Хенрик Миколай Górecki ( / ɡ ə г ɛ т с к я / gə- RET -skee , польский: [xɛnrɨk mikɔwaj ɡurɛt͡skʲi] ; [1] 6 декабря 1933 - 12 ноября 2010) [2] [3] был польский композитор из современной классической музыки . По словам критика Алекса Росса , ни один из недавних композиторов-классиков не имел такого коммерческого успеха, как Гурецкий. [4] Гурецкий стал ведущей фигурой польского авангарда в постсталинский период.культурная оттепель. [5] [6] Его сериалистические работы 1950-х и 1960-х годов под влиянием Веберна характеризовались приверженностью диссонирующему модернизму и привлекали влияние Луиджи Ноно , Карлхайнца Штокхаузена , [7] Кшиштофа Пендерецкого и Казимежа Сероцкого . [8] Он продолжал в этом направлении в течение 1960-х, но к середине 1970-х изменился на менее сложное сакральное минималистское звучание, примером которого являются переходная Симфония № 2 и Симфония № 3 ( Симфония скорбных песен ). Этот более поздний стиль развивался через несколько других отдельных фаз, от таких произведений, как его Beatus Vir 1979 года [9] до хорового гимна 1981 года Miserere , Kleines Requiem für eine Polka 1993 года [10] и его реквиема Good Night . [11]
Хенрик Горецкий | |
---|---|
Родившийся | Хенрик Миколай Гурецкий 6 декабря 1933 г. Черница , Силезское воеводство , Польша. |
Умер | 12 ноября 2010 г. Катовице , Силезия , Польша | (76 лет)
Эра | Современный |
Известная работа | Список работ |
Он был практически неизвестен за пределами Польши до середины-конца 1980-х годов, а известность пришла к нему в 1990-х годах. [12] В 1992 году , через 15 лет после того, как она была написана, запись его симфонии Скорбные песни -recorded с сопрано Даун Апшоу , дирижер Дэвид Цинмана и выпустили в честь памяти погибших во время Холокоста -became всемирный коммерческий и критический успеха: было продано более миллиона копий, что значительно превышает типичные пожизненные продажи записи симфонической музыки композитора 20-го века. Комментируя его популярность, Гурецкий сказал: «Возможно, люди найдут что-то, что им нужно в этом музыкальном произведении [...] каким-то образом я ударил нужную ноту, чего-то, чего им не хватало. знали, что им нужно ". [13] Это популярное признание не вызвало широкого интереса к другим работам Гурецкого, [14] и он демонстративно сопротивлялся искушению повторить предыдущий успех или сочинить за коммерческое вознаграждение.
За исключением двух коротких периодов обучения в Париже и недолгого проживания в Берлине , Гурецкий провел большую часть своей жизни на юге Польши.
биография
Ранние годы
Я родился в Силезии .... Это старая польская земля. Но всегда присутствовали три культуры: польская, чешская и немецкая. Народное искусство, все искусство не имело границ. Польская культура - прекрасная смесь. Если посмотреть на историю Польши, то именно мультикультурализм, присутствие так называемых меньшинств сделали Польшу такой, какой она была. Культурное богатство, разнообразие смешались и создали новую сущность. [15] |
- Хенрик Горецкий |
Хенрик Гурецкий родился 6 декабря 1933 года в деревне Черница , что в нынешнем Силезском воеводстве , на юго-западе Польши. Семья Гурецких жила скромно, хотя оба родителя любили музыку. Его отец Роман (1904–1991) работал в товарной конторе на вокзале, но был музыкантом-любителем, а мать Отиля (1909–1935) играла на фортепиано. Отиля умерла, когда ее сыну было всего два года [16], и многие из его ранних работ были посвящены ее памяти. [17] Хенрик проявил интерес к музыке с раннего возраста, хотя отец и новая мачеха отговаривали его до такой степени, что ему не разрешали играть на старом пианино его матери. Он настаивал, и в 1943 году ему разрешили брать уроки игры на скрипке с Павлом Хайдуга; местный музыкант-любитель, мастер по изготовлению инструментов, скульптор, художник, поэт и хлопский филозоф (крестьянский философ). [18]
В 1937 году Гурецкий упал, играя во дворе соседа, и вывихнул бедро. В результате гнойное воспаление было диагностируются местным врачом, и задержка в правильном лечении привела к туберкулезным осложнениям в костях. Болезнь практически не лечилась в течение двух лет, и к этому времени был нанесен необратимый ущерб. Следующие двадцать месяцев он провел в больнице в Германии, где перенес четыре операции. [19] Гурецкий продолжал страдать от болезней на протяжении всей своей жизни и, как следствие, сказал, что он «часто разговаривал со смертью». [20]
В начале 1950-х учился в Государственной музыкальной школе имени братьев Шафранковых в Рыбнике . Górecki позже учился в Государственной высшей школе музыки в Катовице между 1955 и 1960. Он поступил на факультет своей альма - матер в Катовице в 1965 году, где он был сделан лектора в 1968 году, а затем поднялся до пробстского перед уходом в отставку в 1979 г. [ 21]
