Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дяоци, или резная лакированная тарелка с драконом среди облаков, Китай, династия Мин , эпоха Ванли (1573–1620)
Бутылка сакэ маки-э с мон (эмблемой) клана Токугава , Япония, период Эдо
Лакированная сеохам (коробка для канцелярских принадлежностей), изготовленная в Корее 18 века.

Лаковая посуда - это предметы, декоративно покрытые лаком . Лаковая посуда включает в себя маленькие или большие емкости, столовую посуду, различные мелкие предметы, которые носят люди, и более крупные предметы, такие как мебель и даже гробы, окрашенные лаком. Перед лакировкой поверхность иногда расписывают картинами, инкрустируют ракушкой и другими материалами или высекают . Лак можно посыпать золотом или серебром и дополнительно обработать декоративной обработкой.

Страны Восточной Азии имеют давние традиции изготовления лаков, насчитывающие несколько тысяч лет, например Китай, Япония и Корея. Самый известный лак, Urushiol основанный лак распространен в Восточной Азии, получают из высушенного сока лакового дерева . Остальные виды лаков получают из различных растений и насекомых. Традиции работы с лаком в Юго-Восточной Азии и Америке также древние и зародились независимо. Настоящий лак не производится за пределами Азии, но некоторые имитации, такие как японская обработка в Европе или параллельные техники, часто вольно называют «лаком».

Восточная Азия [ править ]

В Китае были обнаружены различные доисторические лаковые изделия, относящиеся к периоду неолита, а предметы с лаковым покрытием, найденные в Японии, относятся к концу периода Дзёмон . [1] Самым ранним из известных лаковых предметов считается красная деревянная чаша, которая была обнаружена на месте культуры Хэмуду (около 5 тысячелетия до н.э.) в Чжэцзяне , Китай. [2] [3] [4] Однако более древняя лакированная посуда, погребальные украшения, созданные в 7-м тысячелетии до нашей эры, были обнаружены на территории Какиносима в Хакодатэ , Хоккайдо , Япония. [5]

Китайская лакированная посуда [ править ]

Смотрите также: Резной лак
Лаковые изделия времен династии Хань, обнаруженные в Мавандуй , II век до нашей эры.
Лаковый поднос времен династии Сун с нанесенной на него золотой гравировкой цянцзинь , XII или XIII век
Китайская лакированная шкатулка с надписью « Панью » на печати , предположительно из династии Цинь .
Мужская фигура в мантии ханьфу с лаковой росписи по дереву, период Северного Вэй , V век нашей эры.

Во времена китайской династии Шан (около 1600–1046 гг. До н.э.) сложные техники обработки лака превратились в высокохудожественное ремесло. [1]

В период Восточного Чжоу (771–256 гг. До н.э.) лаковая посуда стала появляться в большом количестве. Это самая ранняя эпоха, с которой сохранилось заметное количество лаковой посуды. [6]

Во времена династии Хань (206 г. до н.э. - 220 г. н.э.) были созданы специальные администрации для организации и разделения рабочей силы для расширения производства лака в Китае. [7] Изысканные резные украшения использовались в лаковой посуде во времена династии Хань. [8]

Во времена династии Тан (618–907) китайская лаковая посуда увидела новый стиль, отмеченный использованием листов золота или серебра различной формы, таких как птицы, животные и цветы. [7] Вырезы были нанесены на поверхность лаковой посуды, после чего были нанесены новые слои лака, высушены и затем отшлифованы, чтобы поверхность можно было отполировать, чтобы выявить золотые или серебристые узоры под ними. [7] Это было сделано с помощью техники, известной как пинтуо . [9] Такие методы были трудоемкими и дорогостоящими, но эта лакированная посуда считалась очень изысканной. [7] Это был также период, когда началась самая ранняя практика резьбы по лаковому покрытию. [10]

