Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Директива об авторском праве» перенаправляется сюда. Директиву об авторском праве 2001 г. см. В Директиве информационного общества . Чтобы узнать о других значениях, см. Директиву об авторских правах (значения) .

Закон об авторском праве Европейского Союза - это закон об авторском праве, применимый в Европейском Союзе . Закон об авторском праве в Союзе в значительной степени гармонизирован, хотя между странами существуют различия. Свод законов был реализован в ЕС посредством ряда директив , которые государства-члены должны включить в свое национальное законодательство. Основные директивы авторских прав являются Copyright Term директивы , в директиве информационного общества и Директива по авторскому праву в цифровом едином рынке . Авторское право в Союзе, кроме того, зависит от международных конвенций, участником которых является Европейский Союз (например, Соглашение ТРИПС).и конвенции, участниками которых являются все государства-члены (например, Бернская конвенция ).

История [ править ]

Попытки гармонизировать законодательство об авторском праве в Европе (и за ее пределами) можно приурочить к подписанию Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 9 сентября 1886 г .: все государства-члены Европейского союза являются сторонами Бернской конвенции, [1] и теперь перед присоединением обязательно соблюдение его положений. Первым крупным шагом, предпринятым Европейским экономическим сообществом для гармонизации законов об авторском праве, стало решение применить общий стандарт защиты авторских прав на компьютерные программы, принятый в Директиве о компьютерных программах в 1991 году. смерть автора, была введена в 1993 году в качестве Директивы о сроке действия авторского права .

Реализация директив по авторскому праву была гораздо более спорной , чем для многих других предметов, как можно видеть на шесть решений для не-транспозиции Директивы информационного общества . [2] Традиционно законы об авторском праве значительно различаются между государствами-членами, особенно между юрисдикциями гражданского и общего права . Изменения в законе об авторском праве также стали связаны с протестами против Всемирной торговой организации и глобализации в целом.

Источники права [ править ]

Первые решения Европейского суда по авторскому праву были приняты в соответствии с положением о недискриминации статьи 6 ЕС (ранее - статьей 7) [ какая? ] и в соответствии с положениями статьи 36, которая допускает ограничения торговли между государствами-членами, если это оправдано защитой промышленной и коммерческой собственности (включая авторское право). [3] Директивы были сделаны в соответствии с положениями договоров о внутреннем рынке, в частности статьей 95 ЕС (ранее статья 100a).

Защищенные права [ править ]

Следующие права защищены законодательством Европейского Союза:

  • право на воспроизведение для авторов, исполнителей, продюсеров фонограмм и фильмов и организаций эфирного вещания [4]
  • право на сообщение для всеобщего сведения авторов, исполнителей, производителей фонограмм и фильмов, а также организаций эфирного вещания [5]
  • право на распространение для авторов [6] и для исполнителей, производителей фонограмм и фильмов и организаций эфирного вещания [7]
  • право фиксации для исполнителей и вещательных организаций [8]
  • право на аренду и / или аренду для авторов, исполнителей, продюсеров фонограмм и фильмов [9] [10] с соответствующим правом на справедливое вознаграждение за аренду и / или аренду для авторов и исполнителей [11]
  • право вещания исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций [12]
  • право на сообщение для всеобщего сведения по спутнику и кабелю для авторов, исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного вещания [13]
  • право на воспроизведение, распространение и аренду компьютерных программ для авторов [14]

Моральные права обычно считаются предметом национального законодательства государств-членов, хотя некоторые страны классифицируют некоторые из вышеперечисленных прав, особенно право на сообщение для всеобщего сведения, среди неимущественных прав автора, а не в рамках его прав эксплуатация.

