Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Dance of Thailand )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Танцоры в традиционных костюмах исполняют танец ухаживания

Танцы в Таиланде ( тайский : นาฏศิลป์ , произносится [nâat.dtà.sǐn] или тайский : นาฏกรรม , произносится [nâat.dtà.kam] ) - основная форма драматического искусства Таиланда . Тайский танец , как и многие формы традиционного азиатского танца, можно разделить на две основные категории, которые примерно соответствуют различию между высоким искусством ( классический танец ) и низким искусством ( народный танец ).

Обзор [ править ]

Тайские термины, обозначающие танец, รำram и am rabam , происходят от старых кхмерских слов រាំ «raṃ» и របាំ «rapaṃ» соответственно. [1] [2] Множество кхмерских слов, относящихся к танцу, музыке и исполнению, и сходство между жестами тайских танцев, изображающих танцоров в древних кхмерских скульптурах и барельефах, предполагает расширенное влияние древних кхмерских форм на тайский классический танец и исполнение. [3]

По словам Сурапоне Вирулрак, тайское исполнительское искусство сформировалось в период Аюттхая, когда Чак нак Дукдамбан , «церемония, изображающая взбивание океана для создания бессмертного духа, проводилась в особых случаях». [4] На этой церемонии нарисован индийский эпос о Махабхарате . Вирулрак заявляет: «Эти исполнительские искусства постепенно развивались в Кхон (игра в масках), Лаконнок (публичная танцевальная драма) и Лакон най (придворная танцевальная драма) в течение позднего периода Аюттхая (1456-1767), добавляя: различных исполнительских видов искусства, импортированных из соседних стран » [5]. По словам Пола Кравата, эта церемония также была изображена на барельефах в Ангкор-Вате и могла быть праотцом Кхона. [6]

Хотя традиционные тайские исполнительские искусства не так ярки, как раньше, страдая от западных развлечений и в целом меняющихся вкусов, тайская танцевальная драма не исчезла. То, что сохранилось, демонстрирует элегантность формы искусства, отточенной веками и поддерживаемой царственным покровительством. [ необходима цитата ]

Помимо народных и региональных танцев (например, танца манохра на юге Таиланда под влиянием Индии), двумя основными формами тайской классической танцевальной драмы являются Кхон и Лакхоннаи . Вначале оба были исключительно придворными развлечениями, и лишь намного позже популярный стиль танцевального театра, ликай , развился как развлечение для простых людей, не имевших доступа к королевским представлениям. [ необходима цитата ]

Классическая танцевальная драма [ править ]

Хон производительность
Рабам фаранг ху танец

Первые подробные европейские записи о кхоне и других тайских классических танцах были сделаны во времена королевства Аюттхая. Используемые традиции и стили почти идентичны тайским традициям, которые мы все еще наблюдаем. Исторические данные свидетельствуют о том, что тайское театральное искусство было усовершенствовано уже к 17 веку. Людовик XIV , король-солнце Франции, имел официальные дипломатические отношения с королем Аюттхая Нараем . В 1687 году Франция послала дипломата Симона де ла Лубера, чтобы он записал все, что он видел в Сиамском королевстве и его традициях. В своем знаменитом отчете Du Royaume de SiamЛа Лубер внимательно осмотрел классический сиамский театр 17-го века, включая эпическую сцену битвы из спектакля Кхон, и очень подробно записал увиденное: [7] : 49

У сиамцев есть три вида сценических постановок: то, что они называют конус [Хон], представляет собой фигурный танец под звуки скрипки и некоторых других инструментов. Танцоры в масках и вооружены и представляют собой скорее бой, чем танец. И хотя каждый совершает резкие движения и экстравагантные позы, они не перестают постоянно смешивать какие-то слова. Большинство их масок отвратительны и представляют либо чудовищных зверей, либо разновидности демонов. Шоу, которое они называют Lacone, представляет собой смесь стихотворения с эпосом и драматизмом , которое длится три дня, с восьми утра до семи вечера. Это истории в стихах, серьезные, их поют всегда присутствующие актеры, которые поют только взаимно ... Рабамэто двойной танец мужчин и женщин, который не является боевым, но галантным ... они могут исполнять его, не слишком напрягая себя, потому что их стиль танца - это простой маршевый круг, очень медленный и без каких-либо высоких движений; но с очень многими медленными искривлениями тела и рук.