Искусство инкрустации из золота, серебра и перламутра продолжалось со времен Тан до династии Сун (960–1279). [11] Несколько существующих декоративных техник постепенно развивались после 10-го века, такие как диаоци ( резной лак ), который включает создание слоев, состоящих из тонких слоев лака, и вырезание из него трехмерного рисунка; цянцзинь (гравированное золото), в котором прорезаются тонкие линии, наносится клей из лака и вдавливается золотая фольга или порошок в канавки; и диаотянь или тяньци ( заливка ), в которых лак инкрустирован лаком другого цвета. [8] Вариантдиаотянь или тяньци известен как моксиан (полировка-раскрытие), при котором узор покрывается лаком в определенных областях, остальные области заполняются лаком другого цвета, а вся поверхность полируется. [8] Во времена династии Сун интенсивно развивалось искусство инкрустации лака перламутром. [8] [11] Однако во время Песни в художественном ремесле также использовалась инкрустация из золота, в процессе которой гравировка замысловатых узоров на поверхности лака и заполнение глубокой печати золотым порошком. [7]

Знания о китайских методах нанесения лака распространились из Китая во времена династий Хань, Тан и Сун [12], в конечном итоге они были представлены в Корее, Японии, Юго-Восточной и Южной Азии. [12] В Японии искусство изготовления лака пришло вместе с буддизмом и другими культурными артефактами из Китая через Корейский полуостров в 8 веке [13], а резная лаковая посуда пришла в Японию из Китая династии Мин в 14 веке. [13] Одной из самых ранних японских техник украшения лаковой поверхности была, помимо рисования простых рисунков, инкрустация золотой и серебряной фольгой периода Нара (710–784). Эта техника была передана из Китая во времена династии Тан.[8]

Лак Коромандель - это китайский экспортный вид, названный так потому, что он поставлялся на европейские рынки через побережье Коромандель в Индии.

  • Чаша из красного лакированного дерева из китайской культуры Хэмуду, датируемая 4000–5000 гг. До н.э., является старейшей из когда-либо найденных подобных частей.

  • Лаковая картина из гробницы Цзинмэнь (荊門 楚墓; Jīngmén chǔ mù ) в штате Чу (704–223 гг. До н.э.), изображающая мужчин в предшественниках ханьфу (т. Е. В традиционных шелковых одеждах) и едущих в колеснице с двумя лошадьми.

  • Лакированная посуда в форме головы человека, Западная Хань (202 г. до н.э. - 9 г. н.э.), Провинциальный музей Юньнань , Куньмин

  • Косметичка с крышкой, династия Западная Хань , около 100 г. до н.э. - 25 г. н.э.

  • Расписная лакированная посуда из гробницы Чжу Жань (182–249 гг. Н.э.) в провинции Аньхой , на которой изображены фигуры в ханьфу , период Восточного У

  • Лакированный стол времен династии Юань , 14 век, с инкрустированным перламутром деревом.

  • Резная лакированная шкатулка с «Узором меча-навершие», династия Юань (1279–1368)

  • Коробка, династия Мин , эпоха Юнлэ (1403–1424)

  • Резная лаковая чаша на ножке с "Узором меча-навершие", середина династии Мин.

  • Квадратное блюдо, династия Цин , эпоха Канси (1662–1722)

  • Резная лаковая чашка со стихотворением, написанным императором Цяньлун (1735–1796), династия Цин.

Японская лакированная посуда [ править ]

Основная статья: японская лакированная посуда
Написание лаковой шкатулки с ирисами в Яцухаси , Огата Корин , период Эдо ( Национальное достояние )

Лакированная посуда в японском языке называется синитским соединением шикки (漆器) . Местное название лака - уруши (漆), источник английского гибридного слова « урушиол ». Этимологически urushi может быть связано со словами uruwashii («красивый») или uruoi («политый», «прибыльный», «одобренный»), предположительно из-за их ценности или блестящего внешнего вида, или, возможно, из-за увлажняющих помещений, используемых при производстве лакированных товары. Термин « японнинг » в 17 веке - это термин, обозначающий технику, использовавшуюся в Европе для имитации азиатского лака, производного от известного в то время японского лака.

