38,
  3. Перейти ↑ Harrison 1988, p. 34.
  4. ^ Рэнделл 2003, стр. 104.
  5. Перейти ↑ Harrison 1988, p. 44. Lieb 1981, p. xi.
  6. Перейти ↑ Harrison 1988, p. 46
  7. ^ a b Стюарт-Бакстер 1970, стр. 12.
  8. Перейти ↑ Stewart-Baxter 1970, p. 16.
  9. Перейти ↑ Harris 1994, pp. 48, 137, 254, 484, 540, 580.
  10. ^ Steinberg и Fairweather 2011, стр. 159.
  11. ^ Смит, Крис (1995). Примечания к вкладышу компакт-диска. Люсиль Хегамин: Полное собрание сочинений в хронологическом порядке , том 2: 1922–1923. Документ записи DOCD-5420.
  12. ^ Harris 1994, стр. 462-463.
  13. Перейти ↑ Harrison 1988, p. 35.
  14. Перейти ↑ Stewart-Baxter 1970, p. 35.
  15. ^ Либ 1981, стр. xiv.
  16. Перейти ↑ Harrison 1988, p. 61.
  17. ^ "Виктория Спайви" . Thebluestrail.com . Проверено 19 ноября 2011 года .
  18. ^ а б Харрисон 1988, стр. 8.

Ссылки [ править ]

  • Альбертсон, Крис (1972). Бесси. Нью-Йорк: Stein & Day . ISBN 0-300-09902-9 . 
  • Дэвис, Анджела Ю. (1998). Наследие блюза и черный феминизм: Гертруда «Ма» Рейни, Бесси Смит и Билли Холидей. Нью-Йорк: Рэндом Хаус . ISBN 0-679-77126-3 . 
  • Фабр, Женевьева; Фейт, Мишель (2001). Храмы завтрашнего дня: оглядываясь назад на Гарлемский ренессанс . Блумингтон, Индиана : Издательство Индианского университета .
  • Харрис, Шелдон (1994). Блюз Кто есть кто (ред. Ред.). Нью-Йорк: Da Capo Press . ISBN 0-306-80155-8 . 
  • Харрисон, Дафна Дюваль (1988). Черный жемчуг: королевы блюза 20-х годов. Нью-Брансуик, Нью-Джерси : Rutgers University Press . ISBN 0-8135-1279-4 . 
  • Либ, Сандра (1981). Мать блюза: исследование Ма Рейни. Амхерст, Массачусетс : Массачусетский университет Press . ISBN 0-87023-394-7 . 
  • Плэксин, Салли (1982). Американские женщины в джазе: с 1900 года по настоящее время. Лос-Анджелес : Wideview Books. ISBN 0-87223-756-7 . 
  • Рэндел, Дон Майкл (2003). Гарвардский музыкальный словарь . Кембридж, Массачусетс : Belknap Press of Harvard University Press . ISBN 0-674-01163-5 . 
  • Steinberg, Jesse R .; Fairweather, Abrol (ред.) (2011). Блюз: глубокие размышления о чувстве подавленности . Хобокен, Нью-Джерси : Wiley. ISBN 0-470-65680-8 . 
  • Стюарт-Бакстер, Деррик (1970). Ма Рейни и исполнители классического блюза. Нью-Йорк: Stein & Day . ISBN 0-8128-1321-9 .