Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В пленке , А вырезать матч является сокращением от одного кадра к другому , где композиция из двух выстрелов подобранна под действием или предметом и предметом. Например, в дуэли выстрел может идти от дальнего выстрела по обоим участникам через разрез до среднего выстрела крупным планом одного из дуэлянтов. Вырезка совпадает с двумя кадрами и соответствует логике действия. Это стандартная практика в кинопроизводстве - создание бесшовного эффекта реальности. [1]

Более широкий контекст [ править ]

Сокращение совпадений формирует основу для непрерывного редактирования , такого как повсеместное использование совпадения по действию . Редактирование непрерывности сглаживает характерную прерывистость смены кадров, чтобы установить логическую последовательность между кадрами. Однако даже при непрерывном редактировании сопоставление совпадений представляет собой контраст как с перекрестными действиями в двух разных местах, которые происходят одновременно, так и с параллельным редактированием, которое проводит параллели или контрасты между двумя разными пространственно-временными точками.

Графическое совпадение (в отличие от графического контраста или столкновения) происходит, когда формы, цвета и / или общее движение двух снимков совпадают в композиции, либо внутри сцены, либо, особенно, при переходе между двумя сценами. В действительности, термин «графическое совпадение» обычно означает более заметный переход между двумя кадрами (или их сравнение) с помощью графических элементов, а не плавные переходы непрерывного редактирования внутри сцены. [2] Соответствующая резка часто включает в себя графическое совпадение, плавный переход между сценами и элемент метафорического (или, по крайней мере, значимого) сравнения между элементами в обоих кадрах. [3]

Матчевый крой контрастирует с бросающимся в глаза резким разрывом прыжка .

Известные примеры [ править ]

Костяная дубинка и спутник на орбите - два объекта легендарного матча 2001 года: «Космическая одиссея» .

В фильме Стэнли Кубрика « 2001: Космическая одиссея» есть известный пример спичечной резки. [4] [5] После того, как обезьяна обнаруживает использование костей как орудия и оружия, она с триумфом подбрасывает одну из них в воздух. Когда кость вращается в воздухе, происходит переход к гораздо более совершенному инструменту: орбитальному спутнику. [6] Сопоставление помогает провести связь между двумя объектами как примерами примитивных и продвинутых инструментов соответственно и служит точным обобщением технологического прогресса человечества до этого момента. [7] В фильме спутник не идентифицирован, но в романе ясно сказано, что это орбитальная оружейная платформа, что связано с использованием кости в качестве оружия.

« Кентерберийская сказка» Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера - предшественник фильма «Космическая одиссея 2001 года», в котором сокол четырнадцатого века врезается в самолет времен Второй мировой войны . [8] Ощущение, что время проходит, но ничего не меняется, подчеркивается тем, что один и тот же актер в разных костюмах смотрит и на сокола, и на самолет.

Ранним голливудским примером этой техники является эпизод сновидения в четвертом художественном фильме Бастера Китона 1924 года « Шерлок-младший» . Сцена содержит несколько спичек, поскольку окружение главного героя несколько раз резко меняется вокруг него: в какой-то момент он ныряет со скалы в море, но приземляется в куче снега на склоне холма.

Другой ранний пример - « Гражданин Кейн» Орсона Уэллса (1941), который открывается серией растворений спичек, в которых освещенное окно главного героя остается в той же части кадра, в то время как кадры переносят зрителей вокруг его полуразрушенного поместья Занаду перед финалом. «Матч растворяется» переносит зрителей снаружи внутрь, где умирает Кейн. [9]

Другой фрагмент спичек взят из Лоуренса Аравийского (Дэвид Лин, 1962), где монтаж сводится к тому, что Лоуренс задувает зажженную спичку на фоне восходящего из-за горизонта солнца пустыни. Режиссер Дэвид Лин считает, что вдохновением для редактирования послужила экспериментальная французская новая волна . Позднее Стивен Спилберг похвалил редактирование как вдохновение для его собственной работы. [10]