Рыдултовы и Катовице
С 1951 по 1953 год Гурецкий обучал 10–11-летних школьников в школьном пригороде Рыдултовы на юге Польши. [18] В 1952 году он начал педагогический курс в Промежуточной музыкальной школе в Рыбнике , где изучал кларнет, скрипку, фортепиано и теорию музыки. Благодаря интенсивному обучению Гурецкий закончил четырехлетний курс чуть менее чем за три года. В это время он начал сочинять свои собственные пьесы, в основном песни и миниатюры для фортепиано. Иногда он предпринимал более амбициозные проекты - в 1952 году он адаптировал балладу Адама Мицкевича « Свитезянка» , хотя его работа так и осталась незавершенной. [22] Жизнь композитора в то время часто была сложной. Преподавательские должности обычно плохо оплачивались, в то время как экономика дефицита делала рукописную бумагу временами трудной и дорогой. При отсутствии доступа к радио, Górecki постоянно обновляться с музыкой еженедельных покупок таких периодических изданий , как Рух MUZYCZNY (музыкальное движение) и Muzyka , и по закупке по крайней мере один забить неделю. [23]
Górecki продолжил свое формальное изучение музыки в Академии музыки в Катовице , [24] , где он учился композитор Болеслав Шабельского , бывший ученик известного композитора Кароля Шимановского . Как и позднее Гурецкий, Шабельский черпал вдохновение из польского горского фольклора. [1] Шабельский поощрял растущую уверенность и независимость своего ученика, давая ему значительное пространство для развития своих собственных идей и проектов, так что некоторые из ранних произведений, написанных Гурецким, были простыми в стиле неоклассицизма, [25] в течение определенного периода. когда Гурецкий также овладел техникой двенадцатитонного сериализма . [26] Он окончил Академию с отличием в 1960 г. [ править ]
Профессорство
Если вы можете прожить без музыки два-три дня, то не пишите - может быть, лучше провести время с девушкой или с пивом. [27] |
- Хенрик Горецкий |
В 1975 году Гурецкий был назначен профессором композиции в Государственной высшей музыкальной школе в Катовицах, среди его учеников были Евгений Кнапик , Анджей Кшановский , Рафал Августин и его сын Миколай. [24]
Примерно в это же время Гурецкий пришел к выводу, что польские коммунистические власти слишком сильно вмешиваются в деятельность академии, и описал их как «маленьких собак, которые всегда тявкают». [1] Как старший администратор, но не член партии , он находился в постоянном конфликте с властями, пытаясь защитить свою школу, сотрудников и учеников от ненадлежащего политического влияния. [24] В 1979 году он ушел со своего поста в знак протеста против отказа правительства разрешить Папе Иоанну Павлу II посетить Катовице [28] и сформировал местное отделение «Клуба католической интеллигенции»; организация, посвященная борьбе против Коммунистической партии ( Польская объединенная рабочая партия ). [1]
В 1981 году он написал свою Miserere для большого хора в память о насилии полиции против движения « Солидарность ». [10] В 1987 году он написал Totus Tuus для визита Папы Иоанна Павла II в Польшу.
Стиль и композиции
Музыка Гурецкого охватывает множество стилей, но имеет тенденцию к относительной гармонической и ритмической простоте. Считается основателем так называемой Новой польской школы . [29] [30] Терри Тичут сказал, что у Гурецкого есть «более традиционный набор композиционных техник, включающий как тщательно продуманный контрапункт, так и ритуальное повторение мелодических фрагментов и гармонических паттернов». [31]
Его первые работы, датируемые второй половиной 1950-х годов, выполнены в авангардном стиле Веберна и других сериалистов того времени. Некоторые из этих двенадцатитонных и серийных пьес включают « Эпитафию» (1958 г.), «Первую симфонию» (1959 г.) и « Сконтри» (1960 г.) (Мирка, 2004 г., стр. 305). В то время репутация Гурецкого не отставала от репутации его почти точного современника, и его статус был подтвержден в 1960-х, когда «Монологи» выиграли первую премию. Даже до 1962 года он прочно укоренился в умах общественности Варшавской осени как лидер Польской современной школы наряду с Пендерецким. [32]
Данута Мирка показала, что композиционные техники Горецкого в 1960-х годах часто основывались на геометрии, включая оси, фигуры, одномерные и двухмерные узоры и особенно симметрию. Таким образом, она предлагает термин «геометрический период» для обозначения работ Гурецкого между 1962 и 1970 годами. Основываясь на классификации Кшиштофа Дроба, она делит этот период на две фазы: (1962–63) «фаза сонористических средств»; и (1964–70) «фаза редуктивного конструктизма» (Мирка, 2004, стр. 329).
