 | Эта статья включает в себя список литературы , связанной литературы или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . ( Октябрь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
В посте-производственный процессе редактирования пленки и редактирование видео , A развести (иногда называемые колена раствориться ) представляет собой постепенный переход от одного изображения к другому. Термины постепенное исчезновение (также называемое постепенным переходом в черный ) и постепенное проявление используются для описания перехода к пустому изображению и от него. Это контрастирует с разрезом, где нет такого перехода. Растворение перекрывает два кадра на время действия эффекта, обычно в конце одной сцены и начале следующей, но может использоваться в монтаже.последовательности также. Обычно, но не всегда, использование растворения используется для обозначения того, что между двумя сценами прошел период времени. Также это может указывать на смену локации или начало воспоминаний.
Создание эффекта [ править ]
В пленке этот эффект обычно создается с помощью оптического принтера путем контролируемой двойной экспозиции от кадра к кадру. В линейном редактировании видео или живое телевизионное производство, тот же эффект создаются путем интерполирования напряжения на видео сигнала. При нелинейном редактировании видео растворение выполняется с помощью программного обеспечения путем постепенной интерполяции между значениями RGB каждого пикселя изображения. Звуковая дорожка может перекрестно переходить между звуковыми дорожками.
Используйте [ редактировать ]
Срезы и растворения используются по-разному. Обрезка камеры изменяет перспективу изображения сцены. Это как если бы зритель внезапно и мгновенно переместился в другое место и увидел сцену под другим углом.
Затухание и растворение обычно длится от 1 до 2 секунд (24–48 кадров), хотя это может варьироваться в зависимости от предпочтений режиссера и редактора. Короткие растворения (6–12 кадров) могут использоваться для смягчения очевидных резких сокращений, которые могут напугать зрителя, или резких переходов .
С точки зрения повествования, продолжительность растворения определяется настроением или темпом, которые режиссер или редактор хотят создать. Например, во вступительной части « Гражданина Кейна» растворение между основными кадрами происходит медленно из-за всепроникающего чувства болезненности, которое Уэллс и его сотрудники хотели создать. Однако в эпизоде "Маршевые новости" (монтаж) вскоре после этого растворения намного короче, поскольку цель состоит в том, чтобы создать ощущение жизненной силы в жизни все еще таинственного главного героя и скорости в (предположительно) кадре кинохроники. .
Слияние наиболее распространено в классическом кино (см. « Монтаж непрерывности» ), но сейчас они используются реже. Устройство начало выходить из употребления, поскольку кинематографисты попали под влияние французских режиссеров Новой волны и их новаторского использования скачкообразного сокращения, а отсутствие линейного повествования стало более распространенным явлением. Также иногда считается, что этот эффект лучше всего использовался в монохромной кинематографии, где градации серого смешаны, а не несовместимые цветовые тона. Влияние телевизионных новостей также могло привести к тому, что устройство утратило всякую видимость современного восприятия.
В большинстве фильмов растворение обычно сводится к минимуму. В основном это связано со стилистическим вкусом. Очень редко можно увидеть кадр, который одновременно начинается и заканчивается растворением. Очень редкий (и эффективный) пример этого можно увидеть в фильме «Место под солнцем» режиссера Джорджа Стивенса , вскоре после кульминационного эпизода, когда главный герой Монтгомери Клифт утопил персонажа Шелли Уинтерс и теперь убегает.
См. Также [ править ]
- Звуковые переходы:
- Wipe переход
- Жорж Мельес
- Растворение (режим наложения)
Ссылки [ править ]
- Филдинг, Раймонд (1985). Техника кинематографии спецэффектов . Focal Press. п. 152. ISBN. 0-240-51234-0.