Общей особенностью японской лаковой посуды является широкое использование различных техник маки-э по сравнению с другими странами. В результате появляется много работ, в которых на черной основе лаковой посуды сияют относительно яркие золотые и серебряные узоры и рисунки, а вся лаковая посуда покрыта блестящими золотыми и серебряными зернами. [14]

История и региональное производство [ править ]

Первобытный лак использовался в Японии еще в 12 600 г. до н.э., в период Дзёмон . [15] [16]

Лак использовался в Японии еще в 7000 г. до н.э., в период Дзёмон . Доказательства самой ранней лаковой посуды были обнаружены на раскопках Какиносима "B" на Хоккайдо . [17] Эти предметы были обнаружены в яме-могиле, датируемой первой половиной периода Первоначального Дзёмон (около 9000 лет назад) [15] [16] Японская технология лакирования, возможно, была изобретена Дзёмон. Они научились очищать уруши (сок ядовитого дуба) - процесс занимал несколько месяцев. Оксид железа (колкотар) и киноварь (сульфид ртути) использовались для производства красного лака. [18]Лак наносился как на гончарные изделия, так и на разные виды деревянных изделий. В некоторых случаях лакировали и погребальную одежду умерших. [18] Многие лакированные предметы были обнаружены в период раннего Дзёмон; это указывает на то, что это было неотъемлемой частью культуры Дзёмон. [18] Эксперты расходятся во мнениях относительно того, был ли лак Дзёмон был получен из китайских технологий или изобретен независимо. Например, Марк Хадсон считает, что «технология лака Jomon была разработана независимо в Японии, а не была привнесена из Китая, как когда-то считалось». [19] [18]

В периоды Асука и Нара , между VII и VIII веками, в Японию были импортированы китайские формы искусства лака.

Косметическая коробка Дизайн колес в потоке, покрытый лаком маки-э и инкрустацией из перламутра, период Хэйан , XII век (Национальное достояние)

В период Хэйан (794–1185) были разработаны различные техники маки-э , характерные для японской лаковой посуды. В то время как метод рисования рисунков кистью путем растворения золотого порошка в лаке является распространенной техникой в ​​других странах, метод рисования рисунков с помощью лака с последующим посыпанием сверху золотым, серебряным или медным порошком различных размеров и форм для их полировки. был разработан в Японии. Это позволило сделать золото и серебро лаковой посуды ярче, чем раньше. [14]

В период Камакура (1185–1333 гг.) В Японию был импортирован резной лак времен династии Сун в Китае. Однако многие японские мастера по лаковому покрытию не применяли китайский метод нанесения лака и последующей его резьбы; вместо этого они создали Камакурабори , метод резьбы по дереву с последующим нанесением лака. [20]

Японская лакированная посуда, произведенная и экспортированная по заказу Общества Иисуса . Период Адзути-Момояма , 16 век, Национальный музей Кюсю

Японская лакированная посуда в изобилии экспортировалась в Китай, где правители Мин и Цин обычно называли японскую лакировку «иностранным лаком» (янци). Ян Мин и известный лакей Чжэцзян сделали аннотации для «Записи об украшении лаком» ... Люди династии Мин однажды записали: «Искусство декорирования с помощью лака, покрытого золотом, пришло из Японии (маки-э)». Ян во время правления династии Мин Сюаньдэ совершил поездку в Японию для изучения японских техник, а один японец посетил китайскую императорскую мастерскую в Пекине во времена династии Мин. Хорошо известно, что император Юнчжэн проявлял огромный интерес к японскому лаку.янци , и это отразилось на многих работах, произведенных в императорских мастерских во время его правления. [21] [22] [23] [24] [25] В период Адзути-Момояма (1568-1600) также проник в колониальную Мексику ( Манильские галеоны ) и Европу посредством нанбанской торговли . Японская лакированная посуда привлекала европейских аристократов и миссионеров из Европы, а сундуки в западном стиле и церковная мебель были экспортированы по их просьбам. [26] [27] [28]

Инро со свадьбой Фокса ( Kitsune no yomeiri ). Период Эдо , конец 18 - начало 19 века.

