Алтарь Порто-Сан-Джорджо или Порто-Сан-Джорджо Политпич представлял собой алтарь с несколькими панелями темперой и золотом на панели 1470 года работы Карло Кривелли . Стилистически похожая на алтарь Масса Фермана Кривелли , эта работа стала фундаментальным шагом в его эволюции от падуанского Возрождения к более тонкому и реалистичному стилю.
Первоначально находившаяся в церкви Сан-Джорджо в Порто-Сан-Джорджо , Фермо, она была разделена в 19 веке и продана отдельными партиями, а это означает, что ее панели теперь разделены между рядом европейских и американских музеев.
В расшифрованном документе в архивах Фермо (оригинал теперь утерян) говорится, что алтарь был заказан в 1470 году человеком по имени Джорджио Сальвадори, албанским иммигрантом в Италию, спасавшимся от османского наступления после смерти Скандербега в 1468 году. Он возглавлял Сальвадори . семья, которая веками владела алтарем и в конце концов разделила его.
Датировка работы основана не только на ее стиле, но и на документах 18-го века, в которых говорится, что подпись Кривелли когда-то была видна внизу рамы: «CAROLUS CRIVELLUS VENETUS PINXIT ANNO 1470» — теперь она неразборчива. Он также фигурирует в двух описях: в одном 1727 года Ансельмо Эрколи, а в другом, сделанном в 1771 году во время пастырского визита, последний из которых описывает алтарь в мельчайших деталях и упоминает, что в той же часовне также находились две картины с тремя святыми на каждой и каждая с герб Сальвадори (возможно, изначально пределла запрестольного образа , а теперь утерян). Документ 1805 года в семейном архиве Сальвадори относится к Тайной вечере., совместимый с размерами картин «некоторых святых» (ладонь) и которые, возможно, составляли центр пределлы.
В 1803 году старая приходская церковь была снесена, а алтарь перенесен в церковь Суфражио, в которой проводились церковные службы, пока не был построен новый собор Сан-Джорджо. В 1832 году картина находилась в доме семьи Сальвадори, все еще ожидая завершения строительства новой церкви - там ее увидел Маджори. К 1832 году, когда ее увидел Амико Риччи , новая церковь была завершена, и в ней был запрестольный образ, хотя поясные фигуры святых уже были убраны, чтобы остаться в доме Сальвадори. В 1835 году вся работа была доставлена в Рим и продана по частям португальскому послу Хадсону за 90 скуди.через Луиджи Сальвадори Палеотти. Однако настоятель монашеской общины Порто-Сан-Джорджо заявил о праве собственности на запрестольный образ и попытался оспорить продажу произведения семьей Сальвадори. Новый платеж в размере 300 скуди урегулировал спор. Он попал в коллекции Уорда, а затем в коллекции Дадли, где его увидел Вааген. Он был выставлен в Египетском зале в Лондоне, где его видели Джозеф Арчер Кроу и Джованни Баттиста Кавальказелле . В 1876 году она была приобретена Мартином Колнаги при продаже коллекции Дадли и разошлась.
Идентификация панелей работы и реконструкция общей композиции были длительным процессом, начиная с Филипа Хенди в 1931 году, который связал Святых Петра и Павла ( Национальная галерея, Лондон ) со Святым Георгием и Драконом ( Музей Изабеллы Стюарт Гарднер ). Затем Роберто Лонги идентифицировал Мадонну Кука (Вашингтон) и Порто-Сан-Джорджо-Пьета (Детройт) как части алтаря в 1946 году, а Федерико Зери идентифицировал святую Екатерину Александрийскую и святого Иеронима как еще одну часть в 1950 году. найдено былоСвятой Антоний Аббат и Святая Люсия , идентифицированные Дж. Белостоцким в 1956 году. Весь алтарь был воссоединен в 1961 году в Венеции на монографической выставке в Кривелли, и теперь в Порто-Сан-Джорджо есть только копия этой реконструкции.