В середине 1960-х - начале 1970-х годов Гурецкий постепенно отошел от своей ранней карьеры радикального модерниста и начал сочинять с более традиционным, романтическим способом выражения. Его изменение стиля рассматривалось как оскорбление тогдашнего авангардного истеблишмента, и, хотя он продолжал получать заказы от различных польских агентств, к середине 1970-х Гурецкий больше не считался композитором, имеющим значение. По словам одного критика, его «новый материал больше не был рассудочным и скудным; скорее, он был интенсивно экспрессивным, постоянно ритмичным и часто богато окрашенным в самые темные оркестровые оттенки». [33]
Ранние модернистские работы
Первое публичное исполнение музыки Гурецкого в Катовицах в феврале 1958 г. запрограммировало произведения, ясно показавшие влияние Шимановского и Бартока . В Силезской государственной филармонии в Катовице состоялся концерт, полностью посвященный музыке 24-летнего Гурецкого. Это событие привело к созданию комиссии по написанию статей для фестиваля Варшавской осени. Представленный им Epitafium («Эпитафий») ознаменовал новую фазу в его развитии как композитора [13] и был описан как представляющий «самое красочное и яркое выражение новой польской волны». [34] Фестиваль объявил о приходе композитора на международную арену, и он быстро стал фаворитом авангардной музыкальной элиты Запада. [33] В 1991 году музыкальный критик Джеймс Вежбицки описал, как в это время «Горецкий считался польским наследником новой эстетики пост-веберновского сериализма с его жесткими структурами, скудной оркестровкой и тщательной заботой о логическом порядке. смол ». [33]
Свою Первую симфонию Гурецкий написал в 1959 году, а в следующем году с отличием окончил Академию. [24] На фестивале «Варшавская осень» 1960 года его « Scontri» , написанное для оркестра, произвело фурор среди критиков из-за использования резких контрастов и резких артикуляций . [24] [35] К 1961 году Górecki был на переднем крае польского авангарда , впитав модернизм от Антона Веберна , Яниса Xenakis и Пьера Булеза , и его Симфония № 1 получила международное признание в Париже раз в два года фестиваль Молодость. Гурецкий переехал в Париж, чтобы продолжить учебу, и в то время находился под влиянием современников, включая Оливье Мессиана , Романа Палестера и Карлхайнца Штокхаузена . [7]
В 1968 году он начал читать лекции в Музыкальной академии в Катовице , где преподавал партитурное чтение, оркестровку и композицию. В 1972 году его повысили до ассистента профессора [24], и он приобрел устрашающую репутацию среди своих студентов из-за своей часто резкой личности. По словам польского композитора Рафала Августина : «Когда я начал учиться у Гурецкого, мне казалось, что кто-то вылил мне на голову ведро с ледяной водой. Он мог быть безжалостным в своем мнении. Слабые отошли на второй план, но те его выпускники стали без исключения уважаемыми композиторами ». [1] Гурецкий признается: «В течение нескольких лет я был педагогом, преподавателем в музыкальной академии, и мои ученики спрашивали меня о многих, многих вещах, в том числе о том, как писать и что писать. Я всегда отвечал таким образом. : Если вы можете жить без музыки 2 или 3 дня, тогда не пишите ... Может быть, лучше провести время с девушкой или с пивом ... Если вы не можете жить без музыки, то пишите ». [36] Из-за своих обязательств в качестве учителя, а также из-за приступов плохого здоровья, он в течение этого периода сочинял только с перерывами. [37]
Отойдите от модернизма
К началу 1970-х Гурецкий начал отходить от своего раннего радикального модернизма и работал над более традиционным способом выражения, в котором доминировал человеческий голос. Его изменение стиля оскорбило авангардный истеблишмент, и, хотя различные польские агентства продолжали заказывать ему произведения, Гурецкий перестал считаться важным композитором. Один критик позже писал, что «новый материал Гурецкого больше не был рассудочным и скудным; скорее, он был интенсивно экспрессивным, постоянно ритмичным и часто богато окрашенным в самые темные оркестровые оттенки». [33] Гурецкий постепенно отвергал диссонанс, сериализм и соноризм , которые принесли ему раннее признание, и сокращал и упрощал его работу. Он стал отдавать предпочтение большим медленным жестам и повторению мелких мотивов. [38]
