Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Специалист по консервации изучает произведение искусства под микроскопом в Художественном музее Индианаполиса.

Сохранение и восстановление книг, рукописей, документов и эфемерной является деятельность посвящена сохранению и защите предметов исторической и личной ценности , сделанные в основном из бумаги , пергамента и кожи . Применительно к культурному наследию мероприятия по сохранению, как правило, проводятся консерватором . Основная цель консервации - сохранить срок службы объекта, а также сохранить его целостность за счет сохранения обратимости всех добавлений. Консервация книг и бумаги включает в себя методы переплета, реставрации, химии бумаги и другие технологии материалов, включая методы сохранения и архивирования.

История ранней консервации книг еще не написана. Питер Уотерс считается отцом современной консервации книг. Он разработал новые методы консервации книг и бумаги после наводнения во Флоренции 1966 года в Италии. The Book and Paper Group (BGP), крупнейшая специализированная группа в Американском институте охраны природы.(AIC), обменивается информацией и выпускает ежегодный журнал по консервации книг и бумаги. Консервация книг и бумаги направлена ​​на предотвращение и, в некоторых случаях, обратное повреждение, вызванное обращением, внутренними пороками и окружающей средой. Консерваторы определяют надлежащие методы хранения книг и документов, включая коробки и стеллажи, чтобы предотвратить дальнейшее повреждение и способствовать долгосрочному хранению. Тщательно подобранные методы и методы активного хранения могут как обратить вспять повреждения, так и предотвратить дальнейшее повреждение партиями или отдельными предметами, в зависимости от ценности книги или документа.

Хотя не существует кодифицированного свода правил консервации книг и бумаги, неписаный свод этических норм регулирует современную консервацию. Консерваторы стремятся выбирать методы лечения и изменения, которые являются обратимыми и наилучшим образом сохраняют эстетическую и историческую целостность артефактов. Подробная и надлежащая документация применяемых обработок - еще один важный аспект консервации книг и бумаги.

Определение [ править ]

Консервация книг и бумаги включает в себя сохранение и стабилизацию материала в том виде, в каком он есть, с сохранением как можно большего количества оригинальных материалов. [1] Консервация отличается от реставрации, которая включает в себя возвращение книги или рукописи в новое состояние с использованием более инвазивных методов и меньшего сохранения исходных материалов. [1] Сохранение - это общий термин, который включает в себя консервацию и восстановление; однако эти термины иногда используются неправильно, когда речь идет о сохранении библиотек и архивов. [2] Основная цель современной консервации состоит в том, чтобы сохранить целостность оригинальных частей объекта, и что любые дополнения, вызванные реставрацией, должны быть обратимыми. [3]Существует два подхода к сохранению: активное или интервальное сохранение и пассивное или превентивное сохранение. [4] Активная консервация включает оценку состояния объекта и обработку для предотвращения дальнейшего разрушения путем очистки, ремонта и восстановления, когда это необходимо. В превентивной консервации наука о хранении и демонстрации используется для контроля и стабилизации условий окружающей среды, влияющих на объект, с целью продления его срока службы. [5] Консервация включает области переплетного дела, реставрации, химии бумаги и других технологий материалов, включая методы консервации и архивирования. [6]

Поскольку консервация является одним из примеров усилий по сохранению материалов, ее можно рассматривать как подкатегорию консервации. [7] Консервация часто сопровождает стратегии консервации, такие как надлежащее хранение и демонстрация, мониторинг окружающей среды, обучение обращению, переформатирование и безопасность. [8] Однако есть много нюансов в сохранении, и консерваторы должны принимать решения о том, как они будут обращаться с объектом, в зависимости от того, как он будет использоваться или отображаться. Например, сохранение библиотеки требует, чтобы книги были разборчивыми и удобными для использования, но не обязательно эстетически приятными. С другой стороны, книгу или документ, которые будут отображаться на выставке, может потребоваться представить в более визуально привлекательном состоянии. [9] Бумажные товары, например книги.альбомы для вырезок, рукописи , письма, журналы и дневники, сертификаты, карты, документы, газеты , рисунки, миниатюры и открытки представляют особую озабоченность, когда речь идет об уходе и сохранении. В отличие от произведений искусства на бумаге, с этими предметами часто обращаются напрямую и многократно, чтобы получить доступ к информации. [10] Даже бумажные однодневки, такие как газеты и письма, могут быть важными историческими записями или семейными реликвиями. [11]