В период Эдо (1603–1868 гг.) Произошло усиление целенаправленного выращивания лаковых деревьев и развитие используемых методов. В 18 веке широкое распространение получили цветные лаки. С развитием экономики и культуры художественное качество лакированной мебели улучшилось. Хонами Коэцу и Огата Корин принесли рисунки школы живописи Ринпа в лаковые изделия. После середины периода Эдо инро стало популярным в качестве мужских аксессуаров, и богатые торговцы из классов чоунин и самураев собирали инро высокой эстетической ценности, точно разработанные с использованием лака. [29] [30] Мария Антуанетта и Мария Тереза - известные коллекционеры японской лаковой посуды, и их коллекции теперь часто выставляются в Лувре и Версальском дворце . [14]

В период Мэйдзи (1868-1912 гг.) Богато украшенная лаковая посуда оригинального дизайна была популярна внутри страны, и тем более среди западных покупателей в этот период европейского и американского увлечения японским искусством . Особой популярностью пользовались лаковые работы Шибаты Зешина . [31] Кроме того, лаковые изделия под названием Сибаяма и Сомада , которые были созданы в период Эдо, стали популярными благодаря своему эффектному стилю, инкрустированному золотом, серебром, моллюсками, слоновой костью, цветным металлом и стеклом, и достигли своего пика в этот период. . [32] Правительство проявляло активный интерес к экспортному рынку произведений искусства, продвигая японские лаки и другие виды декоративно-прикладного искусства на протяжении многих лет.ярмарки мира . [33] [34] Лак в японских мастерских был признан технически превосходящим то, что можно было произвести где-либо еще в мире. [35]

Сегодня японское правительство провозгласило выдающихся мастеров-мастеров живым национальным достоянием и поощряет их создавать лаковые изделия. Лаковые изделия производятся по всему Японскому архипелагу с использованием многих региональных технологий и вариаций. Помимо очень старой традиции Камакура, упомянутой выше (и все еще живущей сегодня), портовый город Вадзима является хорошим примером региональной лаковой посуды. Wajima-нури , начиная с 16 - го века, характеризуется использованием вяза , как японский Zelkova ( Keyaki欅), порошкообразный земли и тонкими чертами лица, образованные из ткани. (См. Статью на японском языке輪 島 塗. Более полный список региональных лаковых традиций доступен вяпонская статья .)

  • Многоуровневая подставка с узорами, напоминающими сказку о Гэндзи , работы Хонами Коэцу , 17 век

  • Стенд для чтения на горе Ёсино , период Эдо, 18 век

  • Лакированный фасад вакидзаси Фусамунэ, период Эдо, 18 век

  • Маки-э Фудзи Тагонура , Сибата Зешин , период Мэйдзи , 1872 г.

  • Письменный стол Маки-э , Сираяма Сосай, период Мэйдзи, XIX век, Коллекция японского искусства Халили

  • автор Living National Treasure Гонроку Мацуда, период Сёва , 1960

Лакированная посуда Рюкюань [ править ]

Основная статья: лакированная посуда Рюкюань
Сундук с картушем и резным рельефом, изображающим сцену под открытым небом, лак Рюкюань , около 1750–1800 гг.

Лаковые изделия Рюкюань - одно из главных художественных произведений островов Рюкю (ныне префектура Окинава в Японии ); он очень отличается от лаковой посуды, встречающейся в окружающих культурах. Тем не менее, китайское и японское влияние присутствует.

Юго-Восточная Азия [ править ]

Бирманская лакированная посуда [ править ]

Бирманская лаковая посуда - частная коллекция

Юнь-де - это лакированная посуда на бирманском языке , и это искусство называется Пань Юнь ( ပန်း ယွန်း ). Лак представляет собой сок, полученный из лакового дерева или Thitsee ( Gluta usitata , син. Melanorrhoea usitata ), которое растет в дикой природе в лесах Мьянмы (бывшая Бирма). [36] Он имеет соломенный цвет, но становится черным на воздухе. При нанесении кистью или нанесением покрытия он образует твердую глянцевую гладкую поверхность, в определенной степени стойкую к воздействию влаги или тепла.

История [ править ]

Завоевание и покорение Байиннаунгом в 1555–1562 гг. Манипура , Бхамо , Зинме ( Чианг Май ), Линзина ( Лан Ксанг ) и вверх по рекам Тейпинг и Швели в направлении Юньнани привело к возвращению в Бирму большого количества квалифицированных мастеров. Считается, что более тонкая бирманская лаковая посуда, называемая Юнь, была представлена ​​в этот период импортированными мастерами, принадлежащими к племенам Юнь или Лаос- Шань региона Чиангмай. [37]

Производство и дизайн [ править ]

Маринованный чай лахпет традиционно подают на лакированном подносе лапет ок .