«Симфония № 2,« Коперниканская », соч. 31» (II Симфония Коперниковской) была написана в 1972 году к 500-летию со дня рождения астронома Николая Коперника . Написанный в монументальном стиле для солирующего сопрано , баритона , хора и оркестра , он содержит текст из Псалма № 145, 6 и 135, а также отрывок из книги Коперника De Revolutionibus orbium coelestium . [39] Он состоит из двух частей, типичное представление длится 35 минут. Симфония была заказана Фондом Костюшко в Нью-Йорке и предоставила Горецкому раннюю возможность достичь аудитории за пределами его родной Польши. Как обычно, он предпринял обширные исследования по этому вопросу, и в особенности его интересовали философские последствия открытия Коперника, не все из которых он считал положительными. [40] Как прокомментировал историк Норман Дэвис : «Его открытие движения Земли вокруг Солнца вызвало самые фундаментальные из возможных переворотов в преобладающих представлениях о затруднительном положении человека». [41]
К середине 1980-х его работы начали привлекать более международную аудиторию, и в 1989 году London Sinfonietta провела уик-энд концертов, на которых его работы исполнялись вместе с произведениями русского композитора Альфреда Шнитке . [42] В 1990 году американский квартет «Кронос» записал его Первый струнный квартет « Уже наступили сумерки» , соч. 62, событие, положившее начало долгим отношениям между квартетом и композитором. [43]
Самым популярным произведением Гурецкого является его « Третья симфония », известная также как «Симфония печальных песен» (Symfonia pieśni ałosnych) . Произведение медленное и созерцательное, каждая из трех частей написана для оркестра и солирующего сопрано. Либретто для первого движения берется из плача 15-го века, в то время как второе движение использует слова девочки - подросток, Елены Błażusiakówna (Helena Błażusiak), которую она написала на стене гестапо тюремной камеры в Закопане для вызова защита Девы Марии . [44]
В третьем используется текст силезской народной песни, в которой описывается боль матери, ищущей сына, убитого во время силезских восстаний . [45] Доминирующие темы симфонии - материнство и разделение через войну. В то время как первое и третье движения написаны с точки зрения родителя, потерявшего ребенка, второе движение написано с точки зрения ребенка, разлученного с родителем.
Завершение Четвертой симфонии Гурецкого с подзаголовком «Эпизоды Тансмана» было отложено на много лет, отчасти из-за беспокойства Гурецкого по поводу своей вновь обретенной славы. На самом деле, когда он умер в 2010 году, он даже не был оркестрован, и его сын Миколай завершил его после его смерти по партитуре для фортепиано и нотам, оставленным его отцом. [46] Он использует те же техники повторения, что и Вторая и Третья симфонии, но с совершенно другим эффектом; например, вступление симфонии состоит из серии очень громких повторяющихся ячеек, которые вместе записывают имя композитора Александра Тансмана через музыкальную криптограмму , перемежаются тяжелыми ударами на большом барабане и сталкиваются с битональностью между аккордами A и Е-бемоль. [47]
Поздние работы
Несмотря на успех Третьей симфонии, Гурецкий устоял перед соблазном снова сочинить в этом стиле и, согласно AllMusic , продолжал работать не для продвижения своей карьеры или репутации, а в основном «в ответ на внутренний творческий диктат». [48]
В феврале 1994 года Квартет Кронос отыграл в Бруклинской музыкальной академии четыре концерта в честь возрождения постмодернистского интереса к новой музыке. В первых трех концертах прозвучали струнные квартеты и сочинения трех ныне живущих композиторов: двух американцев ( Филип Гласс и Джордж Крамб ) и одного поляка (Гурецкий). [31]
