Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пространственная музыка - это музыка, которая намеренно использует локализацию звука . Хотя в западной музыке с библейских времен присутствует в форме антифона , как компонент, специфичный для новых музыкальных приемов, концепция пространственной музыки ( Raummusik , обычно переводимая как « космическая музыка ») была введена еще в 1928 году в Германии. [1]

Термин « пространственное звучание» особенно связан с электроакустической музыкой для обозначения проекции и локализации источников звука в физическом или виртуальном пространстве или пространственного движения звука в пространстве.

Контекст [ править ]

Термин «пространственная музыка» обозначает музыку, в которой расположение и движение источников звука является основным параметром композиции и центральным признаком слушателя. Это может быть один мобильный источник звука или несколько одновременных стационарных или мобильных звуковых событий в разных местах.

При пространственной трактовке множественных событий существует как минимум три различных категории: [2]

  1. по существу независимые события, разделенные в пространстве , как одновременные концерты , каждое из которых имеет сильный сигнальный характер
  2. одно или несколько таких сигнальных событий, отделенных от более «пассивных» реверберирующих фоновых комплексов
  3. отдельные, но скоординированные исполнительские группы .

Примеры [ править ]

Примеры пространственности включают более семидесяти произведений Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (песнопения, литании, мессы, Марианские антифоны, псалмы и секвенции-мотеты), [3] пятикоровая, сорока- и шестидесятиголосная Missa sopra Ecco sì beato Giorno от Алессандро Striggio и , возможно , связанные восемь-хора, сорок голос мотет Spem в Alium по Таллису , а также ряд другой итало-основной флорентийскую работу знакомства между 1557 и 1601. [4]

Пространственные композиции Заметный 20-го века включают Чарльз Айвз 's Четвертая симфония (1912-18), [5] Раед Ланггаард ' сек Музыка Сфер (1916-18), [6] Edgard Варез «s Poème électronique ( Expo '58 ) , Гурецкий «s Scontri , оп. 17 (1960), которая развязывает громкость звука с «огромным оркестром» , для которого композитор точно предписывает размещение каждого игрока на сцене, в том числе пятьдесят два ударных инструментов, [7] Карлхайнц Штокхаузен «s вертолетный струнный квартет(1992–93 / 95), который является «возможно, наиболее экстремальным экспериментом, включающим пространственную подвижность живых исполнителей» [8], и « Ледяное поле » Генри Бранта , «пространственное повествование» [9] или «пространственное повествование ». органный концерт » [10] был удостоен Пулитцеровской премии 2002 года в области музыки , а также большая часть произведений Луиджи Ноно после 1960 года , чьи поздние произведения - например, ..... sofferte onde serene ... (1976), Al gran sole carico d'amore (1972–77), Prometeo (1984) и A Pierre: Dell'azzurro Silenzio, inquietuum(1985) - явно отражают пространственный звуковой ландшафт его родной Венеции и не могут быть исполнены без их пространственной составляющей. [11]

Технологические разработки привели к более широкому распространению пространственной музыки через смартфоны по крайней мере с 2011 года [12], включая звуки, воспринимаемые посредством локализации глобальной системы позиционирования (BLUEBRAIN, [13] Matmos, [14] другие) и визуальной инерционной одометрии через дополненную реальность ( TCW, [15] [16] другие).

См. Также [ править ]

  • 5.1-канальный звук
  • 3D-звуковой эффект
  • Амбисоника
  • Слуховое пространственное внимание
  • Audium (театр)
  • Направленный звук
  • Dolby Atmos
  • Голофоны
  • Октофонический звук
  • Планеты
  • Квадрафонический звук
  • Стереофонический звук
  • Объемный звук
  • Тон де Леу
  • Венецианский полихоральный стиль
  • Венецианская школа (музыка)
  • Синтез волнового поля

Источники [ править ]