История [ править ]

История ранней консервации еще не написана, и ранние консерваторы записали немного своих работ. Следовательно, современные реставраторы несут ответственность за запись предыдущей работы по сохранению, которую они находят при оценке объектов. [12] Еще в 750 году до нашей эры ветхозаветные пророки Исайя и Иеремия говорили о важности сохранения документов для будущего использования. [13] В 1627 году Габриэль Ноде опубликовал Advis pour dresser une bibliothèthe, в котором содержалась глава, посвященная сохранению книг. [13] Первой существенной работой по реставрации книг была книга Альфреда Боннардо « Essai sur l'art de Restaurer les Estampes et les Livres»., впервые опубликовано в Париже в 1846 году. [14] [15] [16] До конца девятнадцатого века предпочтительной практикой было восстановление объектов в более новом или лучшем состоянии без особого внимания к оригинальному стилю или композиции. Однако современная консервация старается как можно меньше относиться к книгам и бумаге. [9]

Питер Уотерс , которого считают отцом современной консервации книг, был координатором по консервации в Национальной центральной библиотеке после наводнения Арно в 1966 году во Флоренции , Италия, и его сопровождали сотни реставраторов со всего мира. [17] [18] До потопа сохранение библиотек еще не было устоявшейся областью. [19] Вода затронула одну треть библиотечных коллекций, включая периодические издания, газеты, репродукции, карты, плакаты, а также коллекции редких книг Маглябечи и Палатин. [20]Наводнение нарушило традицию сохранения коммерческих секретов и методов консервации, поскольку стихийное бедствие потребовало сотрудничества самых опытных в мире консерваторов книг и бумаги. [20] Одной из техник консервации книг и бумаги, которая возникла в результате этого сотрудничества, была разработка «термофиксированной салфетки». [21] Еще одним событием наводнения во Флоренции было изучение слабого связывания пергамента и его полезности для сохранения из-за его устойчивости к повреждению водой. [22] Имея опыт крупномасштабных архивных катастроф, Уотерс определил семь основных требований для успешного восстановления после наводнения. [17]Первая публикация стандарта практики для консерваторов была опубликована в августе 1964 года в журнале « Исследования в области сохранения» Американской группы Международного института охраны природы , ныне Американского института охраны природы (AIC). Обновленная версия была выпущена в 1994 году. [23]

Кристофер Кларксон впервые ввел термин «консервация книги» во Флоренции в 1967 году, чтобы различать ранние европейские методы консервации, которые стремились сохранить только текст книги. Кларксон утверждал, что «иностранные знаки» и «посторонние предметы» важны для понимания физической истории книги и социальной истории, в которой она находилась, и что эти свидетельства использования должны быть сохранены. [24] В 1968 году Международный центр изучения сохранения и реставрации культурных ценностей организовал в Риме международный семинар на тему сохранения библиотечных материалов. [25] В 1969 году в Чикагском университете прошла первая конференция по охране природы на университетском уровне, где они опубликовалиУхудшение и сохранение библиотечных материалов . [25] Книжно-бумажная группа (BGP) является крупнейшей специализированной группой в AIC. Посредством встреч и публикаций BPG обменивается информацией о сохранении книг и бумаги. [26] BPG выпускает журнал The Book and Paper Group Annual , посвященный сохранению книг и бумаги. [27]

Агенты порчи [ править ]