Его более поздние работы включают в себя комиссию 1992 года для квартета Kronos под названием «Песни поют», «Концерт-кантата» (написанная в 1992 году для флейты с оркестром) и «Kleines Requiem für eine Polka». "Concerto-Cantata" и "Kleines Requiem für eine Polka" (1993 для фортепиано и 13 инструментов) были записаны соответственно Лондонской Симфониеттой и Ансамблем Шенберга. [49] «Песни поют» - его третий струнный квартет, вдохновленный стихотворением Велимира Хлебникова . Когда его спросили, почему на его завершение ушло почти тринадцать лет, он ответил: «Я продолжал воздерживаться от того, чтобы выпустить его в мир. Я не знаю почему». [50] Его музыка использовалась танцевальной труппой Лидии Джонсон из Нью-Джерси во время одного из своих выступлений. [51]
Смерть
В последнее десятилетие своей жизни Гурецкий часто болел. [52] Его Симфония № 4 должна была быть премьера в Лондоне в 2010 году Лондонским филармоническим оркестром , но мероприятие было отменено из-за плохого здоровья композитора. [52] [53] Он умер 12 ноября 2010 года в своем родном городе Катовице от осложнений, вызванных инфекцией легких. [54] Реагируя на его смерть, глава Музыкальной академии им. Кароля Шимановского , профессор Евгениуш Кнапик , сказал: «Работа Гурецкого подобна огромному валуну, который лежит на нашем пути и заставляет нас прилагать духовные и эмоциональные усилия». [55] Адриан Томас , профессор музыки в Кардиффском университете , сказал: «Сила и поразительная оригинальность характера Гурецкого просвечивала через его музыку [...] Тем не менее, он был очень замкнутым человеком, иногда невозможным, с сильной верой в семью, отличное чувство юмора, физическое мужество перед лицом неумолимой болезни и способность к крепкой дружбе ". [52] Он был женат на Ядвиге, преподавателе фортепиано. Его дочь Анна Горецкая-Станчик - пианистка, а сын Миколай Гурецкий - также композитор. [56] У него остались пятеро внуков.
Górecki был награжден орденом Белого Орла от Президента Республики Польша Бронислава Коморовского , самая высокая честь Польши, всего за месяц до его смерти. Орден вручила супруга президента Коморовского на больничной койке Горецкого. [2] [54] [57] Ранее Гурецкий был награжден орденами Polonia Restituta II и III степени, а также орденом Святого Григория Великого .
Мировая премьера Четвертой симфонии состоялась 12 апреля 2014 года. Она была исполнена, как первоначально планировалось в 2010 году, Лондонским филармоническим оркестром в Королевском фестивальном зале в Лондоне, но под дирижером Андрея Борейко вместо Марина Олсопа . [58]
Использование в кино и на телевидении
Некоторая музыка Гурецкого была адаптирована для саундтреков к фильмам, в первую очередь фрагменты его Симфонии печальных песен . Они показаны в фильме Питера Вейра 1993 года « Бесстрашный» , [59] биографическом драматическом фильме Джулиана Шнабеля 1996 года « Баския» , [60] фильме Шоны Ауэрбах « Семь» 1996 года, фильме Хайме Маркеса 2007 года « Ладроны» , экспериментальной романтической драме Терренса Малика 2012 года. к Wonder , [61] Паоло Соррентино «s 2013 художественная драма фильм Великий красоты , [62] ван Грунинген » s в 2018 году биографический фильм красивый мальчик , [63] и 2019 историческая драма Терренса Малика Скрытая жизнь . [64] Она также появилась на телевидении в многочисленных телевизионных шоу , в том числе американских криминальная драма телевизионных серий The Sopranos , [65] Американский телесериал Legion , [66] криминальный триллер Телесериале Черный список , [67] , а также историческая драма Корона . [68]
Критическое мнение
Помещая Гурецкого в контекст, музыковеды и критики обычно сравнивают его творчество с такими композиторами, как Оливье Мессиан и Чарльз Айвс . [69] Он сам сказал, что он также чувствовал себя родственным с такими фигурами, как Бах , Моцарт и Гайдн , хотя больше всего ему нравился Франц Шуберт , особенно с точки зрения тонального дизайна и обработки основных материалов. [69] В голландском сериале документальных фильмов Toonmeesters, в 4-м эпизоде которого (1994) рассказывается о Горецком, он сравнил ежедневную игру Баха, Бетховена и Моцарта с ежедневным употреблением здорового цельнозернового хлеба. В том же DVD он заявил, что в Моцарте и Шуберте он нашел так много нового, новых музыкальных ответов.
