Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Музей регистратор анализирует артефакт.

Прекращение доступа - это процесс, при котором произведение искусства или другой объект навсегда удаляется из коллекции музея для продажи или иного распоряжения. [1] [2] [3]

Политика выхода [ править ]

Процесс прекращения доступа к произведению, предпринимаемый музеем, включает несколько шагов, которые обычно изложены в политике управления коллекцией музея . Условия, в соответствии с которыми объект может рассматриваться для удаления, а также лица, обладающие полномочиями одобрять этот процесс, изложены в разделе, посвященном отмене доступа, данной статьи. [4] Кроме того, в этом разделе излагаются правовые ограничения и этические соображения, связанные с удалением объекта, а также типы удаления, которые подходят в зависимости от причины отказа.

Процесс принятия решения [ править ]

Каждый музей устанавливает свой собственный метод и рабочий процесс для процесса закрытия в соответствии со своей организационной структурой. Однако деакцессия любого объекта включает в себя два этапа обработки: деакцессию и удаление. [5] [6]

Процесс начинается с того, что куратор создает документ, называемый «обоснование», в котором излагаются критерии принятия решения и аргументы в пользу представления работы как возможного отказа. Чтобы определить, следует ли исключить произведение из коллекции музея, куратор или регистратор завершает и документирует ряд шагов по обоснованию, а затем представляет свои выводы директору музея и руководящему совету для окончательного утверждения. [5]

Критерии выхода [ править ]

Есть ряд причин, по которым может быть рассмотрен вопрос о выходе из группы. Ниже приводится типичный список критериев прекращения доступа и утилизации: [1]

  • Работа больше не соответствует миссии или целям коллекционирования музея.
  • Работа низкого качества и не имеет ценности для выставочных или учебных целей.
  • Физическое состояние работы настолько плохое, что реставрация невозможна или может поставить под угрозу целостность работы или намерения художника. Произведения, поврежденные без разумного ремонта и не предназначенные для учебных или учебных целей, могут быть уничтожены.
  • Музей не может должным образом ухаживать за работой из-за особых требований к работе в отношении хранения или демонстрации или постоянной необходимости особого обращения для надлежащего и долгосрочного хранения.
  • Работа продается в рамках усилий музея по уточнению и улучшению своих коллекций в соответствии с целями сбора, которые рассматриваются и утверждаются попечительским советом музея или руководящим органом.
  • Подлинность или авторство произведения определяется как ложное или мошенническое, а объект не имеет достаточных эстетических достоинств или художественно-исторической важности, чтобы гарантировать сохранение.
  • Работа представляет собой дубликат, не имеющий ценности как часть серии.
  • Работа могла быть украдена или незаконно импортирована в нарушение применимых законов юрисдикции, в которой расположен музей, или же работа может быть предметом других юридических претензий, включая, помимо прочего, репатриацию в соответствии с Законом о защите могил коренных американцев и репатриации ( NAGPRA) и предметы искусства, которые были разграблены нацистами во время Второй мировой войны .

Шаги обоснования выхода [ править ]

Типичные шаги, которые необходимо предпринять для оправдания прекращения работы и прекращения работы, включают: [5] [6]