Об одежде сиамских танцовщиц кхон Ла Лубер записал следующее: «[Т] ​​шланги, которые танцуют в Рабаме и Конусе, были позолочены высоко и заостренно, это было представлено персидской шляпой ломбока во времена правления короля Нараи. по бокам ниже их ушей, которые украшены поддельными камнями и двумя подвесками из позолоченного дерева ». [7] : 49

Ла Лубер также наблюдал за существованием муай-тай и муай-лао, отметив, что они выглядели одинаково (то есть использовали для боя как кулаки, так и локти), но методы обертывания рук были разными. [7] : 49

Достижения и влияние тайского искусства и культуры, развившихся в период Аюттхая на соседние страны, были очевидны в наблюдении капитана Джеймса Лоу, британского исследователя Юго-Восточной Азии, в раннюю эру Раттанакосин:

«Сиамские достиг значительной степень совершенства в драматических выставках - и в этом отношении позавидовать их соседями бирманцев , Лаос и Cambojans , которые все Применяйте сиамские актер , когда их можно приобрести.» [8]

Лакхон [ править ]

Отрывок танца Лакхон Чатри из рассказа Манохара
Основные статьи: Лакхон най , Лакхон чатри и Лакхон нок

В Лакхоне более широкий спектр историй, чем в Кхоне, в том числе народные сказки и рассказы Джатаки . Танцоры, как правило, женщины, которые играют как мужские, так и женские роли и выступают в группе, а не представляют отдельных персонажей. Лакхон черпает вдохновение в основном в Рамакиен (тайская адаптация хинди эпоса Рамаяна ). Танцу сопровождают ударные инструменты и пифат , вид деревянных духовых инструментов. [9] Тайская литература и драма черпают вдохновение из индийского искусства и легенд .

Хон [ править ]

Основная статья: Хон

Кхон - наиболее стилизованная форма тайского танца. Его исполняют труппы не говорящих танцоров, а историю рассказывает хор на краю сцены . Хореография следует традиционным моделям, а не пытается вводить новшества. Большинство выступлений Хон включают эпизоды из Рамакиена . Костюмы продиктованы традицией: ангелы , как хорошие, так и плохие, носят цветные маски .

Фон [ править ]

Фон ( тайский : ฟ้อน ; RTGS :  fon ) - это форма народного танца в сопровождении народной музыки региона. Первый фон возник в северном регионе Таиланда. Его разработал и преподавал Чао Дарарасами из Чиангмая . С тех пор множество ФОНА вошло в практику, показывая музыку и стиль каждой провинции, такие как Fon LEP ( тайские : ฟ้อน เล็บ ; ГСРРВ :  фон LEP ) ноготь танец из Чиангмых, фона ngiew из Чианграев с влиянием из бирманской музыки и костюма. [ необходима цитата ]

Фон делится на три типа:

  • Фон леп (танец с ногтями): стиль северного тайского танца. У каждого танцора ногти из латуни длиной шесть дюймов. Длинные ногти подчеркивают движения пальцев каждого танцора. Танцоры носят волосы в стиле шиньона с желтой тиарой из цветов жасмина .
  • Фонтиан (танец свечей): представление состоит из восьми танцоров, каждый из которых несет свечи. Танцоры идут парами, по одной паре с каждой стороны. Они носят саронги и куртки в полный рост с соответствующей тканью на плечах. Этот танец всегда проводится ночью.
  • Фон нгиев (танец с шарфом): танец, исполняемый на счастливом мероприятии. Танец похож на фон леп, но танец быстрее и веселее. Каждый танцор носит тиару из желтого цветка, джонг кра бэйн и сабай .

Влияние тайского классического танца в соседних странах [ править ]

Классическое искусство Таиланда оказало сильное влияние на соседние страны, особенно на Бирму и Камбоджу . Два золотых периода бирманской литературы были прямыми последствиями тайского литературного влияния. Первая передача произошла в течение двух десятилетий (1564–1583 гг.), Когда династии Таунгу на короткое время удалось подчинить Сиам своему вассальному государству. Это завоевание включило многие тайские элементы в бирманскую литературу. Большинство из них очевидны были йад или Yatu ( ရာ တု ), эмоциональный и философский стих и Яган ( ရာ ကန်) жанр. Следующая передача тайского литературного влияния в Бирму произошла после падения королевства Аюттхая в 1767 году. После второго завоевания Аюттайи (Таиланд) многие сиамские королевские танцоры и поэты были возвращены ко двору Конбаунга . Рамакиен, тайская версия Рамаяны ( ရာမယန ) была представлена ​​и адаптирована на бирманском языке, где теперь называется Яма Затдау . Таким образом, бирманская литература того периода создавалась по образцу Рамаяны , а драматические пьесы находились под покровительством бирманского двора. [10]

Раннее королевство Раттанакосин и его сфера политической и культурной гегемонии (1809 г.)