После ухода Гурецкого от сериализма и диссонанса в 1970-х годах его часто сравнивают с такими композиторами, как Арво Пярт , Джон Тавенер и Гия Канчели . [35] [69] Хотя ни один из них не признал общего влияния, термин « святой минимализм» часто используется для группировки этих композиторов из-за их общего упрощенного подхода к текстуре, тональности и мелодии в произведениях, часто отражающих глубоко укоренившиеся религиозные убеждения. Модернистские методы Гурецкого также сравнивают с методами Игоря Стравинского , Белы Бартока , Пауля Хиндемита и Дмитрия Шостаковича . [31]
В 1994 году Богуслав М. Мацеевский опубликовал первую биографию Гурецкого под названием « Гурецкий - его музыка и наше время» . В нем много подробностей о жизни и творчестве композитора, в том числе о том, что он стал культовым благодаря ценным сообщениям на Classic FM . Безмятежная Третья симфония (Симфония печальных песен) стала центром его невероятного роста популярности.
Обсуждая свою аудиторию в интервью 1994 года, Гурецкий сказал:
- Я не выбираю своих слушателей. Я имею в виду, что никогда не пишу для своих слушателей. Я думаю о своей аудитории, но пишу не для них. Мне есть что им сказать, но аудитория тоже должна приложить к этому определенные усилия. Но я никогда не писал для аудитории и никогда не буду писать для нее, потому что слушателю нужно что-то дать, а он должен приложить усилия, чтобы понять определенные вещи. Если бы я думал о своей аудитории, и кому-то это нравится, кому-то нравится, кому-то нравится другое, я бы никогда не знал, что написать. Пусть каждый слушатель выберет то, что ему интересно. Я ничего не имею против одного человека, который любит Моцарта, Шостаковича или Леонарда Бернстайна, но не любит Гурецкого. Я не против. Мне тоже нравятся определенные вещи. [36]
Гурецкий получил почетную докторскую степень в Университете Конкордия в Монреале , Квебек, Канада. Профессор Concordia Вольфганг Боттенберг описал его как одного из «самых известных и уважаемых композиторов нашего времени» и заявил, что музыка Горецкого «представляет собой наиболее позитивные аспекты последних лет нашего века, поскольку мы пытаемся залечить раны, нанесенные насилие и нетерпимость нашего времени. Оно продлится до следующего тысячелетия и вдохновит других композиторов ". [70] В 2007 году Гурецкий занял 32-е место в списке 100 лучших живых гениев, составленном The Daily Telegraph . [71] В 2008 году он получил еще одну почетную докторскую степень в Музыкальной академии в Кракове . На церемонии награждения избранные хоровые произведения композитора исполнил хор францисканской церкви города. [72]
Смотрите также
- Список польских композиторов
- Список поляков
- Музыка Польши
Заметки
- ^ a b c d e Перлез, Джейн (27 февраля 1994 г.). «Хенрик Горецки» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ а б «Польский композитор Хенрик Горецки умирает в возрасте 76 лет» . BBC News . 12 ноября 2010 г.
- ^ «Польский композитор Хенрик Горецки умер в возрасте 76 лет» . Рейтер . 12 ноября 2010 . Проверено 12 ноября 2010 года .
- ^ Росс, Алекс (30 января 2015 г.). «Культовая слава и ее недовольство» . Житель Нью-Йорка . Архивировано 29 июня 2015 года.
Ни один классический композитор на недавней памяти, даже неизбежный Филип Гласс, не имел коммерческого успеха, чтобы соперничать с успехом покойного польского мастера Хенрика Гурецкого.
- ↑ Томас (1997), 12
- ^ Кубицки, Михал. « Его Величество Горецкий, 75 лет ». News.pl , 8 декабря 2008 г. (архив от 2 марта 2009 г., проверено 26 августа 2015 г.).
- ^ а б Томас (1997), 17
- ^ Меллерс (1989), 23
- ^ Каммингс (2000), 241
- ^ а б Томас (2005), 262
- ^ Морин (2002), 357
- ^ Томас, Адриан. "Гурецкий, Хенрик Миколай". Словарь музыки и музыкантов New Grove. 2001. Oxford University Press.
- ^ а б Стейнберг (1995), 171
- ↑ Steinberg (1995), 170
- ^ «Двадцатый век: о жизни и музыке: полусерьезный разговор». Musical Quarterly , 82.1, 1998. 73–75.
- ↑ Томас (1997), xiii
- ^ Говард (1998), 131-33
- ^ а б Томас (1997), xvi
- ↑ Томас (1997), vi
- ↑ Ховард (1998), 134
- ^ "Górecki, Генрик (Mikoaj)", Бейкера биографический словарь музыкантов. 8-е изд., Нью-Йорк, Schirmer Books, 2001.
- ↑ Томас (1997), xviii
- ↑ Томас (1997), 13
- ^ Б с д е е Harley, Джеймс & Trochimczyk, Maja. " Хенрик Миколай Гурецкий ". Польский музыкальный информационный центр , ноябрь 2001 г. Проверено 6 марта 2009 г.
