Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Даррен Коупленд - композитор электроакустической музыки [1], родился 18 июня 1968 года в Брамалеа , Онтарио , Канада, и в настоящее время живет в Брамптоне , Онтарио , Канада.

Даррен Коупленд родился в Брамптоне, Онтарио, в 1968 году. С 1985 года он работал как электроакустический композитор и звукорежиссер, создавая произведения для концертов, радио, театра, танцев и инсталляций для конкретных мест.

Музыка [ править ]

Его вход в музыку и звук был необычным. В 1980-х, будучи подростком, он почти случайно открыл для себя аналоговые синтезаторы. Не имея до этого формального музыкального образования или даже интереса к музыке, он начал изучать аналоговые синтезаторы и ранние цифровые сэмплеры через частные занятия у Пьера Рубеса в Торонто. Это привело к созданию его собственных композиций и сотрудничеству с музыкантом Эдом Трошанчиком, поэтом / художником Джоном Марриоттом и другими на экспериментальной музыкальной сцене в Торонто. Вместе с этими художниками Даррен самостоятельно опубликовал ряд сборников на кассетах произведений, созданных в то время, в том числе Living it Out - in the Dear Air - Space , The Three Faces , Mahwje's Outlook ,Введение в «Мороз» и « Сны тьмы» .

После школы Даррен изучал театральный звуковой дизайн в Ниагарском колледже и параллельно с этим начал создавать пьесы, используя только звуки окружающей среды. Затем он переехал в Ванкувер с 1989 по 1995 год, чтобы изучать электроакустическую композицию в Университете Саймона Фрейзера и познакомился с исследованиями World Soundscape Project благодаря занятиям с Барри Труаксом, которые усилили его внимание к композиции звукового ландшафта. Композиции Faith-Annihia и Always Becoming Somebody Else, включенные в диск Perdu et retrouvé, и работы, включенные в его предыдущий релиз DIGITALes Rendu visible, являются результатом этого интенсивного исследования звукозаписей и электроакустической композиции.

Его интерес к звукозаписи был мотивирован желанием лучше понять ассоциации разных слушателей с различными звуками окружающей среды. Реакции на такие произведения, как Always Becoming Somebody Else и другие того периода, часто вызывали очень личные и противоречивые реакции слушателей. Даррен в то время пришел к выводу, что это может иметь какое-то отношение к визуальной предвзятости западного общества и отсутствию общего словаря для разговоров о звуке в повседневной жизни.

Он чувствовал, что есть два решения, которые помогут ему лучше понять визуальную предвзятость слушателя: первое - больше исследовать природу слушания и восприятия; другое решение заключалось в объединении звуков с текстами и рассказами, чтобы представить звуки в определенном социальном или психологическом контексте, что обеспечило больший акцент на широкий спектр ассоциаций, скрытых в слушающем воображении. Итак, в середине девяностых он расширил свои границы и создал произведения, которые переместились в сферу театра, радиодокументации, радиодрамы и звуко-текстовой композиции. Он создал адаптацию пьесы Августа Стриндберга (1849–1912) A Dream Play (1901), которая стала первой радиопостановкой на CBC, задуманной для трансляции в Surround 5.1.

В 1996-97 годах Даррен поступил в аспирантуру Бирмингемского университета (Великобритания) и завершил работу над своим звуковым документальным фильмом « Незримая жизнь», в котором он исследовал, как слепые люди слушают и действуют в обществе, ориентированном на зрение. После этого интенсивного обучения в Бирмингеме он написал The Toronto Sound Mosaic , саундтрек к пьесе Сэмюэля Беккета (1906–89) « Это время» (1975) (спродюсирован Threshold Theater) и свою текстово-звуковую композицию Lapse in Perception (продюсер для программы CBC Radio Out Front). С конца девяностых до 2002 года Даррен активно сотрудничал с театральным и танцевальным сообществом в Торонто, создавая саундтреки, которые неотразимо объединяли звук, и этот процесс также помог понять ассоциативные качества звуков окружающей среды.

Совсем недавно он снова вернулся к абстракции, используя больше звуков, не относящихся к окружающей среде или узнаваемых. Такие произведения, как « Они пытаются спастись» , « Потоки шепота» и «Неправильные ошибки», представляют этот интерес, но имеют такой же динамический поток и текстурный смысл, что и более ранние работы, в которых используются звуки окружающей среды. В других работах, таких как On Schedule и On a Strange Road, звуки окружающей среды используются более концептуально и в меньшей степени уделяется внимание передаче акустической среды точным или правдоподобным образом.

Помимо того, что Даррен Коупленд является звукорежиссером и композитором, он также является художественным руководителем компании New Adventures in Sound Art ( NAISA ), которая занимается продюсированием электроакустических и экспериментальных мероприятий по звуковому искусству в Торонто (Канада). С NAISA он также гастролировал по Европе и Канаде, выступая с концертами, проводя семинары и читая лекции с акцентом на октофоническую пространственность . В настоящее время он также является членом совета директоров Канадской ассоциации звукоэкологии ( CASE ), а ранее - Канадского электроакустического сообщества ( CEC ), Vancouver Pro Musica и Rumble Productions.

Записи [ править ]

Список работ [ править ]

  • Игра мечты (1995–98), кассета 5.1
  • Всегда становясь кем-то другим (1991–92)
  • Введение в Frost (1987)
  • Набросок для Прометея Связанного (1989)
  • Летучие мыши и слоны (2011)
  • Цвета тьмы (1994)
  • Сны тьмы (1985–86)
  • Вождение сквозь турбулентность (2000)
  • Ранние сигналы (2001)
  • Вера-Аннихия (1991)
  • Ich will kein Inmich mehr sein (2005)
  • Отсутствие восприятия (1998–99)
  • Незримая жизнь (1996–97)
  • Проживание - в любимом воздухе - космосе (1987–88)
  • Перспективы Махве (1986)
  • Морское видение
  • Память (1998)
  • Ночная камера (1993, 96)
  • На чужой дороге (2003)
  • По расписанию (2003)
  • Достижение завтрашнего дня (1995)
  • Перезагрузка чувств (1996)
  • Рендеринг видимым (1995)
  • Место жительства в другом месте (1993–96)
  • Потоки шепота (2002)
  • Они пытаются спастись (2002)
  • Три лица (1986–87)
  • Мозаика звука Торонто (2000)
  • Неправильные ошибки (2003)
  • Ноль и один: станции и направления (1992)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кутюр, Франсуа. «Биография: Даррен Коупленд» . Allmusic . Проверено 6 мая 2010 года .
  • http://www.electrocd.com/en/bio/copeland_da/ (с разрешения)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Остин, Кевин. « [Обсуждение] 6 вопросов композитору Даррену Коупленду ». eContact! 13.3 - TES 2010 и т.д .: Электроакустический симпозиум в Торонто 2010 / Электроакустический симпозиум 2010 в Торонто (июнь 2011 г.). Монреаль: CEC .
  • Коупленд, Даррен. « Аудио в центре внимания в пространственной пространственной обработке электроакустических представлений ». eContact! 14.4 - TES 2011: Электроакустический симпозиум в Торонто / Электроакустический симпозиум в Торонто (март 2013 г.). Монреаль: CEC .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт
  • Страница Soundcloud