Плохое обращение является основной причиной порчи книг, рукописей и однодневок; однако плохая окружающая среда также может стать причиной порчи книг и бумаги. [28] Консерваторы должны знать агенты, вызывающие разложение, чтобы сохранять предметы. [5] К факторам порчи могут относиться неправильное обращение, свет, колеблющаяся влажность, пыль и загрязнения, огонь, вода, газ и тепло, пренебрежение, а также вредители и другие паразиты. [29] Врожденный порок - это «свойство материала или объекта самоуничтожаться или быть необычно трудным в обслуживании». [30]Бумага, книги, рукописи и эфемеры являются яркими примерами материалов, подверженных внутреннему пороку. Ранняя бумага изготавливалась вручную из растительных волокон, таких как лен, конопля и хлопок, которые были прочными и могли служить веками. [31] В середине 19 века была представлена ​​бумага машинного производства, и древесная масса стала наиболее распространенным и наименее дорогим ингредиентом бумаги, особенно в газетах. Присутствие лигнина в древесной целлюлозной бумаге приводит к тому , что кислота разрушает целлюлозу , что со временем приводит к тому , что бумага становится хрупкой и обесцвечивается. [32] Кроме того, бумага обладает естественной способностью поглощать и удерживать влагу из атмосферы, что делает ее склонной к росту плесени, грибков и бактерий. [33]Кроме того, некоторые чернила, используемые в старых книгах и рукописях, вредны для бумаги. Железно-галловые чернила , которые чаще всего использовались с 8-го века до конца 19-го века, содержат кислоту и могут разъедать бумагу во влажных условиях. [34]

Насекомые и паразиты естественно привлекаются к бумаге, потому что бумага сделана из целлюлозы, крахмала и белка, материалов, которые являются источниками питания. [33] Наиболее распространенными вредителями являются тараканы, чешуйницы и различные виды жуков. [35] Книжные вши питаются спорами плесени, обнаруженными на бумаге и картоне, и, хотя они не вызывают видимых повреждений, их разложение и выделения могут окрашивать бумагу, а также могут питать других вредителей, продолжая цикл повреждений. [31] Замораживание коллекционных предметов может уменьшить количество вредителей. [35] Однако некоторые материалы не следует замораживать, например книги, сделанные из кожи, потому что низкие температуры могут привести к тому, что жир поднимется на поверхность кожи, что приведет к образованию белой или желтой области, называемой налетом.[35] Как правило, не рекомендуется использовать инсектициды непосредственно на собираемых материалах. Однако, если заражение серьезное и фумигация является лучшим вариантом, пораженные предметы следует отделить от остальной коллекции для обработки. [33]

Экстремальные температуры или относительная влажность вредны с любого конца спектра (низкого или высокого). [36] Высокая температура и низкая относительная влажность могут стать причиной хрупкости бумаги и растрескивания кожаных переплетов. [37] Высокие температуры и высокая относительная влажность ускоряют рост плесени, лисицу , окрашивание, цветение, разрушение и « красную гниль » кожаных переплетов. Колебания температуры и влажности также могут вызвать морщинистость: морщинистость или сморщивание, препятствующие тому, чтобы поверхность ложилась ровно. [38] Также необходимо учитывать качество воздуха. Пыль имеет свойство впитывать влагу, создавая подходящую среду для роста плесени и насекомых. [39]Пыль также может становиться кислой в сочетании с кожным жиром и поверхностью бумаги. [33] Все виды света (солнечный свет, искусственный свет, прожекторы) могут быть вредными. [34] Свет может привести к выцветанию, потемнению, обесцвечиванию и разрушению целлюлозы. Некоторые чернила и другие пигменты тускнеют под воздействием света, особенно ультрафиолетового (УФ) света, присутствующего при нормальном дневном свете и от люминесцентных ламп. [39] Любое воздействие света может вызвать повреждение, так как эффекты накапливаются и не могут быть отменены. [37]

Хранитель бумаги с книгой.

Способы хранения и материалы [ править ]

Хранитель бумаги осматривает коллекцию материалов на складе.

