Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Маки-э
Увеличение маки-э

Маки-э (蒔 絵, буквально: посыпанный рисунок ) - это японская техника декорирования лака , при которой лак наносится кистью для рисования рисунков, узоров и букв на поверхности лаковой посуды. Затем, пока лак еще влажный, на дизайн посыпают металлический порошок, такой как золото или серебро, чтобы закрепить его на поверхности лака. Этот термин также можно использовать для обозначения лаковой посуды, изготовленной с помощью этой декоративной техники. Термин маки-э впервые появился в период Хэйан . [1]

Эта техника является наиболее распространенной в японском лакокрасочном декоре. Маки-е часто в сочетании с другими методами , такими как RADEN (螺鈿) , в котором перламутровый слой моллюсков встроен или вставлен в лаке, zōgan (象嵌) , в котором металл или слоновой кости встроен в лаке и Чинкин (沈金) в который сусальное золото или золотой порошок заделывают в углубление после выбритого лака. [1]

Для создания разных цветов и текстур художники маки-э используют различные металлические порошки, включая золото, серебро, медь, латунь, свинец, алюминий, платину и олово, а также их сплавы. Бамбуковые трубочки и мягкие кисти разных размеров используются для нанесения пудры и рисования тонких линий. Поскольку для создания живописи маки-э требуется высококвалифицированное мастерство , молодые художники обычно проходят многолетнюю подготовку, чтобы развить навыки и в конечном итоге стать мастерами маки-э . Кшами Дочо (1410–1478) был первым мастером лака, связанным с конкретными работами. В его маки-э использованы рисунки различных современных японских художников. Кями и еще один мастер маки-э ,Игараси Синсай были основоположниками двух основных школ лакового дела в истории Японии.

Основные методы и их история [ править ]

Классификация по производственному процессу [ править ]

Маки-э можно условно разделить на три техники: хира маки-э (平 蒔 絵) , тогидаси маки-э (研 出 蒔 絵) и така маки-э (高 蒔 絵) как процесс классификации. В Японии широко используются эти три техники, а также шишай тогидаси маки-э (肉 合 研 ​​出 蒔 絵) , которая представляет собой комбинацию тогидаси маки-э и така маки-э . [1] [2] Эти маки-эпроцессы запускаются после завершения обычного процесса лакировки. Другими словами, необходимо заранее нанести толстый слой лака на основу, повторив серию работ, например, нанести лак на дерево или бумагу с помощью шпателя или кисти, просушить и отполировать. [3]

Хира маки-э (平 蒔 絵)

Сначала выполняется предварительный набросок, который называется окимэ . После того, как исходный рисунок нанесен на бумагу, тонкие васи накладываются внахлест и копируются по контуру сверху, а затем тонкой кистью наносится лак на контур, нарисованный на васи , и прижимается к поверхности лака для переноса. . Если рисунок или узор простые, этот процесс можно пропустить. Следующий шаг, называемый дзигаки , - это подготовка перед посыпкой металлического порошка. Лак наносится на место насыпания металлического порошка и используется в качестве клея. Затем в процессе под названием фунмакиметаллический порошок присыпается стержнем из птичьего пера или бамбуковой трубкой. В следующем процессе поверх металлического порошка наносится лак для защиты металлического порошка, а затем лак сушится. Первая полировка выполняется в следующем процессе фунтоги . Лак слегка полируется, чтобы обнажить только поверхность металлического порошка с металлическим порошком, внедренным в лак. В последующем процессе полировки вся лакированная посуда полируется абразивами с разным размером частиц. Кроме того, в середине каждого процесса полировки добавляется процесс, называемый суриуруши , в котором повторяется серия процессов втирания лака в лакированную посуду и ее сушки. Глянцевое маки-э создается с помощью этих сложных процессов.[3] Хотя этот метод является самым простым в маки-э , он был разработан во второй половине периода Хэйан после тогидаси маки-э и завершен в период Камакура, поскольку необходимо было сделать частицы металлического порошка более мелкими. Эта техника была популярна в период Адзути-Момояма , когдабыло необходимомассовое производство маки-э . [4] [2]

Тогидаси маки-э (研 出 蒔 絵)

Togidashi маки-э и Хир маки-е имеют один и тот же процесс до fungatame , где они применяются лаком для защиты металлического порошка. Однако последующие процессы отличаются, и тогидаси маки-э использует процесс, называемый нурикоми, при котором вся лакированная посуда, включая изображения и узоры, покрывается черным лаком. После высыхания полируется до обнажения металлического порошка. После этого он такой же, как хира маки-э, в том, что его полируют абразивами с разным размером частиц, а лак протирают и сушат, но процедура каждого процесса разная. [5]Поскольку вся поверхность, включая узор, покрывается лаком, а затем полируется, поверхность узора и фон становятся гладкими, а металлический порошок отваливаться труднее, чем хира маки-э . Это была техника, разработанная и завершенная в период Хэйан, и эта техника была основным направлением маки-э до позднего периода Хэйан, когда техника очистки золотого и серебряного порошка не была развита, а частицы были грубыми. Поскольку ножны для меча периода Нара, хранящиеся в Сёсоуне, используют технику под названием маккинрусаку (末 金 鏤 作), аналогичную этой технике, иногда говорят, что японское маки-э возникло в период Нара.[6] [2]。

