Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с экрана Coromandel )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лак Коромандел, вероятно, первоначально от ширмы, переработан в шкаф для медалей во Франции в 1720-х годах.

Лак Коромандель - это тип китайской лаковой посуды , которая в последнее время в основном предназначена для экспорта, так называемая только на Западе, потому что она была отправлена ​​на европейские рынки через побережье Коромандель на юго-востоке Индии, где Голландская Ост-Индская компания (VOC) и ее конкуренты из ряда европейских держав имел базы в 18 веке. [1] Самым распространенным типом предметов, выполненных в этом стиле, как для внутреннего использования в Китае, так и для экспорта, был экран Coromandel , большой складной экран с двенадцатью листами, покрытый черным лаком с большими изображениями с использованием куань цай.Техника (буквально «резные цвета»), иногда сочетающаяся с инкрустациями из перламутра . Другие сделанные предметы включают сундуки и панели. [2]

Но в Европе краснодеревщики часто разрезали экраны на несколько панелей, которые вставлялись в предметы мебели, сделанные на местном уровне в обычных европейских формах того времени, или устанавливались внутри деревянных панелей на стенах. [3] Это часто также делалось с использованием японского лака в различных техниках, но «Coromandel» следует использовать только для обозначения китайского лака. Пик моды на обшивку комнат панелями пришелся на конец 17 века. [4] К 18 веку китайские обои начали проникать в Европу и в основном заменили лаковые панели в качестве покрытия для стен. [5]

Экран с фигурами в павильонах и главный бордюр с «сотней антиквариата» на вилле Эфрусси де Ротшильд

Во время первого импорта в 17 веке лак Coromandel был известен на английском языке как «изделия Bantam» или «Bantam work» по названию порта VOC Бантам на Яве , современный Бантем , Индонезия . [6] Первое зарегистрированное использование «лака Coromandel» на французском языке из каталога парижских аукционов 1782 года. [7]

Техника и иконография [ править ]

Экран с изысканной отделкой лака, перламутра , черепахи и золота, 1750–1800 гг.

Комбинация лаковых техник часто используется в ширмах Короманделя, но основной из них - куан цай или «резные цвета» [8], восходящий к династии Сун.. При этом деревянная основа покрывается несколькими толстыми слоями черного или другого темного лака, которым придается высокая степень полировки. Теоретически формы изобразительных элементов затем вырезаются из лака, хотя на экранах, где большая часть площади занята изобразительными элементами, вероятно, использовался какой-то метод сохранения основных элементов и экономии дорогостоящего лака. Области для элементов изображения можно обрабатывать по-разному. Окончательная поверхность может быть окрашена цветным лаком, масляными красками или какой-либо их комбинацией, возможно, после создания поверхности с помощью шпатлевки , гипса , гипса , лака или аналогичных материалов в качестве наполнителя, придавая неглубокий рельеф фигурам и т.п. [9]

Другой метод заключался в использовании инкрустаций из перламутра , который использовался на лаке, по крайней мере, со времен династии Сун и возродился в популярности в 16 веке, возможно, также с использованием черепахового панциря , слоновой кости и металла, особенно золота для штрихов. Перламутр часто гравировался и окрашивался красками. Техника перламутра была, по крайней мере, первоначально, более дорогой и производилась для двора (который также использовал ширмы, нарисованные придворными художниками), а техника наполнения, очевидно, была разработана для богатых клиентов за пределами двора. Похоже, что экраны в основном производились в провинции Фуцзянь на юге Китая, которая традиционно является ключевой областью производства лаков. [10]

Можно было использовать до тридцати слоев лака. На каждом слое можно было вырезать, нарисовать и инкрустировать рисунки и узоры, и это создавало дизайн, выделяющийся на темном фоне. Экраны были произведены в Китае и появились в Европе в 17 веке [11], оставаясь популярными до 18 века .

Комод Бернарда II ван Рисамбурга , 1730–1733 гг.

Основные дизайны обычно делятся на две основные группы: во-первых, придворные «фигуры в павильонах», часто изображающие «весну во дворце Хань», и, во-вторых, ландшафтные дизайны, часто с акцентом на птиц и животных. [12] На некоторых экранах показаны определенные эпизоды из литературы или истории. Обычно границы проходят над и под основной сценой. Они часто показывают дизайн «сотни антиквариата» отдельных «предметов ученого», старинные китайские предметы искусства , брызги цветов или их комбинацию. [13] Часто есть более мелкие границы между основным изображением и этими, а также по краям. Иногда обе стороны экрана полностью украшены, обычно на контрастных предметах. На более ранних образцах, сделанных для китайского рынка, часто есть надписи, записывающие их представление в качестве подарков в таких случаях, как дни рождения; [14] они стали стандартным подарком при выходе на пенсию высокопоставленных чиновников. [15] Согласно V&A, «до сих пор все известные датированные ширмы гуаньцай относятся к периоду Канси » (1654–1722). [16] Более поздние изделия в основном производились для европейских рынков и были более низкого качества, многие из них были довольно грубыми. [17]

Лечение в Европе [ править ]

Другой экран, в основном из перламутра , с фигурами в павильонах, на вилле Эфрусси де Ротшильд.