Лакированные сосуды, ящики и подносы имеют скрученную или плетеную основу из бамбуковых полос, часто смешанную с конским волосом. Thitsee может быть смешан с золой или опилками, чтобы сформировать похожее на замазку вещество, называемое thayo, которое можно лепить. На объект слой за слоем наносится покрытие thitsee и thayo, чтобы получить гладкую поверхность, полировку и гравировку с замысловатыми узорами, обычно с использованием красного, зеленого и желтого цветов на красном или черном фоне. Shwezawa - отличительная форма в использовании сусального золота для заполнения узоров на черном фоне. [38] [39]

Дворцовые сцены, сцены из сказок Джатака и знаки бирманского зодиака являются популярными дизайнами, а некоторые сосуды могут быть инкрустированы стеклянной мозаикой или полудрагоценными камнями с золотым рельефом. [39] Все предметы сделаны вручную, а дизайн и гравировка выполнены вручную. На изготовление небольшого сосуда может уйти от трех до четырех месяцев, а на более крупное - больше года. Готовый продукт является результатом совместной работы, а не создается одним человеком. [38]

Формы [ править ]

Самым характерным сосудом для монахов, вероятно, является чаша для риса на ножке с крышкой со шпильками, называемая сун ок . Лахпет ок - это неглубокое блюдо с крышкой, в котором есть несколько отделений для подачи лахпета (маринованного чая) с различными добавками . Штабелируемые переноски tiffin, застегивающиеся на одну ручку или hsun gyaink , обычно бывают красного или черного цвета. Даунглан - это низкие столики для приема пищи, которые могут быть простыми с широким основанием или иметь три изогнутые ножки с изображением животных или цветов с крышкой. Графины для воды или йейдагаун с чашкой, служащей крышкой, и вазы также относятся к лаковой посуде, которая до сих пор используется во многих монастырях. [38] [39]

Различные круглые коробки с крышками, маленькие и большие, известны как юн-ит, включая коробки для паана, называемые кун-ит ( бирманский : ကွမ်း အစ် ; коробки бетеля). Юн титта - это прямоугольные коробки для хранения различных предметов, в том числе манускриптов пейза или пальмовых листьев, которые называются садаик титта . Посуда на пьедестале или небольшие подносы на ножке с крышкой или без нее известны как калат для подачи деликатесов или подношения цветов королевской семье или Будде.. Театральные труппы и музыканты имеют свою лакированную посуду в костюмах, масках, головных уборах и музыкальных инструментах, некоторые из них хранятся и переносятся в лаковых сундуках. [39] Коробки в форме тыквы или птицы, такой как сова, которая, как считается, приносит удачу, или хинта ( утка-брахман ) также распространены. Экраны и небольшие многоугольные столики сегодня также производятся для туристической торговли.

Промышленность [ править ]

Баган - крупный центр лаковой промышленности, где ремесла были созданы на протяжении почти двух столетий и до сих пор практикуются в традиционном стиле. Здесь в 20-х годах прошлого века была основана государственная школа лака. Поскольку пластик, фарфор и металл заменили лак в большинстве предметов повседневного обихода, сегодня его производят в крупных мастерских в основном для туристов, которые приезжают посмотреть древние храмы Багана. Однако в деревне Кьяукка недалеко от Монива в долине Чиндвин до сих пор производят прочную лакированную посуду для повседневного использования в основном в черном цвете. [38]

Снижение количества посетителей в сочетании со стоимостью смолы, которая выросла в 40 раз за 15 лет, привело к закрытию более двух третей из более чем 200 мастерских по производству лаковых изделий в Багане. [40]

Вьетнамская лаковая живопись [ править ]

Sơn mài - это техника рисования во Вьетнаме . Он был разработан художниками Ханоя EBAI в 1930-х годах и сегодня считается национальным стилем живописи со многими известными художниками.

В 1924 году в Ханое была основана Ecole des Beaux Arts . Это заведение должно было стать колыбелью возрождения искусства лаковой живописи. В 1934 году в школе открылось отделение лаков, и именно отсюда появились известные деятели искусства, в том числе; Появятся Буй Транг Чуок, Нгуен Ван Бинь, Нгуен Кханг, Нгуен Дык Нунг, Нгуен Тьен Чунг и Фам Ван Дон.