  1. ^ Бейер, Роберт (1928). "Das Problem der 'kommenden Musik'" [Проблема будущей музыки]. Die Musik 20, вып. 12: 861–66. (на немецком)
  2. ^ Макони, Робин (2005). Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена (Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc.): 296. ISBN  0-8108-5356-6 .
  3. ↑ Льюис Локвуд, Ноэль О'Реган и Джесси Энн Оуэнс , «Палестрина [Пренестино и т. Д.], Джованни Пьерлуиджи да [« Джаннетто »]», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ^ Davitt Морони, «Масса Алессандро Striggio в сорока и шестидесяти частей», журнал Американского общества музыковедческого 60, нет. 1 (весна 2007 г.): 1–69. Цитаты на 1, 3, 5 и т. Д.
  5. ^ Ян Swafford, Чарльз Айвз: Жизнь с музыкой (НьюЙорк: WW Нортон & Company, 1998): 92, 181-82. ISBN 0-393-31719-6 . 
  6. ^ Джеффри Норрис, « Променад 2010: Выпускной 35. Датский авангардный классический опыт переоценен » (обзор), The Telegraph (13 августа 2010 г.).
  7. ^ Jakelski, Лиза (2009) «Górecki в Scontri и авангардная музыка в холодной войне Польше», журнал музыковедение 26, вып. 2 (Весна): 205–39. Цитата на стр. 219.
  8. ^ Соломон, Джейсон Уайатт (2007), «Пространственное восприятие в музыке: анализ и интерпретация пространственных жестов», доктор философии. дисс. (Афины: Университет Джорджии): стр. 60.
  9. ^ Анон. (2002), «Поле Бранта побеждает Пулитцера», Billboard , 114, нет. 16 (20 апреля): 13. ISSN 0006-2510.
  10. ^ (2008). Музыкальные произведения , нет. 100 (весна), 101 (лето) или 102 (зима): 41. Музыкальная галерея. [ требуется полная цитата ]
  11. ^ Андреа Сантини, «Множественность - фрагментация - одновременность: звуковое пространство как транспортер смысла и театральные корни в ранней пространственной практике Луиджи Ноно», Журнал Королевской музыкальной ассоциации 137, вып. 1 (2012): 71-106 DOI : 10.1080 / 02690403.2012.669938 , цитаты на 101, 103, 105.
  12. ^ Дехаан, Дэниел (2019). «Композиционные возможности новых интерактивных и иммерсивных цифровых форматов» . Северо-Западный университет . Проверено 12 сентября 2020 .
  13. ^ Ричардс, Крис (28 мая 2011 г.). «Делает магию Bluebrain с первым в мире информированности о местоположении альбома» . Вашингтон Пост . Проверено 12 сентября 2020 .
  14. ^ Вайгель, Брэндон (1 октября 2015 г.). «Ваш саундтрек урагана здесь: загрузите это новое интерактивное приложение от Matmos» . Балтимор Сан . Проверено 12 сентября 2020 .
  15. ↑ Палладино, Томми (17 апреля 2019 г.). «Новое приложение для iPhone наполняет вашу гостиную виртуальным оркестром» . Следующая реальность . Проверено 12 сентября 2020 .
  16. ^ Copps, Will (14 апреля 2019). «Создание пространственных аудиокомпозиций дополненной реальности для iOS» (PDF) . TCW A / V . Проверено 12 сентября 2020 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Арнольд, Денис, Энтони Ф. Карвер и Валерио Моруччи. 2014. «Cori spezzati / полихоральное (ит .:« ломаные хоры »)». Grove Music Online (1 июля). Оксфордская музыка онлайн.
  • Аттикс, Барри. 2005. «Использование трехмерной компьютерной анимации для улучшения когнитивного понимания современной электронной космической музыки». В Системных исследованиях в искусстве VII: музыка, дизайн окружающей среды и хореография космоса под редакцией Джорджа Э. Ласкера, Джеймса Родса и Джейн Лили, 141–45. Текумсе, Онтарио, Канада: Международный институт перспективных исследований в области системных исследований и кибернетики. ISBN 978-1-894613-45-3 . 
  • Брант, Генри. 1955. "Использование антифонного распределения и полифонии темпа в сочинении". Бюллетень Альянса американских композиторов 4, вып. 3: 13–15.
  • Брант, Генри. 1978. «Пространство как существенный аспект музыкальной композиции». В « Современные композиторы о современной музыке» под редакцией Эллиота Шварца и Барни Чайлдса с Джимом Фоксом, 221–42. Серия репринтов музыки Da Capo Press. Нью-Йорк: Da Capo Press.