Камбоджа попала под контроль сиамской гегемонии во время правления короля Наресуана . Но именно во времена королевства Тхонбури высокие культуры королевства Раттанакосин систематически передавались камбоджийскому двору, который жадно поглощал их. Как отмечает французский историк Федерик Морель:

С конца восемнадцатого века и до девятнадцатого века ряд кхмерских пажей, классических танцовщиц и музыкантов учились у тайских аджарнов (мастеров или учителей) в Камбодже. Присутствие этой тайской элиты в Камбодже способствовало развитию сильного тайского культурного влияния среди кхмерских высших классов. Более того, некоторые члены кхмерской королевской семьи отправились к тайскому двору и установили близкие отношения с хорошо образованной тайской знатью, а также с несколькими придворными поэтами. Такие культурные связи были настолько мощными, что в некоторых областях можно было использовать термин сиамизация для обозначения процессов культурного поглощения при кхмерском дворе того времени. [11]

Именно в этот период сиамизации тайское литературное влияние оказало огромное влияние на кхмерскую литературу. Nirat или сиамская традиция расставание поэзии эмулировать кхмерские поэтами; и многие тайские рассказы, такие как Ка Ки , были переведены с сиамских источников на кхмерский язык. [12] Одно исследование сравнительной литературы показало, что нынешняя камбоджийская версия Рамаяны (Реамкер) была переведена прямо из тайского источника, почти строфа за строфой. [13] Королевский двор Камбоджи ставил тайские драмы лакхон на тайском языке во время правления короля Народома . [14]

Народный танец [ править ]

Формы народного танца включают формы танцевального театра, такие как ликай , многочисленные региональные танцы ( бараны ), ритуальный танец рам муай и дань уважения учителю, вай кхру . И рам муай, и вай кру проходят перед всеми традиционными матчами муай тай . Вай также является ежегодной церемонией, которую проводят группы тайского классического танца в честь своих творческих предков. [ необходима цитата ]

  • Рам вонг ( тайский : รำวง ) - это тип партнерского танца в кругу.
  • Рам муай ( тайский : รำ มวย ) - это ритуальный танец, который проводится перед матчами по кикбоксингу в Юго-Восточной Азии, такими как муай-тай .
  • Вай кру ( тайский : ไหว้ครู ) Вай кру рам муай - это ритуальная форма танца, предназначенная для того, чтобы отдать дань уважения хру или учителю. Он проводится ежегодно тайскими институтами классического танца, а также перед матчами по тайскому боксу .

Региональные танцы [ править ]

Центральный Таиланд [ править ]

  • Рам си нуан ( тайский : รำ ศรีนวล ) - типичный танец центрального Таиланда . Его большая популярность связана с хореографией и сладкой музыкой, которая его сопровождает. Тексты песен и музыка напоминают о милой природе тайских девушек. Танец также является выражением стремления молодого человека, покоренного таким очарованием. [ необходима цитата ]
  • Ram thoet thoeng ( тайский : รำ เถิดเทิง , танец с барабанами) На барабане teut-teung, инструменте, используемом в тайской народной музыке , играют по всей стране, чтобы сопровождать парады, проводимые на традиционных фестивалях. Говорят, что современный стиль танца тэут-тён был создан некоторыми учителями музыки. [ необходима цитата ]
  • Rabam chao na ( тайский : ระบำ ชาวนา , танец фермеров) Это современный танец, созданный Министерством культуры Таиланда. Танцоры носят традиционные костюмы рисоводов, а сам танец отражает повседневную деятельность этих рабочих, которые составляют основу нации. Балета открывается с фермерами , как они приходят , чтобы вспахать и засеять поля. Убедившись, что рис хорошо растет, они собираются вместе, чтобы помолиться Мае По Соп , богине, охраняющей рисоводство . Наконец, сбор урожая отмечается песнями и танцами. [ необходима цитата ]
  • Ram KRABI krabong ( тайский : รำ กระบี่กระบอง ) Эти танцы вдохновленных видов боевой , которые были характерны для Таиланда , в которых используются либо палка или мечи. Умелое использование короткой палки зависит от ловкости бойца, который должен атаковать и всегда оставаться рядом со своим противником, в то время как боец, который берет длинную палку, должен сохранять критическое расстояние от своего соперника, чтобы эффективно использовать свое оружие. Искусство боя на мечах практиковалось в Таиланде с незапамятных времен, и традиционно перед боем исполняется церемониальный танец. [ необходима цитата ]
  • Танцы Центрального Таиланда

  • Thoet thoeng танец

  • Практикующие Краби-крабонг.