  • Проверка правового статуса: Персонал проверяет, обладает ли музей официальным юридическим названием работы, и проверяет свои записи, чтобы выяснить, существуют ли какие-либо ограничения, существующие в первоначальном подарке, завещании или покупке, которые могут помешать или ограничить варианты утилизации, в том числе передача авторских прав или товарного знака.
    • Необходимость установления четкого и неограниченного титула важна, потому что это гарантирует, что музей может распорядиться работой посредством законной продажи без риска ненадлежащей передачи права собственности. [4] См. Материальную личную собственность .
    • Ограничения доноров также обнаруживаются на этом этапе процесса. Некоторые ограничения для доноров, установленные при дарении или завещании работы или работ, могут препятствовать прекращению доступа и / или процессу утилизации.
      • Например, музей хочет изъять из доступа один предмет из подаренного набора, а «дарственный или завещательный акт» дарителя включал просьбу о том, чтобы набор оставался вместе. В этом случае музею может потребоваться обратиться за помощью к юристу и передать документы судье, чтобы освободить его от ограничений на дарение или завещание. [4]
    • В процессе определения четкого титула в идеале следует провести исследование происхождения , особенно если процесс изъятия был спровоцирован заявлением о незаконном праве собственности, как, например, в случае украденного произведения нацистами или античного произведения.
  • Физический осмотр: консерватор проводит оценку работы, чтобы определить ее текущее состояние, будущие потребности в техническом обслуживании и жизнеспособные варианты утилизации, такие как возможная продажа или уничтожение.
  • Оценка объекта: получение через одного или нескольких оценщиков разумной оценки работы было бы полезно, особенно если работа должна быть реализована посредством продажи, аукциона, передачи или обмена на стоимость натурой с другим учреждением.
  • Утверждение директора и / или управляющего совета: после внутреннего обзора всем соответствующим персоналом вся документация представляется управляющему совету и / или генеральному директору / директору музея для окончательного утверждения. Рабочий процесс и окончательное решение о закрытии зависит от рабочего процесса политик и уставов каждого музея.
  • Уведомление донора и / или внешних заинтересованных сторон: после того, как правление и / или генеральный директор / директор музея одобрит выход, последним шагом перед началом утилизации является уведомление донора и внешних заинтересованных сторон о выходе. Хотя музей имеет четкое название работы и по закону не обязан связываться с жертвователем с намерением отказаться от участия, многие музеи связываются с дарителями или родственниками из вежливости. Музеи также могут консультироваться с местными общественными консультативными группами, такими как члены музеев, местные коллекционеры, другие местные музеи и волонтеры, о прекращении участия, чтобы проинформировать и узнать мнение общества о работе и ее ценности для коллекции.

Удаление [ править ]

Выбытие определяется как переход музея в собственность после изъятия произведения из собственности. После одобрения роспуска правлением и / или генеральным директором / директором музея работа ликвидируется, а право собственности полностью передается от музея или прекращается. Выбранный метод определяется физическим состоянием работы, внутренней ценностью или культурной ценностью работы и внешней стоимостью или денежной стоимостью работы. При всех методах утилизации музеи обязаны вести и хранить все записи об объекте, его изъятии и утилизации.

Процесс утилизации осуществляется следующими способами: [4] [5]

  • Передача объекта в дар другому музею, библиотеке или архиву в образовательных целях
    • Это идеальный вариант утилизации для музеев, поскольку он гарантирует, что объект останется доступным для публики. Музеи ищут возможные учреждения, где объект мог бы быть полезным дополнением к коллекции или был бы лучше оборудован для обслуживания объекта.
      Антонио Молинари - Адам и Ева , пример прекращенной работы: Прекращены в 1988 году из Пенсильванской академии изящных искусств, Филадельфия, Пенсильвания, и приобретены Художественным музеем Государственного университета Болла, Манси, Индиана, у Пенсильванской академии изящных искусств в 1989 году. .
  • Обмен объекта на другой объект с другим музеем или некоммерческой организацией
    • Это еще один жизнеспособный метод обеспечения того, чтобы объект каким-либо образом оставался доступным для публики. Обмены производятся таким образом, что существует относительно равная стоимость задействованных предметов не только в денежном, но и в историческом плане.
      • Музей должен быть в состоянии оправдать торговлю, включая любые исключительные обстоятельства, которые будут благоприятствовать одной стороне над другой. Вот почему получение оценки объекта от более чем одного оценщика является обязательным этапом в процессе перехода. См. Оценку объекта выше.
  • Образовательные и исследовательские программы
    • Часто работы, изъятые из коллекции, можно перераспределить в образовательные программы, чтобы использовать для практических демонстраций, школьных информационных программ или тестирования для исследований в области сохранения. В этом случае подразумевается, что работа со временем подвергнется физическому разрушению. В этом случае работа будет повторно включена в учебную или образовательную коллекцию, за которой не так пристально следят, как за основной коллекцией.
  • Физическое разрушение
    • Объекты, которые могли испортиться из-за естественного порока , стихийного бедствия, вандализма, несчастного случая или других причин, а также работы, которые были признаны опасными, например, содержащие наркотики, химические вещества, взрывчатые вещества или асбест, должны быть утилизированы путем физического уничтожения . При работе с опасными материалами следует проконсультироваться с соответствующими органами, чтобы определить лучший метод уничтожения. Метод уничтожения будет зависеть от типа материала и завершен таким образом, чтобы быть необратимым. Это также лучший метод для работ, которые считаются подделкой или подделкой . См. Физический осмотр выше.
    • С человеческими останками или некоторыми важными религиозными или культурными объектами, возможно, потребуется обращаться в установленном порядке для соблюдения требований законодательства или культурных стандартов. См. NAGPRA для получения дополнительной информации.
  • Репатриация.
    • Репатриация - это процесс возврата объекта к месту его происхождения или надлежащему владельцу. Этот метод утилизации используется для предметов, которые, как выяснилось, незаконно хранятся в музее, таких как награбленные нацистами предметы искусства и предметы, требуемые для возврата согласно NAGPRA . Незаконный статус объекта будет определяться после подачи заявления о репатриации через NAGPRA или заявления надлежащего владельца в случае разграбленных нацистами или других украденных произведений. В любом случае четкое название и происхождение будут определяться на этапе проверки правового статуса. См. Подтверждение правового статуса выше.
  • Вернуть донору.
    • Подобно процессу репатриации, если работа была подарена музею и даритель или законный наследник могут быть найдены во время обработки аннулирования, музей может принять решение вернуть объект дарителю. Это не лучший вариант для музеев по нескольким причинам. Во-первых, это исключает публичный доступ к работе, а во-вторых, это может вызвать налоговые осложнения, поскольку при пожертвовании может быть произведен вычет части стоимости работы, а возвращение работы дарителю может привести к проверке или, по крайней мере, Требование IRS о ранее полученной сумме вычета. [4]
      Аукцион Christie's .
  • Частные продажи и публичные торги.
    • Еще один способ утилизации, не лучший вариант для музеев. Музеи хранят коллекции в общественном достоянии для всеобщего доступа. Несмотря на то, что наилучшим способом получения средств от утилизации для будущих поступлений и ухода за текущей коллекцией, реализация произведений посредством продажи или аукциона выводит произведение из публичного доступа и передает его в руки частных лиц.

