Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Констанс Майер
Констанс Майер, Автопортрет. Масло на холсте. Bibliothèque Marmottan.jpg
Автопортрет. Масло на холсте. Bibliothèque Marmottan
Родившийся
Мари-Франсуаза-Констанция Майер-Ла-Мартиньер

9 марта 1775 г.
Чауни
Умер26 мая 1821 г.
Париж
Род занятийхудожник
Автопортрет с отцом художника: он указывает на бюст Рафаэля, приглашая ее взять этого знаменитого художника в качестве модели , холст, масло, 1801, Уодсворт Атенеум, Хартфорд, Коннектикут
Софи Фанни Лордон

Констанс Майер (Marie-Françoise-Constance Mayer-La Martinière) (9 марта 1775 года в Шони , Пикардия  - 26 мая 1821 года в Париже, Франция ) [1] была французским художником портретов , аллегорических предметов , миниатюр и жанровых работ . У нее была «блестящая, но горькая карьера». [2]

Биография [ править ]

Констанс Майер была дочерью успешного государственного чиновника. [1]

Майер рисовала жанровые сцены и портреты, когда ей было за 20. [3] Обучившись у Жозефа-Бенуа Суве и Жан-Батиста Грёза , [4] она приняла стиль мягких мазков кисти и рисовала сентиментальные сцены, подобные тем, что были у ее наставников. [3] Грёз, например, его дочери сказали, что «он рисовал добродетель, дружбу и невинность, и его душа дышит через его картины», хотя более объективные мнения были, что он рисовал раненых и уязвимых предметов. [5]

После французской революции «ы Господство террора , общество поселились в более спокойном образе жизни , в котором миниатюрные и портретные картины стали популярными. Майер рисовала портреты женщин и детей, семейные сцены, автопортреты и миниатюры своего отца. Она добилась определенного успеха, выставила « Автопортрет гражданки Майер, указывающей на эскиз к портрету ее матери» , и впоследствии выставлялась в каждом салоне. В салоне 1801 года она выставила автопортрет с отцом художника: он указывает на бюст Рафаэля, приглашая ее взять этого прославленного художника в качестве модели.. Чувствительная к точке зрения женщин-художников, Майер представила свои работы как ученицу Грёза и Сувее, чтобы они были более приемлемыми для публики. Она работала в студии Жака-Луи Давида в 1801 году и под его опекой переняла прямой и простой стиль, но все же изображала сентиментальные сцены. [3]

Она училась у Пьера-Поля Прюдона, начиная с 1802 года, [3] [4] [nb 1], но у них не было типичных отношений ученик-учитель. Во многом было больше равных. Они оба выставлялись в салоне, и, в отличие от Прюдхона, она получила лучшее художественное образование, а он был известен своим талантом в рисовании, особенно в сложных исторических композициях. [7]

Когда Прюдон писал портрет императрицы Жозефины, его жена в припадке ревности заявила, что у него роман с императрицей. Жена Прюдхона содержалась [8] в приюте, а Прюдхон получил опеку над их детьми. [9]

После того, как художник Прюдхон расстался с женой, император Наполеон подарил ему квартиру в Сорбонне . Примерно в то же время (около 1803 г.) Наполеон, купивший две ее картины, подарил Майеру и там квартиру. Там она работала помощницей Прюд'она, вырастила его пятерых детей и была известна как его «любимая ученица». [8] [10]

После 1804 года ее произведения искусства находились под сильным влиянием Прюдхона и впоследствии получили большее признание благодаря своим картинам. [6] Такая ситуация продолжалась до 1821 или 1822 года, когда «она услышала, как объявили, что художник (Прюдон) должен покинуть Сорбонну для удовлетворения требований церкви». [11]

Жена Прюдхона умерла, и Майер ожидал, что она выйдет за него замуж. Склонная к депрессии на протяжении всей ее жизни, [6] это вызвало кризис в жизни Майер, «когда Прюд'он отказался признать ее помощь и жениться на ней после многих лет, которые она служила его помощницей и его домработницей», [2] она затем схватил «художницу за бритву, провел ею по горлу». [11]

В следующем году Прюдхон организовала ретроспективу своих работ, но, огорченная ее смертью, умерла в 1823 году.

