Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Closet Land
Шкаф land.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРадха Бхарадвадж
ПроизведеноБрайан Грейзер
Рон Ховард
Карен Кох
Джанет Мейерс
НаписаноРадха Бхарадвадж
В главных ролях
Музыка отРичард Эйнхорн
КинематографияБилл Поуп
ОтредактированоЛиза Зено Чургин
Производственная
компания
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 6 марта 1991 г. (США) ( 1991-03-06 )
  • 10 сентября 1991 г. ( Фестиваль фестивалей в Торонто ) ( 1991-09-10 )
  • 2 апреля 1993 г. (Япония) ( 1993-04-02 )
  • 1 июня 1994 г. (Франция) (1994-06-01)
  • 25 февраля 1999 г. (Аргентина) (1999-02-25)
Продолжительность
89 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет4 миллиона долларов
Театральная касса259 012 долл. США [1]

Closet Land - независимый фильм 1991 года, сценарий и режиссер Радха Бхарадвадж . В фильме снимаются Мадлен Стоу в роли молодого автора детских книг и Алан Рикман в роли тайного полицейского-садиста, который ее допрашивает. Фильм получил неоднозначные отзывы.

Сюжет [ править ]

Действие происходит в неустановленной стране, женщину забирают из дома посреди ночи, обвиняют в встраивании диссидентских посланий в ее книгу Closet Land . Книга представляет собой рассказ о ребенке, который в результате плохого поведения был заперт в туалете в качестве наказания. Находясь там, ребенка приветствует группа архетипов- союзников детства, которые невинно пытаются утешить испуганную маленькую девочку. Казалось бы, простой контент подвергается сомнению со стороны правительства , которое обвиняет автора в поощрении и распространении нелояльности среди своей аудитории наивных детей.

Следователь упорствует в своем убеждении , что автор виновен в скрытой пропаганде . Выясняется, что роман на самом деле был создан как форма бегства от действительности , обеспечивающая механизм выживания для автора, который перенес сексуальное насилие в детстве. Ближе к концу фильма следователь утверждает, что это был мужчина, который изнасиловал автора в ее детстве. Но нельзя быть полностью уверенным в том, что он говорит правду, поскольку фильм предполагает, что он просто использовал насилие против нее как способ сломить ее.

Подвергнув ее длительным физическим и психологическим пыткам и притворившись несколькими другими людьми (еще одним заключенным, более жестоким следователем), пока жертве завязывают глаза, следователь пытается заставить ее подписать признание - чтобы спасти ее жизнь. Хотя теперь он знает, что она невиновна, он умоляет ее признаться, чтобы избежать казни. Она отказывается и идет на смерть.

В ролях [ править ]

  • Мадлен Стоу в роли жертвы, молодой автор детских книг, которую также допрашивает тайный полицейский-садист.
  • Алан Рикман в роли следователя, безжалостного следователя.

Производство [ править ]

Сценарий был Радха Bharadwaj «s победы представления на Nicholl стипендии в Screenwriting программе в 1989. Nicholl стипендий находятся в ведении Академии кинематографических искусств и наук . Позже Бхарадвадж заявил:

В том же году сценарий был выбран для участия в престижной лаборатории сценариев Sundance. На «Сандэнсе» я познакомился с режиссером Аланом Рудольфом , который сильно воодушевил меня, подтолкнув меня не идти на компромиссы и не сдаваться в борьбе за создание фильма на моих условиях. Я холодно позвонил директору Оливеру Стоунуофис. К моему удивлению, он не только сам прочитал сценарий, но и позвал меня на встречу. Он стал решительным сторонником моей работы. На основании его щедрых рекомендаций я начал передавать сценарий талантливым агентам. Очень скоро я познакомился с актерами и актрисами, которым было интересно играть роли. Тот самый Голливуд, который когда-то был недосягаемым, вскоре позвонил. У меня было слишком много встреч, чтобы сосчитать, с продюсерами и финансистами, которые хотели сценарий, но хотели, чтобы я убрал с пути, как режиссера, - они хотели, чтобы кто-нибудь из известных людей снял мой сценарий. Рон Ховард и Брайан ГрейзерImagine Entertainment дала мне то, что я хотел: меня как директора с полным творческим контролем. Я снял свой фильм с Imagine Entertainment и по-прежнему благодарен Рону Ховарду и Брайану Грейзеру за их веру в меня и поддержку меня. [2]