  • Практикующие Краби-крабонг с тайскими мечами ( дааб )

Северо-Восточный Таиланд [ править ]

  • Сернг Кратип Кхоа Этот танец исполняется во время традиционных праздников. Обычно слово «сернг» добавляется к названию домашнего объекта, используемого танцорами на сцене. В случае с Сернг Кратип танцоры несут типичные рисовые корзины, известные как «кратип». Их движения повторяют движения женщин, которые приносят еду мужчинам, работающим в поле. Хореография сопровождается живой музыкой. Используемые инструменты: длинный барабан , «чарб» (тарелки), «хват» (разновидность кастаньета), «монг» (гонг) и «кахен» (как старинный шприц). [ необходима цитата ]
  • Сернг Исан Этот народный танец обычно исполняется на традиционных фестивалях. Хореография возложена на танцоров, одетых в яркие костюмы, и выражает всю радость праздника. [ необходима цитата ]
  • Фон Фу Тай Этот танец является частью умилостивительной церемонии, исполняемой племенем Фу Тай , живущим на северо-востоке страны. Музыка, которая сопровождает его, исполняется на типичных инструментах, таких как «гонг цзин» (племенной барабан), наряду с другими барабанами и трубами. Гонг-цзин играет фундаментальную роль, потому что задает ритм танцу. [ необходима цитата ]
  • Сернг Крапо (танец кокоса) «Крапо» - слово, обозначающее кокос на исанском языке . Танец иллюстрирует деятельность группы молодых девушек из южной части региона, известной как Исан . Танцоры держат две скорлупы кокоса, с помощью которых они выполняют сложные хореографические движения, встряхивая их, подбрасывая или слегка постукивая по ним. Этот танец часто сопровождается звуком понг-ланг , своего рода вертикального ксилофона, сделанного из деревянных полос, расположенных в соответствии с музыкальной гаммой . [ необходима цитата ]
  • Исан Бантеонг (счастье Исана) Это серия народных танцев, которые обычно исполняются по праздникам. Стремительные гармоничные движения сопровождаются народными песнями, связанными с северо-восточным регионом. [ необходима цитата ]
  • Танцы северо-восточного Таиланда

  • Танцоры на фестивале Ясотон

  • Народный танец на параде Ракетного фестиваля в Ясотоне.

Северный Таиланд [ править ]

