Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дэвид Гаррик между трагедией и комедией
Джошуа Рейнольдс, Дэвид Гаррик между трагедией и комедией, 1760-61 в поместье Уоддесдон.jpg
ХудожникДжошуа Рейнольдс
Год1761 ( 1761 )
ДвижениеРококо , неоклассика
ПредметМельпомена , Дэвид Гаррик , Талия
Место расположенияПоместье Уоддесдон , Бакингемшир

Гаррик между трагедией и комедией является 1761 картина английского художника Джошуа Рейнольдса , изображающие актер и драматург Гаррик зажат между музами в Трагедии и комедии . Она считается одной из самых изученных и известных картин Рейнольдса и сейчас находится в коллекции поместья Уоддесдон , Бакингемшир . [1]

Описание [ править ]

Рейнольдс нарисовал большую картину с тремя фигурами до колен - мысль, взятая Гарриком из приговора Геракла. Он представляет Гаррика между трагедией и комедией. Первая призывает его следовать ее возвышенному призванию, но комедия утаскивает его, и он, кажется, охотно уступает, хотя и пытается извиниться, и умоляет, что его заставляют. Трагедия - хорошая античная фигура, но ей нужно больше достоинства в выражении лица. Комедия - красивая и обаятельная девушка, но лицо Гаррика искаженное и бурлескное. Лорд Галифакс дал ему за это 300 фунтов стерлингов!

Гораций Уолпол [2] : 259–261.

Историк искусства Гораций Уолпол дал самое раннее известное описание Дэвида Гаррика между трагедией и комедией . Уолпол также записал, что Джордж Монтегю-Дунк, 2-й граф Галифакса , купил картину за 300 фунтов стерлингов, хотя неясно, произошло ли это на самом деле. [3] [2] : 261

Дэвид Гаррик стоит в центре картины в костюме Энтони ван Дейка на фоне сельского пейзажа с полем и лесом. [4] : 283 Он стоит между музой комедии, известной как Талия , и музой трагедии, известной как Мельпомена . [5] : 138 Он кажется находящимся в противоречии и колеблется между ними, [4] : 283 начиная превращаться из трагического драматурга в комика. [5] : 140 Трагедия одной рукой хватает Гаррика за запястье, а другой поднимает. Комедия обрамлена полем и небом, когда она тянет Гаррика за руку. [4] :283 Картина имеет мотивы, похожие на театральные фронтисписы 18 века, изображающие муз трагедии и комедии: Муза трагедии держит кинжал и поднимает одну руку, а Муза комедии держит маску в левой руке. [5] : 140

Различия между двумя музами носят формальный и иконографический характер. [3] Комедия написана в стиле рококо , [4] : 288 напоминает работы Антонио да Корреджо . [3] Трагедия написана в стиле неоклассицизма , [4] : 288 в стиле Гвидо Рени . [1] В картине использованы элементы образа Августа с его одеждой, светом и тенью. [4] : 294 У Комедии светлые волосы слегка взъерошены, напоминая вакханку, нарисованнуюПитер Пауль Рубенс . Она носит потертую розовато - лиловую одежду. [2] : 280 Трагедия носит ярко-синее платье, голова и руки покрыты трауром. [3] Комедия улыбается зрителю, а Трагедия строго смотрит на Гаррика. [5] : 138 Комедия освещена пятнами, а трагедия ярко освещена сверху на темном фоне. Сторона лица Гаррика, обращенная к Комедии, улыбается и освещена, в то время как другая сторона находится в тени, поскольку он обеспокоенно смотрит на Трагедию. [4] : 296

Историки искусства часто сравнивают картину со сценой из греческой мифологии, в которой бог Геракл должен выбирать между Добродетелью и Удовольствием. Картина Рейнольдса пародировала эту сцену, в то время как Геракл в конечном итоге выбирает более скромно одетую Добродетель, Гаррик начинает уступать более нескромно одетой музе Комедии. [5] : 140–2 Это также отличается от традиционных композиций этой сцены, в которых обычно присутствуют отдельные фигуры в полный рост. [2] : 269

История [ править ]

Фон [ править ]

Дэвид Гаррик был известен как трагик и комик, а его самая ранняя известная ассоциация с музами трагедии и комедии была в стихотворении Уильяма Уайтхеда 1747 года . В 1761 году, в том же году, когда Рейнольдс закончил свою картину Гаррика, брошюра с подписями Муз комедии и трагедии восхваляет театральные достижения Гаррика. [5] : 140 Историк Дэвид Мэннингс предположил, что композиция картины была вдохновлена « Лотом» Гвидо Рени и его дочерями, покидающими Содом . [2] : 272–4

Картина следует инструкциям, изложенным в « Понятии исторического наброска Геракла » Энтони Эшли-Купера, 3-го графа Шефтсбери , который использовал « Выбор Геракла» как образец образовательного и нравственного искусства. [4] : 286–7 На картине показано, как Рейнольдс отходит от строгой портретной живописи, символизируемой Трагедией, к более остроумной иконографии, символизируемой Комедией. [5] : 142–3

Картина и ее репродукции [ править ]