Одно из более ранних случаев использования спичечной резки показано в фильме Сатьяджита Рэя « Мир Апу» (1959). Монтаж начинается с киноэкрана, который смотрят пара Апу и Апарна, до оконного стекла вагона, в котором они возвращаются домой. Эта техника позволяет сделать довольно звуковой монтаж, от мальчика, горящего в огне в фильме, который они представляют. наблюдая за растворением огня и, наконец, за прямоугольной выцветшей стеклянной панелью, когда камера откатывается назад и открывает всю карету. [11]

Сокращение совпадения происходит в конце произведения Альфреда Хичкока « Север на северо-запад» . Когда Кэри Грант тянет Еву Мари Сэйнт с горы Рашмор , порез попадает на него, тянет ее к своей койке в поезде. Обрезка совпадения здесь пропускает ухаживания, предложение руки и сердца и фактический брак двух персонажей, которые большую часть фильма были противниками. [12] Еще один фильм Хичкока, в котором используется обрезка совпадений, - « Психо» . Сразу после того, как Мэрион Крейн убита в «сцене душа», камера показывает кровь, текущую в канализацию ванны, а затем разрезает (растворяется), попадая в глаз Марион. [13]

Немецкий режиссер Фриц Ланг ранее использовал спички в своих немых и первых звуковых фильмах. В «Игроке Докторе Мабузе» он показывает сверху круглое казино и сокращает круг рук на сеансе, проходящем в ту же ночь с участием Мабузе и других. Это плавно переходит в одновременную сцену и связывает эти два занятия как «декадентские» развлечения богатых в погоне за азартом и знаменитостями. Лэнг повторно использовал технику в М во время перекрестков между встречами преступного союза Шренкера и инспектором Карлом Ломаном.отряд по расследованию убийств. Шренкер и Ломанн совпадают в движении и в диалоге (который переносится на фрагмент, чтобы сформировать связную фразу), чтобы проиллюстрировать их маловероятную связь в общей цели - поимке серийного убийцы детей. [ необходима цитата ]

«Утро в Америке» кампания коммерческая для президента США Рональда Рейган успешного «s 1984 перевыборов также использует эту технику. В начале рекламы есть кадры из такси, трактора и велосипеда, все смотрят в камеру с включенными фарами. Позже произошла схватка между двумя мужчинами, оба поднимающими американский флаг.

В своем фантастическом фильме 1986 года « Горец» режиссер Рассел Малкахи использует несколько совпадений, чтобы обозначить движения назад во времени и снова вперед к настоящему, рассказывая историю бессмертного, который переживает эпизоды из своего прошлого в древнем Хайлендсе Шотландии (а позже и в других местах). Европа ), поскольку он сталкивается со своей последней задачей в современном Нью-Йорке . Примеры включают матч Всемирной федерации рестлинга, возвращающий к кровавым клановым битвам его юности, аквариум с рыбой, возвращающийся к опыту в лодке на озере.и эмоциональное лицо в прошлом, растворяющееся в гигантском рекламном щите Нью-Йорка, на котором изображена бесстрастная Мона Лиза . В случае с этим фильмом вырезка спичек является неотъемлемой частью повествования, так как потенциально сбивающий с толку повествование, идущее вперед и назад, таким образом удерживается вместе; с заключительным переходом развязки в Шотландию, ловко показавшим, что это не скачок во времени, как раньше, благодаря включению современного реактивного истребителя, летящего над Хайлендсом.

В фильме 1986 года « Пришельцы» есть совпадение между крупным планом спящего Рипли и далеким планом планеты Земля.

Еще один пример сокращения совпадений можно найти в заключительном эпизоде ​​первого сезона телешоу Дэвида Линча и Марка Фроста « Твин Пикс» . В первые моменты, когда доктор Джейкоби сбивает нападавший в маске и переворачивается на спину, камера приближается к его глазу, который медленно исчезает, превращаясь в колесо рулетки в казино Одноглазого Джека. Этот переход является ключевым моментом в эпизоде, поскольку он соединяет две очень разные сюжетные линии вместе посредством стратегического сокращения.

Симпсоны широко используют спичку, обеспечивая плавные переходы между сценами. Яркие примеры включаютпереходот молодого Гомера к нынешнему Гомеру в « Звезде Барта », переход от Мардж к персонажу в ее романе, в « Обличительной речи безумной домохозяйки » и сотни других. Использование спички в конечном итоге стало основной повторяющейся чертой сериала.