Бхарадвадж сказала, что этот фильм был результатом ее обучения в аспирантуре Темплского университета (Пенсильвания), что она очаровала своих голливудских продюсеров, дав ей деньги на создание фильма ... и что они отказались от него после выхода на экраны. [ необходима цитата ]

Стоу и Рикман - единственные актеры фильма, и они оба указаны. Позже Бхарадвадж сообщил в производственной записке в сентябре 2005 года, что Рикман не был ее первоначальным выбором для следователя. «Если бы я выбрала свой лучший выбор на роль следователя в Closet Land », - написала она:

Тогда я бы без колебаний выбрал свой первый выбор: сэр Энтони Хопкинс , сэр Ян Холм и Питер О'Тул . Все трое могут уловить не только насилие и злодейство допрашивающего - а это самая простая часть - но, что более важно, его человечность. Зло не приходит с рогами и хвостом и не заявляет о себе с яркой напыщенностью и грандиозным позированием. Слишком часто зло приходит в обманчиво человеческом обличье - оно тихое и непостижимое, наполненное нежностью и теплотой, которые кажутся реальными. Кажущаяся искренность - наша ловушка - вот почему мы постоянно попадаем в ловушку зла, почему его сила так сильна. Три актера, о которых я только что упомянул, обладают способностью запечатлеть истинное злодеяние во всей его слишком хрупкой и человечной оболочке. [3]

После того, как к фильму присоединились два актера, фильм получил зеленый свет и с бюджетом в два с половиной миллиона долларов снимался в течение восемнадцати дней в Калвер-Сити , на западе Лос-Анджелеса . [4]

Зрителю остается только решить, действительно ли персонаж Стоу вступил в конфликт с правительством - или, в качестве альтернативы, следователь действует в одиночку. В фильме показано использование жестоких и бесчеловечных пыток для получения признательных показаний от невинных жертв. Из-за универсального послания фильма правозащитная организация Amnesty International выступила консультантом по фильму. [3] [5] Позже Бхарадвадж сказал об их поддержке:

Я был и остаюсь противником цитат и рекламных роликов Amnesty International, которыми отмечен мой фильм как в кинотеатрах, так и в видео. И это при том, что я лично поддерживаю правозащитные организации. Но цитаты и рекламные ролики Amnesty International помогли тем, кто не понимал мой фильм, отвергнуть его как простую пропаганду прав человека. И те, кто понимал мой фильм, были раздражены и разочарованы цитатами, недоумевая, почему фильм, который в конечном итоге имеет такой широкий охват, должен ограничиваться организацией и ее посланием. Эти цитаты и рекламные ролики, наклеенные на фильм, в конечном итоге подчинили голос артиста голосу дела. По иронии судьбы, разве не в этом суть Closet Land ? Голос одинокого человека, противостоящего делу?[3]

Выпуск [ править ]

Премьера фильма прошла на многих кинофестивалях, включая Международный кинофестиваль в Торонто, Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне, Фестиваль «Женщины в кино» и Международный кинофестиваль в Стокгольме. [6] В то время как Universal выпустила фильм в кинотеатрах (в ограниченных кинотеатрах) 6 марта 1991 года, [6] фильм был выпущен на видеокассете шесть месяцев спустя Media Home Entertainment, распространяемой Fox Video. В 1993 году Video Treasures выпустили кассету с записью фильма в режиме EP. В Европе выпущен DVD.