В пиковый период в десятилетия около 1700 основных заказчиков экранов, поставляемых VOC, были англичане. Первоначальная мода могла быть голландской; он был доставлен в Англию после Славной революции 1688 года, а в Германию - в результате княжеских браков дочерей Фридриха Генри, принца Оранского, и его жены Амалии Зольмс-Браунфельс . Маленькие комнаты, обшитые лаком, «лаковые шкафы », были построены в Берлине в 1685–1695 гг., В Мюнхене в 1693 г. и в 1695 г. и в Дрездене в 1701 г. [18] Эта мода, кажется, быстро угасла после 1700 г. в Англии с гобеленами, использующими аналогичные азиатскиеиконография для королевской семьи и лидеров рынка (примеры остаются в Belton House ), а затем и обои. [19]

Ни одна из английских комнат или комнат, обшитых лаком, не сохранилась, но в Рейксмузеуме в Амстердаме есть комната из дворца штабтхолдеров в Леувардене , которая недавно была отреставрирована и выставлена ​​на обозрение (Phillips Wing). [20] В Нидерландах английские изделия из позолоченной кожи с впечатляющими восточными узорами были импортированы для великих домов примерно в 1720-х годах. Европейцы смутно относились к различиям между китайским, японским, индийским и другими восточноазиатскими стилями, а английские мастера по изготовлению гобеленов воспроизвели ощущение лаковых предметов Короманделя с отдельными фигурами, адаптированными из миниатюр Моголов, которые им были под рукой. [21]

Затем интерес обратился к включению лаковых панелей, импортированных как таковые или вырезанных из ширм, в предметы мебели на каркасе из европейского дерева в имитационном лаке «Japanning», щедро украшенном креплениями из ормолу . [22] Бернар II ван Рисамбург , который подписал свои изделия «BVBR», был ведущим парижским ébéniste в середине 18-го века среди тех, кто часто использовал китайский и японский лак в своих изделиях, последний обычно в черном и золотом маки. -е стиль. [23] Такие детали пропиливали насквозь, если они были украшены с обеих сторон, и иногда их нужно было медленно сгибать в изогнутую форму для бомбы.комоды и другие предметы. Мадам де Помпадур особенно интересовалась азиатскими лакированными панелями в мебели и, вероятно, в значительной степени была ответственна за очень высокие цены, зафиксированные на такие предметы, иногда в 10 и более раз превышающие цену обычной мебели эквивалентного качества. [24]

После того, как мода на лак Коромандель умерла в 18 веке, спрос на ширмы оставался довольно низким до возрождения в 1880-х годах, когда он возродился как часть общего вкуса к восточному искусству, во главе с синим и белым фарфором . [25] Музей Виктории и Альберта заплатил 1000 фунтов стерлингов за экран в 1900 году, [26] в то время как один на знаменитой распродаже в Гамильтонском дворце 1882 года стоил всего 189 фунтов стерлингов. [27] В романе Виты Саквилл-Уэст « Эдвардианцы», опубликованный в 1930 году, но действие которого происходит в 1905–1910 годах, «короманделевый экран» упоминается как находящийся в комнате, «безличный, условный, правильный», олицетворяющий стиль тех, кто «беспрекословно следовал дорогой моде». [28] К 20 веку экраны снова стали производиться в Китае и импортироваться через Гонконг для дилеров. [29]

В 20 веке известный модельер Коко Шанель (1883–1971) была страстным коллекционером китайских складных ширм , особенно ширм Coromandel, и, как полагают, ей принадлежало 32 складных ширмы, восемь из которых находились в ее квартире на улице 31 rue. Камбон, Париж. [30] Однажды она сказала:

Я люблю китайские экраны с восемнадцати лет. Я чуть не упал в обморок от радости, когда, войдя в китайский магазин, впервые увидел Коромандель. Экраны были первым, что я купил. [31]

Скорее снизившись, цены на экраны Coromandel несколько оживились с притоком китайских денег на рынок произведений искусства, и экран в 2009 году стоил намного дороже, чем ожидалось, в 602 500 долларов США, что на тот момент было рекордной ценой, при продаже дилеру из Азии. [32]

  • Экран в Мюнхене ; прибрежный пейзаж с каймой "сто антиквариата"

  • Деталь шкафа для медалей, показанного выше

  • Деталь экрана, показанного выше, 1750-1800 гг.

  • Китайская ширма Коромандела изображена на масляной картине Шопена (1873 г.) Альберта фон Келлера . В центре виден прибрежный пейзаж с цветочными венками на вывернутых боковых панелях.