- ↑ Томас (1997), 1
- ↑ Thomas (1997), 39–41
- ^ Кеннеди, Маев (12 ноября 2010 г.). «Польский композитор Хенрик Гурецкий умирает в возрасте 76 лет» . Хранитель . Лондон.
- ^ Лебрехт, Норман. « Как Гурецкий пишет свою музыку ». La Scena Musicale . 28 февраля 2007 г. Проверено 4 января 2008 г.
- ^ Томас 2005, 159
- ^ " Górecki, Генрик Биография ". Naxos Records . Проверено 1 июня 2009 г.
- ^ а б в Teachout, Терри (1995). «Священный минимализм». Комментарий . Комментарий, Inc. 99 (4): 50.
- ^ Якобсон (1996)
- ^ a b c d Вежбицкий, Джеймс. « Генрик Горецкий. Архивировано 14 августа 2009 г. в Wayback Machine ». St. Louis Post-Dispatch , 7 июля 1991 г. Проверено 24 октября 2008 г.
- ↑ Томас (1997), 29
- ^ а б Райт (2002), 362
- ^ а б Даффи, Брюс. " Композитор Хенрик-Миколай Гурецкий: Разговор с Брюсом Даффи ". bruceduffie.com, апрель 1994 г. Проверено 22 декабря 2007 г.
- ^ Уильямс, Джули. " Генрик Горецкий: Профиль композитора ". MusicWeb International, 2008. Проверено 13 декабря 2008 г.
- ^ Ховард (1998), 135
- ↑ Томас (1997), 77
- ↑ Томас (1997), 74
- ^ Дэвис, Норман. Божья площадка: история Польши . Оксфорд, 1981. 150. ISBN 0-19-925339-0
- ↑ Томас (2008), 5:35
- ^ " Хенрик Горецкий + Кронос квартет ". Nonesuch Records . Проверено 1 июня 2009 г.
- ↑ Томас (1997), 82
- ^ Эллис, Дэвид. « Воспоминания о Малере, заархивированные 17 сентября 2012 года в Wayback Machine » (PDF). Naturlaut 4 (1): 2-7, 2005. Проверено 22 июня 2007 г.
- ↑ Адриан Томас, примечания к записи симфонии 2016 года от Nonesuch Records, 7559-79503-4
- ^ Томас, 2016
- ^ « Хенрик Горецкий: Биография ». AllMusic . Проверено 13 декабря 2008 г.
- ^ " Хенрик Миколай Гурецкий ". Boosey & Hawkes , февраль 2007 г. Проверено 24 октября 2008 г.
- ^ Гарднер, Шарлотта. « Струнный квартет № 3 '... песни поются' ». BBC, 22 марта 2007 г. Проверено 27 марта 2010 г.
- ^ Роберт Джонсон (17 июля 2009 г.). «Прохладный и спокойный выходят на улицах Южного Оринджа» . nj.com . Проверено 17 декабря 2012 года .
Хореограф Лидия Джонсон кажется из тех людей, которые были бы хороши в чрезвычайной ситуации ...
- ^ а б в Поттер, Кит (12 ноября 2010 г.). "Некролог Генрику Горецкому" . Хранитель . Лондон . Проверено 13 ноября 2010 года .
- ^ Центр Саутбэнк. Проверено 5 февраля 2010 г.)
- ^ а б «Польский композитор-классик Горецкий умирает в 76 лет» . Вашингтон Пост . 12 ноября 2010 . Проверено 13 ноября 2010 года .[ мертвая ссылка ]
- ^ «Умер польский композитор« Печальных песен »Горецкий в возрасте 76 лет» . Deutsche Welle . 12 ноября 2010 . Проверено 13 ноября 2010 года .
- ^ «Польский композитор-классик Горецкий умирает в 76 лет» . Deseret News . Ассошиэйтед Пресс. 12 ноября 2010 . Проверено 12 ноября 2010 года .
- ^ «Музыка: Нет, мама, не плачь - Inkless Wells, Uncategorized - Macleans.ca» . Маклина . 12 ноября 2010 . Проверено 13 ноября 2010 года .
- ^ Видео Хранитель мировой премьеры Archived 4 марта 2016 года в Wayback Machine
- ^ «Оригинальный саундтрек. Бесстрашный» . Дата обращения 3 ноября 2019 .
- ^ «Саундтреки Баскии» . Дата обращения 3 ноября 2019 .