Прием [ править ]

Фильм вызвал неоднозначные отзывы критиков. Обзор агрегатора Rotten Tomatoes дает фильму рейтинг 44% , основываясь на отзывы критиков 9, со средним баллом 4,61 / 10. [7] Несмотря на неоднозначную реакцию, выступления актеров в целом получили высокую оценку.

Разнообразие в целом было благоприятным, назвав его фильмом «творчески созданным» и «душераздирающим, сфокусированным произведением из двух персонажей». Подчеркивая выступление Рикмана, они сказали о его персонаже: «[Он] не обычный зверь, а сложный, высоко цивилизованный человек, который проявляет целый ряд эмоций и талантов, включая способность озвучивать других людей, чтобы сбить с толку свою жертву с завязанными глазами. " Они добавили, что «Рикман заслуживает большого внимания за его мощно управляемую и многогранную игру». С другой стороны, они восприняли доставку Стоу менее благосклонно, заявив: «Стоу демонстрирует некоторую вспышку и основу, но не настолько, чтобы сделать это действительно интересным матчем». [8]

Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму полторы звезды из четырех, заявив: «Все, что требуется для создания Closet Land.Complete - это набожная заметка на экране в конце этой истории, которая заверяет нас, что пытки политических заключенных продолжаются сегодня во всем мире. Фильм не разочаровывает: слоган появляется точно по графику ». Он добавил:« На что надеются создатели подобных фильмов? Их фильмы никогда не смотрят мучители и не приносят свежих новостей для души, которые уже хорошо осведомлены о развращенном мире, в котором мы живем. Похоже, фильм предназначен для уже обращенных, как упражнение в самовосхвалении ... Я, конечно, против пыток, но сохраняю достаточно иронии, чтобы обидеться самодовольством этого фильма ». Он раскритиковал режиссера, отметив, что «Есть соблазн хвалить такие фильмы из-за их благородных чувств, не спрашивая, хорошее ли это кино.Можно ли быть против политических пыток и все равно не любить этот фильм? Я думаю, что это так ». Он заключил:« Фильм был бы более правдоподобным для себя и реального мира, если бы в конце мужчина просто казнил ее ».[9]

Джанет Маслин из New York Times была неоднозначной. Она сказала о режиссуре и сценарии: «Мисс Бхарадвадж, чей фильм также вызывает в памяти витрины авангардных универмагов и телевизионную рекламу Кельвина Кляйна , излагает свою историю без признания того, насколько она мучительна, очевидна или незначительна. результат - нечто гораздо более примечательное своей самоуверенностью, чем в любом другом отношении ». Она отметила, что, хотя сценарий оставляет желать лучшего, актерский талант затмевает его, похвалив выступления: «Два актера в этом разгроме клаустрофобии несколько лучше, чем их материал». Она похвалила созданную Эйко Ишиока мизансцену , назвав декорации и костюмы «долгожданным отвлечением».[10]

Питер Трэверс из Rolling Stone наградил фильм нулевой звездой из четырех и сказал, что Мадлен Стоу и Алан Рикман «прекрасные, сильные актеры, но они не могут убедить нас, что мы видим нечто большее, чем проповедь, завернутую в ошеломляющий фильм. Уловка. Говоря с нами, а не с нами, Closet Land блокирует нас ". [11]

Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly не был впечатлен фильмом, сказав:

Проходят минуты во время этой причудливо абстрактной пьесы с двумя персонажами ... Фильм, в котором чувствуется какая-то дидактическая постановка Off Off Broadway, оставшаяся с 1972 года, полностью разворачивается в одной серой мраморной комнате - что-то вроде стилизованной камеры пыток Баухауза. . Моральная схема, мягко говоря, проста: Closet Land прямо на стороне невинных женщин, которые пишут детские книги, и прямо против мерзких фашистских монстров, которые их мучают. [12]

