Разговоры - это альбом 1963 года американского джазового мультиинструменталиста Эрика Долфи, сначала выпущенный лейблом FM, а затем переизданный Ви-Джеем как The Eric Dolphy Memorial Album в следующем году. [1] [2] Альбом был переиздан на первом диске Musical Prophet: The Expanded 1963 New York Studio Sessions , выпущенном в 2018 году лейблом Resonance Records . [3]
Беседы | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Эрик Долфи | ||||
Выпущенный | 1963 г. | |||
Записано | 1 и 3 июля 1963 г. | |||
Студия | Music Maker's Studios, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк | |||
Жанр | Джаз | |||
Длина | 33 : 50 | |||
Этикетка | FM FM-LP 308 | |||
Режиссер | Алан Дуглас | |||
Эрик Долфи хронология | ||||
|
Музыка для Conversations была записана во время двух концертов, организованных Аланом Дугласом : 1 июля 1963 года с участием только Долфи и басиста Ричарда Дэвиса и 3 июля с участием почти дюжины музыкантов. [4] Сессия 1 июля произвела "Alone Together" и два других трека ("Come Sunday" и "Ode to Charlie Parker"), которые вошли в альбом Iron Man . [4] Альтернативная версия «Alone Together», наряду с двумя ранее неизданными версиями мелодии, написанной сэром Роландом Ханной под названием «Музы для Ричарда Дэвиса», также записанная в тот день, появилась на Musical Prophet: The Expanded 1963 New York. Студийные занятия . [5] Остальные три трека на Conversations были записаны во время сессии 3 июля, в которую также вошли треки «Iron Man», «Mandrake» и «Burning Spear», выпущенные на Iron Man . [4] Альтернативные варианты большинства пьес от 3 июля можно найти на Musical Prophet . Альтернативные версии пяти произведений, записанных в обе июльские даты, также появились в японском выпуске Muses 2013 года .
Июльские сессии ознаменовали собой записанный дебют трубача Вуди Шоу , которому на тот момент было восемнадцать. [6]
Критический прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [7] |
Путеводитель по джазовым записям Penguin | [8] |
Обозреватель AllMusic Стив Хьюи заявил: «Это классический, важный Долфи, который стоит как одна из его лучших работ после Out to Lunch! ... Даже если выбранные фрагменты не полностью совпадают в качестве LP, их объединяет общий принцип Долфи. блестящая игра и ощущение, что - после нескольких лет, не входя в студию в качестве лидера - Долфи действительно стремился продвигать свою (и чужую) музыку вперед. Результаты очень полезны, что делает Беседы одной из вех в его творчестве. каталог". [7]
Биографы Dolphy Владимир Симоско и Барри Тепперман написали, что "Jitterbug Waltz" "освежает звучание прекрасного соло на флейте от Долфи, чьи периодические облигатные вставки также добавляют жизненности и неповторимого аромата". [9] Они объявили «Alone Together» «шедевром», заявив, что «его структура имеет единство и логику классических пропорций, а взаимодействие между двумя мужчинами невероятно сложное». [9] Что касается сольной версии "Love Me" Долфи, они писали, что она "включала витиеватую обработку мелодии, эффективное использование интервалов и глиссандо и завершалась аккордом - впечатляющее открытие технических навыков на порядок. помимо соло на альт-саксофоне [Долфи] без аккомпанемента на альбоме 'Tenderly', записанном в 1960 году ... » [9]
Дэвид Тоуп также похвалил «Alone Together»: «Язык сочувствия, его молчание, его свободное движение (хотя, по сути, тональное), прежде всего чувствительное сосредоточение на богатстве звуков в тесной комбинации и как отметках, брошенных в пустое пространство, предвосхищают тип импровизации, который обязан джазу, но не ограничен рамками ... заголовок значительный, мелодия бродвейского шоу: «мы сможем пережить великое неизвестное, если мы будем вдвоем ...», мелодия которой повторяется как разоблачающий объект в мультифонике, выбросы дыхания, резкие взрывные движения, непредвиденные конвергенции и повороты, рожденные внимательным слушанием двух сущностей, находящихся наедине. Песня была стандартом, записанным многими другими ... В этом сеттинге она действует как присутствие призрака, отсутствующего и отсутствующего. Это новое равновесие мелодических и лирических функций песни с косвенной инструментальной контекстуализацией. В этом единственном произведении неявно присутствовали два варианта: во-первых, полностью забыть сборник песен, путь свободной импровизации (но не фри-джаз, неизменно сохранявший привязку к теме и вариации); другой - найти большее соответствие между песней и аккомпанементом » [10].
Отслеживание
- " Jitterbug Waltz " ( Фэтс Уоллер ) - 7:17
- «Музыкальный Матадор» ( Принц Лаша , Сонни Симмонс ) - 9:35
- « Вместе наедине » ( Ховард Дитц , Артур Шварц ) - 13:36
- «Люби меня» ( Нед Вашингтон , Виктор Янг ) - 3:22
Персонал
- Эрик Долфи - бас-кларнет, флейта, альт-саксофон
- Ричард Дэвис - бас (треки 2 и 3)
- Эдди Хан - бас (трек 1)
- Клиффорд Джордан - сопрано-саксофон (дорожка 2)
- Сонни Симмонс - альт-саксофон (дорожка 2)
- Князь Лаша - флейта (дорожка 2)
- Вуди Шоу - труба (трек 1)
- Бобби Хатчерсон - вибрафон (трек 1)
- JC Moses - ударные (дорожка 1)
- Чарльз Моффет - ударные (дорожка 2)
Производство
- Алан Дуглас - продюсер
- Билл Швартау - инженер
Рекомендации
- ↑ Both Sides Now: Дискография альбома Vee-Jay, часть 3: Jazz Series (1959-1978), доступ осуществлен 23 июля 2019 г.
- ^ Jazzdisco: каталог Eric Dolphy доступен 23 июля 2019
- ^ Эрлевин, Стивен Томас. « » Эрик Dolphy: Музыкальный Пророк: Расширенный 1963 Нью - Йорк студийный» . AllMusic . Проверено +28 Октября, 2020 .
- ^ а б в Хаймс, Джеффри (25 января 2019 г.). «Эрик Долфи: Теперь все готово» . JazzTimes . Проверено 28 октября, 2020 .
- ^ «Эрик Долфи: Музыкальный пророк» . Резонансные записи . Август 2018 . Проверено 28 октября, 2020 .
- ^ Броуди, Ричард (25 января 2019 г.). «Как Эрик Долфи пробудил в моей любви к джазу» . Житель Нью-Йорка . Проверено 28 октября, 2020 .
- ^ a b Хьюи, Стив. Эрик Долфи: Беседы - Обзор на AllMusic . Проверено 25 июля 2019 года.
- ^ Кук, Ричард ; Мортон, Брайан (2008). Путеводитель по джазовым записям Penguin (9-е изд.). Пингвин . п. 384. ISBN 978-0-141-03401-0.
- ^ а б в Симоско, Владимир; Тепперман, Барри (1971). Эрик Долфи: Музыкальная биография и дискография . Да Капо. п. 76.
- ^ Туп, Дэвид (2016). В водоворот: музыка, импровизация и мечта о свободе: до 1970 года . Bloomsbury Academic. п. 233.