Это было первое поколение вьетнамских студентов школы изящных искусств Индокитая в 1930-х годах, которые подняли лакокрасочную роспись в настоящее искусство. Менее интересовавшиеся декором, чем их предшественники-мастера, именно эти люди начали серию художественных новшеств, от которых также выиграли бы мастера, производящие чисто утилитарные или декоративные предметы.

Создание изображений из измельченной яичной скорлупы, нанесение пигмента на золото и оловянную фольгу и добавление песка в лак - все это техники, разработанные этими первыми учениками. Лаковая посуда цвета металлик, которой по праву славятся вьетнамские мастера, была впервые разработана художниками, экспериментирующими со многими инновационными техниками.

После воссоединения во Вьетнаме искусство лакового покрытия постепенно угасало. Но с 1980-х годов правительство признало его жизненно важной культурной и экономической силой и поощряло бизнес-сообщество инвестировать в ремесло. В результате мы наблюдаем возрождение лаковой посуды и распространение лаковой продукции из Вьетнама.

Америка [ править ]

Техника Барниз де Пасто [ править ]

Barniz de Pasto ( es ) - это техника нанесения лака, похожая на лак, восходящая к доколумбовой эпохе, которая является фирменным блюдом Пасто, Колумбия . Его делают, разжевывая смолу андского кустарника мопамопа ( Elaeagia pastoensis ) тонкими слоями, затем окрашивая ее и нанося на поверхность дерева, металла, глины или стекла с помощью нагретых камней. [41] [42] Исторически эта техника применялась для деревянных керосов , сосудов для питья.

Мексиканская лаковая посуда [ править ]

Основная статья: мексиканская лаковая посуда
Декоративная лакированная тыква с золотыми деталями в магазине в Пацкуаро, штат Мичоакан.

Известный в мексиканском испанском , как Laca или Полукустарники (от японского маки-э [43] [ самоиздана источник ] ), Мексиканский лак имеет независимое происхождение от азиатского лака. В доиспанский период вещество личинок щитовок и / или масло из семян чиа смешивали с порошкообразными минералами для создания защитных покрытий и декоративных рисунков. В тот период этот процесс почти всегда применялся к сушеным тыквам, особенно для изготовления чашек, из которых мезоамериканская знать пила шоколад.

После завоевания испанцы заставили местных мастеров применить эту технику к мебели и другим предметам в европейском стиле, изменив декоративные мотивы и цветовые схемы, но процесс и материалы остались в основном теми же. Азиатская лаковая посуда и ремесленники, привезенные Нао де Китая, также оказали влияние на стиль и мотивы колониальной мексиканской лаковой посуды. Сегодня, мастерские создания лакированного ограничены Олинали , Temalacatzingo и Acapetlahuaya в штате Герреро, Уруапаны и Пацкуар в Мичоакане и Чиап де Corzo в штате Чьяпас. Самой популярной современной лаковой посудой являются небольшие коробочки, иногда называемые cajitas de Olinalá..

См. Также [ править ]