Продолжительность защиты [ править ]

Права авторов охраняются в течение их жизни и в течение семидесяти лет после их смерти; [15] это включает права художников на перепродажу . [16] Для фильмов и других аудиовизуальных произведений семидесятилетний период применяется с момента последней смерти среди следующих лиц, независимо от того, считаются ли они авторами произведения в соответствии с национальным законодательством государства-члена: главный режиссер ( который всегда считается автором аудиовизуального произведения), автором сценария, автором диалога и композитором музыки, специально созданной для использования в кинематографическом или аудиовизуальном произведении. [17]

Права исполнителей действуют в течение 50 лет с момента распространения или передачи исполнения или в течение 50 лет с момента самого исполнения, если оно никогда не было доведено до сведения публики в течение этого периода. [18] Права производителей фонограмм действуют в течение 50 лет после публикации фонограммы или в течение 50 лет после ее опубликования, если она никогда не публиковалась в течение этого периода, или в течение 50 лет после ее создания, если она никогда не публиковалась. доведены до всеобщего сведения. [19] Права кинопродюсеров действуют в течение 50 лет после обнародования фильма или в течение 50 лет после его создания, если он никогда не был доведен до сведения общественности в течение этого периода. [20]Права вещательных организаций действуют в течение 50 лет после первой трансляции передачи. [21] Европейская комиссия предложила продлить этот срок до 95 лет, и после этого предложения Европейский парламент принял закон, увеличивающий этот срок до 70 лет.

Если произведение пользовалось более длительным периодом защиты в соответствии с национальным законодательством 1 июля 1995 года, срок его защиты не сокращается. В противном случае эти условия защиты применяются ко всем произведениям, которые были защищены в государстве-члене Европейской экономической зоны 1 июля 1995 года. [22] Это положение имело эффект восстановления авторских прав на определенные произведения, которые вошли в общественное достояние в странах. с более короткими сроками действия авторских прав. [23] Директива ЕС по информационному обществу изменила срок защиты фонограмм, исчисляя его с даты публикации, а не с более ранней даты сообщения общественности, но не восстановила защиту фонограмм, которые вошли в общественное достояние в соответствии с прежние правила.[24] [25] Все периоды защиты действуют до 31 декабря того года, в котором они истекают.

Право перепродажи [ править ]

Директива права перепродажи создала право создателей произведений искусства для участия в поступлениях от перепродажи их работы. Это право, которое когда-то известно под французским названием droit de suite, принадлежит художнику и может передаваться только по наследству. Он рассчитывается как доля от цены перепродажи (за вычетом налога), которая варьируется от 4 до 5 процентов для части цены перепродажи до 50 000 евро и 0,25% для части цены перепродажи выше 500 000 евро. Общий гонорар ограничен 12 500 евро, что эквивалентно цене перепродажи 2 000 000 евро. Государства-члены могут выбрать освобождение от роялти с продаж на сумму менее 3000 евро. Произведения искусства, на которые распространяется это право на перепродажу, - это «произведения графического или пластического искусства, такие как картины, коллажи, картины, рисунки, гравюры, гравюры, литографии, скульптуры, гобелены, керамика, изделия из стекла и фотографии, при условии, что они созданы сам художник или копии, которые были сделаны в ограниченном количестве художником или под его или ее полномочиями ".

Права на базу данных [ править ]

Database Directive создала в своем роде защиту баз данных , которые не соответствуют критерию новизны для защиты авторских прав. Он специально предназначен для защиты «вложения значительных человеческих, технических и финансовых ресурсов» в создание баз данных (пункт 7 преамбулы), в то время как законы об авторском праве многих государств-членов специально исключают усилия и труд из критериев защиты авторских прав. Чтобы соответствовать требованиям, база данных должна показывать «качественно и / или количественно значительные инвестиции в получение, проверку или представление содержания». [26]Их создатели имеют право «предотвращать извлечение и / или повторное использование всего или существенной части, оцениваемой качественно и / или количественно, содержимого этой базы данных». Это подразумевает повторное извлечение несущественных частей содержимого, если это противоречит нормальному использованию базы данных или необоснованно ущемляет законные интересы создателя базы данных. [27]

Государства-члены могут ограничить это право в следующих случаях: [28]

  • извлечение для личного пользования из неэлектронной базы данных;
  • добыча для целей обучения или исследований в объеме, оправданном некоммерческими целями;
  • извлечение и / или повторное использование в целях общественной безопасности или административной или судебной процедуры.