В начале 2000-х консерваторы определили, что сохранение материалов больше не должно регулироваться универсальным стандартом, а полагаться на локализованный подход. [40] Хранение в прохладном, сухом, чистом и стабильном месте может продлить срок службы предмета. [41] Рукописи и бумажные документы часто хранятся в защитных коробках и папках архивного качества, сделанных из материалов, не содержащих кислоты и лигнина. [42] Документы с интенсивным использованием могут храниться или упаковываться в чехол или папку из прозрачной полиэфирной (майларовой) пленки. В качестве дополнительной защиты от образования кислоты бумажные материалы для хранения могут иметь буфер, такой как карбонат кальция, который может нейтрализовать кислоты по мере их образования в материалах для хранения. [42]Ящики не должны переполняться. Предметы можно перемежать бумагой, не содержащей кислоты / лигнина. [39] Если коробки заполнены только частично, можно использовать распорки или коробку можно хранить горизонтально. [31] Материалы большого формата лучше всего хранить в шкафу с неглубокими ящиками. [39] По возможности следует избегать перекатывания крупных предметов (например, карт); но если другого варианта нет, то его следует свернуть в трубку большого диаметра для архивного качества. [43]

До недавнего времени стеллажи из обожженной эмалированной стали считались лучшим вариантом для хранения книг; однако, если эмалевое покрытие не прокалить должным образом, может выделяться формальдегид и другие летучие соединения, которые могут повредить коллекции. Если не запечь должным образом, полки с эмалевым покрытием больше не являются широко рекомендуемым вариантом стеллажей. Профессиональное тестирование может подтвердить, что полки запекаются правильно. Стальные полки с порошковым покрытием предотвращают проблемы выделения газов, связанные с обожженной эмалью. Стеллажи из хромированной стали и стеллажи из анодированного алюминия считаются другими вариантами металлических стеллажей, алюминиевые стеллажи считаются оптимальным выбором, особенно для высокочувствительных артефактов; однако он также самый дорогой. Деревянные стеллажи - более экономичный вариант, но древесина должна быть герметизирована, чтобы предотвратить выброс кислот и летучих веществ.Наиболее рекомендуемое покрытие - полиуретан на водной основе. Также можно использовать такие краски, как двухкомпонентная эпоксидная смола, латекс и акрил, но они различаются по своей эффективности и простоте использования.[44] Книги среднего размера следует размещать вертикально, бок о бок, чтобы они могли поддерживать друг друга. [41] Полки не должны быть переполнены и должны стоять в стороне от внешних стен. Негабаритные или хрупкие книги можно хранить горизонтально и полностью горизонтально, но штабелирование должно быть сведено к минимуму. [34] Книги можно помещать в поддерживающие и защитные коробки, чтобы предотвратить загрязнение и истирание, а также обеспечить структурную поддержку. Книжные ящики могут варьироваться от простых корпусов с четырьмя клапанами, сделанных из надежной архивной бумаги или картона, до нестандартных коробок-раскладушек или коробок с откидным верхом, покрытых книжной тканью. [41]

Активные методы консервации и ремонта [ править ]

Четыре этапа консервации включают очистку, стабилизацию, ремонт и восстановление. Основная цель чистки - добиться четкости деталей поверхности. [45] Книги и документы могут подвергаться разным видам чистки. Консерваторы могут очищать пыль с бумаги и кожи мягкой щеткой или тканью, специальным пылесосом, губками из нехимической вулканизированной резины или неабразивными стирающими материалами, такими как ластики для винила. [46] [31] Чтобы удалить плесень и насекомых, консерваторы используют скальпели, аспираторы или специальные пылесосы. Для уничтожения насекомых используется глубокая заморозка. [47]Поскольку некоторые клейкие материалы являются кислыми и окрашивают бумагу, консерваторы разработали методы удаления клея. Ремонтные работы, выполненные с помощью клея на водной основе, такого как клей для животных, удаляются на водяной бане, локальным воздействием влаги, припарками или паром. Синтетические клеи и самоклеящиеся ленты обычно растворяются или размягчаются органическим растворителем перед удалением. [47] Стирка не только удаляет грязь и способствует уменьшению образования пятен; он также вымывает кислотные соединения и другие продукты разложения, скопившиеся в бумаге. Стирка также ослабляет хрупкую или деформированную бумагу и способствует ее выравниванию. Когда одна только промывка не борется с кислотностью, консерваторы используют щелочной буфер, наносимый погружением или распылением. [47]Сплющивание следует за водной обработкой; бумага помещается между промокашками или войлоком под умеренным давлением. [47]