  • Фон Сао Май (танец с шелковым плетением) Фон - это танец в северном и северо-восточном Таиланде. Он выполняется в группах и имеет очень медленные, изящные и почти медитативные движения. Фон Сао Май изображает традиционную профессию северных тайских женщин - ткачество шелка. Танец имитирует различные процессы шелкоткачества. На протяжении нескольких поколений производство шелка является одной из ведущих отраслей домашнего производства в северном и северо-восточном Таиланде и Лаосе . [ необходима цитата ]
  • Танец барабанов Нанта-Пери и Пу-Ча . Нанта-пери - характерный для северного Таиланда барабан, который используется для двух целей: подстегивать воинов перед битвой и отдавать дань уважения Будде в религиозных церемониях. С другой стороны, пуче - это разновидность барабана, используемого племенами, живущими на севере: Тай Яй, Тай Лю и Тай Янь. Он используется для сопровождения различных танцев, включая танец с мечом , а также танцы кай лай и царь ка лай. [ необходима цитата ]
  • Танец с мечом Этот танец вдохновлен древним боевым искусством, требующим огромной храбрости и силы, а также отличных рефлексов. Танцоры балансируют несколькими мечами на разных частях тела, отбиваясь от своего соперника ножнами для меча . [ необходима цитата ]
  • Начинающие танцевать ка-лай учатся выполнять изящные и сбалансированные движения с помощью хореографии этого танца. [ необходима цитата ]
  • Танец King-Ka-La Движения рук и шаги танцовщиц, одетых в эффектные веерообразные костюмы, напоминают движения птиц. [ необходима цитата ]
  • Звуки гор Музыка, которая сопровождает этот танец, исполняется на духовых инструментах, характерных для трех племен на севере Таиланда: пи хом (тыквенная трубка) Тай Луэ, пи джум Тай Юань и кан нам тао ( тыквенная флейта) Ли Пилы. [ необходима цитата ]
  • Танец при свечах Типичный для тайского племени Кхеун, этот танец исполняется в честь Будды. Танцовщицы отдают дань уважения божествам, охраняющим восемь сторон света, и просят их пройти сквозь свет свечей в знак уважения к Будде. [ необходима цитата ]
  • Танец Хан Док Яркая хореография этого танца благословения выражает спокойный, безмятежный темперамент северных народов. [ необходима цитата ]
  • Танец Чонг Туа Аук-сон Этот танец, исполняемый в честь Будды, характеризуется сложной хореографией, вдохновленной каллиграфией древних алфавитов северных регионов и движениями, используемыми в боевых искусствах . [ необходима цитата ]
  • Звуки Ланны, Древнего Королевства Севера Эта музыка исполняется на двух инструментах, типичных для этого региона. Финфия - это струнный инструмент, корпус которого сделан из скорлупы кокосового ореха. Когда он играет на ней, музыкант кладет раковину на свою обнаженную грудь, затем перемещает ее или нажимает, чтобы добиться желаемой тональности . В прошлом финфия была орудием, которым молодежь ухаживала за девицами своей деревни. Немногие музыканты до сих пор на нем играют. Sueng струнный инструмент, сделанный из тика или лиственных пород. На ней играют, перебирая две металлические или латунные струны с помощью рогового плектра . [ необходима цитата ]
  • Танцы северного Таиланда

  • Танцовщица в Чиангмае.

  • Тайские танцоры в Лаплах .

Южный Таиланд [ править ]

  • Нора Нора - традиционный танец южного Таиланда (на южном тайском языке называется «Чатри»), истоки которого лежат в различных легендах, существуют разные версии. Хореография танца Нора варьируется от региона к региону, но обычно состоит из 12 позиций и 17 движений. [ необходима цитата ]
  • Нора Туа Оон Эта очень изысканная версия норы требует больших навыков интерпретации и опыта. Чтобы выучить эту нору, ее нужно изучать с самого раннего возраста, чтобы тело могло достичь гибкости, необходимой для выполнения сложных движений. Танцовщицы соблюдают строгий режим упражнений и строгую дисциплину. [ необходима цитата ]
  • Ram taeng Kae Это еще один сложный танец Норы, требующий больших способностей к интерпретации. На сцене главный герой запускает гарпун в крокодила , спина которого, освещенная свечами, сделана из ствола баньянового дерева. Танцовщица обходит извивающегося крокодила, готовая в нужный момент проткнуть ему голову. [ необходима цитата ]
  • Рам Нора Сон Рам Это основная поза, которая выполняется путем сосредоточения на движениях рук и плеч, а также на равновесии и движении различных частей тела, и сопровождается довольно длинными текстами. [ необходима цитата ]
  • Рам Киен Прал - Йиб Лук Манао - Рам Ко Соет Этот продвинутый уровень танца нора обычно исполняется во время соревнований между двумя группами танцоров. Чтобы запугать группу соперников, танцор ударяет чучело . В версии, известной как Илеб Лук Манао, главная героиня ставит штампы на трех лимонах, символизирующих сердца соперников. Танец исполняется в знак победы. В следующем танце главная героиня просит прана, комичного охотника, подарить ей головной убор как символ ее победы. Это церемониальный ритуал, проводимый для того, чтобы опозорить соперников и ободрить членов группы, и он отличается определенной сакральностью, как видно из стиля танца. [ необходима цитата]
  • Ram Nora Bot Pratom В этой хореографии используется другая базовая поза, в которой движения рук, рук и плеч синхронизированы с движениями головы. [ необходима цитата ]
  • Ram Ooak Pran В компании, исполняющей нору, «пран» или охотник играет роль дурака. Обычно он носит маску или головной убор охотника. Его движения часто забавны и созданы, чтобы рассмешить публику. Каждая позиция гармонирует с динамичным ритмом музыки. [ необходима цитата ]
  • Рам Нора Клонг Хонг Этот продвинутый уровень норы исполняется только в важных случаях. Женщина-протагонист играет роль Хонга или киннари , легендарного существа, наполовину женщины и наполовину птицы. По словам известного учителя нора, этот эпизод частично основан на легенде о Прасутон-Маноре. Семь киннари играют в озере посреди леса. Пораженный их красотой и беззаботностью, охотник Пран Бун преследует девушек, пытаясь поймать младшую. Живые гармоничные движения прекрасно напоминают о преследовании Пран Бун киннари, когда она пытается убежать. [ необходима цитата ]
  • Рам Нора Там Бот - Рам Ооак Пран Движения рук в этом танце напоминают красивый пейзаж провинции Сонгкхла на юге Таиланда. Стихи песни сопровождаются очень живым ритмом. [ необходима цитата ]
  • Рабам Шривичай - Рабам Севичаи - один из так называемых «тайских археологических танцев». Это заново изобретенный танец, представляющий королевство Шривиджая , буддистскую морскую империю 8-13 веков, которая охватывала нынешнюю Индонезию, Малайзию и юг Таиланда. Хореография и танцевальный костюм основаны на изображениях, вырезанных в виде барельефа на большой ступе Боробудур в центральной Яве и других артефактах периода Шривиджая. Музыкальная мелодия также была написана в яванском стиле. Цвета, черный, красный и зеленый, характерны для южного Таиланда . Головной убор называется Крабанг Наа. Некоторые танцевальные движения, позы и стойки основаны на классическом яванском иБалийские танцевальные традиции. [15]
  • Танцы Южного Таиланда