Права на базу данных действительны в течение пятнадцати лет с: [29]

  • "завершение" базы данных, то есть точка, в которой выполняется критерий существенных инвестиций, или от
  • дата, когда база данных становится общедоступной, в зависимости от того, что наступит позже. Срок защиты длится до 31 декабря того года, в котором он истекает. Если в базе данных происходит «существенное изменение», которое можно квалифицировать как «значительные новые инвестиции», для полученной базы данных предоставляется новый период защиты.

Ограничения [ править ]

Временное копирование, являющееся результатом передачи произведения или его законного использования, не подпадает под исключительное право на воспроизведение. [30]

Государства-члены могут применять другие ограничения из списка в статье 5 Директивы об информационном обществе или сохранять ограничения, которые уже действовали 22 июня 2001 г. Допустимые ограничения: [31]

  • искусство. 5.2 (а) воспроизведение на бумаге путем ксерокопирования или аналогичных методов, за исключением нот, если правообладателям предоставляется компенсация;
  • искусство. 5.2 (b) воспроизведение для частного и некоммерческого использования при условии компенсации правообладателям;
  • искусство. 5.2 (c) воспроизведение в публичных библиотеках, образовательных учреждениях или архивах для некоммерческого использования;
  • искусство. 5.2 (d) сохранение записей передач в официальных архивах;
  • искусство. 5.2 (e) воспроизведение передач социальных некоммерческих организаций, таких как больницы и тюрьмы, при наличии компенсации правообладателям;
  • искусство. 5.3 (a) использование в качестве иллюстраций для обучения или научных исследований в пределах, оправданных некоммерческими целями;
  • искусство. 5.3 (b) виды использования, непосредственно связанные с инвалидностью, в той степени, в которой это оправдано инвалидностью;
  • искусство. 5.3 (c) обзоры прессы и сообщения новостей;
  • искусство. 5.3 (d) цитаты для критики или обзора;
  • искусство. 5.3 (e) использование в целях общественной безопасности или в административных, парламентских или судебных разбирательствах;
  • искусство. 5.3 (f) использование политических выступлений и отрывков из публичных лекций в той мере, в какой это оправдано публичной информацией;
  • искусство. 5.3 (g) использование во время религиозных или официальных праздников;
  • искусство. 5.3 (h) использование произведений, таких как архитектура или скульптура, которые постоянно находятся в общественных местах;
  • искусство. 5.3 (i) случайное включение в другую работу;
  • искусство. 5.3 (j) использование для рекламы публичной выставки или продажи произведений искусства;
  • искусство. 5.3 (k) карикатура, пародия или стилизация;
  • искусство. 5.3 (l) использование в связи с демонстрацией или ремонтом оборудования;
  • искусство. 5.3 (м) использование охраняемых объектов (например, планов) для реконструкции здания;
  • искусство. 5.3 (n) доведение произведений до всеобщего сведения в помещениях публичных библиотек, учебных заведений, музеев или архивов.

Никакие новые ограничения не могут вступить в силу после 22 июня 2001 г., за исключением разрешенных ограничений, указанных в Директиве об информационном обществе. Ограничения могут применяться только в сочетании с трехступенчатым тестом Берна, который требует, чтобы исключения были «определенными особыми случаями, которые не противоречат нормальному использованию произведения или другого объекта и не наносят необоснованного ущерба законным интересам правообладателя. ". [32] Однако во время разработки договоров ВОИС по авторскому праву, исполнениям и фонограммам было решено, что эта формулировка «не уменьшает и не расширяет сферу применения ограничений и исключений, допускаемых Бернской конвенцией». [33]

Этот явный список исключений контрастирует с открытой доктриной добросовестного использования, применяемой в Соединенных Штатах , и Европейский Союз, как правило, категорически против рассмотрения структур, напоминающих добросовестное использование. [34] Использование коротких фрагментов новостных статей на сайтах агрегации, таких как Новости Google , на которых распространяется закон добросовестного использования в США, стало предметом спора между Google и европейскими правительствами после принятия дополнительных авторских прав для издателей прессы в Германии. и Директива об авторском праве на едином цифровом рынке в масштабах всего ЕС.