Когда одной очистки и подщелачивания недостаточно для стабилизации артефакта, консерваторы могут починить и переплести материалы. Методы исправления и заполнения включают узкие полоски разорванной японской ткани, приклеенные обратимым не оставляющим пятен клеем, таким как крахмальная паста или метилцеллюлоза. Бумагу также можно починить с помощью термофиксированной ткани. Отверстия или потери бумаги заполняются индивидуально японской бумагой, бумажной массой или бумагой, тщательно подобранной в соответствии с оригиналом по весу, текстуре и цвету. [48] [47] Книги со сломанными шитьями, оторванными или оторванными досками или листами требуют особого ухода. [49]В консервационном переплете используется несколько техник. Первоначальное шитье в объеме сохраняется, если это возможно, но иногда усиливается с помощью новой льняной нити и швейных опор. [50] Если исходный переплет слишком испорчен, книга может быть восстановлена ​​с использованием новых архивных безопасных материалов. [51] Слабую или хрупкую бумагу можно укрепить, подложив под нее другой лист бумаги. В качестве основы иногда используют японскую бумагу, приклеенную крахмальной пастой. [52]

Когда обширная консервация объекта невозможна или не рентабельна, используются методы переформатирования для сведения к минимуму обработки и чрезмерного обращения. [52] Варианты переформатирования включают ксерокопирование, оцифровку и микрофильмирование. Во многих библиотеках и университетах есть копировальные аппараты, в которых книгу можно поддерживать под углом, что позволяет избежать повреждения ее структуры, которое может быть вызвано прижатием к плоской поверхности. [28] [34] Несмотря на цифровую революцию , сохранение микрофильмов все еще используется. Продолжительность жизни микрофильмов может составлять 500 и более лет, и для чтения требуется только свет и увеличение. [53]

Массовая консервация сохраняет многие книги и документы с теми же проблемами, что снижает стоимость лечения и индивидуального обращения. Учитывая большое разнообразие архивных материалов, которые потребуют сортировки и отдельной обработки, массовая консервация чаще применяется к библиотечным материалам, чем к архивным материалам. Единственное средство массовой консервации, которое реально может быть применено к архивным материалам, - это превентивная консервация с помощью среды с контролируемой температурой и влажностью. [54]Однако, если архивные материалы отсортированы по типу материала, пакетная обработка может применяться к элементам от низкой до средней стоимости. Периодическая обработка может включать увлажнение, снижение кислотности или ремонт. Отдельная обработка требуется для ценных или сложных книг или документов, требующих подробной индивидуальной документации. [55]

Этика [ править ]

По словам Эндрю Одди , «современная научная консервация регулируется неписаным сводом правил или этики». [56] Было много неудачных попыток кодифицировать эти «правила», потому что консервация требует индивидуального применения и зависит от целей музея и куратора; следовательно, эти подходы не могут быть обобщены. [56] Пол Н. Бэнкс написал «Законы сохранения», также известные как «Десять законов сохранения» ; хотя они никогда официально не публиковались, они широко раздавались его учениками. [9] Американский институт охраны природы (AIC) опубликовал этический кодекс и руководящие принципы для специалистов по охране природы, занимающихся уходом за культурными артефактами. [23]Хранители книг и бумаги стремятся быть уверенными, что обработки и изменения, примененные к артефактам, обратимы, чтобы их можно было отменить. Следовательно, реставраторов книг обучают физическим и химическим свойствам материалов, с которыми они работают. Однако полная обратимость часто невозможна, поэтому консерваторы должны учитывать долгосрочные эффекты химических и физических обработок. [57]