Така маки-э (高 蒔 絵)

Лак смешивают с частицами древесного угля или минерала, чтобы получить лак повышенной вязкости, и на поверхности рисуют узор, чтобы усилить узор. Затем он сушится и для завершения поверх выкройки выполняется тот же процесс, что и хира маки-э . Название метода различается в зависимости от типа смешиваемых частиц, и тот, который смешивается с порошком древесного угля, называется сумикоагэ-така маки-э (炭粉 上 蒔 絵), а тот, который смешан с порошком олова, - сузуагэ-така маки. -e (錫 上 高 蒔 絵) . Эта техника была разработана в середине периода Камакура. В период Муромати , sabiage-така маки-э (錆上高蒔絵)был разработан путем смешивания лака с порошкообразным точильным камнем или порошковой глиной, и стало возможным поднять узор выше. [7] [2]。

Шишай тогидаси маки-э (肉 合 研 ​​出 蒔 絵)

После поднятия узора в процессе така мак- тэ , он завершается процессом тогидаси маки-э . В отличие от тогидаси маки-э , поверхность не становится гладкой даже после полировки, потому что процесс така маки-э завершен. Это самая сложная техника маки-э , которая была разработана в период Муромати и была популярна в период Эдо . [8]。

Классификация металлического порошка по размеру и форме [ править ]

Частицы металлического порошка примерно подразделяются на три типа: кешифун маки-э (消 粉 蒔 絵) , хирагимэ или хирагоку маки-э (平 極 蒔 絵) и маруфун (丸 粉) или хон маки-э (本 蒔 絵) в порядок уменьшения размера. С мелкими частицами кешифун маки-э легко работать, но прилипание частиц слабое, цвет становится беловатым с небольшим блеском и выглядит тусклым. Крупные частицы маруфун маки-эс ними трудно работать, но они обладают высокой прочностью, имеют сильный блеск и яркий внешний вид из-за неравномерного отражения частиц. [9]

Галерея [ править ]

  • Бумажная коробка с инкрустацией маки- эраден с рисунком «текут колеса» ( катавагурума ), национальное достояние , период Хэйан , 11–12 века, Токийский национальный музей

  • Инкрустированная шкатулка для письма маки- эрадэн с рисунком «Восемь мостов» ( яцухаси ) работы Огаты Корин , национальное достояние, период Эдо , 18 век. Цветы - инкрустации из раковин морского ушка . Токийский национальный музей [10]

  • Бутылка сакэ маки-э с мон (эмблемой) клана Токугава , период Эдо, 18 век

  • Инро с героями долголетия и удачи и «Семь счастливых сокровищ» на шахматной доске, период Эдо, 18 век, Музей Метрополитен

  • Маки-э Фудзи Тагонура , Сибата Зешин , период Мэйдзи , 1872 г.

  • Письменный стол Маки-э , Сираяма Сосай, период Мэйдзи, XIX век, Коллекция японского искусства Халили

Maque [ править ]

Мексиканское слово maque происходит от японского слова. Используется для «мексиканской лаковой посуды». Японская лакированная посуда прибыла в Мексику через манильские галеоны в период Намбана . Мексиканские ремесленники соединили в своей работе доиспанские, европейские и азиатские влияния. [11] [12]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в Маки-э. Асахи Симбун
  2. ^ a b c d Техника маки-э Том 61 ~ 64. Yamakyu Japanware.
  3. ^ а б Маки-э (Хира маки-э) рабочий процесс. Центр поддержки промышленности и предприятий Исэ
  4. ^ Хира маки-э. Асахи Симбун
  5. ^ Маки-э (Тогидаси маки-э) рабочий процесс. Центр поддержки промышленности и предприятий Исэ
  6. ^ Тогидаси маки-э. Асахи Симбун
  7. ^ Така маки-э. Асахи Симбун
  8. ^ Shishia-tokidashi маки-е Асахи симбун
  9. ^ 継 ぎ で 使 う 蒔 絵 粉 の 種類 と の 特 徴 ＆ 金粉 屋 さ ん で の 購入 方法. Кинцуги тошокан.
  10. ^ На верхнем ярусе находится чернильный камень и капельница для воды; нижний ярус - для бумаги; дизайн восьми мостов после 9-й главы «Сказок Исэ»; ирисы и мосты из досок 1700, черное лакированное дерево, золото, маки-э, раковины морского ушка, серебряные и корродированные свинцовые полосы (мосты).
  11. ^ Тед JJ Leyenaar. «Мексиканские лаки из Герреро / Ла-Лака Мексикана де Герреро» (PDF) . Нидерланды: Национальный музей этнологии, Музей Фолькенкунде. Архивировано из оригинального (PDF) 13 декабря 2014 года . Проверено 10 июня 2015 года .
  12. ^ Kathryn Сантнер (2 октября 2012). «Написано лаком: благородное ухаживание за мексиканской швейной коробкой» . Лос-Анджелес: Музей искусств округа Лос-Анджелес . Проверено 10 июня 2015 года .
  • Истории о лаковой посуде / маки-э

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Маки-э на Викискладе?
  • Маки-э в Британике