Защита прав [ править ]

Директива Enforcement охватывает средства, которые доступны в гражданских судах и гармонизирует правила на постоянной , доказательств , промежуточных мер , захват и предписаниях , убытков и расходов и судебной публикации . Германия признает так называемую GEMA Vermutung, согласно которой бремя доказывания лежит на предполагаемом нарушителе в судебном иске о нарушении. [35]

Коллекционные монополии [ править ]

Общества по сбору авторских прав в Европейском Союзе обычно являются монополистами на своих национальных рынках. [36] Некоторые страны создают статутную монополию, в то время как другие признают эффективную монополию посредством регулирования. [36] В Австрии Общество авторов, композиторов и издателей ( Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) имеет установленную законом монополию. [36] Немецкое законодательство признает GEMA как эффективную монополию, и, следовательно, бремя доказывания того, что произведение не находится в ведении GEMA, лежит на обвиняемом нарушителе. [36] [37]

См. Также [ править ]

  • Торговое соглашение по борьбе с контрафакцией ( ACTA )
  • Директива о сроках действия авторских прав
  • Европейская пиратская партия
  • Европейский Союз продление авторских прав на 70 лет
  • Судебная практика ЕС по авторскому праву
  • Директива об авторском праве на едином цифровом рынке

Европейский закон об авторском праве в значительной степени гармонизирован. Однако законодательство ЕС допускает различия в способах подачи заявки государствами-членами. страницы, относящиеся к конкретным законам об авторском праве, перечислены ниже

  • Закон об авторском праве Франции
  • Закон об авторском праве Германии
  • Закон об авторском праве Ирландии
  • Закон об авторском праве Нидерландов
  • Закон об авторском праве Польши
  • Закон об авторском праве Румынии
  • Закон об авторском праве Испании

Ссылки [ править ]

