 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( август 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Перекрестный монтаж - это метод монтажа, который чаще всего используется в фильмах, чтобы показать действие, происходящее в одно и то же время и обычно в одном месте. В поперечном разрезе, камера будет отрезать от одного действия к другому действию, которое может предложить одновременность этих двух действий , но это не всегда так. Сквозной разрез также можно использовать для персонажей фильма с одинаковыми целями, но разными способами их достижения. [1]
Саспенс может быть добавлен сквозным. [2] Он построен на ожиданиях, которые он создает, и на надеждах, что со временем он будет объяснен. Поперечный разрез также образует параллели; он иллюстрирует повествовательное действие, которое происходит в нескольких местах примерно в одно и то же время. Например, в фильме Д. У. Гриффита « Уголок в пшенице» (1909) фильм пересекает деятельность богатых бизнесменов и бедных людей, ожидающих в очереди за хлебом. Это создает резкую дихотомию между двумя действиями и побуждает зрителя сравнивать два кадра. Часто этот контраст используется для сильного эмоционального эффекта и часто в кульминации фильма. Ритм или промежуток времени между переходами также может задавать ритм сцены. [3]Увеличение скорости между двумя разными действиями может добавить напряженности в сцену, во многом так же, как использование коротких повествовательных предложений в литературном произведении.
Сквозной монтаж был установлен как техника создания фильмов относительно рано в истории кино (несколько примеров - короткометражка Эдвина Портера 1903 года «Великое ограбление поезда» и короткометражка Луи Дж. Гаснье 1908 года «Сбежавшая лошадь» ); Гриффит был самым известным его практикующим. Этот метод продемонстрирован в его биографических работах, таких как «Уголок в пшенице» и « Оператор Лонедейла» 1911 года . [4] Его фильм 1915 года «Рождение нации» содержит учебные примеры сквозного монтажа и прочно закрепил его в качестве основного продукта монтажа фильмов. Мринал Сен эффективно использовал сквозные методы в своем агитационном фильме « Интервью».который добился значительного коммерческого успеха. Кристофер Нолан широко использует сквозное нарезание в таких фильмах, как « Интерстеллар» , «Темный рыцарь» и « Начало», особенно в последнем, где последовательности отображают несколько одновременных уровней сознания. [5] Облачный Атлас известен своими многочисленными перекрестками между шестью разными историями фильма, некоторые из которых длятся всего несколько секунд, но охватывают сотни лет в разных местах по всему миру. Его сокращение смягчается схожим эмоциональным тоном, изображаемым действиями каждой из сторон. [ необходима цитата ]
Во время телефонного разговора часто используется перекрестная резка, поэтому зрители видят выражения лиц обоих персонажей в ответ на сказанное. [6]
См. Также [ править ]
- Буферный выстрел
- Визитка (кинопроизводство)
- Раствориться (кинопроизводство)
- Быстрая резка
- Перейти вырезать
- Вырезать совпадение
- Выстрел в обратном направлении
- Медленная резка
Заметки [ править ]
- ^ "cross-cut - определение cross-cut в английском языке - Oxford Dictionaries" . Оксфордские словари - английские . Проверено 28 августа 2017 года .
- ^ Ван Sijll, Дженнифер (1 августа 2005). Кинематографическое повествование . Майкл Визе Продакшнс. ISBN 9781615930029. Проверено 1 ноября 2017 г. - через Google Книги.
- ↑ Розенберг, Джон (11 февраля 2013 г.). Здоровое редактирование: творческие приемы совершенствования вашего фильма . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9781136040733. Проверено 1 ноября 2017 г. - через Google Книги.
- ^ «Оператор Lonedale: Часть 2» . Tcf.ua.edu . Проверено 28 августа 2017 года .
- ^ "cross-cut - определение cross-cut в английском языке - Oxford Dictionaries" . Оксфордские словари - английские . Проверено 28 августа 2017 года .
- ^ "Screenwriting.info: Intercuts" . Screenwriting.info . Проверено 1 ноября 2017 года .
Ссылки [ править ]
- Бордвелл, Дэвид; Томпсон, Кристин (2006). Киноискусство: Введение . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. С. 244–245. ISBN 0-07-331027-1.