  • Брант, Генри (4 октября 2002 г.). «Разлученный с Генри Брантом» . NewMusicBox (видео включено). Беседовал Отери, Фрэнк Дж. (Опубликовано 1 января 2003 г.).
  • Коппс, Уилл. « Пространственная музыка Последняя инновация для того чтобы обеспечить новый опыт и дать Музыканты Назад управления. » Звук и дизайн , Medium. (10 января 2020 г.)
  • Дреннан, Дороти Картер. 1975. "Использование Генри Брантом ансамблевой дисперсии, как обнаружено в анализе выбранных композиций". Кандидат наук. дисс. Корал-Гейблс: Университет Майами.
  • Эриксон, Роберт. 1975. Звуковая структура в музыке . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press.
  • Фиотти, Франческо. 2003. "Il Poéme electronicique : Un'opera d'arte Totale e il suo contenitore". Musica / realtà: Rivista quadrimestrale 24, no. 70 (март): 123–33.
  • Гуткнехт, Дитер . 2003. "Karlheinz Stockhausens Hymnen und der Aspekt der Raummusik". В Bühne, Film, Raum und Zeit in der Musik des 20. Jahrhunderts , под редакцией Хартмута Кронеса, 275–84. Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis 3. Вена: Böhlau. ISBN 978-3-205-77206-4 . 
  • Харлей, Мария Анна. 1994a. «Пространство и пространственность в современной музыке: история и анализ, идеи и воплощения». Кандидат наук. дисс. Монреаль: Университет Макгилла.
  • Харли, Мария. 1994b. «Пространственное звуковое движение в инструментальной музыке Янниса Ксенакиса». Журнал новых музыкальных исследований 23: 291–314.
  • Харлей, Мария Анна. 1997. «Американец в космосе:« Пространственная музыка »Генри Бранта». Американская музыка 15, вып. 1 (Весна): 70–92.
  • Харлей, Мария Анна. 1998. "Музыка звука и света: многогранники Ксенакиса". Леонардо : Журнал Международного общества искусств, наук и технологий 31, вып. 1 (февраль): 55–65.
  • Гофманн, Борис. 2008. Mitten im Klang: Die Raumkompositionen von Iannis Xenakis aus den 1960er Jahren . Хофхайм: Вольке-Верлаг.
  • Айвз, Чарльз . 1933. «Музыка и ее будущее». В американских композиторах по американской музыке: симпозиум , отредактированный Генри Коуэллом. Перепечатано, Нью-Йорк: Frederick Ungar Publishing, по договоренности со Stanford University Press, 1962.
  • Ломбардо, Винченцо, Андреа Валле, Джон Фитч, Кес Тазелаар, Стефан Вайнциерл и Войцех Борчик. 2009. «Реконструкция виртуальной реальности электронной поэмы на основе филологических исследований». Компьютерный музыкальный журнал 33, вып. 2 (Лето): 24–47.
  • Лой, Гарет. 1985. « Об Audium - разговор со Стэнли Шаффом ». Компьютерный музыкальный журнал 9, № 2 (лето): 41–48.
  • Луенинг, Отто. 1968. «Незаконченная история электронной музыки». Журнал музыкального педагога 55, вып. 3 (ноябрь): 42–49, 135–42, 145.
  • Люкс, Роберта Дороти. 1996. " Электронная поэма Эдгара Вареза". Кандидат наук. дисс. Кембридж: Гарвардский университет.
  • Миллер, Пол. 2009. «Штокхаузен и последовательное формирование пространства». Кандидат наук. дисс. Рочестер: Университет Рочестера, Музыкальная школа Истмана.
  • Мюллер-Хорнбах, Герхард . 2003. "Phänomene räumlicher Wahrnehmung als Bedingung musikalischer Kompositionen". В Musik und Architektur , под редакцией Кристофа Мецгера, 75-81. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN 978-3-89727-227-9 . 
  • Наук, Гизела. 1997. Musik im Raum — Raum in der Musik: Ein Beitrag zur Geschichte der seriellen Musik . Приложение к Archiv für Musikwissenschaft 38. Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг.
  • Неттингсмайер, Йорн. « Ardor и Ambisonics: подход FLOSS к следующему поколению пространственного звучания ». eContact! 11.3 - Logiciels audio «с открытым исходным кодом» / Open Source for Audio Application (сентябрь 2009 г.). Монреаль: CEC .
  • Узунян, Гасян. 2007. "Визуализация акустического пространства". Схема: Musiques contemporaines 17, no. 3: 45–56.
  • Оверхолт, Сара Энн. 2006. "Пространственные теории Карлхайнца Штокхаузена: анализ Gruppen fuer drei Orchester and Oktophonie , Electronische [ sic ] Musik vom Dienstag aus Licht ". Кандидат наук. дисс. Санта-Барбара: Калифорнийский университет в Санта-Барбаре.