- ^ «К чуду. Саундтреки» . Проверено 4 ноября 2019 года .
- ^ «Великая красота. Саундтреки» . Дата обращения 3 ноября 2019 .
- ^ «Песни и музыка, представленные в Beautiful Boy» . Дата обращения 3 ноября 2019 .
- ^ «Саундтрек к тайной жизни» . Проверено 4 ноября 2019 года .
- ^ "Саундтрек к сопрано" . Дата обращения 6 ноября 2019 .
- ^ «Саундтрек Легиона. S2 E6 Глава 14» . Дата обращения 3 ноября 2019 .
- ^ "Саундтрек из черного списка (NBC)" . Проверено 4 ноября 2019 года .
- ^ "Саундтрек короны" . Проверено 4 ноября 2019 года .
- ^ a b c Томас (1997), 135
- ^ Боттенберг, Вольфганг. « Горецкий, Мартин получит почести ». Concordia University , 19 ноября 1998 г. Проверено 26 октября 2008 г.
- ^ «100 лучших живых гениев» . Дата обращения 3 ноября 2019 .
- ^ " Хенрик Горецкий получает почетную докторскую степень Краковской музыкальной академии ". Nonesuch Records (пресс-релиз), 13 мая 2008 г. Проверено 26 октября 2008 г.
Библиография
- Ховард, Люк Б. «Материнство,« афиша »и холокост: восприятие и прием симфонии № 3 Гурецкого». Мюзикл Квартал 82, вып. 1 (Весна), 1998. 131–59.
- Якобсон, Бернард. Польский ренессанс . Композиторы ХХ века. Лондон: Phaidon, 1996. ISBN 0-7148-3251-0
- Мацеевский, Б.М. «Горецкий - его музыка и наше время». Лондон: Аллегро Пресс, 1994. ISBN 0-9505619-6-7 .
- Марек, Тадеуш и Дэвид Дрю . «Гурецкий в интервью (1968) - и 20 лет спустя». Tempo 168 , 1989. 25–28.
- Маркевич, Леон. « Разговор с Хенриком Горецким. Леон Маркевич, июль 1962 года ». Польский музыкальный журнал , Vol. 6, No. 2, зима 2003 г. ISSN 1521-6039 .
- Меллерс, Уилфрид. «Вокруг Симфонии №3 Гурецкого». Tempo New Series, № 168, 50 лет 1939–1989. Март 1989. 22–24.
- Мирка, Данута. "Геометрическая музыка Горецкого". The Musical Quarterly 87 (2004): 305–32.
- Морен, Александр. Классическая музыка: спутник слушателя . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books, 2002. ISBN 0-87930-638-6 .
- Стейнберг, Майкл . Симфония: Путеводитель слушателя . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1995. ISBN 0-19-512665-3 .
- Томас, Адриан . Górecki . Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1997. ISBN 0-19-816393-2 . (ткань) ISBN 0-19-816394-0 .
- Томас, Адриан. "Польская музыка времен Шимановского". В кн . : Музыка ХХ века . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2005. ISBN 0-521-58284-9 .
- Томас, Адриан. "Górecki, Henryk Mikołaj," Словарь музыки и музыкантов New Grove. 2001. Oxford University Press.
- Томас, Адриан. « Хенрик Горецки ». Лондон: Gresham College , 2009. [ требуется полная ссылка ]
- Томас, Адриан и Латам, Элисон: « Гурецкий, Хенрик (Миколай) ». Оксфордский компаньон к музыке в Интернете. (Проверено 24 сентября 2012 г.)
- Трохимчик, Майя, изд. (2017). Гурецкий в контексте: Очерки музыки . Moonrise Press. ISBN 978-1-945938-10-8.
- Райт, Стивен. «Арво Пярт (1935–)». В: Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002. ISBN 0-313-29689-8 .
- Биографический словарь музыкантов Бейкера, столетний изд., Sv "Górecki, Henryk (Mikołaj)".
Внешние ссылки
- Интервью с Генриком Миколаем Гурецким , 24 апреля 1994 г.
- Биография Польского музыкального центра USC
- Хенрик Горецки @ Boosey & Hawkes
- Польский музыкальный журнал, Vol. 6 No. 2, Winter 2003 - Специальное издание, посвященное 70-летию со дня рождения Горецкого, состоящее из статей, посвященных исключительно Гурецкому.
- Lerchenmusik , соч. 53, ансамбль Luna Nova (Нобуко Игараси, кларнет; Крейг Халтгрен, виолончель; Эндрю Драннон, фортепиано)
- Статья Алекса Росс в New Yorker