  • Китайский лакированный столик
  • Japanning
  • Лаковая роспись

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Уэбб, Марианна (2000). Лак: Технология и консервация . Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн. п. 3. ISBN 978-0-7506-4412-9.
  2. ^ Фунг, Кристофер (1994). «Начало оседлой жизни» . Китай: древняя культура, современная земля . Норман: Университет Оклахомы Press. п. 52 . ISBN 9780806126838.
  3. ^ Ли, Ли (2011). Культурные реликвии Китая (3-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С.  139–140 . ISBN 9780521186568.
  4. ^ Бэгли, Роберт (1999). «Шанская археология». Кембриджская история древнего Китая: от истоков цивилизации до 221 года до нашей эры . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 178. ISBN 9780521470308.
  5. ^ Гэри В. Кроуфорд (октябрь 2011 г.). «Достижения в понимании раннего земледелия в Японии» . Современная антропология . Издательство Чикагского университета. 52 (S4): S334 . Проверено 30 ноября 2020 .
  6. ^ Кляйнер, Искусство Фреда С. Гарднера сквозь века: глобальная история (14-е изд.). Бостон: Уодсворт, Cengage Learning. п. 995. ISBN 9780840030597.
  7. ^ а б в г д Ханг, Цзянь; Го, Цюхуэй (2006). Китайское искусство и ремесла . Перевод Чжу, Youruo; Песня, Пейминг. Пекин: China Intercontinental Press. С. 54–58. ISBN 978-7-5085-0963-1.
  8. ^ a b c d e "Лаковые изделия Восточной Азии" . Метрополитен-музей . Проверено 21 сентября 2011 года .
  9. ^ Ватт, Джеймс CY; Форд, Барбара Бреннан (1991). Восточноазиатский лак: коллекция Флоренс и Герберта Ирвинга . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. С. 20–21. ISBN 9780870996221.
  10. ^ Уэбб, Марианна (2000). Лак: технология и сохранение . Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн. п. 42. ISBN 9780750644129.
  11. ^ a b Ватт, Джеймс CY; Форд, Барбара Бреннан (1991). Восточноазиатский лак: коллекция Флоренс и Герберта Ирвинга . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 23. ISBN 9780870996221.
  12. ^ a b Институт истории естествознания и Китайской академии наук, изд. (1983). Технологии и наука древнего Китая . Пекин: Издательство иностранных языков. п. 211. ISBN. 978-0-8351-1001-3.
  13. ^ a b Акио Хайно. "Китайская резная лаковая посуда" . Киотский национальный музей . Проверено 16 августа 2007 .
  14. ^ a b c Масаюки Мурата.明治 工 芸 入門с.24. Я не я, 2017 ISBN 978-4907211110 
  15. ^ a b 1 万 2 千年 前 の ウ ル シ 木片 世界 古 、 福井 で 出土, Nikkei , 6 ноября 2011 г.
  16. ^ a b Археологические раскопки Какиносима Дзёмон
  17. ^ Minamikayabe города Хоккайдо, Kakinoshima сайта B (北海道の南茅部町の垣B遺跡)
  18. ^ a b c d Ремесла Джомон и что они были для наследия ofjapan.wordpress.com
  19. ^ Sannai Maruyama: Новый взгляд на доисторической Японии , Марк Хадсон, Азиатско-Тихоокеанский журнал, № 2 мая 1996 С. 47-48..
  20. ^ Резной лак и лакированная скульптура Музей истории культуры префектуры Канагава
  21. ^ "ИМПЕРИАЛЬНЫЙ ЗОЛОТОЙ ЛАКОВАННЫЙ СТЕНД" . www.christies.com . Проверено 19 января 2021 .
  22. ^ Kleutghen, Кристина (2017). «Импорт и имитации: вкус к японскому лаку в Китае и Франции восемнадцатого века» . Джем Журнал исследований ранней современной культуры . 17 (2): 175–206. ISSN 1531-0485 . OCLC 7308043513 .  
  23. ^ Bayerova, Tatjana. (2015). Исследование и консервация шкафов Восточной Азии в императорских резиденциях (1700-1900): лак и фарфор. Отпечатки конференции 2013 . Griesser-Stermschegg, Martina., Trummer, Manfred., Schreiner, Manfred., Iby, Elfriede., Krist, Gabriela. Кельн / Вена: Böhlau Verlag. ISBN 978-3-205-20192-2. OCLC  960757571 .
  24. ^ Музей Виктории и Альберта. (1998). Музей Виктории и Альберта: библиография и хронология выставок, 1852–1996 . Джеймс, Элизабет, 1957-. Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-315-07424-5. OCLC  900484109 .