Уход и музейная этика [ править ]

Несколько профессиональных музейных ассоциаций разработали этические кодексы, регулирующие практику отказа. Двумя основными этическими проблемами, которые являются общими в этих этических кодексах, являются запрет на продажу или передачу предметов коллекции попечителям музея, сотрудникам, членам правления или их родственникам и необходимость ограничения использования доходов от любых произведений, от которых утилизируется. через продажу или аукцион. [7]

Первая из этих этических проблем довольно проста. Второй вопрос стал предметом споров в последние годы, поскольку музеи и города, такие как Детройт, борются с нехваткой финансовых средств.

Согласно Ассоциации директоров художественных музеев : «Средства, полученные от продажи лишенной работы работы, не должны использоваться для операций или капитальных расходов. Такие средства, включая любые доходы и вознаграждение за них, могут использоваться только для приобретения работ в способом, соответствующим политике музея в отношении использования ограниченных фондов приобретения ". [1] Это условие было смягчено в апреле 2020 года из -за пандемии COVID-19 и ее негативного влияния на доходы музеев, что позволило в некоторой степени отказаться от доступа до 2022 года для «поддержки непосредственного ухода за коллекцией музея». [8] [9]

Согласно Американской ассоциации музеев : «Доходы от продажи неживых коллекций должны использоваться в соответствии с установленными стандартами музейной дисциплины, но ни в коем случае они не должны использоваться для чего-либо, кроме приобретения или непосредственного ухода за коллекциями». [10]

Согласно AASLH (Американская ассоциация государственной и местной истории): «Коллекции не могут быть изъяты из доступа или выброшены для оказания финансовой поддержки институциональным операциям, обслуживанию помещений или по любой другой причине, кроме сохранения или приобретения коллекций». [11]

Согласно Международному совету музеев : выручка должна использоваться исключительно для покупки дополнений к музейным коллекциям. [12]

Каждая из этих ассоциаций определила в своей собственной степени, что все доходы от продажи или аукциона должны быть ограничены будущим приобретением предметов коллекции и / или текущим обслуживанием текущих коллекций. Их решение и точка зрения на практику отказа от доступа отражает долгосрочное представление о музейных коллекциях как о предметах, находящихся в общественном доверии и сохраненных для доступа, оценки, образования и удовольствия не только сегодняшней публики, но и будущей публики. См. Доктрину общественного доверия .