  • Манора Танец .

См. Также [ править ]

  • Танец Камбоджи
  • Танец Индонезии
  • Балийский танец
  • Яванский танец
  • Суданский танец

Ссылки [ править ]

  1. ^ "raṃ ~ * ram ~ * ra" . Силанг .
  2. ^ "рапах ~ рапам ~ рпам" . Силанг .
  3. ^ Хорошо, Prumsodun. «Змеиный хвост: краткая история кхмерского классического танца» .
  4. ^ Virulrak, Surapone (сентябрь-декабрь 1999). «Исполнительское искусство во время правления короля Рамы IX». SPAFA . 9 (3): 6.
  5. ^ Virulrak, Surapone (сентябрь-декабрь 1999). «Исполнительское искусство во время правления короля Рамы IX». SPAFA . 9 (3): 5.
  6. ^ Cravath, Пол (1987). Земля в цветке: историческое и описательное исследование классической танцевальной драмы Камбоджи . Международный университет микрофильмов. п. 126.
  7. ^ a b c де Ла Лубер, Симон (1693). Новое историческое отношение Королевства Сиам . Перевод AP London: Отпечатано FL для Tho. Хорн на Королевской бирже, Фрэнсис Сондерс на Новой бирже и Тхо. Беннет у Полумесяца во дворе церкви Святого Павла . Проверено 16 октября 2017 года .
  8. ^ "Джеймс Лоу, О сиамской литературе" (PDF) . 1839. с. 177.
  9. ^ http://www.esamskriti.com/essay-chapters/Historical-Ties-India-and-Thailand-1.aspx
  10. ^ «Рамаяна в сердце Мьянмы» . Архивировано из оригинального 29 октября 2006 года . Проверено 5 сентября 2006 года .
  11. ^ Maurel, Frédéric (2002). «Кхмерский« нират »,« Путешествие по Франции во время Парижской всемирной выставки 1900 года »: влияние тайцев?». Исследования Юго-Восточной Азии . 10 (1): 99–112. DOI : 10.5367 / 000000002101297026 . JSTOR 23749987 . 
  12. ^ Maurel 2002 , стр. 100.
  13. ^ Pakdeekham, Санти (2009). «Отношения между ранними тайскими и кхмерскими пьесами» . Дамронг Журнал . 8 (1): 56.
  14. ^ Pakdeekham 2009 , стр. 54.
  15. ^ "Тайский археологический танец" . Мир в бумажном виде . 28 января 2015.

Внешние ссылки [ править ]

  • Хон Маски Таиланда
  • Хон, классический театр и танец
  • Архивные кадры PillowTalk: традиции Таиланда сегодня в подушке Джейкоба, 15.07.2010
  • Театр Патравади представляет Chalawan The Likay Musical .
  • Веб-сайт Banramthai (на тайском и английском языках )