  25. ^ ТРИДЦАТЬ ВЕЛИКИХ ИЗОБРЕТЕНИЯ КИТАЯ от выращивания проса до артемизинина . [Sl]: СПРИНГЕР ВЕРЛАГ, СИНГАПУР. 2020. ISBN 978-981-15-6525-0. OCLC  1227059965 .
  26. ^ Морено, Пилар Кабаньяс. Следы японского искусства в Новой Испании: ширмы, энкончадо и маки .
  27. ^ «Намбан и Энкончадо: встреча Японии и Мексики» . japan-and-mexico-meet.tumblr.com . Проверено 19 января 2021 .
  28. ^ Уруши когда-то привлекал мир urushi-joboji.com
  29. ^ Масаюки Murata.明治工芸入門с.104. Я не я, 2017 ISBN 978-4907211110 
  30. ^ Юдзи Ямашита.明治の細密工芸с.80. Хейбонша, 2014 ISBN 978-4582922172 
  31. Перейти ↑ Earle 1999 , pp. 186–187.
  32. ^ Юдзи Ямашита.明治の細密工芸pp.60-61. Хейбонша, 2014 ISBN 978-4582922172 
  33. Перейти ↑ Earle 1999 , pp. 30–31.
  34. ^ Лидделл, CB (2013-12-14). "[Обзор:] Японизм и подъем движения современного искусства: Искусство периода Мэйдзи" . The Japan Times . Проверено 19 марта 2020 .
  35. Перейти ↑ Earle 1999 , p. 187.
  36. ^ "Меланорея usitatissima" . die.net онлайн-словарь . Проверено 31 марта 2007 .
  37. ^ DGE Hall (1960). Бирма . Библиотека университета Хатчинсона. п. 42.[ постоянная мертвая ссылка ]
  38. ^ a b c d Blurton, Ричард (2002). «Путь к бирманской культуре: искусство лака» . Британский музей / Fathom. Архивировано из оригинала на 2007-04-04 . Проверено 31 марта 2007 .
  39. ^ a b c d "Коллекция бирманской лаковой посуды" . Только искусство. 2006. Архивировано из оригинала на 30 сентября 2007 года . Проверено 31 марта 2007 .
  40. ↑ Чжи Вай. «Бирманский лак теряет блеск» . Иравади , 19 января 2009 года архив с оригинала на 11 августа 2010 года . Проверено 19 марта 2009 .
  41. ^ "Ремесла пасты" . Испанский в Колумбии . MinCultura . Проверено 27 февраля 2017 года .
  42. ^ Браун, Майкл А .; Фрик, Джули Уилсон. «Выставка исследует ценные функциональные предметы в испанской Америке» . Денверский художественный музей . Проверено 22 июля 2014 года .
  43. ^ Робертс, Эдвард А. (2014). Комплексный этимологический словарь испанского языка с семействами слов, основанными на индоевропейских корнях . Xlibris Corporation. п. 170. ISBN 9781493191130. Дата обращения 19 мая 2017 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Восточноазиатский лак: коллекция Флоренс и Герберта Ирвинга . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1991 г.
  • Японский лак, 1600–1900: избранные из коллекции Чарльза А. Гринфилда . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1980 г.
  • Kawai, K .; Nakagawa, M .; Kawai, K .; Miyakoshi, T .; Мияшита, К .; Асами Т. (1992). «Термообработка японской лаковой посуды делает ее гипоаллергенной». Контактный дерматит . 27 (4): 244–9. DOI : 10.1111 / j.1600-0536.1992.tb03254.x . PMID  1451490 . S2CID  12497249 .
  • Kawai, K .; Nakagawa, M .; Kawai, K .; Лев, FM; Ясуно, Х. (1991). «Гипосенсибилизация к урушиолу среди японских мастеров лака: результаты патч-тестов студентов, изучающих искусство лака». Контактный дерматит . 25 (5): 290–5. DOI : 10.1111 / j.1600-0536.1991.tb01876.x . PMID  1839723 . S2CID  9841818 .
  • Эрл, Джо (1999). Великолепие Мэйдзи: сокровища императорской Японии: шедевры из коллекции Халили . Санкт-Петербург, Флорида: ISBN Broughton International Inc. 1874780137. OCLC  42476594 .

Внешние ссылки [ править ]

  • «Истории лаковой посуды» в Национальном музее Киото .
  • Музей лакового искусства Münster Museum für Lackkunst в Германии
  • Ремесло и уход за восточноазиатским лаком , Денверский художественный музей
  • Кость, плоть, кожа: видео о создании японского лака на YouTube от Музея Гетти
  • Введение в видеоролик Urushi на YouTube доктора Кенджи Токи из FabLabKamakura
  • Лакированное эссе Восточной Азии в Музее МЕТ