Меццо-тинт от Эдварда Фишера

Рейнольдс написал эту картину в основном в 1760–1761 годах [3], примерно в то же время, когда он работал над портретом Лоуренса Стерна . [5] : 138 Эдвард Эдвардс назвал это «первой попыткой Рейнольдса в исторической композиции». [2] : 262 Картина вызвала неоднозначный прием, когда она была впервые опубликована: одни утверждали, что она демонстрирует навыки рисования Рейнольдса, другие же не согласились. [6]

Эдвард Фишер создал меццо-тинто для картины в 1762 году, прежде чем выставить его в мае 1762 года [7] в Обществе художников в 1762 году в роли мистера Гаррика, между двумя музами трагедии и комедии . [6] Фишер опубликовал свой меццо-тинт в ноябре 1762 г. [7] с надписью « Reddere personae scit Conventionientia cuique », что означает «он знает, как дать каждому то, что ему подходит». [6] В 1764 году Рейнольдс попросил копии этой гравюры передать своим поклонникам. [7] Отпечаток был скопирован и разграблен, в результате получилось не менее четырнадцати различных меззотинтов. [5] : 143–4 На одной из этих гравюр, проданной во Франции в 1765 году, была надпись L'Homme entre le Vice et la Vertu . [4] : 287

Наследие [ править ]

Мем о рассеянном парне, вдохновленный репродукцией Дэвида Гаррика между трагедией и комедией

Пьеса Гаррика 1775 года «Театральные кандидаты» отсылает к картине, когда два главных героя «Трагедия» и «Комедия» вступают в спор, а персонаж Арлекин вмешивается и утверждает, что аудитория предпочитает его обоим. [8] Картина, возможно, вдохновила Генри Фузели на картину «Младенец Шекспир между трагедией и комедией». [9]

Картина стала одной из самых изученных [5] : 138 и известных работ Рейнольдса . [4] : 283 16 апреля 2018 года пользователь Твиттера назвал картину «эквивалентом 18-го века» мема о рассеянном парне , интернет-мемом, основанным на стандартной фотографии, изображающей нелояльного мужчины и двух женщин. [10] Сравнение стало вирусным, и другие пользователи социальных сетей начали использовать картину как мем, похожий на мем о рассеянном парне. [11]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Комната 8: Театр жизни , Тейт , получено 27 июля 2018 г.
  2. ^ a b c d e f Мэннингс, Дэвид (весна 1984), «Рейнольдс, Гаррик и выбор Геракла», Исследования восемнадцатого века , Johns Hopkins University Press , 17 (3): 259–283, DOI : 10.2307 / 2738169 , JSTOR 2738169 
  3. ^ a b c d e Мэннингс, Дэвид (2000), сэр Джошуа Рейнольдс: Полный каталог его картин , Нью-Хейвен, Коннектикут: Центр исследований Пола Меллона в британском искусстве , стр. 209–210, ISBN 0300085338
  4. ^ Б с д е е г ч я J Barrett, Katy (ноябрь 2012 г.), « „ Аргументом в Paint“: Рейнольдс и Гаррик между Трагедии и комедии», визуальной культуры в Великобритании , 13 (3): 283-302, DOI : 10,1080 / 14714787.2012.716989
  5. ^ a b c d e f g h i j Халлетт, Марк (2014), Джошуа Рейнольдс: Портрет в действии , Нью-Хейвен: Центр исследований Пола Меллона, стр. 138–144, ISBN 9780300196979
  6. ^ a b c Постл, Мартин (1995), «Несколько типов двусмысленности: исторический портрет и историческая живопись», сэр Джошуа Рейнольдс: The Subject Pictures , Кембридж, Массачусетс: Cambridge University Press , стр. 30–32, ISBN 0521420660
  7. ^ Б с Clayton, Тим (2005), « „ Фигуры славы“: Рейнольдс и напечатанное изображение», в Postle, Мартин (ред.), Джошуа Рейнольдс: Сотворение знаменитости , Лондон:. Tate Publishing, стр 50 –51, ISBN 9781854375643
  8. ^ Ветер, Эдгар (1943), "Арлекин между Трагедии и комедии", журнал Варбурга и Курто институтов , 6 : 224-5, DOI : 10,2307 / 750440 , JSTOR 750440 
  9. ^ Пауэлл, Николас (июнь 1952 г.), «Fuseli: 'Младенец Шекспир между трагедией и комедией ' », The Burlington Magazine , Burlington Magazine Publications, 94 (591): 172–3, JSTOR 870708 
  10. ↑ Келли, Тиффани (17 апреля 2018 г.), «Эта картина 18-го века выглядит как мем« Отвлеченный парень »» , The Daily Dot , получено 24 июля 2018 г.
  11. ^ Tansill-Suddath, Калли (17 апреля 2018), "The 'Distracted Boyfriend' мем 18 века версии , что люди собираются Wild For On Twitter" , беготня , извлекаться 27 июля +2018

Внешние ссылки [ править ]

  • Дэвис, Вивиан (2012). «Формы дворняги: трагедия, комедия и смешанные жанры в Великобритании, 1680–1760» . UCLA.