Кроме того, реставраторы должны принять решение о том, какие виды обработки лучше всего соответствуют прочности и материалу объекта. В некоторых случаях реставраторы могут решить, что лучше сохранить объект и сделать его репродукцию для использования, а не обрабатывать его, если варианты лечения недоступны из-за финансовых или технологических ограничений. [57] Более того, если используется обработка, ее следует использовать как можно реже, чтобы сохранить эстетическую и историческую целостность артефакта. [58] Как правило, методы консервации направлены на то, чтобы починить и стабилизировать предмет, чтобы его можно было хранить и использовать в течение длительного времени. Консерваторы должны учитывать этические нормы того, как книга или документ должны быть восстановлены или воспроизведены без потери их эстетической и исторической целостности. [59]Еще один этический аспект консервации книг - это подробное документирование обработок и изменений, включая используемые процедуры и материалы. Фотографическая документация обычно более подробна для обработки отдельных предметов, чем для обработки партий. [60] Обученный реставратор может наблюдать за прошлыми обработками, выполненными в книге или документе, но в хорошей документации указаны точные методы и использованные материалы. [61]

Чистка и ремонт бумажных документов и книг поручены профессиональному консерватору. [31] [46] Многие хранители бумаги или книг являются членами профессиональных организаций, таких как Американский институт охраны природы (AIC) или Гильдия книжных работников (обе в США), Ассоциация архивов и документации (в США). Королевство и Ирландия) или Институт охраны природы (ICON) (в Соединенном Королевстве). [62]

Галерея [ править ]

См. Также [ править ]