Кевин Томас из Лос - Анджелес Таймс был самым негативным, называя фильму «порнуху шик» . Он сказал: «Невозможно вообразить, как« Closet Land » Радхи Бхарадвадж принесет много пользы делу прав человека в целом и угнетению женщин в частности. Конечно, любой, кто хоть немного осознает, что происходит в мире известно об ужасном положении политических заключенных, подвергшихся неописуемым пыткам. Следовательно, зачем кому-либо подвергаться этой претенциозной и надуманной драме с участием двух лиц, которая скорее наказывает публику, чем просвещает ее? " Он раскритиковал отсутствие надлежащей обстановки для фильма, неназванное полицейское государство., говоря: «Режиссер сразу же отпускает нас, позволяя легко отвергнуть непрекращающуюся жестокость, свидетелями которой мы являемся, как искусственную». Смущенный тем, что в фильме не сфокусировано на одной теме, он добавил: «В любом случае, этот фрагмент фрейдизма послужил протесту против чрезмерного насилия над детьми и отвлекает фильм от его главной цели - протеста против всех нарушений прав человека». В заключение он похвалил Мадлен Стоу, отметив, что она «на самом деле весьма трогательна в своем непоколебимом достоинстве». С другой стороны, он более критически относился к выступлениям Алана Рикмана, отмечая, что «Рикман, чья дикция часто кажется запутанной, излишне, шипит, дурак». [13]

Радха Бхарадвадж ответила на некоторые критические замечания в ее собственном обзоре, в частности на Кевина Томаса, озаглавленного «Настоящее послание« страны шкафов »», объяснив, что он «не пытается буквально изобразить физическую реальность политического допроса. Меня больше заинтриговал психологический опыт: дезориентация, абсурд, ужас. Вот почему Closet Land разворачивается в атмосфере, напоминающей Кафку, основанной больше на логике кошмара, чем на суровой реальности. Несколько жертв пыток сказали мне, что Closet Land действительно захватывает психологическая реальность их опыта. Amnesty International решительно поддержала фильм. If Closet Landбыл «претенциозным», бывшие жертвы, которые так сильно отождествляют себя с фильмом, могли бы почувствовать его запах за милю. И они, конечно, никогда не ответили на фильм, который деградирует их боронование жизненного опыта до уровня «Она добавила,«порно шик.»:

Я не пытаюсь, в отличие от упрощенного анализа [Томаса], смешивать «протест» против жестокого обращения с детьми с «протестом» против политического насилия ... все формы агрессии органически связаны. Большинство из тех, кто вырос на защищенном Западе, не имеют прямого опыта с патологией политического насилия и считают это чуждым. Сравнивая политическое насилие с чем-то более доступным для жителей Запада, жестоким обращением с детьми, я могу лучше понять патерналистскую динамику политического насилия.

Защищая неоднозначную обстановку полицейского государства, она пришла к выводу:

Томас, без сомнения, попросил бы меня установить фильм в Сальвадоре или какой-нибудь другой политически корректной цели, чтобы западные зрители могли насмехаться над тем, насколько гнилые дела в странах третьего мира . Вероятно, потому что Closet Land не находится в безопасном месте на чужой территории, фильм никого не оставляет в стороне. Логика обзора Томаса постоянно сбивает с толку. Он делает абсурдное утверждение, что никому не нужно видеть Closet Land.Потому что любой, кто в курсе мировых событий, знает, что политзаключенные подвергаются пыткам. Но, к тому же, любой, кто читает газету, знает, что расизм, злоупотребление наркотиками, бедность и другие бедствия поражают наше общество. Так зачем изображать на пленке душераздирающие аспекты любой социальной проблемы? Почему бы нам всем просто не снимать романтические комедии? [5]