Они похоронены вместе на кладбище Пер-Лашез в Париже . [1]

Противоречие [ править ]

Как это часто бывает с женщинами-художниками, которые были связаны с более известными художниками-мужчинами, были заявления о том, что она не создала все работы, приписываемые ей, и из-за ее длительных отношений с Прюдхоном это все еще не совсем понятно. что он сделал и что она сделала. Эта путаница во многом связана с тем, что два художника сотрудничали над несколькими работами: он набросал дизайн, а она нарисовала картины. [nb 2] Многие были выставлены под ее именем, но когда работы стали частью публичных коллекций, они были приписаны Прюдхону. Например, спящие Венера и Купидон, которые теперь приписываются Майеру, первоначально были приписаны в коллекции Уоллеса Пруд'ону. [7]

Наследие [ править ]

Подобно Полин Озу , Маргерит Жерар , Антуанетт Одебур-Леско и Мари-Дениз Виллер , Майер была одной из успешных женщин-художников после Французской революции: [12]

Несмотря на явное исключение женщин-художников из институтов, регулирующих их профессию, женщины-художницы, тем не менее, добились прогресса как группа, так и отдельные лица в годы, последовавшие за Французской революцией.

-  Луиза Ночлин, Женщины-художницы: каталог 1550-1950 [12]

Ее работы экспонировались Национальным музеем женщин искусств в разделе «Императорское собрание: художницы из Государственного Эрмитажа». [13]

Галерея [ править ]

  • Amable Tastu , холст, масло, Musée de Metz, Франция

  • Венера и Амур спят , Коллекция Уоллеса, Лондон

  • Россини

Заметки [ править ]

  1. ↑ Спенсер заявила, что она училась у Прюдхона после смерти Грёза (1805). [6]
  2. ↑ В это время ученики нередко работали над небольшой частью картин своего учителя. [7]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Констанс Майер. Архивировано 30 мая 2017 года в коллекции Wayback Machine Wallace. Проверено 10 марта 2014 года.
  2. ^ a b Петтис, Крис, "Словарь женщин-художников", издательство GK Hill & Co., 1985
  3. ^ а б в г Делия Глаз. Краткий словарь женщин-художников . Рутледж; 3 апреля 2013 г. ISBN  978-1-136-59901-9 . п. 665.
  4. ^ a b Stranahan, CH, «История французской живописи: отчет о Французской академии живописи, ее салонах, школах инструкций и правил», «Сыновья Чарльза Скрибнера», Нью-Йорк, 1896 г.
  5. ^ Жермен Грир. Гонка с препятствиями: судьбы женщин-художников и их работы . Книги в мягкой обложке Tauris Parke; 2 июня 2001 г. ISBN 978-1-86064-677-5 . п. 36. 
  6. ^ a b c Самиа И. Спенсер, изд., Французские женщины и эпоха Просвещения . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, 1984, 251–252. Доступно через Questia , онлайн-службу подписки.
  7. ^ a b c Элизабет Э. Гаффи. Рисование неуловимой линии: искусство Пьера-Поля Прюдона . University of Delaware Press; 2001. ISBN 978-0-87413-734-7 . С. 180-181. 
  8. ^ a b Жермен Грир. Гонка с препятствиями: судьбы женщин-художников и их работы . Книги в мягкой обложке Tauris Parke; 2 июня 2001 г. ISBN 978-1-86064-677-5 . п. 37. 
  9. ^ Николас Тернер. Европейские рисунки 4: Каталог коллекций . Публикации Getty; 3 января 2001 г. ISBN 978-0-89236-584-5 . п. 250. 
  10. ^ Stranahan, CH, "История французской живописи: отчет Французской академии живописи, ее салонов, школ инструкций и правил", Charles Scribner's Sons, New York, 1896 pp. 153-154
  11. ^ a b Stranahan, CH, "История французской живописи: отчет о Французской академии живописи, ее салонах, школах инструкций и правил", Charles Scribner's Sons, New York, 1896 p. 154
  12. ^ a b Выставки: Женщины-художницы: 1550-1950 . Бруклинский художественный музей. Проверено 8 марта 2014.
  13. ↑ Констанс Майер. Архивировано 10 марта 2014 г. в Wayback Machine . Клара База данных женщин-художников. Национальный музей женщин искусств. Проверено 10 марта 2014.

Внешние ссылки [ править ]