  1. ^ Источник: ВОИС
  2. ^ Комиссия Европейских сообществ против Королевства Испания (Дело C-31/04), Комиссия Европейских сообществ против Финляндской Республики (Дело C-56/04), Комиссия Европейских сообществ против Французской Республики (Дело C-59 / 04), Комиссия Европейских сообществ против Соединенного Королевства Великобритании и Северной Ирландии (дело C-88/04), Комиссия Европейских сообществ против Королевства Швеция (Дело C-91/04), Комиссия Европейских сообществ v Королевство Бельгия (дело C-143/04).
  3. ^ Фил Коллинз против Imtrat Handelsgesellschaft mbH и Patricia Im- und Export Verwaltungsgesellschaft mbH и Лейф Эмануэль Краул против EMI Electrola GmbH (объединенные дела C-92/92 и C-326/92), ECR  (1993) I-05145. Ланд Хессен против G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH (Дело C-360/00), Tod's SpA, Tod's France против Heyraud SA (Дело C-28/04)
  4. ^ Статья 7 Директивы об аренде замененастатьей 2 Директивы об информационном обществе ; такжеСтатья 14 ТРИПС ,Статьи 7 и 11 ДИФ
  5. ^ Директива об информационном обществе, статья 3; также TRIPS Статья 10, ДАП Статья 8, ДИФ статьи 6, 10 и 14
  6. ^ Директива об информационном обществе, статья 4
  7. ^ Статья 9 Директивы по аренде; также TRIPS Статья 10, ДАП Статья 6, ДИФ статьи 8 и 12
  8. ^ Статья 6 Директивы по аренде ; такжеСтатья 14 ТРИПС иСтатья 6 ДИФ
  9. ^ Статья 2 Директивы по аренде ; также TRIPS Статья 11, ДАП Статья 7, ДИФ статьи 9 и 13
  10. ^ Warner Brothers Inc. и Metronome Video ApS против Эрика Виуффа Кристиансена (дело C-158/86), ECR  (1988) 02605. Metronome Musik GmbH против Musik Point Hokamp GmbH (дело C-200/96), Foreningen af ​​danske Videogramdistributører, выступает от имени «Эгмонт плён А / С» и других против «Ласердискен» (дело C-61/97).
  11. ^ Статья 4 Директивы по аренде
  12. ^ Статья 8 Директивы по аренде ; такжеСтатья 6 ДИФ
  13. ^ Статьи 2 и 4 Директивы по спутниковому и кабельному телевидению
  14. ^ Директива по компьютерным программам, статья 4; такжеСтатья 11 ТРИПС
  15. ^ Статья 1 Директивы об авторском праве
  16. ^ Директива о правах перепродажи, статья 8
  17. ^ Статья 2 Директивы об авторском праве
  18. ^ Директива об авторском праве, статья 3 (1)
  19. ^ Статья 3 (2) Директивы о продолжительности авторского права с изменениями, внесенными статьей 11 (2) Директивы об информационном обществе.
  20. ^ Директива об авторском праве, статья 3 (3)
  21. ^ Статья 3 (4) Директивы об авторском праве
  22. ^ Директива о сроке действия авторского права Статья 10,
  23. ↑ См. Также: EMI Electrola GmbH v Patricia Im- und Export и другие (Дело C-341/87), ECR  (1989) 00079. Butterfly Music Srl против Carosello Edizioni Musicali e Discografiche Srl (CEMED) (Дело C-60/98 ).
  24. ^ Директива об информационном обществе, статья 11 (2)
  25. ^ Статья 3 (2) Директивы о сроке действия авторского права с изменениями
  26. ^ Директива о базе данных , ст. 7 (1)
  27. ^ Директива о базе данных , ст. 7 (5)
  28. ^ Директива о базе данных , ст. 9
  29. ^ Директива о базе данных , ст. 10
  30. ^ Директива информационного общества , ст. 5 (1)
  31. ^ Директива об информационном обществе, статья 5 (3) (o)
  32. ^ Директива информационного общества , ст. 5 (5); также TRIPS Статья 13, ДАП Статья 10, ДИФ Статья 16
  33. ^ « Согласованное заявление относительно статьи 10 Договора ВОИС по авторскому праву », 1996-12-20. См. Также Договор ВОИС по авторскому праву (ДАП) - Совместные декларации
  34. ^ «(Когда) возможна ли реформа авторского права? Уроки обзора Харгривса» Джеймса Бойла (2015)
  35. ^ Torremans 2007 , стр. 265, сноска 41.
  36. ^ a b c d Торреманс, Пол (2007). Закон об авторском праве: Справочник по современным исследованиям . Справочники по интеллектуальной собственности. Челтнем: Издательство Эдварда Элгара. п. 263. ISBN. 978-1-84542-487-9.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  37. ^ Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (Законавторском праве администрации), 9 сентября 1965

Внешние ссылки [ править ]

  • Краткое изложение законодательства ЕС > Внутренний рынок> Бизнес на внутреннем рынке> Интеллектуальная собственность> Авторское право и смежные права
  • Европейская комиссия> Внутренний рынок> Авторское право> Документы
  • Список сроков действия авторских прав ЕС

Договоры [ править ]

  • Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений (от ВОИС )
  • Римская конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций
  • Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (от ВТО )
  • Договор ВОИС по авторскому праву (от ВОИС )
  • Договор ВОИС об исполнителях и фонограммах (от ВОИС )