Кэтлин Мерфи из Film Comment также отреагировала на критический прием, объяснив, что фильм «пострадал от такого рода поверхностного прочтения, столь распространенного среди рецензентов, движимых в первую очередь крайними сроками и современным спросом на дистанцирование бедра [так в оригинале ]». Entertainment Weekly ' окно [офис] s оценка критических оценок умный, страстный режиссерский дебют Бхарадваж в усредняется на D, ниже даже , чем заработал мозг мертв триллера Спать с врагом „ и что“ хотя представленный Рон ХовардКомпания Imagine, распространяемая Universal - [фильм] быстро погрузилась в безвыходное положение, о котором говорилось на прошлой неделе. Это наша потеря ». Ее мнение о фильме в целом было в целом положительным, назвав его« сложной метафорой политической специфики »,« Алисой в шкафу », которую« пришлось вытащить из головы автора в Реальный мир для проверки ». «Анализируя темы фильма, она сказала, что« фильм наиболее эффективно работает как искупительная фантазия женщины, душераздирающая Алиса в стране чудес ».спуститься в темноту за мозгом, чтобы открыть «истинное лицо души» ». Критикуя политический и сексуальный подтекст, она отметила, что персонаж Стоу« лишен даже имени, обезличен в числе ». Такое стирание - самого себя и сексуальности - является наследием растления малолетних; но это также предполагает мощные соблазнительные наросты и разочарования, которые доминируют в современных медийных образах женщин ». Высоко оценивая характеристики и действия, она сравнила персонажа Стоу с Йозефом К. Кафки и рассказала о характере Рикмана, сравнив его с Большим братом.: "Из богатого запаса своего воображения, Стоу создала человека с множеством ролей, актера, который сыграет и сатану, и спасителя ее грешника. Рикман принимает ее как" старшего офицера ", но он носит много масок - Великий инквизитор, другая жертва, отец, любовник, терапевт, насильник - прежде чем он крестит Стоу в подлинной самости ». Далее она похвалила постановку Ишиоки и подробно остановилась на финальной сцене, сказав: «После того, как последняя повязка Стоу снята, она накаляется в собственном просветлении. Выйдя через своего рода родовой канал из своего маточного ада, она просто покидает Рикмана. , теперь лишняя проекция позади ". [14]

Алан Рикман позже прокомментировал неоднозначный прием в интервью, когда журналистка Дайан Солуэй упомянула о плохом приеме, поскольку она назвала его «пугающим двухсимвольным фильмом», который «напоминает« Процесс » Кафки, но не настолько эффективен». Отвечая на это, он заметил, что финальная версия фильма могла быть слишком резкой: «Когда мы снимали фильм, я подумал:« Это могло быть слишком беспощадно ». Я имею в виду, что в этом не было ни единой шутки ". [15]

Фредерик и Мэри Энн Бруссат прокомментировали темы фильма, отметив: «Радха Бхарадвадж не только проникает в тоталитарный ум, но и играет роли обидчика и жертвы - могущественного мужчины и угнетенной женщины». [16]

TV Guide был более позитивен и дал фильму три звезды из четырех, заявив:

Несмотря на бравурную игру Алана Рикмана, Closet Land ... представляет собой чрезмерно театральный анализ репрессий со стороны полицейского государства ... Несмотря на великолепную игру Рикмана, который может быть интеллектуально крутым, застенчивым или жестоким, [фильм] страдает слишком большим артистизмом. атмосфера ... Писатель, которого изображает Мэдлин Стоу, может быть немного чересчур героичен, тем более что все фактические статьи о методах полицейского государства со времен Артура Кестлера и Джорджа ОруэллаПодчеркните, что при неограниченном времени и методах никто не выдержит. Именно следователь кажется более интересным из пары, особенно с намеками на его прошлое. Основная аналогия с растлением малолетних кажется натянутой; мизерная разница в возрасте говорит о том, что это не один и тот же мужчина. Тем не менее, Closet Land имеет определенное очарование как театр и интеллектуальное упражнение по актуальной политической проблеме. [17]

Боб Мильке, доктор философии, профессор английского языка в Государственном университете Трумэна , положительно отзывался о фильме в 2014 году в онлайн-аналитическом эссе, назвав его «поджанром немецкого фильма Каммершпиль или« камерной драмы »», сказав:

И одна из самых мощных визуальных уловок в самой Closet Land - это когда, по закадровому голосу мучителя Алана Рикмана, мы видим кадры «невинных» детей, переконфигурированные с несжатым изображением, чтобы показать ребенка, приветствующего Гитлера , один на Ку-клукс Митинг клана и молодой террорист с оружием. По чистой интуиции, мое первое знакомство с работами Бхарадваджа иллюстрирует один из ее основных тематических интересов: вещи не всегда такие, какими кажутся.