  • Консервация (библиотечное и архивное дело)
  • Врожденный порок (библиотечное и архивное дело)
  • Массовое раскисление
  • Лисица
  • Консервация и восстановление пергамента
  • Сохранение и реставрация фотографий
  • Переплет книги
  • Радиография культурных объектов, включая рентгеновскую микротомографию в сочетании с методами цифрового анализа, - это методы, используемые для доступа к содержимому запечатанных документов или хрупких свитков при сохранении целостности физического носителя.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Сохранение и сохранение: уход за коллекциями» . Библиотеки Эмори и информационные технологии . Проверено 29 января 2020 года .
  2. ^ Cloonan 2015 , стр. xvii.
  3. ^ Одди 1992 , стр. 13.
  4. ^ Одди 1992 , стр. 21; Эшли-Смит 2018 , стр. 7
  5. ^ a b Oddy 1992 , стр. 21.
  6. ^ Робертс, Мэтт Т .; Этерингтон, Дон (1982). Переплетное дело и сохранение книг: словарь описательной терминологии . Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Конгресса. п. 64 . ISBN 0844403660. Проверено 12 февраля 2020 .
  7. ^ «Сохранение - Часто задаваемые вопросы» . Библиотека Конгресса . Проверено 29 января 2020 года .
  8. ^ Cloonan 2015 , стр. 323.
  9. ^ a b c Cloonan 2015 , стр. 324.
  10. ^ Landrey 2000 , стр. 31.
  11. ↑ Библиотека Конгресса, «Меры по сохранению газет», по состоянию на 13 апреля 2014 г. [1] .
  12. ^ Одди 1992 , стр. 10; Cloonan 2015 , стр. xxiv
  13. ^ a b Cloonan 2015 , стр. xxiv.
  14. ^ Норман, Джереми. «Альфред Боннардо издает первую книгу о реставрации редких книг и их переплетов (1846 г.)» . HistoryofInformation.com .
  15. ^ Петров, Фердинанд (2015). Искусство живописи и искусство реставрации . Ванкувер, Британская Колумбия: Фердинанд Петров.
  16. ^ Cloonan 2015 , стр. XXV
  17. ^ a b Миллер, Уильям; Пеллен, Рита М., ред. (2006). Работа со стихийными бедствиями в библиотеках . Нью-Йорк: The Haworth Press . Проверено 24 января 2020 года .
  18. ^ Waters 2016 , стр. 5
  19. ^ Waters 2016 , стр. 456.
  20. ^ a b Waters 2016 , стр. 5.
  21. Перейти ↑ Waters, 2016 , pp. 5-6.
  22. ^ Этерингтон, Дон (2018). «После Флоренции: события в области консервативного обращения с книгами». В Конвей, Марта О'Хара; Конвей, Пол (ред.). Наводнение во Флоренции, 1966: пятидесятилетняя ретроспектива . Анн-Арбор, штат Мичиган: издательские услуги штата Мичиган. ISBN 9781607854562. Дата обращения 9 марта 2020 .
  23. ^ а б «Основные документы: Американский институт сохранения исторических и художественных произведений» (PDF) . Американский институт охраны природы . Американский институт охраны природы . Проверено 24 февраля 2020 года .
  24. ^ Кларксон 2015 , стр. 328.
  25. ^ a b Cunha & Cunha 1983 , стр. 4.
  26. ^ "Книжно-бумажная группа" . Американский институт охраны природы . Американский институт охраны природы . Проверено 24 февраля 2020 года .
  27. ^ "Ежегодник Книги и Бумаги" . Ежегодник Группы Книги и Бумаги . Американский институт охраны природы . Проверено 24 февраля 2020 года .
  28. ^ а б Ландри 2000 , стр. 33
  29. ^ Уильям Блейдс (1880). Враги книг . Лондон: Trübner & Co . Проверено 1 января 2019 .
  30. ↑ Национальный почтовый музей, «Врожденный порок», Смитсоновский институт , по состоянию на 13 апреля 2014 г. [2] .
  31. ^ a b c d e «Как ухаживать за бумажными документами и газетными вырезками» . Канадский институт охраны природы. 4 января 2002 года Архивировано из оригинала 12 марта 2014 года . Проверено 13 апреля 2014 года .
  32. ^ Dava Tobey, "Сохранение истории," Миннесота Historical Society , Accessed 13 апреля 2014 года, [3] .
  33. ^ а б в г Шелли 1992 , стр. 30.
  34. ^ a b c d «Как ухаживать за книгами» . Канадский институт охраны природы. 4 января 2002 года Архивировано из оригинала 12 марта 2014 года . Проверено 13 апреля 2014 года .
  35. ^ a b c Мэри К. Боуман, «Подходы к проблемам насекомых в бумаге и книгах», Центр Гарри Рэнсома , по состоянию на 13 апреля 2014 г., [4] .
  36. ^ Шелли 1992 , стр. 29
  37. ^ a b Шелли 1992 , стр. 29.
  38. ^ Камея "Cockling", Музей изобразительных искусств Бостона , Accessed 22 апреля 2014 года, [5] .
  39. ^ a b c d Государственная библиотека Виктории, «Уход за произведениями на бумаге», Государственная библиотека Виктории , по состоянию на 13 апреля 2014 г. [6] .
  40. ^ Дардес, Кэтлин; Стэндифорт, Сара. «Превентивное сохранение: устойчивое управление коллекциями» . Институт сохранения Гетти . Музей Фонда исследований консервации Гетти . Дата обращения 19 февраля 2020 .
  41. ^ a b c «Методы хранения и правила обращения» . Северо-восточный центр сохранения документов . Северо-восточный центр сохранения документов . Дата обращения 5 февраля 2020 .
  42. ^ a b Шерелин Огден, «Хранилища для книг и артефактов на бумаге», Северо-восточный центр сохранения документов , по состоянию на 22 апреля 2014 г., [7] .
  43. ^ Landrey 2000 , стр. 42
  44. ^ Огден, Шерелин. «Мебель для хранения: краткий обзор текущих вариантов» . Северо-восточный центр сохранения документов . Северо-восточный центр сохранения документов . Дата обращения 9 марта 2020 .
  45. ^ Oddy 2015 , стр. 351.
  46. ^ a b AIC, «Забота о ваших сокровищах», Американский институт сохранения исторических и художественных произведений , по состоянию на 26 апреля 2014 г., [8] .
  47. ^ a b c d e NEDCC, "Обработка для сохранения произведений искусства и несвязанных артефактов на бумаге", Северо-восточный центр консервации документов , по состоянию на 26 апреля 2014 г. [9]
  48. Перейти ↑ Schechter 1999 , pp. 10–17
  49. ^ Landrey 2000 , стр. 45.
  50. ^ NEDCC, «Консервация связанных материалов, представляющих ценность», Северо-восточный центр консервации документов , по состоянию на 26 апреля 2014 г., [10]
  51. ^ «Рекомендации по привязке библиотеки» . Северо-восточный центр сохранения документов . Северо-восточный центр сохранения документов . Дата обращения 9 марта 2020 .
  52. ^ a b «Сохранение произведений искусства и несвязанных артефактов на бумаге» . NEDCC . Северо-восточный центр сохранения документов . Дата обращения 19 февраля 2020 .
  53. ^ Стив Далтон. «Микрофильм и микрофиша» . Северо-восточный центр сохранения документов . По состоянию на 22 апреля 2014 г.
  54. ^ Ritzenthaler 2015 , стр. 374.
  55. ^ Ritzenthaler 2015 , стр. 374-375.
  56. ^ a b Oddy 1992 , стр. 12.
  57. ^ a b Ritzenthaler 2015 , стр. 375.
  58. ^ Ritzenthaler 2015 , стр. 376.
  59. ^ Ritzenthaler 2015 , стр. 376-377.
  60. ^ Ritzenthaler 2015 , стр. 377.
  61. ^ Pickwoad 2015 , стр. 368.
  62. ^ "Что такое сохранение" . Институт Сохранения . Институт охраны природы . Дата обращения 9 марта 2020 .