Заметки [ править ]

  1. ^ NS Brommelle, Перри Смит (ред), Urushi: Материалы Исследовательской группы Urushi, июнь 10-27, 1985, Токио , с. 254, 1988, Getty Publications, ISBN  0892360968 , 9780892360963, полностью онлайн
  2. ^ Роусон, 360
  3. ^ Alayrack-Филдинг, 83; Осборн, 205
  4. ↑ Ван Кампен, 137
  5. ^ Alayrack-Филдинг, 83
  6. ^ Alayrack-Филдинг, 82-83; Осборн, 205; V&A 130–1885
  7. ^ V & 130-1885
  8. ^ Clunas, 61
  9. ^ Педерсен; Осборн, 205; Алайрак-Филдинг, 83: Уотт и Форд, 3–6, 23–26, 34, 36
  10. ^ Педерсен; Осборн, 205; Алайрак-Филдинг, 83: Уотт и Форд, 3–6, 23–26, 34, 36; Пелхэм
  11. ^ Экран Coromandel . Британская энциклопедия. Проверено 23 сентября 2011 г.
  12. ^ V & 130-1885
  13. ^ V & 130-1885
  14. ^ Керр, 118
  15. ^ Clunas, 61
  16. ^ V & 130-1885
  17. ^ Роусон, 360
  18. ^ ван Кампен, 140
  19. ^ ван Кампен, 136–137, 140–145
  20. ^ Страница Рейксмузеума ; van Campen 136–137, Jan Dorscheid, Paul Van Duin, Henk Van Keule, in: Gabriela Krist, Elfriede Iby (eds), Исследование и консервация восточноазиатских шкафов в императорских резиденциях (1700–1900): Lacquerware & Porcelain , (Конференция Постпринты 2013 г.), стр. 239–259, 2015, Böhlau Verlag, Vienna, [1]
  21. ^ ван Кампен, 136–137, 140–145
  22. ^ ван Кампен, 142–145
  23. ^ Европейская мебель в Метрополитен-музее: основные моменты коллекции , 2006, Метрополитен-музей, ISBN 0300104847 , 9780300104844, книги Google ; Метрополитен-музей, Европа в эпоху монархии , стр. 154, 1987, ISBN 0870994492 , 9780870994494, книги Google ; Алайрак-Филдинг, 82–83  
  24. ^ Райтлингер, 25-27
  25. ^ Рейтлингер Глава 7 на общее оживление, 219-220 на лаке
  26. ^ ван Кампен, 145; экран, отличный от "V&A 130–1885".
  27. ^ ван Кампен, 145
  28. ^ ван Кампен, 145 (цитируется), 146
  29. ^ ван Кампен, 149
  30. ^ "КВАРТИРА COCO CHANEL КОРОМАНДЕЛЬНЫЕ ЭКРАНЫ" . Новости Шанель. 29 июня 2010 г.
  31. ^ Задержка, Клод (1983). Chanel Solitaire . Галлимар. п. 12.Цитируется в: "COCO CHANEL'S APARTMENT THE COROMANDEL SCREENS" . Новости Шанель. 29 июня 2010 г.
  32. ^ Moonan, Венди, "азиатская ракета антикварных продаж в Нью - Йорке" , Japan Times , 2 октября 2009

Ссылки [ править ]

  • Алайрак-Филдинг, Ванесса в: Feeser, Andrea, Goggin, Maureen Daly, Fowkes Tobin, Beth (eds), The Materiality of Color: The Production, Circulation, and Application of Dyes and Pigments, 1400–1800 , 2012, Ashgate Publishing, Ltd., ISBN 1409429156 , 9781409429159, Google Книги 
  • Клунас, Крейг (1997). Картины и визуализация в раннем современном Китае . Лондон: Reaktion Books. п. 61. ISBN 978-1-86189-008-5.
  • Керр, Роуз , изд., Китайское искусство и дизайн: Галерея китайского искусства TT Tsui , 1991, Музей Виктории и Альберта , ISBN 1851770178 
  • Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства , 1975, OUP, ISBN 0198661134 
  • Педерсен, Бент Л., «Китай, X, лак. 7. Цин и позже (с 1644 г.)», Oxford Art Online , требуется подписка
  • "Pelham": Pelham Galleries, "Великолепная китайская двенадцатикратная лаковая ширма Coromandel, Канси, около 1680 г."
  • Роусон, Джессика (ред.). Книга китайского искусства Британского музея , 2007 (2-е изд.), British Museum Press, ISBN 9780714124469 
  • Рейтлингер, Джеральд ; Экономика вкуса, Том II: Взлет и падение цен на предметы искусства с 1750 по 1963 год, Барри и Роклифф, Лондон
  • Ван Кампен, Ян, «« Превращено в груду чудовищных дрожжей и осколков »: некоторые заметки о лаке Коромандель в Европе в 17-м и 18-м веках», Бюллетень Рейксмузеума , 2009 г., 57 (2), стр. 136–149, JSTOR
  • "V&A 130–1885", информация из базы данных для экрана , Музей Виктории и Альберта
  • Ватт, Джеймс CY, Форд, Барбара Бреннан, Восточноазиатский лак: Коллекция Флоренции и Герберта Ирвинга , 1991, Метрополитен-музей (Нью-Йорк), ISBN 0870996223 , 9780870996221, полностью онлайн 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • WG de Kesel и G. Dhont, Coromandel: Lacquer Screens , 2002, Гент