Комментируя неоднозначный прием фильма, он пояснил:

Независимый подход к американскому кинопроизводству еще не достиг того уровня приемлемости, который он получил в конце десятилетия. На некоторые вкусы фильм был слишком минималистичным; в его сюжете соединились элементы фантастики, аллегории и удивительных совпадений сюжета с общим мрачным реализмом. В общем, этот фильм было сложно «разместить» ... Но у фильма есть и любопытная выносливость. Это совершенно незабываемо, как и очень мало фильмов. Интенсивность игры и четкость написания сценария гарантируют, что один просмотр фильма останется в памяти на десятилетия вперед. Оживленный интернет-чат показывает, что фильм до сих пор очень обсуждается. [4]

Бхарадвадж заявила в 2005 году на своем веб-сайте:

Меня доставило тихое удовлетворение, что мой небольшой фильм, который на момент выхода был так неправильно понят даже некоторыми благонамеренными критиками и людьми, которые гордятся тем, что являются знатоками этого средства массовой информации, устойчиво сохранялся - чисто на словах. изо рта. Один зритель видит это и рекомендует своим друзьям. Демократия в действии. Не проходит и недели, чтобы я не получал писем от людей со всего мира, которые только что посмотрели фильм и которые тронуты его мощью и яркостью. Каждый, кто усердно работает над созданием чего-то оригинального, нового, смелого и новаторского, должен проникнуться историей моего фильма: хорошая работа останется неизменной, несмотря ни на что. Независимо от того. [3]

В 2009 году она добавила в публичном блоге:

Если фильм сегодня пользуется популярностью, то это из-за таких зрителей, как вы. Вы сохранили мой фильм живым. У вас хватило смекалки разместить это на YouTube . Вы участвовали в чатах и ​​обсуждали это. Так что тот факт, что фильм жив и его влияние растет, во многом свидетельствует о том, на что вы способны. [18]

Рикман еще раз кратко упомянул фильм в интервью журналу Empire в апреле 2015 года, обсуждая свою раннюю карьеру, отметив отсутствие у фильма аудитории:

Где-то там я снимал и продолжаю снимать фильмы, которые бесследно исчезают. Вы по-прежнему заботитесь о них. Итак, есть общественная повестка дня, а есть личная. А личное, безусловно, в некотором смысле важнее, потому что это то, из чего состоит моя жизнь. Так что пока я снимался [в фильмах с большим бюджетом], я также снимался в Closet Land , который, как мне кажется, почти никто не видел. [19]

Сценические адаптации [ править ]

С тех пор Бхарадвадж получила лицензию на сценическое исполнение ее оригинального сценария. [20] Бхарадвадж заявил:

Я взялся адаптировать свой сценарий к сцене, когда я начал получать предложения от театральных групп со всего мира, которые видели мой фильм и были тронуты им, и которые хотели показать его на сцене. Версия пьесы сейчас исполняется почти повсюду в мире. На сцене слова обладают лирической силой и властью. Опыт фильма, однако, совершенно другой: чрезвычайно эмоциональный и личный, с ее болью и его безумием, глубоко переживаемыми; мир мечты, где воображение - король. [2]

Влияние на другую работу [ править ]

Было отмечено, что ирландская пьеса 2003 года « Человек-подушка», написанная и поставленная Мартином МакДонахом, во многом заимствована из этого фильма. Комментируя это, Мильке заявила, что «элементы сюжета Closet Land сохраняются в другом теле повествования, иначе говоря, этот текст сохраняется и преследует (если хотите) нашу культуру». [4] [21] [22]

См. Также [ править ]

  • Узник совести
  • Человек-подушка

Ссылки [ править ]

