Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дабакан
Дабакан 2.jpg
Классификация
Диапазон игры
  • Не настроен
Связанные инструменты
генданг , gandang, gandrang, [1] dombak , Томбак , [2] kimbal и sulibao [3]
Больше статей или информации

Dabakan является одноглавый [4] Филиппинское барабан , в основном используется в качестве вспомогательного инструмента в kulintang ансамбль . Среди пяти основных инструментов кулинтанг это единственный элемент ансамбля Магинданао без гонга .

Описание [ править ]

Dabakan часто описываются как или песочные часы, [5] коническим, [3] трубчатым, [1] или бокал в форме [6] Как правило, dabakan найден , имеющей длину более двух футов и диаметр больше , чем фут о самой широкой части раковины. [2] Раковина вырезана из дерева [5] либо из ствола кокосовой пальмы, либо из древесины джекфрутового дерева, которая затем выдолблена по всему телу и стволу. Барабанная перепонка , натянутая оболочка выполнена из любых козьих , [2] Carabao кожи ,[7] олень сыромятный , [8] или змей [6] / ящерица кожа, с последниммнению многих практиков dabakan как лучший материал для использования. [8] Затем барабан прикрепляется к корпусу сначала с помощью небольшой металлической проволоки, а затем с помощью двух обручей из ротанга [2] очень плотно, чтобы палочки из ротанга могли чисто подпрыгивать. [9] Художники, особенно маранао , затем вырезали внешнюю часть раковины с помощью сложных декоративных узоров оккил. [5]

Правильный способ ударов ротанга по пластине дабакана параллельно его поверхности.

Техника [ править ]

В дабакан обычно играют стоя [2], когда игрок держит две палки, сделанные из ротанга [5] или бамбука [6], но вместо этого игрок может сидеть или стоять на коленях. [10] Полоски ротанга удерживаются параллельно поверхности барабанной пластинки [5], а затем поворачиваются между большим и указательным пальцами с помощью запястья, чтобы активировать их и ударять по поверхности барабанной пластины [2] по всей длине ее диаметра. [7] Звуки обычно бывают быстрыми и приглушенными, а благодаря гибкости полосок можно использовать демпфирование , вращение или открытый ход.узоры на его поверхности. [2]

Выставка дабакана мастером-художником Магуи Моро

Благодаря тому, что многие художники познакомились с западной культурой, у нового поколения игроков появились новые стили игры. [5] Сюда входит воспроизведение ритмических паттернов для дабакана не на поверхности пластика, а по бокам корпуса и даже по краям рта барабана. [4] Эти произведения в выставочном стиле используются для смещения акцента с мелодического инструмента, кулинтана, на другие вспомогательные инструменты, такие как дабакан. [5]

Использует [ редактировать ]

Основное применение для dabakan в Maguindanao и Maranao общества в качестве вспомогательного инструмента в kulintang ансамбль , [5] сохраняя темп ансамбля в проверке [8] , как в babendil . В большинстве ритмических ладов, таких как синулог и дуйог, дабакан входит после бабандила, но в тидто, где бабендил отсутствует, дабакан всегда начинает пьесу. Магинданао и Маранао обычно помещают дабакан справа от кулинтана, ближе к концу его кадра, во время традиционного выступления.

Игра на дабакане в составе ансамбля кулинтанг

Дабакан можно было использовать не только в ансамбле, но и в других видах игры. Дабакан можно было использовать в качестве аккомпанемента для кутияпи , типа филиппинской лодочной лютни . [5] Дабакан играет важную роль в игре, известной как Касорондайонг. В версии Маранао, которая является признанием их героя-принца, принца Бантогена, два игрока на дбакане сталкиваются друг с другом, стоя за своими дабаканами, ударяя их двумя тонкими бамбуковыми палками, играя в взаимосвязанном ритме.

Традиционно дабакан считается мужским инструментом Маранао [2] и женским инструментом Магинданао [6] [9], но как знамение времени можно было увидеть, как мужчины и женщины обращаются с дабаканом. [5] В деревянных ансамблях кулинтанг, такемба, бамбуковая цитра манобо , обычно заменяется партией дабакан. [4]

Дабакан используется как аккомпанемент кутияпи

В прежние времена более крупный и длинный двуглавый дабакан, [5] известный как дадабуан, [2] висел горизонтально в мечети (см. Кенданг , где представлена ​​уменьшенная версия этого барабана). Имам (духовный лидер) ударит в барабан несколько раз объявляя о начале времени молитвы на протяжении отдаленных районах. Как знамение времени, дабакан на Минданао теперь заменен более современным оборудованием, таким как громкая связь [5], но практика все еще продолжается в таких местах, как Сулавеси , где мезигит, эквивалентный дабакану, будет использоваться для та же цель. [1]

Происхождение [ править ]

Происхождение названия «дабакан», как говорят, было заимствовано и адаптировано с Ближнего Востока . Слово «дабакан» происходит от слова «дбак», что означает «бить, бить или бить», что означает, что дабакан - это то, по чему вы ударяете. Ученые также предполагают , что еще один ключ, что dabakan может быть адаптация и укрупнение пан-арабского барабана клубков , то dombak / томпак .

Другие производные имена [ править ]

Также называется dbakan, [2] debakan ( Maguindanao ), [9] dadabuan, [3] dadaboon ( Maranao ), [2] libbit ( Tausug ), tibubu ( Poso ) и tiwal ( Kulawi и Минахаса ). [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г Амин, Мохаммад (2005). «Сравнение музыки Филиппин и Сулавеси» . Сулавесские исследования . Проверено 26 августа 2006 года .
  2. ^ a b c d e f g h i j k Cadar, Усопай Хамдаг (1971). Музыка Маранао Колинтанг: анализ инструментов, музыкальной организации, этмологии и исторических документов. Сиэтл, Вашингтон: Вашингтонский университет.
  3. ^ a b c Хила, Антонио С (2006). «Музыка коренных народов - Туклас Сининг: Очерки филиппинского искусства» . Filipino Heritage.com . Татак Пилипино . Проверено 26 августа 2006 года .
  4. ^ a b c Бенитес, Кристина. Магинданаон Кулинтанг: музыкальные инновации, трансформация и концепция Binalig. Энн-Харбор, Мичиган: Мичиганский университет, 2005.
  5. ^ a b c d e f g h i j k l Меркурио, Филип Домингес (2006). «Традиционная музыка южных Филиппин» . PnoyAndTheCity: центр Кулинтанг - дом пасикингов . Проверено 25 февраля 2006 года .
  6. ^ Б с д . Дрис, Хосе Арнальдо (2005). «Магинданао» . Сулавесские исследования . Проверено 26 августа 2006 года .
  7. ^ а б Парнс, Сэм (2001). "Филиппинские танцевальные собрания и мастерские 2001" . Отчет из архива этномузыкологии . Калифорнийский университет: Лос-Анджелес. Архивировано из оригинального 6 -го января 2007 года . Проверено 26 августа 2006 года .
  8. ^ a b c Веласко, Зония Элвас (1997). «Кулинтанган» . Палабунибуниян Гонги . Филиппинский театр народного творчества . Проверено 26 августа 2006 года .
  9. ^ a b c Бутокан, Ага М. (2006). «Агунг / Дебакан» . Кулинтанг и Магинданао . Архивировано из оригинала 6 декабря 2007 года . Проверено 26 августа 2006 года .
  10. ^ Kalanduyan, Danongan S .. "Музыка Magindanaon Kulintang: инструменты, репертуар, контексты исполнения и социальные функции". Азиатская музыка 27 (1996): 3-18.