Источники [ править ]

  • Эшли-Смит, Джонатан (2018). «Этика бездействия» . Журнал Института охраны природы . 41 (1): 6–15. DOI : 10.1080 / 19455224.2017.1416650 . Проверено 24 февраля 2020 года .
  • Кларксон, Кристофер (2015). «Мининум вмешательство в обращение с книгами». В Cloonan, Мишель Валери (ред.). Сохраняя наше наследие . Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN 9781555709372.
  • Cloonan, Мишель Валери, изд. (2015). Сохраняя наше наследие . Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN 9781555709372.
  • Кунья, Джордж Мартин; Кунья, Дороти Грант (1983). Консервация библиотек и архивов: 1980-е гг. И позже . Метучен, Нью-Джерси: The Scarecrow Press. ISBN 0810815877.
  • Лэндри, Джордж Дж. (2000). Руководство Винтертура по уходу за вашей коллекцией . Ганновер и Лондон: Университетское издательство Новой Англии. ISBN 9780912724522.
  • Oddy, Эндрю, изд. (1992). Искусство консерватора . Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института. ISBN 1560982292.
  • Oddy, Эндрю (2015). «Существует ли обратимость в сохранении?». В Cloonan, Мишель Валери (ред.). Сохраняя наше наследие . Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN 9781555709372.
  • Пиквоад, Николас (2015). «Отличие хорошего от плохого ремонта книг». В Cloonan, Мишель Валери (ред.). Сохраняя наше наследие . Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN 9781555709372.
  • Ритценталер, Мэри Линн (2015). «Отрывки из« Консервативной обработки » ». В Cloonan, Мишель Валери (ред.). Сохраняя наше наследие . Чикаго: Американская библиотечная ассоциация. ISBN 9781555709372.
  • Шехтер, Абрахам А. (1999). Основные методы ремонта книг . Вестпорт, Коннектикут: Неограниченные библиотеки. ISBN 1563087006. Дата обращения 9 марта 2020 .
  • Шелли, Марджори (1992). Бахманн, Констанце (ред.). Проблемы сохранения: Руководство для коллекционеров и хранителей . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновские книги. ISBN 9781560981749.
  • Уотерс, Шелия (2016). Waters Rising: Письма из Флоренции . Анн-Арбор, Мичиган: Наследие Press. ISBN 9781940965000.

Внешние ссылки [ править ]

  • Американский институт сохранения исторических и художественных произведений
  • Национальная галерея произведений искусства на бумаге
  • Каталог сохранения бумаги AIC
  • Музей сохранения художественной бумаги Метрополитен
  • Северо-восточный центр сохранения документов по консервации книг
  • Канадский институт охраны природы
  • Ежегодник The Book and Paper Group