  1. ^ Closet Land в Box Office Mojo
  2. ^ a b "Заявление на кладбище". Официальный сайт Радхи Бхарадваджа. Проверено 13 ноября 2014.
  3. ^ a b c d «О« Closet Land »и Радхе Бхарадвадж на« Closet Land ». Официальный веб-сайт Closet Land. Сентябрь 2005. Дата обращения 13 ноября 2014.
  4. ^ a b c Профессор Мильке, Боб. «Радха Бхарадвадж, совершенный путешественник». Архивировано на официальном сайте Радхи Бхарадвадж. 23 февраля 2014 г. Проверено 13 ноября 2014 г.
  5. ^ а б Бхарадвадж, Радха. «Настоящее послание« Страны шкафов »». Los Angeles Times . 11 марта 1991 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
  6. ^ a b «Радха Бхарадвадж Био». Официальный сайт Радхи Бхарадваджа. Проверено 13 ноября 2014.
  7. ^ "Closet Land (1991)". Тухлые помидоры . Проверено 18 ноября 2020 года.
  8. ^ "Обзор: 'Closet Land.'" Разнообразие . 31 декабря 1990 года. Проверено 17 ноября 2014 года.
  9. ^ Эберт, Роджер. "Closet Land (Обзор)". Чикаго Сан-Таймс . 8 марта 1991 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
  10. ^ Маслин, Джанет. «Closet Land (1990): Тайны и садизм в комнате для допросов». Нью-Йорк Таймс . 7 марта 1991. Проверено 12 ноября 2014 года.
  11. ^ Трэверс, Питер. "Closet Land (Обзор)". Rolling Stone . 6 марта 1991 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
  12. ^ Глейберман, Оуэн. "Closet Land (1991) (Обзор)". Entertainment Weekly . 15 марта 1991 года. Дата обращения 13 ноября 2014.
  13. ^ Томас, Кевин. «ОБЗОРЫ КИНО: неуклюжая защита прав человека». Лос-Анджелес Таймс . 6 марта 1991 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
  14. ^ Мерфи, Кэтлин. «Посторонние детали». Комментарий к фильму . Май – июнь 1991 г. Архивировано с оригинала на "Неофициальной фан-странице Алана Рикмана" . Проверено 17 ноября 2014 года.
  15. ↑ Солуэй, Дайан. «Профиль: Алан Рикман» . Европейские путешествия и жизнь . Август 1991. Архивировано с оригинала на неофициальной фан-странице Алана Рикмана . Проверено 19 ноября 2014.
  16. ^ Brussat, Фредерик и Мэри Энн. "Клэнд Лэнд (Обзор)" . Духовность и практика . 20 июля 2003 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
  17. ^ "Страна Чулана (Обзор)" . Телегид . Проверено 12 ноября 2014 года.
  18. ^ Бхарадвадж, Радха. "Closet Land, фильм Радхи Бхарадвадж". Шкаф Land Creator. Blogspot. 20 сентября 2009 г. Проверено 17 ноября 2014 г.
  19. ^ Пирс, Нев. «Интервью Империи: Рикман». Империя Апрель 2015: 81. Печать.
  20. ^ "Права на землю в шкафу". Официальный сайт Радхи Бхарадваджа. Проверено 13 ноября 2014.
  21. ^ Мэллон, Уильям. «Когда автор заходит слишком далеко: Исследование сходства между« Человеком-подушкой »Мартина МакДонахом и Closet Land Радхи Бхарадвадж». Диплом с отличием, Годарский колледж, март 2010 г. Печать.
  22. ^ Мильке, Боб. «Мятежник, имеющий дело: шедевр индивидуализма Радхи Бхарадваджа». Обзор сосания жаб, № 4 . 2014. Печать.

Внешние ссылки [ править ]

  • Closet Land в IMDb
  • Closet Land в AllMovie
  • Персональный сайт сценариста / режиссера Closet Land Радхи Бхарадвадж, включает эссе, написанное Бхарадваджем о ее фильме