В фильме Тарсема Сингха « Падение» подобранный крой, в котором костюм, прическа и выражение лица персонажа почти идеально сочетаются с фоном следующей сцены, без использования цифрового улучшения, а также других примеров.

См. Также [ править ]

  • Резка по действию
  • Фильм переход § Невидимый разрез
  • Перейти вырезать
  • Разделить править

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Hayward, Susan (2013). Киноведение: основные понятия . Рутлетж. п. 213. ISBN 978-0-203-12994-4.
  2. ^ Чернослив, Мариано; Майкл Рейн; Мэри Литч (27 августа 2002 г.). «Часть 4: Монтаж» . Руководство по анализу пленки . Нью-Хейвен, Коннектикут: Программа изучения кино, Йельский университет . Проверено 28 июля 2014 .
  3. ^ Феллуга, Dino (31 января 2011). «Термины, используемые в нарратологии и теории кино» . Вводное руководство по критической теории . Университет Пердью . Проверено 28 июля 2014 .
  4. ^ "Словарь киноафиша" . Все разговоры о кино . Проверено 28 июля 2014 .
  5. ^ Roberte, Дариуш (20 июня 2012). « 2001: Космическая одиссея : критический анализ музыки к фильму» . Сайт Кубрика . Проверено 28 июля 2014 .
  6. ^ Agel, Жером, изд. (1970). Изготовление Кубрика 2001 . Печатка Серии Фильмов Том 4205. Нью-Йорк: Перстень. п. 196 и подпись в разделе фотографий. ISBN 9780451071392. OCLC  109475 .
  7. Перейти ↑ Duckworth, AR (27 октября 2008 г.). «Основные приемы фильма: Match-Cut» . Журнал кино, искусства и эстетики . The Motley View (блог). ISSN 2049-4254 . Проверено 28 июля 2014 . 
  8. ^ "Кентерберийская сказка" . Ирландский институт кино . Архивировано из оригинального 29 сентября 2011 года.
  9. ^ Эмерсон, Джим. «Гражданин Кейн (1941)» . CinePad. Архивировано из оригинального 10 мая 2013 года . Проверено 28 июля 2014 .
  10. ^ Лейн, Энтони (31 марта 2008 г.). «Мастер и командир: Вспоминая Дэвида Лина» . Житель Нью-Йорка . Критик в целом (колонка) . Проверено 28 июля 2014 .
  11. Перейти ↑ Ray, Satyajit (2015). Прабандха Санграха . Калькутта: Издательство Ананда. С. 19–23. ISBN 978-93-5040-553-6.
  12. ^ Диркс, Тим. "спичечный разрез" . Иллюстрированный глоссарий терминов фильмов . AMC Filmsite. п. L2-M1 . Проверено 28 июля 2014 .
  13. ^ Toles, Джордж (2004). «Глава 7: Психо и взгляд» . В Колкере, Роберт (ред.). Психо Альфреда Хичкока: история болезни . Сборники критики. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 127. ISBN 9780195169195. Проверено 28 июля 2014 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (2013). «Глава 6: Редактирование». Искусство кино: Введение (10-е изд.). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 9780073535104. OCLC  793213236 .
  • Хейворд, Сьюзен (2013). Киноведение: основные понятия . Ключевые руководства Routledge (4-е изд.). Абингтон, Великобритания: Рутледж. ISBN 9780415538138. OCLC  828473026 . Проверено 28 июля 2014 .
    • Хейворд, Сьюзен (2013). «Вырезать» . Киноведение: основные понятия . С. 96–98. ISBN 9780415538138. Проверено 28 июля 2014 .
    • Хейворд, Сьюзен (2013). "Монтаж / Советский монтаж" . Киноведение: основные понятия . С. 119–123. ISBN 9780415538138. Проверено 28 июля 2014 .
    • Хейворд, Сьюзен (2013). "Прыжок" . Киноведение: основные понятия . п. 222. ISBN. 9780415538138. Проверено 28 июля 2014 .