Примером недавних разногласий по поводу выхода из собственности стала продажа Нортгемптонским музеем и художественной галереей своей древней египетской статуи Сехемки неназванному покупателю, несмотря на протесты местных жителей и египетского правительства. В 2014 году Совет по делам искусств Англии исключил музей из списка аккредитованных. [13]

Мнения о выходе [ править ]

Отказ от присоединения - неоднозначная тема и вид деятельности, мнения художников, профессионалов в области искусства и широкой общественности расходятся. [14] Некоторые комментаторы, такие как Донн Зарецкий из The Art Law Blog, критикуют понятие «общественное доверие» и утверждают, что правила выхода, вероятно, должны быть полностью исключены. [15] Другие, такие как Сьюзан Тейлор, директор Музея искусств Нового Орлеана и нынешний президент AAMD, полагают, что выручка от продажи или средства от выхода могут быть использованы только для покупки других произведений искусства. [16]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Отчет целевой группы AAMD по выходу из состава присоединения. 2010. Политика AAMD по выходу из группы . Ассоциация американских директоров музеев, 9 июня 2010 г. Получено из «Архивной копии» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) на 3 августа 2014 года . Проверено 1 мая 2015 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ) По состоянию на 14 ноября 2015 г.
  2. ^ https://www.merriam-webster.com/dictionary/deaccession
  3. ^ https://www.npr.org/2014/08/11/339532879/as-museums-try-to-make-ends-meet-deaccession-is-the-art-worlds-dirty-word
  4. ^ a b c d e Маларо, М. и И. П. ДеАнгелис (2012). Юридический букварь по управлению музейными коллекциями. Гл. 5: Распоряжение объектами. С. 248–272. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.
  5. ^ a b c d Бак, Ребекка А .; Гилмор, Джин Оллман (2010). «3I: Выход из системы». Методы музейной регистрации (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев. С. 100–107. ISBN 978-0-8389-1122-8.
  6. ^ a b «Служба национальных парков - программа управления музеями» . www.nps.gov . Проверено 26 ноября 2015 года .
  7. ^ Weil, Стивен Э. Читатель Deaccession. Вашингтон, округ Колумбия: Американская ассоциация музеев, 1997.
  8. ^ «Совет попечителей Ассоциации директоров художественных музеев одобрил резолюцию о предоставлении дополнительной финансовой гибкости художественным музеям во время пандемического кризиса» (PDF) . Ассоциация директоров художественных музеев . Проверено 16 сентября 2020 года .
  9. ↑ Погребин, Робин (16 сентября 2020 г.). «Бруклинский музей продаст 12 работ, поскольку пандемия меняет правила» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 сентября 2020 года .
  10. ^ Кодекс этики для музеев , AAM. Вашингтон, округ Колумбия. 1994, стр. 9
  11. ↑ Заявление о профессиональной этике, Американская ассоциация государственной и местной истории, Нэшвилл, Теннесси, 1992.
  12. ^ Льюис, Джеффри (январь 2003 г.). «Прекращение участия и этический кодекс ИКОМ для музеев» (PDF) . Новости ИКОМ . Новости ИКОМ.
  13. ^ "Статуя Sekhemka: Музей Нортгемптона теряет аккредитацию Художественного совета" . BBC News . 1 августа 2014 . Проверено 14 марта 2015 года .
  14. ↑ Погребин, Робин (26 января 2011 г.). «Музеи привлекают внимание к продаже произведений искусства» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 12 декабря 2015 года . 
  15. ^ «Правила AAMD должны быть отменены - Новости - Искусство в Америке» . www.artinamericamagazine.com . Проверено 12 декабря 2015 года .
  16. ^ «Поскольку музеи пытаются свести концы с концами,« уход »- грязное слово в мире искусства» . NPR.org . Проверено 12 декабря 2015 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • «За кулисами» Детройтского института искусств: «Практики отказа от присоединения» , 12-минутное видео.
  • Пример политики управления коллекциями. См. Раздел H. о правилах, регулирующих процесс выхода из Музея американского искусства Уитни .
  • Статья из журнала DePaul Journal of Art, Technology and Intellectual Property Law . Vol. XXII: 119: Стивенс, Хизер Хоуп. 2011. «Работа« все за один день »: как музеи могут подойти к прекращению доступа как к необходимому инструменту управления коллекциями».