В перкуссии , звучащий Дроссель является инсульт барабана или толчок , который состоит из поражающей тарелки с барабаном палкой удерживается в одной руке , а затем сразу же захватывая тарелку с другой стороной, или более редко, с той же стороной. Дроссель тарелок производит взрыв звука, который резко заглушается, что может быть использовано для создания знаков препинания или драматических эффектов фортиссимо. В некоторой современной музыке, а именно в хэви-металле , он «часто используется, чтобы подчеркнуть определенный ритм или обозначить резкое завершение отрывка». [1]Дроссели для тарелок широко используются классическими перкуссионистами для приглушения звука тарелки в соответствии с обозначениями композитора или в попытке сопоставить сустейн других инструментов в ансамбле. «Эффект, внезапный всплеск звука, [часто] еще больше усиливается одним одновременным ударом по бас-барабану ». [2]
Для «удушающей» тарелки ударьте по подвешенной тарелке кончиком деревянной палочки и заглушите звук сразу после окончания ноты. [3]
[В] рэгтайме [1890-1920] ... много времени была тарелка для удара, или, как они ее называли, дроссельная тарелка, на которую обычно играли молотком. Они ударяли по тарелке одной рукой и душили ее другой рукой. И были разные техники удушения тарелок. Иногда они действительно разрезали тарелку и делали ее настоящим стаккато ... Или они играли в других стилях, позволяя тарелке немного звенеть и поддерживать себя, а затем ловить это. [4]
Дроссельная тарелка была обычным явлением в ранней джазовой ударной установке (1900-1930). [5] «В раннем джазе ... Барабанщик акцентировал внимание на ключевых моментах музыки, ударяя по тарелке для драматического грохота, а затем душив ее [или ее] рукой. Резкий звук вызывал восклицательный знак». [6] В привет-шляпа восьмыми остановить только в « Good Times Bad Times , » (1969), «во время мероприятий , где происходит кимвал дроссели (и зонных остаткам).» [7]
В современной музыке дроссели для тарелок широко использовались барабанщиком Роджером Тейлором и их можно услышать во многих песнях Queen, включая " The Loser in the End " (1974) и " The Prophet's Song " (1975). Его также можно услышать в начале " Eye of the Tiger " Survivor и песни Metallica " Master of Puppets ". Его также можно услышать на протяжении большей части " The Happiest Days of Our Lives " Pink Floyd . [ необходима цитата ]
Джонни Рэб предлагает подготовиться к удушению тарелками, сначала разогревшись с открытым и закрытым хай-хэтом. [8]
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ (2007). " " Список: десять любимых стилистических черт, уникальных для металла " " . Архивировано из оригинала на 5 января 2009 года . Проверено 15 ноября 2007 года ., FloodWatchMusic.com .
- ^ Хеккер, Пьер (2016). Турецкий металл: музыка, смысл и мораль в мусульманском обществе , без страницы. Рутледж. ISBN 9781317005919 .
- ^ Girsberger, Russ (2004). Назначения ударных для оркестра и духового ансамбля, Том 1 , стр.41. Хэл Леонард. ISBN 9781574630305 .
- ^ Райли, Херлин; Видакович, Джонни; Тресс, Дэн (1995). Джаз Нью-Орлеана и барабаны второй линии , стр.12. Альфред Музыка. ISBN 9780897249218 .
- ^ Хартиган, Королевский; Адзенья, Авраам; и Донкор, Фриман. Тресс, Дэн; изд. (1995). Западноафриканский ритм для ударной установки , стр.12. Альфред Музыка. ISBN 9780897247320 .
- ^ Сутро, Дирк (2011). Джаз для чайников , с.63. Джон Вили и сыновья. ISBN 9781118068526 .
- ^ Bergamini, Джо и Led Zeppelin (1999). Ударные техники Led Zeppelin: ноты для нот 23 классических барабанных треков Джона Бонэма , стр.8. Альфред Музыка. ISBN 9781470624576 .
- ^ Rabb, Джонни (2001). Jungle / Drum 'n' Bass для акустической ударной установки: руководство по применению современной электронной музыки к ударной установке , стр.134. Альфред. ISBN 9780757990250 .