  • Platz, Роберт HP 2003. "Musikraumarchitektur: Raummusik". В Musik und Architektur , под редакцией Кристофа Мецгера, 51-58 Saarbrücken: Pfau-Verlag. ISBN 978-3-89727-227-9 . 
  • Расталл, Ричард. 1997. "Пространственные эффекты в английской инструментальной консортной музыке, c. 1560–1605". Старинная музыка 25, вып. 2: 269–88.
  • Рейнольдс, Роджер. 1978. «Мысли о звуковом движении и значении». Перспективы новой музыки 16, вып. 1 (Весна-Лето): 181–90.
  • Рошиц, Карлхайнц. 1969. "Beiträge 1968/69". Beiträge der Österreichische Gesellschaft für Musik 2.
  • Шнебель, Дитер. 2000. "Zur Uraufführung von Extasis für Solosopran , Schlagzeugslo, vierfach geteilten Chor und Großes Orchester". В « Композиция и музыка в диалоге I» (1997–1998) под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмредера, 26–39. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. Саарбрюккен: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-049-8 . 
  • Solmos, Makīs . 1998. "Заметки о пространственной ориентации музыки и появления на свет". In Le son et l'espace , под редакцией Hugues Genevois, 105–25. Musique et Sciences. Лион: Алеас. ISBN 2-908016-96-6 . 
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1957. "Musik im Raum". Die Reihe 5 («Berichte - Analyze»): 59–73. Перепечатано в его Texte zur Musik 1 под редакцией Дитера Шнебеля, 152–75. Отрывок переиздан под тем же названием в Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 2, 30–35. Майнц: Schott, 1959. Английская версия, как «Музыка в космосе», перевод Рут Кениг. Die Reihe 5 («Отчеты - анализы», 1961): 67–82.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2000. "Neue Raum-Musik: Oktophonie ", расшифровка - Майкл Олер. В Komposition und Musikwissenschaft im Dialog I (1997–1998) , под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмредера, 60–77. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. Саарбрюккен: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-049-8 . 
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009. Kompositorische Grundlage Neuer Musik: sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970 , под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN 978-3-00-027313-1 . 
  • Сайкс, Дебра. 1996. «Генри Брант и его музыка: пространственный человек». Источник: Musicworks: Explorations in Sound , no. 64 (Весна): 42–48.
  • Теруджи, Даниэль. 2007. "Конкретные технологии и музыка: технические разработки Groupe de Recherches Musicales и их значение в музыкальной композиции". Организованный звук 12, вып. 3: 213–31.
  • Тигпен, Бен. « Пространство без панорамирования ». eContact! 11.4 - Электроакустический симпозиум в Торонто 2009 (TES) / Электроакустический симпозиум 2009 в Торонто (декабрь 2009 г.). Монреаль: CEC .
  • Трохимчик, Майя. 2001. «От кругов к сетям: о значении пространственных звуковых образов в новой музыке». Компьютерный музыкальный журнал 25, вып. 4 (Зима): 39–56.
  • Винкель, Фриц. 1968. "Электроакустическая музыка - Музыка - Кибернетическая музыка". Beiträge der Österreichischen Gesellschaft für Musik 1: 72-79.
  • Вернер, Карл Х. 1961. «Современная хроника: Германия». Музыкальный квартал 47, вып. 2 (апрель): 243–47.
  • Зелли, Биджан. « Космос и компьютерная музыка: обзор методов, систем и музыкального применения ». eContact! 11.4 - Электроакустический симпозиум в Торонто 2009 (TES) / Электроакустический симпозиум 2009 в Торонто (декабрь 2009 г.). Монреаль: CEC .
  • Звонарь, Ричард. « Чрезвычайно краткая история пространственной музыки ХХ века ». eContact! 7.4 - Многоканальная диффузия / Многоканальная диффузия (май 2005 г.). Монреаль: CEC .

Внешние ссылки [ править ]

  • Гарсиа Карман, Грегорио. 2007. « Отчет студии: Пространственная реализация космических импульсов Карлхайнца Штокхаузена ». (5 октября) (по состоянию на 4 апреля 2014 г.).